新·假面骑士

可以说庵野投身真人电影也不是一年两年了，从1998年的Love & Pop开始庵野就有转型真人电影导演的谋划，但作品极少，完成度也不高，很难说转型成功，在没有几部真人电影作为资历的庵野能在2016年当上新哥斯拉的导演实属让人意外（有种说法片场主要靠樋口真嗣）。而之后的eva新剧场版系列的制作也分散了他的精力，也可以说当时的庵野还对动画抱有热情，至少到“破”庵野还是踏实地制作动画的。

而到了Q那迷乱的剧情，很明显可以看出庵野想要摆脱“炒冷饭”这个评价，对剧本进行了超幅度的、跳跃式的编写，试图想跳出之前eva的基本束缚，而这种创新也给这个系列带来了灾难性的后果：空白的14年宽度太大难以衔接上部、上一结尾的伏笔没有回收、全员谜语人...最重要的是：剧情已经圆不回来了。这似乎也反映庵野在拍完eoe之后的20年来编剧能力的退步。庵野在动画界的地位导致观众对他的作品的要求极高，而庵野嘴上说的：“动画没有未来”、“我的追求是拍特摄”肯定不是假话，但也有逃避日益难糊弄的观众的嫌疑。

“终”的落幕也意味着eva故事的彻底落幕，庵野终于可以全身心的拍特摄了，但哪怕换了一批观众，票房还是较为失败。通过了解新假面骑士幕后拍摄的影片可以得出一个结论：庵野对对真人电影拍摄素材的把握力很差，无法确切的表达出他想要的镜头效果，对动作场景的场面调度能力就更是灾难，虽然有动作指导田渕景也完成动作戏，庵野作为决策者却一直拿不定主意，改来改去之后选择第一版（像不像某些甲方？）。

庵野有很强的真人电影情节，或许在他心中真人电影格调就一定比动画高？但无论是社交媒体还是访谈我们无法了解到他对电影的阅片倾向。喜欢哪位名导？喜欢那种演出风格？最喜欢的电影是那部？对电影艺术有哪些见解？这些我们一无所知，或许在庵野作古之后我们谈起他可以给他这样一个评价：热爱特摄的庵野秀明。

首先我要声明一下：我并非假面骑士的粉丝。

真要说我自己看完的骑士作品的话，也只有《假面骑士龙骑》这一部而已。不过隔壁奥特曼我倒是把特利迦之前的作品几乎看完了。算不上十分的特摄爱好者。但也对于特摄有着几分喜爱。

为何看这部电影完全是因为庵野秀明这个人以及“新”系列的造型设计很对我的胃口。他拍摄的《新世纪福音战士》(eva)系列对于我来说可谓是人生难得一遇的“知己”般的作品,曾在我人生低谷时给予了相当大的帮助。所以我对庵野秀明这个人相当感兴趣，这就是观看“新”系列的原因。他过往的真人作品包括《爱与时尚》，《式日》,《甜心战士》，《新哥斯拉》，《新奥特曼》(尽管樋口真嗣为该片导演，但我认为樋口只是该片的执行者而已。)也都尽数看过。所以我不会以假面骑士的粉丝这一身份去评价这部作品的。感谢理解。

闲扯到此结束，以下仅个人见解。仅针对官方放出的前20分钟内容。

如有错误请指出，谢谢。

首先，必须要说：庵野秀明这个人在真人电影方面的才华是远不及动画方面的。尽管直接评价一个人的能力有些不太好，但这个确实是事实。

在《新假面骑士》目前这20分钟里面，庵野犯了之前很多的错误。

一.庵野经常把自己在动画方面设计镜头用在他自己的真人电影里面。

并非也不是说不好吧，而是像这种角度真人电影一般是不会用的(除非特定的片段)。所以放在电影里就有点突兀感。

eva第一集终美里刚接到真嗣时的一处镜头

再来看《新假面骑士》中一处一号飞踢蜘蛛人的镜头。

庵野是一个追求构图的导演。他认为拍摄角度是非常重要的，认为构图要看起来”有趣“。

这就是为什么在拍摄《eva终》时大费周章搞来一个第三村微缩模型的原因——为了找到他满意的拍摄角度。

趴在地上用手机找角度的庵野

庵野在这方面就像一个不管别人的看法，只要自己做的开心的小孩一样。他不管什么电影镜头，只要达到他自己心中的有趣就可以。《新奥特曼》开头祸特队的开会镜头就是这样：个个都相当刁钻。

二.不知道何时养成的用手机拍摄的坏习惯。

在3.31号nhk为《新假面骑士》拍摄的幕后纪录片里面专门说明了此事——为了找角度。

拍摄片场一堆iphone13和索尼xperia三

以下镜头全部为iPhone拍摄。

我记得在《新奥特曼》里有一处长泽雅美的关上车门去救男主的镜头。关门的镜头用的是运动相机。记得有一点镜头畸变。和构图一样：有明显的出戏感。

iphone的拍摄码率多少？专业摄影机的码率又有多少？二者的镜头衔接在一起时就有一种肉眼可见的模糊感，不清晰的感觉。

来看一下这两处镜头过曝的画面。

开场的卡车追逐战

蜘蛛怪人抓走女主把他扔进车里的镜头

我觉得这种低级错误就不应该出现。

三.剪辑问题

我一直相信庵野的剪辑能力。而且要说他也能看出来拍摄的镜头问题和剪辑问题。在nhk拍摄的纪录片里，他在指导剪辑师剪辑时也看出来”镜头平移没有做好“的问题。

但无论怎么说，《新假面骑士》的剪辑问题绝对有。

看这两个镜头衔接。

第一个是一号在空中翻越的镜头

然后切镜头切到一号爆头的画面

你觉得这两个镜头的色调是一样吗？你觉得这两个镜头的天气是一样的吗？第一个是蓝色天空。到了第二个镜头却变成了阴天。

在这20分钟内类似这种背景的穿帮不止这一处。我们再来看蜘蛛人和一号最后对决的镜头。

在大坝上二人对决，蜘蛛人先是登墙跳过一号

然后是被一号一拳重击的画面。就不放出了。到这里没有什么问题。

但是接下来镜头切到了一处远景。

你发现他们二人附近什么也没有，蜘蛛人登墙跳的地方也消失不见了。

至于大家说剪辑太细碎了，不能理解为何要跳过战斗过程这一点，我倒是觉得还好。反倒是挺符合庵野口中”现代风格的锋利感"的。

至少在这里一打多的时候，跳过战斗的过程还是有点意思的。我还是能get到这个点的：镜头很快，但是配合着配乐就是有种莫名的爽感。

不过貌似大家都感受不到欸（笑）

另外有人说开场的打戏血浆太多了，这也是他们追求的结果。

(ps：有人说一号75kg的设定居然打不断树，其实一号根本就没打着树，给树特写镜头只是为了展现小兵的血喷到树上而已，是对动作结果的展现。) 另外一号确实把一个小兵踢到了树边。不过没断，做出来也会麻烦吧。

大家想看的可能是类似香港武打拍戏的感觉，拳拳到肉的感觉。只能说在这方面。大家想看的和庵野追求的不是一个方向。

不过武戏动作设计方面也是有问题的。

还是在大坝上的这段戏。

一号一段前突，被蜘蛛人闪过去了， 没有什么问题。

此时镜头向右移，虽然移的很快，但是你还是能发现一号前突完后居然傻傻的站在原地......眼睁睁看着蜘蛛人翻滚走。

总结

其实《新假面骑士》前20分钟的问题远不止这些。还有卡车追逐战时，两个卡车和摩托的速度明显上不去....感觉只有40码一样...听说是因为日本的交通法的缘故。

在看完原片之前我不会打分。写这么多也只是分析问题所在。如果资源出现后，如果我有时间的话就会把全片的间析写出来。

我在开头说庵野秀明这个人在真人电影方面的才华是远不及动画方面的。但我也必须说：庵野秀明在真人片方面至少还没有落到一个真的是人人喊打的地步。他在纪录片里展现出对真人电影的认识可并不少，甚至nhk的纪录片可是被他一句一句给nhk拍摄人员意见才改成如今现在这样的。

再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日～ (2021)

9.2

2021 / 日本 / 纪录片 / 庵野秀明

这版是重新剪辑的版本，较原版优秀不少。

另外大家提的预算问题，新系列也就《新哥斯拉》放出了预算为8600万rmb，《新奥》和《新假》均没有官方透露，所以未知。但绝对没有哥斯拉多。新奥特曼到影片后半部分的特效已经到了一个肉眼可见拉跨的地步。至于口口相传传的新奥11亿日元预算，那是庵野秀明写在企划书里的他所期待的预算。实际多少还真的不可知。而且对于这件事，也并非我们观众所要操心的事情。

其实要说。特摄迷也确实该感谢庵野一部分的。若没有庵野，估计现在“新”系列也不会出现在我们眼前。

《布雷泽奥特曼》已经被《新奥特曼》影响了一部分了。

如今新系列也也结束了，庵野也算是圆梦了。毕竟从一名特摄迷到如今真正指导自己喜欢的特摄，人生也算是圆满了吧。

sayonara

烂IP，烂游戏，以小金人生吃传奇，桜井景和YR，汉光文帝刘渊官方，新しい檀黎闘，开台圣王郑成功，一群穷G买不起剧本杀，整天在红狼里怨天尤人浪费时间，就如同这画风不如熊出没的游戏，那假面迷惑男长的还不如光头强一半，奥特曼和假面的乡秀树死的真好！这系列的全体演员和执行人都死了最好！这些人的命换等量的命也不配！橙子是厨子竟然还说：看奥特曼可以代替教育，考上托福？笑死了，建议直接去和奥特曼联通吧！

*庵野秀明与石森章太郎

这部电影给我的感觉就是，庵野和石森两个人的气质和理念融合在一起。石森章太郎在出道之后有一部很经典的作品，名为《009》，黑暗和虚无的感觉扑面而来。可以说假面骑士成人向的作品里，多少会有石森009的影子，但是很多都只学到了“暴力”，却没有把石森的虚无、迷惘和痛苦表现出来。我对石森章太郎有一个很深刻的印象，就是他压抑的家庭、来不及见最后一面的姐姐和在战争下四处奔走的人生。庵野秀明呢？也大差不差，泡沫经济时代下的痛苦、徘徊、胆小。前段时间的黑日让我大失所望，但《新假面骑士》又让我重新眼前一亮。庵野是非常理解石森的，只是他有他的表达方式。我甚至觉得这部电影比阿妈粽更贴近石森章太郎本人的精神。

*庵野秀明本人与假面骑士情怀

你怎么理解绿川琉璃子呢？我的理解是，她是庵野心目中的特摄女神。不同于《新奥特曼》的女主角，绿川琉璃子性格上很像绫波丽，但她的地位比绫波丽要高得多，她是那个为骑士围上红围巾的女神，本郎对她模糊的爱情其实也是庵野本人对特摄的感情（我是这么理解的）。庵野是一个母性崇拜特别厉害的人，十文字隼人的继承有赖于琉璃子，你也可以看出琉璃子就是那个女神。那么假面骑士情怀怎么解释呢？我觉得可以回到母性崇拜这个点上，本郎抱着头盔哭的时候，十文字迎接朝阳摸围巾的时候，都是对特摄女神的示爱。这个女神，也就是庵野秀明对假面骑士情怀的具象化了。

*作者化，私人化的特摄影像

这是庵野秀明第一次如此大量的使用骑轴镜头，我对这种镜头的理解是，人物骑在轴线上，说明他们不只是在和剧内的人对话，但你如果说这是和观众对话我也觉得不好解释。我自己更容易接受的解释是，这是在和庵野秀明本人对话。所以我会认为，这是一种私人化的处理。

另外一个点是，很多cg的部分，特意地对动作做出一个更光滑的处理，这是很反常的，但对于假面骑士而言，这又是最好的。已知卡拉、东映并不是没有做真实化cg表演的能力，而且明明只要降低帧数力量感还可以更强，但为什么痞子故意做得这么违和？再仔细想想长期看假面骑士的人不会觉得怪，第一次看会觉得什么东西，可以得出这就是在模仿东映之前一贯的风格。

还有一个就是抽离，如果你看过eva终，你会看到后面有几个跳出幕布的镜头。这部电影虽然没有幕布这个概念，但处处都在强调幕布的存在。简而言之就是，庵野不是给你造梦的，庵野是在让你从梦里醒来，剖开你做梦的每一秒，当然前提是你和他做同一个梦（机甲/特摄）。

*本人观感

这是我第一次在大银幕上看假面骑士，说实话其实很震撼也很感动，有时候我会觉得特摄女神不止在回应庵野一个人，也是在回应喜欢假面骑士的每个人。

在我13岁的时候，来打就一直在陪伴我成长。每一个难熬的节点上，我都在看假面骑士。假面骑士总是让我感受到“爱”与“无私”，毕竟大部分都来打都是传递这个信念。我记得有一次漫展的时候，led大屏上显二十位平成骑士，标语是无论什么年代，我们都陪伴在你身边。当时我站在原地就哭了出来，因为确实，我在学校里格格不入，经历了一些事情做出很自毁的决定时，来打给了我不少继续好好过下去的勇气。

在写很多世界观设定的时候，大部分的灵感都来源于不同的假面骑士，我的主角们总是要经历变身的过程（草）。我朋友甚至笑我怎么对电线杆、特摄、机甲这些东西这么执着的，老师怎么骂都不肯改（最后为了考试还是改了），是不是小庵野（绰号来源TT）。

我知道其实来打对每一位主演的影响都是巨大的，来打对很多粉丝的影响也是巨大的，我也不例外。很多电影我平时扣扣搜搜不舍得去港澳看的，但是这一次一定要去看，毕竟是陪我长大的来打，也是我最喜欢的庵野秀明。

这一趟能拿到海报和明信片真的太感动了，我双手接过来一直在鞠躬感谢。谢谢你们的陪伴，谢谢庵野的坚持。我很满意，我也很感动。

所以痞子，我的新战队呢？

昨晚翻Filmarks首映场评价的时候，一个网友在长篇差评的最后用“特摄AV”来总结自己对《新·假面骑士》。原本只是觉得这个评价很有趣，没想到还真的准确抓住了新来打全片给我的感觉。观影途中我一直在回想21年底去看庵野秀明展的时候被吸引住站在原地看完的，庵野秀明在高中的时候用八毫米胶片拍摄的『ナカムライダー』。那是一部可以看出庵野对初代假面骑士的热爱，粗糙又可爱的同人作品。尽管什么特效和装置都没有，依然用尽浑身解数展现变身，跳跃，翻滚和骑士踢的尝试，想必能够让在场和我一起围着小屏幕观看的人会心一笑。

话说回来，在学生时代致敬自己热爱的作品是一回事，但在近50年后的今天用庞大的团队去重拍自己热爱的作品是另一回事。如果只是把学生时代的作品原封不动地，用新的技术和豪华的演员重现，作为一部电影来说是绝对不及格的。但《新·假面骑士》还真的就这样做了。之所以说像AV，是因为除了变身，跳跃，翻滚，摆POSE和骑士踢以外，包括动作戏和叙事在内的部分都只是为了达到电影所需时长而添加进去的衬托。其中，台词和CG更是到了让人不禁觉得这是一部特摄喜剧的程度。在两个小时的时长里，庵野对假面骑士的“热爱”我感受到了，但是作为电影最基本的东西去了哪里呢？

刚刚和风见97郎连麦，将近十四分钟，以下为问答实录： 第一问 第二号的变身需不需要摆姿势喊Henshin？ 答：不需要，但是第二号有摆出原作里头的姿势，只摆过一次，但是还原了原作中一文字隼人第一次变身时拉开拉链的场景。 第二问 电影里头有没有出现樱岛一号？ 答：没有，但是头盔的颜色随着战斗次数越来越多会变得越来越深，原本粉色的复眼到最后会变红一些。 第三问 老昭和厨看这部电影是不是能马上get到其中的原作要素？ 答：是的 第四问 那对于只看过平成系和令和系作品的粉丝呢？ 答：会看得不知所云 第五问 这部电影采用的配乐和原作相比，哪个更好？或者说像《新·奥特曼》一样采用一部分原作的配乐？ 答：《新·奥特曼》大量使用了宫内国郎为原作而写的曲子。《新·假面骑士》也是同理，将近一半的BGM是菊池俊辅为原作而写的曲子。 第六问 本乡猛和一文字隼人所驾驶的旋风号是怎么来的？ 答：本乡猛的旋风号是绿川弘教授给他的，而一文字隼人的旋风号没有交待来源 最后风见97郎提到，本乡猛与蜘蛛男的两场战斗的分镜、场景以及配乐是一模一样的。不像《新·奥特曼》有米津玄师的《M87》，这次《新·假面骑士》没有专属的主题曲。 总而言之，本作是一部纯纯的昭和粉丝向的官方同人。对没了解过昭和系作品的观众相当不友好。