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详细剧情
长篇影评
1 ) 分析太多了，说两个不一样的点
第一个点是难民线。故事开篇，男主和姐姐一家坐船逃亡的原定地点是日本，后来改道香港。是日本放弃接受难民中国选择接受吗？如果是的话不难看出日韩近两年越来越差的关系，从《永远的君主》到《釜山行2》，韩国的近期的影视作品对日本的讽刺意味很重。同时也离不开对美国的讨好，从救援到护送难民都是美国。男主逃到香港后，港民对待难民的态度很差，说他们逃走是放弃了国家，像不像大家之前热议叙难民的点？或许站在韩国的立场，会觉得中国人冷漠无情，但是站在中国的立场，我们又会怎么看这些难民？
第二个点是病毒免疫线。香港4人小队回到半岛后，在卡车运送途中遭到黄队长的伏击，死的死，逃的逃，抓的抓，其中胖胖小哥被多名丧尸咬伤，但是没有变异，是否说明有免疫丧尸病毒的人群存在，这些人究竟有什么特征，是否会影响病毒的破解，是今后剧情的重要走向。
2 ) 可怜的僵尸，万能的玻璃
釜山行第二部从火车移至半岛，面对如此之大的空间变换，韩国采用了一种熟练的联系人性，挖掘现实的手段，但是这导致了许多的问题
1.人物纸片化，行为逻辑动作感觉都有些奇怪。
2.既然选择了联系人性现实的手法。这种长时间紧凑的节奏就显得很乏力，少了像是第一部直接的感官刺激，这种节奏就很容易溜号
3.结局太差了，与整个影片的走向和表达都是相反的
4.个人感觉以半岛上守卫军的视点来展开故事能更有意思，从守卫军的3重变化来展开能让叙述更完整吧。
3 ) 《釜山行2：半岛》:好好的亚洲僵尸片，干嘛非要照搬美国？？
当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。
丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。
当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。
让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。
丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。
但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。
姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。
延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。
当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。
对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。
4 ) 8.5跌成5.2，烂成这样，还有脸吹！
首发于公众号“影探”
ID：ttyingtan
作者：booka
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2016年，一部《釜山行》在韩国掀起了丧尸片的热潮。
1156万人走进影院，观看这部号称“亚洲丧尸片第一IP”的大爆款。
时隔4年，第二部姗姗来迟。
入围2020年戛纳电影节官方单元，版权卖到185个国家和地区。
韩国首周观影人次180万，票房突破1.8亿人民币；港台、新加坡、越南等地区纷纷刷新了票房纪录。
这一波波出色的战绩，让我自然而然地对它充满了期待与好奇。
心想，依托于第一部积攒的口碑、人气，即便再差，它也差不到哪去。
万万没想到，观看的过程就是啪啪打脸的过程。
华而不实，挂羊头卖狗肉。
从头到尾，全程在失望。
怎样描述这种感觉呢？
就好比，收到的是一个奢华精美的Gucci礼盒，打开包装却发现，里面是一坨插着鲜花的粑粑。
**本文有剧透**
一看《釜山行2：半岛》这个片名，似乎与《釜山行》有很强的关联性。
实际上，虽然对外宣传它是续集，但与第一部八竿子打不着。
不留情面地说，它只是蹭了之前的口碑、人气而已。
对此，导演延尚昊解释道，
“一开始的确想过用《釜山行》的角色规划、发展故事，和原来的演员一起继续合作，但片中几乎所有角色都死了，讨论后决定以新的故事和角色制作。”
如果硬要跟《釜山行》攀亲戚，只有一点可以挂钩。
那就是，丧尸还存在，并且已经蔓延到整个朝鲜半岛。
丧尸病毒肆意侵袭，韩国整个国家濒临崩溃。
军人政锡（姜栋元 饰）带着姐姐一家，赶往码头，坐上逃亡国外的军舰。
出于安全考虑，他们在逃难的过程中，狠心地拒绝了一个家庭的求助。
本以为登船就可以安枕无忧，不再受到丧尸的威胁。
但是，因为安检的疏忽，船上出现了一位丧尸病毒感染者。
象征生还希望的军舰，顿时间变成了生灵涂炭的地狱。
包括政锡姐姐和外甥在内的大部分人类，都被丧尸吞噬。
侥幸生存的政锡跟着姐夫，一起辗转到中国香港。
此时，韩国变成了与世隔绝的废土末世，国际上一切前往韩国的路线统统被封锁。
避难海外的韩国人变成了无家可归、备受歧视的难民。
4年后，政锡和姐夫接到了一个黑帮任务。
他们要突破国际封锁，设法逃回韩国，把遗失的巨额赃款带回香港。
这个任务，危险系数极高，很可能有去无回。
为了高额报酬，他们决定誓死一搏。
当政锡一伙人重回韩国那一刻起，他们的命运被彻底改写。
在废墟里，幸存的人类已经学会与丧尸共存。
原本是救援民众的631部队，已经变成无恶不作、泯灭人性的暴力分子。
他们把人类幸存者叫做“野狗”。
还专门建造一个斗兽场，把追捕的“野狗”关押起来，让它们与僵尸决斗。
在寻找赃款下落的时候，政锡受到了631部队的伏击。
千钧一发之际，他被一对小姐妹救回一命。
令他没想到的是，小姐妹的妈妈，正是他之前见死不救的那一家人…
>>>>眼泪本不多，别煽没了
韩国商业片有一个久治不愈的老毛病——
过度煽情、强行哭戏。
这种电影给人的印象是，韩国演员的眼泪太不值钱。
他们掉眼泪就跟掉金豆子似的，梨花带雨，哗啦哗啦的。
尤其是，再加上伤感的配乐，全天下数他最惨、最委屈。
看到演员这样努力地哭，你需不需要共情？
他们都哭成这样了，你不哭，合适吗？
《釜山行2：半岛》完全遗传了这个毛病，而且变本加厉。
电影刚放了5分钟，连片名还没打出来，它就强行煽情2次了。
第一次，受伤的男人在路边求助。
衣服全是血的他，带着哭腔说。
“请你帮帮忙，我有妻子、女儿。”
担心已经被丧尸病毒感染，男主角决定见死不救。
这时，男人的妻子抱着小女儿，一边拍着车窗，一边大喊着。
“你不救我们夫妻也可以，带走我的闺女吧。”
男主角努力地压抑着眼泪，不顾女人的乞怜，扬长而去。
第二次，外甥感染丧尸病毒，母亲抱着儿子，不离不弃。
她宁愿自己变成丧尸，也不想把儿子扔在这里。
男主角眼睁睁地看到姐姐和外甥被丧尸吞噬，自己却无能为力。
跑过来的姐夫发现自己的老婆和儿子变成了丧尸。
他痛不欲生，哭得撕心裂肺。
母子情、姐弟情、夫妻情，这三种珍贵的感情，总有一款能让你把泪流。
这还不算狠，最绝的还在后头。
为了刻画无私伟大的母爱，女主角选择留下来打丧尸，让两个女儿离开韩国。
出人意料的是，已经被拯救的女儿竟然抢走救援队队员的手枪，用枪威胁他们去救妈妈。
为了上演一个母女重聚的幸福结局。
哇哇大哭的女儿和一瘸一拐的妈妈，在慢镜头和恢弘的配乐之下，拥抱在了一起。
好一颗无敌的催泪炸弹，狗血洒了一地。
看到这里，我真想翻白眼。
这煽情到做作，自我感动的模样，令人无语。
韩式煽情，煽到它妈给它开门，煽情到家了。
>>>>浓浓的装逼范，不求逻辑
关于《釜山行2》的创作意图，延尚昊曾这样说。
“这部是朝着末日电影类型制作的，末日电影能展现失去人性的世界，同时矛盾地描绘人道主义的故事。
以许多平凡人为故事主角，刻划他们的情感及人性面，希望观众可以去感受主角以及周遭人们的情感变化。”
创作初衷挺好的，但电影没有展现出人性的复杂性。
它早已经不是《釜山行》那种密闭空间、节奏紧张、拷问复杂矛盾人性的僵尸片，而是一个纯视觉特效、动作场面的末日冒险片。
整部电影基本上更没丧尸啥事。
它们早已经变成了秀特效的工具人，任由演员在末日废墟里驰骋、撒狗血。
当男主角面临危险的时候，半路杀出的一对小姐妹就是一个活生生的失败例子。
姐姐，车技十分了得。
行云流水的漂移走位，直接把丧尸给撞飞。
你确定，这不是在拍《速度与激情》？
为了突出一种酷拽的感觉，小演员还装成熟。
眉宇之间表现出一种不屑，嘴上飚着一句“切”。
孩子啊，你的表演有些过度，以至于让人生厌。
《速激》《极速风流》《极速车王》这些飙车老司机叔叔，都没有你这么能装。
还在上幼儿园的妹妹，不甘心被姐姐抢走风头。
一边吃着棒棒糖，一边操控着四驱车，去引逗僵尸。
前面还是《速度与激情》，这会儿又变成了《小鬼当家》。
光顾着让小孩装成熟，却不想去圆剧情的逻辑性和合理性。
整部电影可探讨的地方太多，我在这里就简单地举几个例子。
疫情爆发的关键时期，登上逃生船都不需要体检吗？
一艘军舰这么容易出现感染者，是过家家吗？
大部分的丧尸不吃不喝4年，他们是怎么活下来的？
饥肠辘辘，还能脚尖如飞，旋转跳跃高难度动作不在话下。
难不成，他们有超能力，靠着光合作用就能存活？
为什么反派都那么蠢？能不能聪明点？
既要承担给主角制造困难的任务，还要做电影的搞笑担当。
他们好累、好忙啊。
>>>>好莱坞流水线的受害者
不吹不黑，作为一部好莱坞流水线作品，《釜山行》这个IP的质量只能算一般水平。
但，耐不住人家火了、爆了。
得益于第一部的出色成绩，《釜山行2：半岛》的制作成本直接翻倍，从7千万涨到1.4亿。
成也是钱，败也是钱。
这一次，导演延尚昊把钱几乎全砸在了特效场面，他只想给观众一些感官刺激，而忽略了故事本身。
他曾这样说。
“电影设定是废墟，加上有大量的追车场面，电影所见的末日都市光景、道路与商场几乎全部得搭景拍摄，再靠CG进行后制，CG费用占总制作费约2成。”
前有丧尸拦，后有反派追。
末日废墟的飞车追逐戏，让人想起了《疯狂的麦克斯》。
各种漂移飙车戏，像是走进了《速度与激情》的片场。
一个个喧宾夺主的特效动作，让本应该揭露人性的故事，彻底沦为了动作类型片。
可以说，《釜山行2：半岛》是好莱坞流水线的受害者。
清楚电影的问题出在哪里，延尚昊想到了一个既可以弥补故事空缺，又可以再圈一次钱的方法——
拍一部动画版外传。
据说，这部外传的背景将发生在第一部与第二部之间。
对此，他也证实了这一点。
“我们正在讨论制作一部有关631部队与女主角之间的故事，我希望可以透过动画摈除一些限制，让这个故事进一步扩张。”
回过头，回顾延尚昊的导演之路。
2011年，动画片导演出身的他，一出道便是巅峰。
凭借《猪猡之王》一战成名，成为第一位入选戛纳影展的韩国动画导演。
后来，在动画长片《起源：首尔车站》被毙之后，他将其改拍成真人电影《釜山行》。
这部意外之作，让他再一次享誉全球。
用他的话说，“那是在各种幸运之下出现的产物。”
风光一时之后，他开始一直在走下坡路。
《念力》《毕业班》《首尔站》连续3部作品扑街，豆瓣评分均在5分左右徘徊。
这一次，沉寂4年才憋出来的商业片《釜山行2：半岛》，又一次让人大失所望。
目前，它的评分已经跌破5.2。
从今往后，若要再看到他的作品，我可能会选择避开。
只要他继续在好莱坞流水线的环境下创作，没有幸运的加持。
他离着江郎才尽就不远了。
文/booka
5 ) 哦！真是一坨好棒的狗shi！真就一分都不给
男主角全片真的好尼玛淡定，看见队友被咬，抒情的看了三十秒，看见哥哥死了，抒情的看了三十秒，各种莫名其妙的感人，丧尸也充满了人性关怀!等男主看完才冲出来！这两星是给丧尸的，咬死这沙比男主吧!还有我很尼玛凌乱，结尾我很蛋疼，韩国人果然无耻，少妇拿着枪比划了两分钟都没自杀，女儿拿枪威胁联合国军队那么多人等一个人！
6 ) 烂尾的釜山行2
场面很宏伟，特效也很厉害。但这故事线实在是带不动这大场面，故事老套毫无新意，一猜就知道下一个场景要讲什么。主角们煽情太尬了，最后那里明明在逃亡还在那里一直拥抱，仿佛时间静止一样，一直在煽情却没有一种紧张感，故作煽情。反派也没带智商的，都不知道他们所面临的主要危险是什么，就一股脑的冲动，都不知道怎么活这么久的。 在这里面也犯了太多常识性错误，车里的电四年都还能用吗？小孩的车技术怎么学会的?最后反派不知道可以一起走吗? 所以这电影场面是有，但没有一个好的故事支撑这个场面，导致没有一点故事性，纯粹为了故事而故事，就只就是为了增加主角经历的难度而设置的，漏洞百出。 总之，场面行，但故事差煽情尬。
从《恐惧的代价》到《纽约大逃亡》再到“疯狂的麦克斯”，舶来的类型趣味充足，唯独缺乏第一集生动的人本主义思辨与群戏寓言系统，变为了一部冰冷的机械人电影，无血无肉，尽是程序化的公式情节编排铺陈和毫无特色的娱乐场面模仿搬演，于是一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与不近人情，又更加强大和反噬主流。
明知山有腐，偏向釜山行。可以不要命，不能不煽情。
剧情也太简单了，一眼猜出来。到底有多少僵尸被车撞死了？特效不错。
1⃣️姜栋元太帅啦！！啊啊啊啊 上映第一天来看果然太值得了！！ 2⃣️人类斗兽场真的太可怕了 到了末日人比僵尸更可怕！电影节奏太紧凑了 让我把自己手抠出了血泡 3⃣️子役们的演技赞的说不出话 最感动的一句台词就是 被救援之后 Jane对孩子们说“崭新的世界马上就向你们展开了”大女儿说 “我们原本生活的世界也不太坏的”ㅠㅠ（今天才首映第一天 大家就不要给我发私信要资源了吧 我在首尔看的）
这TM完全与第一部无法比较
釜山行2:逮虾户
如果丧尸四年不吃不喝还可以跑的飞快，那跟永动机还有什么区别，新型丧尸能源，大家都值得拥有。
又是一個典型的男性救援/自我救援文本，幾番硬煽情要看吐了，簡直想按快進。只拿來了韓國商業片通用的套路，這樣下去喪屍系列要完，還搞什麼新番，如果新作出來從時間線來說這部應該是《釜山行3》而不是2了。全片燈光很有特色，半島難民避難在hk(why?)受到差別歧視以及國際視角也有點意思，聯想到covid19現狀。只是暴力過度，劇本太差，力氣全放在了action，scale和煽情上，不再有從前的深度和批判性思考，只留下一個空殼。but追車戲全員開掛，感覺像看了部sf動畫。最後的煽情越看越想笑，我知道我不是一個人。😑0718cgv홍대
比第一部还是差了不少，或者，因为这部，才更懂得第一部为什么会大热了。动作场面无疑是更大的升级，更多汽车追逐，能看出成本更大了。但是，紧张度以及惊悚度，反而是在减弱。以及，角色设定也差了太多（第一部有多个非常丰满、让人印象深刻的角色），这一部也就姐姐还算略有记忆点。坦白说，剧情含量也就是行尸走肉两三集的剧情，基本没什么新鲜东西。结尾有点强行煽情而放弃逻辑了。以及，两部之间的角色，竟然完全没互动，太遗憾了。这部基本是一部相同背景下的新故事了。
睡的很香就是电影吵了一点
花1000万美金雇4个职业雇佣兵，它不香么？货车能开上船，登陆的时候配辆好车，它不香么？看到货车司机是个僵尸，你加消声器直接爆头，它不香么？取钱之后，别停！一路直奔到目的地，它不香么？。。。。。。无力吐槽，怎么会拍成这个样子！阿西吧！
飙车片里插入一堆行尸走肉，完全脱离釜山行1内核，不配叫这名字
香港应该不会接受难民的
难看死了还疯狂营销 棒子的基操
给丧尸们点一首《追光者》。我可以跟在你身后，像恶犬追逐着鲜肉！
最后的救兵真是爷爷叫来的？当是半殖民地的幻想吧。权当支持下亚洲电影加一星。
一场以飙车比赛为策划的汽车广告
其实一直在想，去日本的难民船，走到一半接到命令改泊香港，这个设定是什么意思？
应该叫釜山行之速度激情， 打斗场面不错，结尾煽情太尬，还不如让女主就那么死了。败笔
6.5/// 1.已经和片名【釜山行】几乎没有关系。2.一改前作的封闭空间，更大的开放场景带来更激情的枪战、飙车和动作场面。欧美丧尸大片的风格搭配全员亚洲人面孔，亲切。3.依旧有重要的儿童角色，但情感部分不如前作自然，煽情刻意。4.反派并非十恶不赦，被四年末世压抑出的扭曲人格，同情。5.印证续集难超前作。6.值得一看。