黑帆第一季

海盗犯罪动作权术斗争片。故事讲述了为了打劫一艘运送大量珠宝和金币的军舰，海盗船长男主四处寻找军舰的航程表，并做好准备的故事。还有就是拿骚岛上的海盗、妓女们的生活。人物个个生动鲜活，权术运用得如鱼得水，男主船长心狠手辣，又精于权术，在刀口嗜血的冒险过程中步步为营，以利相诱，基本的走向都是按照他的意思来的。

一开场男主船长带领一船海盗袭击了一条商船。商船上的一个水手在商船出事的时候，偷偷撕下了一本本子中的一页。这一页纸记载着一艘运载着很多珠宝和金币的军舰的具体航程。海盗船长攻击这艘商船的目的就是为了这本航程，结果航程表被人撕走，他扑了一个空。这时海盗中有个人要重新启动推选，要当船长，船长就是想用这艘装满珠宝金币的船来吸引大家，成为大家都选他的资本，但是航程表没找到，他不知道怎么办了。虽然只有几个人知道他没有拿到，但是还是有点危险。光头助手到处为他张目，但是说好了要帮他投票的人，却被对手安排人杀死。但是通过分析，他终于推断出了到底是谁偷了航程表。揪出了偷表的人，但是这个人已经把表烧掉了，因为他已经把表背下来，全都是为了保命。男主船长逼迫偷表人画下了表格内容。然后又跑去找拿骚岛女主人的父亲，想向他借几门火炮。但是就在女岛主父亲准备答应时，皇家海军正好来了这里调查商船被袭击的事。两边人发生了枪战，女岛主父亲被打伤，男主船长把女岛主父亲送去他情妇家里养伤。女岛主父亲发现了男主船长情妇的秘密，然后怂恿情妇把他送到了其他庄园养伤。男主船长邀请出女岛主父亲，让他命令一艘船把火炮借给他。船的主人假意答应，然后将女岛主的助手抓走，带着火炮跑走了。男主岛主一路追赶，通过船上黑奴的一起反抗，夺下了这艘船，抢到了火炮。然后他们就开始追击装满珠宝金币的军舰。为了击败这艘船，他们佯装是商船，等军舰过了以后就准备袭击，但是因为船上发生了哗变，男主船长杀死了光头助手，被船上的新舵手出卖，被打伤，没有办法指挥开炮，结果被军舰彻底击沉，自己也掉落海里。不过还好，当天发生了风暴，把那艘军舰也刮得搁了浅，他们又有了抢到珠宝的机会。拿骚岛上的女主人是接管父亲的产业，在这里收集海盗抢到的财物，以物换钱，让海盗们可以在岛上消费。女岛主和其中一个很厉害的海盗交好，但是又不想被这个海盗控制，所以两个人的感情很微妙。那个偷表的人本来想把这个表买给这个厉害海盗，但是交易的时候出了问题，所以一蹶不振，连船也被人夺走了。自己很是伤感，后来自己出海，寻找机会。他的两个副手杀死了一个妓院的老板，夺下了妓院。厉害海盗去了外面，夺得一个部落的指挥权，然后回到拿骚，夺下了岛上的城堡，要和女岛主分成，女岛主没有办法，只得答应。基本上知道男主海盗秘密人，一个个被他杀了，修船压死一个，落水未救的比利，还有光头副手，偷表的那个家伙蛮厉害的，很有智慧，总能拿住人，是个厉害角色。

几个女主都蛮美的，身材也不错，还有牺牲演出。将来的三巨头，一个是男主海盗，一个是偷表的人，一个是厉害海盗，还有就是拿骚的女岛主。几场海上对决都很好看，很精彩，特别是最后一战的炮弹齐发，真是很震撼，男主绝地重生真是没想到。男主的情妇为什么让男主杀了丈夫，但是还是想回归文明社会，那杀丈夫干什么？没明白。

比利死的时候我理解，剧情需要一个人物的离场来推动，制造冲突。然而当那个胖老头死的时候我整个面部表情都在拒绝。我喜欢这个船长，但没法原谅他杀死胖老头。

在海上，唯一能要求的大概就是遇到一个好船长了吧，个人力量有限，牺牲在所难免，但好船长事半功倍，在战争中，团结是很重要的，在需要团结的时候，思考任何分心的事情都是阻碍，关系到生死的那种阻碍。

很多事情还是没法说，果然是赢家为准。如果赢了会觉得船长厉害，如果输了会觉得应该听船员的不要冒险。

其实船员想要的公平正义是对的，这个世界没有规则，利益随风转，如果没有正义，人们会失去方向。我也不知道如何是好，也许每个人都错过又对过吧，后悔没用重要的是未来如何。

好像很多事情是没法反省的，因为不可预料的太多，那就尽力而为的反省＋践行吧。

还有，喜欢那个黑人女人脸上的坚毅和义无反顾，那是一张受过太多苦没有太多选择只能拼下去的脸。抗争是有用的，屈服换不来成全，只是任人摆布。

我们只愿意在某些人面前袒露脆弱，也只能被特定的人抚慰。

你不能等着别人乖乖把钱给你，任何一个位置都是需要做功课的，风俗店老板也一样。

那个黑人女孩说的那句，是你教会了我不能让任何人阻碍自己的抱负。人长大后感情会变得不纯粹吗？也许是因为想要的不止一个，取舍中不是让别人伤心，就是让自己懊悔。没有办法，只能选择。

老厨子真的疯了吗？他一直在重复那个人是个賊时，我真的有点讨厌他，诚实没有错，但过如果因此害了自己，我觉得不值得。后来他了解形势后忽然改口，我又释然。现在的想法是，重点永远都不是不犯错，而是可以随机应变，挽回错误，控制局面。因为没人可以永远不犯错，如何应对每一个错棋才是更应该学会的。

邹波

最近才看了黑帆，是前两年最后继承了迷失之类的传统的良心剧，和这几年cheesy化却故事粗糙幼稚的美剧不一样。还是那种用拓扑图和算法在编剧的良心方法，用在海盗世界更是名至实归，因为海盗世界乃集千万不确定性之大成，犹如恒河沙等身。历史剧最重要的特征是个人在历史面前严丝合缝的虚无感。但最后给我视觉暂留的不是情节，而是弗林特船长从头到尾那紧锁的愁容(胜过克林特伊斯特伍德招牌化的相当于梅格瑞安美国式微笑的牛仔愁容)，那种啥也没做就严肃的样子，就像新的一年啥也没干，世界平白无故受到重创的样子，在新的一年，什么都还没干，给我第一个创伤的样子。我写过兰波: 长夜的星光下 拥有一张苍白的脸，比活在一个漫长的故事里 更吸引我。Toby Stephens也是那样的演员，如果不愁容紧锁，五官就会苍白消失，变成白皮肤和绒毛，低调孤傲的英国世家演员如今接不到大戏，在Lost in Space这种儿童科幻剧里演父亲的配角，开宇宙飞船跟海盗世界比起来真是小儿科，没有用武之地，但还是偶尔依稀看得出本色，一到任何人类基地，远看着人群，弗林特船长让人痴迷的愁容就出现了，他在不断改变前提的世界里，不断寻找新的严肃性，爱他的人认为他心大，嫉恨他的人认为他格局小，看起来这个宇航员父亲一点都不喜欢小孩，还是喜欢在成人世界里经受无数创伤，让人怀念。这段话不知道有什么敏感的，在微博限流不能转发。

另，关于人类愁容的忧郁性，扯些闲话。看到越来越多讨论“忧郁文学”“忧郁思想”的愚蠢，“忧郁”越来越被视为心怀定式而刻舟求剑导致的愤怒和哀怨，包括一些文学里的忧郁者像陀思妥耶夫斯基，包括对价值的固守，很早以前我也想到过拥有彼岸是愚蠢的，比如台湾诗人的故国乡愁乡愿，比如米沃什诗里美好的彼岸。诗人不应该有彼岸，比如奥登，不站队，仿佛某种仿佛即兴的清醒，以及苏珊桑塔格作为一个有些志气的美国知识分子表现出来的无时不在的严肃，其实对彼岸和忧郁的诟病有可能是在渴望一种新的严肃。重要的是，看看诟病彼岸诟病忧郁的是什么人，如果是纳博科夫，这种细腻即是其粗俗的即兴主义者，可能就不用管，如果是奥登，就要认真地听一听不站队者是如何比站队者还严肃的，看看比忧郁还严肃的严肃是怎样的，保持开放的心态，看看我们真的还能创造什么新的严肃性。