前目的地

本片费半天劲，从时间轴上跳来跳去，最终想表达的，我觉得可以浓缩成一首诗。

如下：


苦逼啊，别挣扎了，你生来苦逼，终逃不出苦逼的宿命！

苦逼啊，你智商超群，自命清高，但却只能和自己对话，自攻自受，自怨自艾。

爱自己好吗？这是你唯一的出路了呀，苦逼。

苦逼啊，别勉强了，唯一可以结束这劳苦奔波的，只有你手中这把枪，将它指向自己吧，去亲手，结束这无谓的宿命，因果的循环！

苦逼啊，如果还有来生……

如果还有来生，你将依然会是苦逼的化身。

生生世世，永无止境。

Go
请安然地进入这个漆黑的良夜

Go
Fuck Yourself.

这里，将是你的起点，也是你的目的地。

说到剧透，有两种人比较令人讨厌。前一种是无所不用其极的剧透狂魔，向新晋影迷吐露诸如《电锯惊魂》结尾老头站起来了，《非常嫌疑犯》的跛脚矬子才是凯撒等高能逆转，会给他们带来无穷无尽的乐趣。另一种是心思敏感的剧透恐惧狂，在他们看到电影之前，谁也别想在他们面前谈论这部影片，哪怕这是一部张三李四主演的爱情片，而你只是提到片中张三李四相爱了，也会被他们站在受害者立场一通叫骂。

根据我多年的影迷经验，剧透狂魔并没有那么可怕，剧透恐惧狂们则脆弱地令人可笑。事实上，除了那些通篇围绕一两个惊奇点子之作，大部分电影被剧透与否并无所谓。一流的电影是无法被剧透的，你尽可以向别人详细描述其中的情节，但你永远无法将欣赏过程中的体验移植到他人内心，从而无法剥夺他们作为个体的观影乐趣。即使是许多侦探悬疑类作品，道破了凶手，抽丝剥茧的侦破过程仍有看头。好的电影是带你欣赏沿途风景的观光列车，而不是载你直奔目的地的杀时间铁笼。

《前目的地》算不上一流科幻片，但它重新定义了剧透免疫。影片改编自科幻名家海因莱因的小说，但使片中情节家喻户晓的，则是一个互联网上流传多年的烧脑段子：“1945年的一天，克利夫兰的孤儿院里出现了一个小女婴……”读过甚至耐心琢磨过这个段子，并不影响我们津津有味地欣赏电影，而事实上，不少观众就是冲着改编而来。

究其原因，一方面，熟悉的故事被搬上银幕，总是令读者兴奋不已，从金庸到郭敬明的粉丝，都有过从影像中重温文字的喜悦。另一方面，电影通过细节的填充，不再是一个单薄的概念，获得了真实的厚度，段子中那些“稀里糊涂”之处，都被赋予了合理的动机；段子充其量是个抖机灵的脑筋急转弯，电影却有真实可触的人物和情感供人回味再三；电影还有着视觉的美感，穿越机器朴拙的数码盘，西装礼帽的冷战特工装束，颇有老电影的质感，60年代的宇航局内饰前卫又复古，有种架空了年代的诡趣，这也是读小说和段子体验不到的。

这电影其实没什么烧脑的，它只是再一次诠释了历史无法被改变的自洽理论，它在智力上的价值在于，建立了一个自益悖论的完美模型，这在以往的穿越电影都只是浅尝辄止。所谓自益悖论是一种假设：倘若发明家回到过去把发明物给了自己，那么这个发明岂不是无中生有？本片将这个匪夷所思的假想推到极致，一句话剧透“自己促成自己跟自己发生关系生下了自己并将自己杀死”，也就是对白中一再提及的，关于鸡和蛋起源的终极奥义。《前目的地》证明科幻概念尽可以天马行空，只要对细节精心经营，最起码能让人在那么一刻不得不信。（文/方聿南）

其实以前就已经看过这个短篇小说，当时没在意，今天无意间看的电影居然讲得就是这个，这就是缘分啊。。。
ps：变性后的男主有几分神似小李子啊，哈哈~~

首先，这个电影解决了一个困扰了我很久的问题，在这种讲时间特工的故事，到底是怎么解决每次产生的蝴蝶效应的，电影里提出了一个方法：找一个没有父母没有子女的人，即没有过去和未来的人。

现在就先说说故事啊：简单来讲，就是主角是一个时间特工，领导要他拉一个新人入伙，于是就有了酒吧的一幕。一个小伙子讲了他从一个小姑娘长大后，遇到一个负心汉，生下孩子，为保住命，变性成男人的故事。小伙子当然对负心汉怀恨在心，于是，吧台老板（也就是主角）趁势提出条件，带他去杀负心汉，条件是入伙时间特工。没想到的是，到了1963年，小伙子竟然发现自己就是那个负心汉，更不可思议的是居然被自己当年的美貌吸引，跟自己打了一炮。。这时候，主角去了2年后，把这两个人的生的孩子抱回了1945年，至此，成功人造了一个没有过去和未来的人！之后，说服了小伙子入伙，自己则回到未来退休了。

故事讲到这里，差不多就圆满了，但是，故事中还出现了一个炸弹人的角色。这是主角的一个死对头，在主角抱孩子之前，主角先回到70年跟他干了一架，但是没打得过。主角擦着鼻血爬起来后发现，已经有个哥们把炸弹拆了，主角顺水推舟送他回了92年。之后，主角在培养完小伙子之后退休了，他关闭了时间机器，但是发现时间机器不能自动关闭。主角的退休生活有点无聊，调戏调戏女老板，抽烟喝酒写小说，在他写完自传小说后，也就是对他一生有了个整体把握后，他推出了炸弹人的老巢。找到炸弹人之后，主角发现炸弹人竟然就是年老后的自己，在这里，就要先开始解密了；

先说主角救的那个烧伤哥们，就是从这里，故事就串起来了。主角当年就是烧伤后才变成现在的样子的，也就是说主角在这里救的是自己，那么在烧伤之前，主角是什么样子呢，是小伙子，因为在电影最后，主角身上的3道疤就已经说明他跟小伙子是同一个人了。这时候，主角顿悟了，原来自己也被套进去了，不过没关系了，一切为了人类，牺牲小我，完成大我嘛，继续该拉小伙子入伙还拉他入伙。

（对于以上的补充：主角虽然烧伤，但也算成功已经阻止了爆炸，为什么又回到70跟炸弹人干架，这是对自己毁容的复仇吧。但是，他忽略了电影开头那句话：已经成功的事 不要去做第二遍。但这也是宿命吧）

继续回到洗衣店里，主角跟炸弹人对峙，炸弹人想拉主角入伙，摆实事讲道理，主角不为所动一枪崩了炸弹人。表面上故事似乎是这样的，但是没这么简单。

年老的主角，也就是炸弹人，他大彻大悟，这一切根本就是被大boss罗伯特摆的局，自己这艹蛋的悲剧一生都是拜他所赐，所以他利用没有自动销毁的时光机报复人类。于是，他苦心说服年轻的自己，打破这个循环，咱俩联手创造美好未来。但年轻的主角，这时是被洗脑了的啊，他为了人民为了档，一枪毙了老自己，至此主角完成了自己一生的循环，但我们可以看出啊，他在开完枪之后，表情似乎也是有些后悔的，这也为他将来的变态埋下了种子。

最后，为什么说罗伯特是背后大boss，我们发现他总是在一些关键的地方出现，怂恿主角，将一切往他希望的方向引导。比如，在主角犹豫报不报婴儿的时候，他就不惜穿越出现，推波助澜。

当然电影嘛，十全十美总是不太现实的，对于主角的记忆力这点就是最大的BUG，你™多喝两瓶脑白金，提升提升记忆力会屎么？？早点认出自己会屎么？？当然，电影是用了时间穿越对记忆的损伤来解释的，我也不好多说什么。最后，大家有时间有兴趣的话可以多看一遍，会有很多意想不到的收获的~~

PS：个人渣见解，不喜勿喷~~

先卖个关子，既然有剧透，看我这篇文字的人应该已经看过这部电影了，“关于Robertson是谁？”这个问题，以及由此引发的对整部电影的理解，不知道大家是否会产生跟我类似的看法呢？

首先，看完电影我就产生了与Passer-by 同学相同的疑问：

（Mr.Robertson在故事里扮演了怎样的角色？
来自: Passer-by 2014-11-25 01:03:34
Mr.Robertson为何要引导主角进入一个无线追逐自己的循环？还是说Mr,Robertson就是主角自己？）

看的时候也在这样怀疑，甚至在片尾洗衣店里，已经是老头的闪灭炸弹人明确的说：“我们都是傀儡，我们就是Robertson，他策划了整件事……”

但是感觉这样说似乎又证据不足！如果同在一个时间线上，这个Robertson又是哪个时间点上“分离”出的“自己”呢？这个似乎无从解释。

如果说R真是“自己”，那他只可能从电影末尾主角做最后一次跳跃，回到1975年的纽约杀死自己之后的时间线中的某一点成为Robertson的，但是这又是解释不通的！
因为在洗衣房闪灭炸弹人面对年轻的自己告诫说，不要去跟古董店里的女老板一起生活，因为他肯定会受够她，如愚蠢的猫和屁股上难看的胎记云云。可以理解为他明白到唯一爱的还是“自己”…… 他只能最终走上闪灭炸弹人的宿命，为了完成历史的循环，促成自己在历史之中与女身的自己相遇并相爱！因为这是他苦难人生中最珍贵的情感，让他无法释怀……

所以按照这个逻辑，可以猜想到在洗衣店主角枪杀“自己”之后的历史发展应该是如同老炸弹人所说的，他会跟古董店女老板生活一段时间，但是最终他会厌倦，越来越思念自己，加上自己本来应该自行报废的时间机器貌似出故障了还能使用，而且隐瞒了下来，最终还是忍不住开始私自进行时间跳跃走上炸弹人的老路……然后在多年后与愤怒的自己相遇，试图打破循环说服自己不要开枪，一起搞基未果，加上电影里的情节就形成一个完整的循环。

所以在这个闭合的时间环里，是不可能有主角自己再分离出一个Robertson的！但是Robertson又是谁呢，第一个自然的猜想肯定是多元宇宙的解释了，也就是R是另一个时间线上的自己？

他在故事中应该是一位时间规划局的局长之类的领导角色，一直都是他在引导着主角走入他的宿命。在末尾与主角对话中表示过对炸弹人不完全否定的看法，认为：他的存在让你变成了更好的特工，他让我们工作的更好，没他我们的机构无法成长…… 这是在他知道炸弹人身份的情况下说的话，但是可怜的主角还蒙在鼓里。
貌似R大神的思想境界跟主角明显不在一个水平级上，主角还在自己的命运里打转，R神早都跳脱出来当上局长了~

剧中有个提示不知大家注意到没有，好像有2次提到过除了主角之外还有11位时间特工，那也就是一共12位了，剧中也完全没有对他们工作的描述，但是自然可以猜想到应该也是在各自命运里杯具打转的工作吧…… 12这个数字又有什么含义呢？上帝的12个门徒？
那唯一故事描述的主角代表犹大？唯一不守规矩私自时间跳跃的特工……

那照这个理解又只能回到西方科幻剧隐含的宗教情结上来了……R神就担当着上帝的角色，看着人类在永恒的命运轮回中进行着善与恶的试炼。

相比12个特工加上Robertson都是“自己”的解释，貌似这个理解更靠谱一些。也不知道还有没有豆子写了和我类似的看法，只是我没有仔细翻看，欢迎大家讨论~


比较在意的几个关键时间点以及参数：

首先主角提到过一个参数，从0点（也就自己说的“将会是1981年”）开始，前后53年是时间跳跃的极限，超过了将会导致时间轨迹分解，这个极限在电影里好像没起到什么作用，纵观主角跳跃过的时间点，最早和最迟之间的距离也远没有达到这个极限，不知道53年这个概念起到了什么作用。

男主角招募自己第一次回到时间局的时间点是1985年8月12号

按照上面所说主角第一次时间跳跃就应该 “将会是1981年”！1981年这个时间点的说法从何而来呢？！
貌似寻不到依据，如果按年龄来说在他婴儿的时候送到孤儿院做的第一次时间跳跃是从1964年3月2日回到1945年9月13日。

       穿越时间的意义是什么？好几部关于时光穿越的电影穿越的意义无非一个：改变已经发生的事实，但是有几部是实现了的？《回到未来》系列把主角一次又一次往不同的时空送去围观一场又一场想改变又改变不了的事情，第一部他回到过去时教授曾经说过“不要去改变已经变成了事实的历史，否则你将会消失……”电影中也确实详细展现了这一点，当男主年经时期的妈妈爱上他的时候，他的身体变得透明虚无飘渺。《终结者》系列不管拍了几部也改变不了人类永远毁不掉的天网，机器人永远杀不死的男主的事实。

      自己是所有一切的本源，就像那句话“先有鸡还是先有蛋？”母鸡下了个蛋，孵出来一只小公鸡，小公鸡长大后穿越到以前和母鸡下一个蛋，再把这个蛋送回以前，孵出来的是只母鸡……《前目的地》则更仔细阐述了这个原则，不管你穿越到什么时间点，位于哪个宇宙，遇到的总是自己，发生的一直是在未来想改变的事情。时间机器改变不了任何事，不管穿越到什么时间地点，该发生的仍然发生。

      所有的一切停止于大爆炸发生，但炸弹客已死，大爆炸又是怎么发生的呢？只能理解为男主把即将成为炸弹客的自己杀死后再制造的爆炸案。这是故事的开始也是影片的结束。像莫比乌丝环，分不清里面外面，无始无终无休无止，一切的一切，该发生的仍旧会发生，不管主角怎么想怎么做，即使再让他回到过去的某一点仍然改变不了，每一次的穿越主角都会分裂出一个新的自己继续这个莫比乌丝环，只是多了几个人继续周而复始的故事而已。

      所有的一切造成了现在主角的分裂，每一个时间节点上的主角都在推动着整个事情不停循环。
有一点始终不能理解的是大BOSS知道一切，是在哪一个时间点主角成了时间规划局的BOSS？在男主杀了老年的自己之后当上的？也不会啊，那时候他还是特工，大BOSS也存在啊。

      这是我看过的唯一一部特效少得可怜的科幻电影，全片的特效就花在了给Sarah Snook化妆上了吧？化妆成男人的Sarah Snook乍看上去还真像小李子。整部电影脑洞大过黑洞，漏看一点都可能变成不明所以的吃瓜群众。

在永华影城8号厅看了本届上海电影节金爵奖的参赛作品《前目的地》。虽然在高大上的港汇广场内，但对永华的印象很不好。不单是当天碰上了一群因场次取消而愤怒抗议的暴走观众，还有高度不够科学的座位，前排大爷的大脑袋一直在挡住外挂字幕显示器，真是让人出戏。貌似成像清晰度也略模糊。同样是两百多人的小厅，但新世纪影城的屏幕就明显要比永华大一圈。永华，差评。
说回到电影本身。如果要用一句话来概括剧情，我想说“是我是我还是我”，这就是“一个人的电影”：“我”生下了“我”，“我”最后干掉了“我”，甚至中间还有一段“我”跟“我”谈恋爱还XX的剧情…前排的一位小哥嘀咕了句“简直是自恋狂的完美人生演绎”。嗯，比起其他穿越类型的电影而言，《前目的地》显然要更丧心病狂更极端。这“一个人的电影”套用学术上的话来说，就是“咬尾蛇”，自我吞吃，把自己变成一个循环的进程。最后影片在伊桑霍克大叔“未来是否能被改变”的苦恼中结束。通过“时间机器”来实现loop确实是一个有趣的设定，当我们有能力参与到过去、未来的某一段人生中，我们究竟能改变什么？或者，殊途同归。
对导演斯派瑞兄弟不是很熟，貌似是当下好莱坞科幻导演新贵，之前的《嗜血破晓》两大男主就是颇有知名度的伊桑·霍克和威廉·达福。这次也是老搭档重新合作，伊桑·霍克再次出任男主角。但对一人分饰二角的女主角莎拉·斯努克印象更深刻，刚出场时候她的男人形象，那言行举止还真是能唬弄住人，但，为什么我总是看到《泰坦尼克号》里杰克的影子？难道是照着那时候的小李子来模仿的吗？ㅋㅋㅋㅋ