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1 ) 玫瑰少年
第一次听这首歌，被两位歌手打动了，每次循环眼泪都掉下来，有时候歌曲的意义是给人希望和力量，这首歌做到了，让我想起了学生时代的各种回忆，感谢。看到网上有人说没原作想传达的东西，不知道是什么意思，可能觉得应该gay吧蹦迪放？那就是另一个圈子的“神曲”了，恕在下领会不了。互相尊重，各自安好吧。
2 ) 坚持自我“硬地之美”的硬气惜君
撰文 / 王击凡
在《天赐的声音》舞台上，当刘惜君拿出怀表摇晃的那一刻，我感觉自己也心甘情愿地被她催眠了。
刘惜君参与演绎的这一首《MAKALA》(不可控玩家)，是95后女歌手杨默依的原创曲目。至于《天赐的声音》的这个女女合唱全新版本，相比起杨默依+于贞的原版，则糅合了刘惜君性格当中，较少被公众留意到的“暗黑”一面。
穿上深黑裙子、化上暗黑系妆容的刘惜君，真的让不少观众感到惊喜。但只要你有留意刘惜君近年的音乐路向，你就不会对她的“转型”感到意外。从跟P.K.14乐队的杨海崧合作开始，一贯甜美的刘惜君，就已经变得越来越“硬地”了。
在我看来，刘惜君通过这些年的努力打拼，已经成功地把自己的音乐形象一分为二：有半个刘惜君，是大家印象中依旧温柔可人、如泣如诉的情歌路线；至于另外半个，则是坚持自我“硬地之美”的硬气惜君。无论哪一个，都是她本人。
“纯洁或可怜兮兮，游刃有余”，把这一句唱得游刃有余的，是在音乐世界里持续进化的刘惜君。唱歌唱到某个阶段，歌手就能熟练掌握不同歌曲的演绎手法，代入到截然不同的演唱情绪中。在这个舞台上，我也看到了惜君的惊人成长。
一个歌手出现在台上的所有时间，都是应该被最大限度得到善用的。在某些不需要唱歌的段落，刘惜君甚至还能用她的肢体语言乃至是背影来“演戏”，并以凌厉的眼神来跟对手“交戏”，这大概就是所谓的“于无声处听惊雷”吧！
可以温柔，也可以勇敢；可以唱感动的情歌，也可以玩转令听众耳目一新的多元曲风，这就是此时此刻“活开了”的刘惜君。而她最珍惜的，是能跟音乐在台上相处的每一分，每一秒。不管唱的是什么风格类型，刘惜君唱的，就是自己。
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3 ) 抢了《爱乐之都》风头的，居然是款豆瓣差评不断的“奇葩综艺”？
一个音乐剧爱好者对于第二集的碎碎念...
今天是愚人节，然而笔者并不想开玩笑，而是想认真探讨一下音乐剧和综艺的结合~
首先《爱乐之都》有多拉垮相信不需要赘述...它打着音乐剧推广节目的旗号，一开播就让众多音乐剧爱好者恨不得马上与之划清界限，崩盘速度恐怕能与国足相媲美><
而就在大家看完第二集，怀疑中国音乐剧是否还有希望的时候，与之同时播出的《天赐的声音》却喜提了“天降猛男”的剧本！阿云嘎来客串了，并且一口气唱了《在远方》和中文版法国音乐剧《罗密欧与朱丽叶》（简称“中罗朱”）中的两首歌...而这两部剧的其他选段，也恰恰就在东方卫视《爱乐之都》（简称“东爱”）的舞台上表演过——所以四舍五入相当于两款综艺撞歌了，然后“东爱”犹如国足一般被人家踢了一个5比0！
港真，对于出品《天赐的声音》的浙江卫视，笔者是恨不得用最坏的恶意去揣测的，因为其黑历史不断，盘点下来恐怕能超过国足惨败的记录...而这次，却不由得刮目相看~补完阿云嘎客串的那集后，更是觉得这个综艺非常的精彩！然而打开豆瓣，却傻了眼：
笔者不知道是豆瓣的评分有偏差，还是这个综艺的第三季逆袭了，总之《天赐的声音》原来一向口碑很差！难道《爱乐之都》就那么耻辱性地输给了综艺界的越南队？
4首对9首，优势在我！
坦白来说，笔者相信第三季的《天赐的声音》，起码嘎子哥梅开二度的第二集，值得更好的评分——它单从歌曲数量上，就比同期的《爱乐之都》多过一倍...
而且在质量上也卷的很厉害：你甚至能听到戏腔周深！而不论阿云噶还是周深的演唱，甚至都没能成为最后的推荐金曲！中间还穿插了信的退赛风波，及音乐原创还是翻唱的大讨论...感觉不论信息量还是爆点密度，都比隔壁《爱乐之都》高了不止一倍！
节目环节及评审设置
笔者感觉，节目环节的差异可能是造成两者不同效果的关键因素——《天赐的声音》每集有两轮，参与者分为每集变动的飞行音乐合伙人和不变的常驻音乐合伙人；第一轮是飞行组组队演绎，然后再各自争取和心仪的常驻嘉宾合作，共同完成第二轮的作品，而中间的配对可以去争取、可能被截胡，也是很有戏剧性！
反观《爱乐之都》，笔者感觉在赛制上完全就是抄了《声入人心》的错题本：人家是首席、非首席，音乐剧中没有这种说法，结果改成了不伦不类的3A4A，换汤不换药啊！令人直接串戏到了花滑...然后配对和选曲也是莫名其妙，完全就是节目组的安排，而在表演的时候又是在PK，完全把重点放在了人的比拼，而不是作品本身orz
在评审环节，《天赐的声音》引入了毒舌乐评人，经笔者了解这也是节目最具争议的地方——不过，这种甩锅机制其实保护了常驻音乐合伙人，因为他们经常也会下场帮被批判的飞行音乐合伙人辩护（可能再顺带打下感情牌），感觉有点人均“东爱”里的嘎子哥的感觉...
而在第三季，乐评人少了一个评论里一直被诟病的丁太升，常驻音乐人里却多了一个情商爆表的周深，节目效果自然更上一层楼！起码在阿团长的音乐剧表演后，全场都是一片赞美之声，就差原地卖戏票了！
天赐的音乐剧？
笔者其实很想看《爱乐之都》抄《天赐的声音》的作业...一来音乐剧也是靠配合的——不妨设想一下，就现有的阵容微调一下，将阿云噶、郑棋元、丁臻滢等公认的大咔设为常驻，然后每期跟不同的新演员各种搭配，岂不美哉？而在最后的效果上，相信也能提携后来的佼佼者，重现《声入人心》里“老云家带娃”的效果~
二来，说句实话，魔都音乐剧可能哪里都不专业，但观众是最专业的！笔者甚至在很多活动中，亲眼目睹了专业爱好者跟从业者对线，然后越聊越深，牵扯出各种八卦的 ...这可比千篇一律的套路访谈有意思的多了！
当然，以上仅仅是脑洞，实现起来还是有很多难度，比如音乐剧的舞台恐怕没那么容易搭建和调整，所以制约了选曲的自由度...
但问题是，《爱乐之都》里花大精力搞的舞台效果，似乎却并没有被观众所重视！对此，笔者并不觉得是这届观众不行，而是节目组舍本逐末了，以至于最基本的“戏”都没有呈现好！
音乐剧本质是戏
正像我们之前提到过的那样，在音乐剧表演中，令观众入戏是非常重要的...可引入方式其实各种各样——比如，可以靠逼真的妆容、震撼的场景，也可以靠演唱前几句像“我叫陈桂林”这样的对白~
在笔者看来，《爱乐之都》节目组对“戏”的理解太浅了，甚至连“show not tell”的道理都不懂！结果千篇一律的旁白引入，然后强行唱歌加几句对白，反而没能体现音乐剧特有的“唱演结合”...
我们就拿中门对狙的“中罗朱”举例：张韶涵虽然不是音乐剧演员，但在《阳台》这段的演技真是绝了，而同时这首歌本身就兼具了叙事的效果，哪怕根本没听说过“罗朱”的纯路人，听了歌词、看了表演也能知道这是“冲破禁忌，超越世仇”的爱恋；反观东爱的《爱人》，又是旁白又是对白，结果演的还是很尬，又突然插入了舞蹈的死神——最后论起演技来，反而死神发挥的最好 0 0
笔者感觉，《爱乐之都》这种片段式的呈现是不行的，更何况它选取的往往都不是那些最合适的片段，编排上面也令人一言难尽...反而是《天赐的声音》尽量配合阿云噶，呈现出了音乐剧应有的演出效果，不仅把非专业的搭档带入了戏中，也能在不靠旁白的情况下，边唱边演将观众带了进来~
主场作战 VS 客场作战
话说回来，启发笔者思索的，其实是在这个“未播出片段”（需VIP观看）中，直接做了个现场调查，结果发现进剧院看过音乐剧的人还是太少...
我相信这也是阿云噶来到《天赐的声音》的意义所在：归根到底，音乐剧的受众太少了，哪怕《声入人心》带来了一波破圈，其效果还是很有限的，所以需要进一步地客场发力~
但在人家的地盘上，人家有自己的侧重点，难免就会把这真情流露的安利时刻剪出正片——起码在别的音综上，唱好还是第一位的，只能通过一首歌打开一个突破口，然后吸引观众进来逐步安利...
而《爱乐之都》则是主场作战，一开始就打出了音乐剧的旗号，可这一来吸引到的，大多数是音乐剧的基本盘；二来节目也没有做到多专业——于是几乎只是割自己人的韭菜，很难给中国音乐剧市场带来增量orz
当然，笔者虽认为现阶段客场作战更有利于扩大观众群，也要承认主场做得好的话，也是能破圈的：比如之前说唱、街舞、脱口秀方面的节目，就从小众走向了大众...但前提是得真的懂，做出来好看！就像不是随随便便立起一个大旗就能天下云集响应，你得在这个旗号下能打胜仗，能让百姓觉得这帮人虽然少，但确是王者之师～
《爱乐之都》目前明显是含金量不足，反而急着挂羊头卖狗肉，结果就成了袁术一样的伪帝的存在...恐怕廖昌永老师来了也难以救场！
总之，笔者建议后来者不要那么急地去打造音乐剧的综艺，还是要广积粮、缓称王，应先像范大将军说的那样——把自己的理念先搞懂...或许，从业者们当务之急还是应该多去客场，用“音乐剧+”的形式先把蛋糕做大？不知大家怎么看？
起码笔者宁愿上海成为不了“爱乐之都”，而更希望音乐剧的火种能够开枝散叶，真正普及到全国！
TheatreBomb-剧燃：
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4 ) 天赐的声音，天赐的胡海泉
撰文 / @王击凡
（公众号：豁达音乐时代）
把《天赐的声音》完完整整地从第一季追到第三季，我突然产生了一个相当有趣的念头：胡海泉的音乐，有时候很像“海”，有时候也很像“泉”。
当音乐像“海”一样广博的时候，熟练穿梭在多元曲风之间、越发游刃有余的胡海泉，可以轻松地做到海纳百川，有容乃大；而当音乐像“泉”一般静谧的时候，胡海泉也能把泉水的切口缩小得更加精准，呈现出静水流深的优雅质感。从“海”到“泉”的效果，都能实现收放自如，只有到了胡海泉这样的段位与修为，方可事半功倍。
在三季的《天赐的声音》里，胡海泉以制作人的身份，与32组不同年代的歌手一起，联手改编、原创了29首作品。如此旺盛的创作力与企图心，在胡海泉的同辈音乐人当中，实属罕见。不仅是数量上的惊人，胡海泉每一首歌的质量，也是相当过硬的。其中，与希林娜依·高合作的《唯一》，更在胡海泉的悉心制作之下，成为了天赐3全网点击过亿次的热门金曲之一。
《唯一》的成功，既为我们展现了希林娜依·高在偶像外表以外潜藏的音乐本事，同时也让大家真正“看见”了胡海泉被幕前工作耽误了的制作实力。转型为独立音乐人以来，无论是歌手、唱作人抑或是制作人的身份，胡海泉都能做到顺利切换。恰恰正是因为，胡海泉能站在不同的创作角度，去审视一首歌的处理方式，所以他才能成为这档节目最不可或缺的“唯一”存在。
胡海泉在《天赐的声音》唱过的好歌，还有许多：跟周深合作的《情歌》，把梁静茹本已相当动人的原作，推到了一个更温暖的情歌高度；而跟梁龙合唱的《无名的人》，更是唱尽了平凡人最具烟火气息的日常生活……无论是“如海”的大歌，还是“如泉”的小歌，胡海泉都在制作上试图加入更多有趣的听觉想象，并用心地为他的每一位合唱伙伴，都赋予崭新的音乐面貌。
像孟佳、米卡、谢可寅、房东的猫这一批新生代歌手，好像都能跟胡海泉这位前辈大神，在《天赐的声音》里擦出了跨越代际的合作火花。我们也很欣喜地发现，组合出身的海泉，在跟爵士、唱跳、电音、抒情等不同风格歌手的“强适配性”这一方面，无疑是比一般的Solo歌手，更能容易进入到合作无间的沉浸式状态当中。
当然，胡海泉的演唱，也是他在《天赐的声音》最容易被忽视的一环。毕竟，节目最终的落点，还是得落在歌声上。过往，我们或许忽略了很重要的一点：胡海泉真的是内地乐坛难得一见的优质男声（尤其是在中低音方面）。随着三季节目的推进，胡海泉在声线运用、情绪诠释等方面的显著进步，亦是各位乐迷有目共睹的。
透过在《天赐的声音》的不断突破与持续努力，胡海泉终于证明了一件事：想要做出受欢迎的音乐，并不一定要完全迎合潮流的口味，反而需要比大众的固有想象，再往前多探索小半步。如果说，胡海泉就像一潭活水的话，那么他在《天赐的声音》做出的这些极有意义的全新尝试，也为当下的整个华语乐坛，提供了更鲜活、更有朝气的创作能量。
5 ) 《天赐的声音 第三季》随手记
E1 陈意涵 康姆士《后来》 信 唐艺《光的方向》 信 张韶涵《孤勇者》（好听） （金曲）周深 康姆士《克卜勒》（好听） 胡彦斌 希林娜依高《每天爱你多一些》粤语 GAI 吉克隽逸《问风》（武侠） 胡海泉 唐艺《初恋》粤语轻声迪斯科 E2 梁龙 希林娜依高《骁》（希林的轻声与摇滚结合） 阿云嘎 金润吉《兄弟》（非常棒，选自音乐剧） 康姆士 信《玫瑰窃贼》 周深 梁龙《算你狠》 GAI 康姆士《秘密》 张韶涵 阿云嘎《阳台》（罗密欧与朱丽叶，音乐剧高级） 胡彦斌 吉克隽逸《浪人情歌》（改编牛逼） （金曲）胡海泉 希林《唯一》（告五人的歌） E3 胡海泉 梁龙《无名的人》（感伤的歌） 阿云嘎 希林娜依高《木兰星》 张韶涵 胡彦斌《奉献》 （荣耀金曲）周深 Gai《玫瑰少年》（改编厉害） 康姆士 吉克隽逸《被动》 E4 檀健次 孟佳《眉飞色舞》 李铢衔 张紫宁《嘉宾》 潘辰 宝石老舅《漫步人生路》 张碧晨 张紫宁《雨天》 （金曲）胡海泉 宝石老舅《星星点灯》 张韶涵 檀健次《丑人多作怪》 胡海泉 李铢衔《送流水》（声音碎片乐队的歌）被迫放弃热爱的乐器的感觉 E5 陈鸿宇 马吟吟《深夜的歌》 符龙飞 孟佳《男孩别哭》（孟佳是有资本助力吧，重复返场） 李铢衔 刘凤瑶《忘忧草》（为什么是重复的人，请不起新人了么？） 周深 陈鸿宇《哭砂》（啥玩意） （金曲）张韶涵 李铢衔《Dance Monkey》（一般） 胡海泉 孟佳《雨一直下》 张碧晨 符龙飞《小镇姑娘》 胡彦斌 马吟吟《爱我别走》 E6 孟佳 符龙飞《门没锁》 （荣耀金曲）胡彦斌 张碧晨《迷途的孤鸟》（好听） 张韶涵 胡海泉《我我》（空灵，和声） 周深 刘凤瑶《冷酷到底》 马吟吟 陈鸿宇《我不希望你孤单的去面对整个喧哗世界》 E7 胡梦周 赵磊《黄种人》（EDM） 戴羽彤 房东的猫《第一次》（淡淡的归属感） 伍珂玥 汪小敏《陀飞轮》（粤语很难唱） （金曲）胡海泉 房东的猫《路过人间》（好听） 周深 胡梦周《调查中》（开端插曲配词） 胡彦斌 汪小敏《可惜没如果》（改编不错） 张碧晨 赵磊《定风波》 E8 李紫婷 锤娜丽莎《怪兽》 汪小敏 米卡《Melody》 赵磊 戴燕妮《你，好不好》 张韶涵 赵磊《高贵与丑》 （金曲）张碧晨 戴燕妮《你是我的布鲁》（不错） 周深 米卡《City of stars》 E9 张韶涵 张碧晨《玫瑰的名字》（高音不错） 锤娜丽莎 汪小敏《我》（蔡依林的歌，感动） （荣耀金曲）胡彦斌 周深《賊》（戴佩妮的歌，炸裂） 胡海泉 米卡《种子》（舞曲） 赵磊 戴燕妮《落在生命里的光》 张韶涵 王赫野《篇章》（主题曲，好听） E10 胡彦斌 谢可寅 朱星杰《Life》（说唱） 孟慧圆 房东的猫《凤凰花开的路口》（温馨好听） 黄霄云 王赫野《蝴蝶夫人》（原创好听） 胡海泉 周深《情歌》（梁静茹的歌改编） E11 周深 加油曲目《有我》（好听鼓劲） 胡海泉 谢可寅《一生至少该有一次》（徐志摩的诗改编） 张赫宣 赖美云《自娱自乐》（很嗨） 胡彦斌 李巍v仔《我曾经也想过一了百了》（一下拿不出来，是需要积累的，而积累的过程，是需要坚持的） 白小白 张紫宁《欠你的婚礼》 刘惜君 杨默依《不可控玩家》（刘惜君式暗黑风） 张碧晨 裘德《时间里的飞人》 张韶涵 李大奔《快乐崇拜2022》 E12 张韶涵《但愿人长久》 李玉刚 宋宇宁《四方明月》（加油曲目） 张远 姚晓棠《嘉宾》（加油曲目） 刘惜君 唐汉霄《逝去的歌》 徐艺洋 李尖尖《大雨和晚星》（加油曲啥玩意） （荣耀金曲）周深 张韶涵《一路生花》（不错） 谷娅溦 井胧《不删》（加油曲目） 胡海泉 Ricky《让我一次爱个够》 高嘉朗 陈梓童《雪龙吟》 胡彦斌 张碧晨《陪你度过漫长岁月》（陈奕迅的歌，告别曲不错） 李大奔 拜德盖《镜中人》
6 ) 玫瑰少年这首歌真的让我被改编的恶心到了。（甚至包括后续以及粉丝的言论。）
并不是纪念苦难的歌，内娱综艺不能唱。也不是说性少数的歌，非性少数群体不能唱。 但删了藏着被纪念者的名字的歌词，把立意改得面目全非甚至就是完全相反，在人家失去了生命的苦难上蹦迪来装点自己的人气，就挺让人反胃的。 就不说什么呼吁包容了，唱这种歌，最最起码得对死者存有敬畏之心吧，对着被霸凌至死的叶永志唱“感谢你们的言语把我推上绞架，每次挫折只会让我更强大，迷茫的孩子让我用这首歌把你唱醒”，不觉得很不要脸吗？完全是活人对死者另一种高高在上的霸凌了。 原曲是在说“人不用强大，也可以活着”，改成“bro来我教你怎么变得强大”，这种慕强逻辑其实跟当年霸凌叶永志至死的那帮人是一样的，甚至跟看见小孩儿自杀就说人家“现在的小孩心理太脆弱”的人是一样的，对不够阳刚之人的生命嗤之以鼻。
玫瑰少年不改不能唱可以不唱，改成这样就好难看了
希林娜依高/胡海泉「唯一」，以及希林和胡彦斌的「每天爱你多一些」加入歌单
第一期选歌的立意真的很好，女生们都要勇敢的站起来啊
三星全部给周深，他的舞台没有一场是让人失望的。顺便节目组听我一句好言相劝，后期趁早给开除了吧，后患无穷！
光污染舞台和一些奇奇怪怪的编曲
节目中还是吵架的剧本，真是看的尴尬。
周延也配当导师反驳说真话的苏见信？
什么年头了，还用搞剧本吵架这种脑残套路？
这次是合作歌手了，可以看到更多形态的歌曲，但是怎么导师还是这几位啊？想有点新鲜感了。
没有丁太升
都开始唱抖音神曲了
歌手们现在连歌词都不用记了吗？一边看提词器一边凹沉醉的样子真让人出戏。
你喜欢唱歌、想发出自己的声音、想唱痛快了、想随感觉...你完全可以去KTV唱啊。以此为职业想靠这个赚钱还要说“不用管别人喜不喜欢怎么评价唱自己的歌就好”，这是什么逻辑啊。通过唱一首别人不喜欢的歌来表达“我不在乎别人的评价我很酷”，所以你们的真实职业不是唱歌的而是行为艺术家？靠卖酷人设赚钱？
我主要是来看有张韶涵、希林娜依高和周深。主题曲听了，热血沸腾。
几位常驻导师都很好啊 没有淘汰的赛制让大家都安心唱歌 很和谐的综艺
不错的音综。不过太多期了，还是前几期的周深.guy和吉克让我印象深刻。
看了三组表演弃，你说你导师合作其实早就有脚本有选择我就忍了，毕竟音综能带来好歌就算成功了。可是每一首歌改编又无聊又低级，且前几季的丁太升仿佛给这个节目打开了收视密码，就是吹毛求疵的骂，你唱摇滚我就骂你不够安静走心，你唱情歌我就骂你不够high，你再唱我就骂你结尾手势不对。另外，抖音网红歌手怎么了？每个年代歌手出来的平台都不一样，从学校到星探到选秀到直播，英雄不问出处，只要能出来好歌手有什么问题？动不动就引领话语乐坛怎么怎么样。在座的哪一位不是赚的盆满钵满名利双收也没想过要去引领？怎么来了粉丝3000万的就眼红说别人不思上进，要真那么赚钱何必在街头和旅游景区唱歌？引领话语乐坛这个重任，几十年也就出了一个周杰伦，其他的都是复制日韩欧美的，引领者有那么容易当的？！interesting！
为了小深深来看，但节目真的看得我脑壳痛，尴尬得我都替他担忧，只能说为了生活。这个节目第一季还能看，第二季真的够烂了，以为第三季会有所转变，靠制造冲突博眼球，节目组觉得大家喜欢这招吗？是不是理解能力有问题啊？没有丁太升，来了另一个丁太升，服都服了，我真的要气死了！搭配也是让我无言以对，他真的能唱金曲，真正的金曲，唉
快进只看唱歌，结果三期了也就两三首首歌听得下去。周深就有两首，yyds
浙江台现在所有节目都是一个小时录完的？？一半以上嘉宾全程看提词器？几句歌词都记不住？拿着巨额通告费来唱卡拉OK的吗？