野木yyds!机搜天然的优势使得集集都有飙车打斗跑酷等动作场面看,刑侦故事紧张、社会议题升华(外国劳工、网络舆论、青少年犯罪),大众意义上就超好看。
公权力为何必须依法谨慎使用、警方程序正义等更是反复探讨,最后上升到无间道般的命运、选择、个人的「道」等哲学话题了。
更绝的是有了双男主cp,以上话题都是浮云。很久没有那么嗑生嗑死嗨得上头的cp,如同源酱说的“他俩凑在一起就是不顾副作用的猛药”,不愧是黄青蕉老师年度十基第一名!
经典的猫狗搭档,没头脑与不高兴,日常斗嘴梗巨密集又自然可爱,高光时刻性张力极足、化学反应如此猛烈,只想让他们原地疯狂doi! 你能看到五感灵敏野生直觉的大狗勾,哨兵本哨神威本威!还有聪明冷静控场向导受、厌世冷脸炸毛猫,内里深藏着PTSD和自毁倾向,只剩一具摇摇欲坠的空壳假装正常,红着眼眶笑眯眯把枪口顶额头上又疯批又A!
经过此剧完完全全get到星野源的苏点,我太吃个子小小气场炸裂偶尔流露出癫狂艳丽特质的人了555,谁能想到星野源有朝一日会符合呢!(虽然本人完全不是这个type就是了,笑)
非专业演员出身却天赋异禀,天台上小蓝“我生命线很长”告白后,那个泫然欲泣又转开眼的微表情控制太绝了。结局导剪版里满脸是血,又哭又笑开枪时一眼万年的表情,信息量多到我都不知道怎么说了! 所有的采访中,星野源和其他staff都提到,志摩的关键词是「不信任」,不信任他人也不信任自己。而在最终的梦境中,他全心相信着枪声一响小蓝一定会醒来,一定能制裁罪犯,哪怕枪响之后一切,自己都无以得见。
志摩表面上比谁都注重规则,实际上规则是用来束缚自己,不让内心的高功能反社会人格暴走的。独白道出,本质上他不在乎别人,也不在乎自己的命,善良只是假装,就像一个模仿人类情感的机器人一样。
而这样的他愿意一次次为社会公义拼尽全力拼上性命更令人感动。与久住类似的人格,因「选择」而踏上相反的道路。
【剧透慎入‼️】
最后一集两人的梦境if线太绝了,道出两人最本源的恐惧,简直可以套用弗洛伊德解析(当然也非常狗血好吃w)
志摩的恐惧有二,一个是身为警察应坚守程序正义,他在梦里却打破规则对罪犯处以私刑。二个是因自己过失让搭档孤零零死去,「赶不上」是他永远的梦魇。潜意识里他最终及时赶到,以自己的命救下小蓝,完成了赎罪。 而伊吹蓝的恐惧,一是选择错了道路走上犯罪人生(他自己就是一个少年时代差点误入歧途在犯罪边缘徘徊的人),二是被搭档抛下变回孤独的自己。
梦境让他的恐惧全面爆发,久住先是恶劣地说你搭档没来啊,根本没人来找你死了也不会有人关心的,伊吹就已经像弃犬一样要哭了。后来发现志摩其实来了,那一声声哭腔的“志摩”颤得人心胆儿晃。志摩死在自己面前,他毫不犹豫一枪崩了久住再殉情,什么原则什么道德束缚滚一边去。 不同时空下,两人都以对方为最高准则,不信任的人因对方学会了相信,不愿走歧路的人因对方头也不回一条路走到黑,什么叫双相救赎双相奔赴啊5555
看完就是脑袋里炸蜜瓜,坑底躺平。2021了看看孩子,求求把砍掉的3集做成sp吧!
因为好奇新垣结衣为何嫁了其貌不扬的星源野,所以看到这部剧是星源野主演的,便兴冲冲地点进去。然后就看到了一部节奏非常爽快的好剧,后来才知道机动队404还是非自然死亡的姊妹篇,一个编剧写的本子,只能说一如既往就的高水准。
日剧有一个很奇怪的点,就是选角,很多剧男主都称不上美型,而机动404的两位男主在初初看来都不是非常出色,甚至有点平庸,但是确实越看越有味道的那种型号。伊吹蓝和智摩就是如此。总觉得他们两个人不是两个角色,而是两个活生生的人在一个平行宇宙中,可以继续延续生命的那种(这里非剧透,单纯觉得日剧塑造人物的功底真的是绝了)。
机动搜查队404还有一个腻害之处在于剧本,每一集都是一个单元故事,单元故事和主线结合得非常自然,有一些特殊的联系,就有一种浑然天成的美感,甚至每个故事的深度都让人非常舒服,可以让我们非常自然地去思考剧集抛出的各种社会问题,而不是被动地灌输教条。
里面最让人意向不到的故事,是一个带着一个亿逃跑的女人,我还以为是一个常规的故事,无力的女孩无法抵抗社会,被一个残酷社会蹂躏的故事,甚至这个女孩也是个坏女孩,一个贪得无厌的女人,但是故事本身的厚度超过我所想象中的厚度,有一种直抵灵魂的感觉。
女孩出身底层,人生没有过多的选择,她选择去做了风俗女,被顾客带到赌场,新客人都会尝一点甜头,也正是这点甜头,她逐渐丧失了金钱的概念,失去了对金钱的正常感知,于是她陷入了巨大的债务中,为了还债,她进入赌场工作,但是她从某个角度来说,也是有幸运的时刻,赌场被查封了,她终于从无尽的还债工作的工作中解脱。
但是作为底层女性,她想要得到一个立身之本的工作太困难了,而且有时候命运就是在戏弄身在其中的人们,她又一次进入了一下黑公司,黑社会用来洗钱,开手机号码的下属公司,这个世界给她的选择从来都是极其有限的。
她不懂,为什么那些真正挣着大钱的人们永远都不会被抓,真正受到牵连的只有她这样的普通人,真正的肉食者永远以高傲的姿态睥睨着普通的牛马们。
于是她决定去改变什么,上位者的姿态是傲慢和自大的,所以青池被派去转账,青池的角色在上位者眼里不过就是个无足轻重的小角色,所以没有人怀疑她会胆大到去在里面做手脚,青池利用了这个漏洞,她也曾经有过动摇,但是这本来就是脏钱,又为何不能由她来花呢。
她将钱取出来,放在抽屉里,幻想着哪一天抽屉被装满,她又会干什么?她不是一个对物质有绝对贪念的女人,她甚至不知道拿这笔巨款能干什么,可能对于她而言,拿这笔钱,更像对这个世界的反抗,是一个鸡蛋击打这个混沌世界的最后一击。
她的行为比她预想的更快被发现,她仓促中逃跑,在逃亡路上,她被一颗子弹打中,但是她依然不想认输,以极大的坚韧忍受痛苦,勇敢地踏上通往自由的路程。但即便怎么努力,她的结局在被那一颗子弹击中的时候,她的结局就已经写好了。她没有办法去医院,一旦去医院,不管怎样,她都会被盘问,甚至被黑帮追到,所以她只能踏上这条死路。
但是黑帮的杀手确实没有那么友好,她被一路追踪,即便上了开往机场的大巴,离自由的距离无比接近,但是她还是死在了大巴上,即便志摩和小蓝帮她解决了三个潜伏在大巴上的杀手,她还是因为失血过多死在了离自由半米的大巴上。
本来故事到这里就结束了,但是这个故事并没有那么简单,志摩打开青池那个放了一个亿(人民币500万左右)的行李箱,里面空空如也,故事的反转随之而来。钱去了哪里?
警察们翻看青池死亡之前留下的推特,她将她所有的情绪都放在了网上,警察乍一看,都是绝望,但是小九对一群不上网的老警察都无语了,这几行字明明就是一个充沛希望的女战士对这个世界最后的宣战,脆弱的女孩们并不是软弱无力,她要去帮助她。
志摩和小蓝重走青池的逃亡线路,这才知道了这笔钱的下落,青池将这笔钱换成了美丽的钻石,放在了她手工制作的小兔子玩偶的眼眶里,成了她看这个世界最后的眼睛,她最后的景色,是看到了小兔子乘着飞机奔向了自由,她将这笔钱捐给了专门拯救女孩的公益组织,她最后的看到了这个世界,并不是绝望而无力的,而是另外一番完美的,百分百赢了的希望之野。
故事的这个转向是我没有想到的,以为不过是黑吃黑的老套路,结果却是一番人间大爱的升华。
有人或许会觉得,这不过是青池最后的无奈之举,她或许知道自己命不久矣,所以拼着玉石俱焚也要把这笔钱送走,但是我的理解并不一样,青池看到钱的这种用途的时候,脑子必定不是那种玉石俱焚的贪婪,而是一种找到答案的释然。
她在拿到那笔赃款时,其实内心一直是迷惘的,她只是因为内心那一丝又进魔窟的怨恨,才偷偷拿了那些赃款,但是她并不知道该怎么花这笔钱,不然她也不会如此仓促,连一点出走的准备也没有做。
而在看到那张海报之后,她迷茫好久的事情,终于得到了解答,她愿意拿出自己的所有去帮助那些脆弱的女孩们,完全陌生的女孩们,故事的落点落在了利他这样一个宏大的命题上。
这个选择非常地新颖,却直击我的内心。我们一直在以一个低落的视角在看这个世界,因为不管是出于天性,还是处于保护自我的需要,换个比较科学的角度,我们是被进化成这样,在危机四伏的原始社会,我们人类需要有更加敏感的感官,去捕捉一切危险的信号,以获得在恶劣的野外环境存活的机会,所以我们天生对负面信息更加敏感。
而随着科技的急速发展,我们人类的生存环境得到了极大的改善,但是我们大脑的进化却并没有跟上我们日新月异的科技,而对负面信息的过度反应便是表现之一。我们依然过度关注于这个世界的负面信息,而去忽视我们生活中存在的小确幸。
所以被这些负面信息所影响,我们看这个世界的视角往往是不自觉中发生着畸变的。这个世界多么腐烂,这个世界多么堕落,这个世界多么残酷等等,这样的观点盛行一时。
我也无意去唱反调,歌颂这个世界的纯白无瑕,公平正义。因为这些残酷的问题确实是存在,甚至对于我们个人而言,历史的尘埃一点点就能将某个不幸的个体彻底掩埋。
但是我还是想说,我们看到的不幸也罢,惨痛也罢,我们眼中的世界是并不完整,真实的世界是没有乐观派想象中那么好,但是也没有悲观派想象中那么坏,世界的存在更趋向于中性。
我们也许不能改变这个世界,但是我们能做的是,却改变自己的视角。
这年头,“高开低走”的电视剧实在太多了。
之前大火的韩剧《迷雾》,从9.2分跌到8.0分。
最近频上热搜的国产剧《以家人之名》,从8.6分跌到7.3分。
就连《权力的游戏》也没有逃过“烂尾”,从9.8暴跌至6.1,百万人请愿重拍结局。
不要烂尾,已经成为无数剧迷心中难以企及的愿望了。
最近却有一部黑马新剧,恰恰相反——
导演: 冢原亚由子 / 竹村谦太郎 / 加藤尚树 编剧: 野木亚纪子主演: 绫野刚 / 星野源 / 麻生久美子 / 冈田健史
首播: 2020-06-26(日本)
超强制作团队及卡司坐镇——
导演冢原亚由子,代表作《为了N》、《东京大饭店》都拿下了该年度日剧学院赏(日剧奥斯卡)最佳导演。
编剧野木亚纪子,热门大爆款《逃避可耻但有用》《无法成为野兽的我们》等等,全都出自她手。
二人合作的《非自然死亡》(豆瓣9.4分)以及《重版出来》(豆瓣9.2分),依然是日剧史上的“神作”代表。
主演绫野刚、星野源,继《产科医鸿鸟》之后再度共演。
还有人气演员菅田将晖前来客串,《非自然死亡》剧组也参与了梦幻联动。
顶着如此强大的阵容,首播口碑却不太理想。
豆瓣评分最低的时候,仅有7.6分。
未曾想,令人意外的情况发生了——
在播出几周过后,评分却渐渐回升,越涨越高,目前稳定在8.5分。
短评更是从“一集弃”,纷纷改成“渐入佳境”、“一集比一集精彩”……
真香来得不要太快,本季当之无愧的“打脸”神剧。
先来简单介绍一下“机动搜查队”。
剧名中的机动搜查队,隶属于日本警视厅刑警部,是真实存在的部门,简称为“MIU”。
实际上的机搜,只有三个分队,负责区域执行24小时制秘密巡逻,在案件发生时最早赶赴现场,进行初期搜查。
在完成初期搜查,对案件进行初步判断之后,会进一步移交给其他部门进行审查跟进。
剧中则是杜撰了一个全新的“第四机动搜查队”,呼叫代号为“404”。
负责带领四机搜的,是曾经在搜查一课待过的老刑警,志摩一未(星野源 饰)。
*搜查一课:相当于重案组,负责杀人、抢劫、伤害、性犯罪等强行犯案件
由于四机搜的编外特征,志摩想要找到称心如意的新搭档,没有那么容易。
无奈之下,队长给他安排了一个“万人嫌”搭档,伊吹蓝(绫野刚 饰)。
志摩走访了伊吹之前带过的部门同事,不是“无法评价”,就是“不要在让我见到他”。
如果硬要说出他唯一的优点,也只有——跑得快。
这让志摩很头疼。
而更令他头疼的是,这个一无是处的新搭档,上岗的第一天就给他惹了大麻烦。
正在巡逻的路上,负责驾驶的伊吹突然开始飙起了车。
原因很简单,后面的车总是想要试图超车,很是挑衅。
多次阻拦之下,依然没能降伏他。
直觉告诉伊吹,后面的司机似乎有些什么不对劲。
坐在一旁的志摩直接看傻了,伊吹接连的危险驾驶,吓得他大喊了几百句“蠢 货”。
更倒霉的是,伊吹和司机对杠的画面还被视频博主拍了下来,传上了网络。
他们要面对的,可不仅是写检讨这么简单。
但伊吹似乎也并没有要检讨自己的意思。
在第一个案件的初动搜查中,伊吹的笔记里不仅什么都没记下,还大放厥词,“我的直觉很准的”。
这一下,把四机搜的其他队员都气得够呛。
志摩强忍着警告伊吹,“我们一会儿还要写报告,你打算在上面写什么?”
伊吹依然还是那副无所畏惧的样子,还调侃志摩:
“我可没用这种女高中生似的语气说话。”
典型的“没头脑”和“不高兴”。
严肃紧张谨慎,绝对理性主义,是志摩的办案风格。
伊吹却完全相反,依靠情感与感性判断。
不管志摩再怎么生气,伊吹就像是不开窍的小混混,永远一副吊儿郎当的样子。
从第一集开始,被迫成为了搭档的两人,就进入了无穷无尽的互相嫌弃之中。
而随着棘手的案子越来越多,共同面临的困难越来越多。
“没头脑”和“不高兴”之间的矛盾,似乎也正在慢慢解开。
实际上,《机搜404》和绝大多数的刑事题材电视剧有所不同。
它并非传统意义上的单元破案剧,在一集一个案件的基础上,隐隐埋下了众多串联的人物及线索。
受到“初动搜查”的工作限制,剧中所涉及到的案件及事由都十分的琐碎、日常。
以至于观众乍看之下,并无法感受到来自于刑侦破案剧独有的紧张刺激。
但也偏偏是这些走在街上都会碰见的小人物,隐隐地指向于每一个人的人生。
在第二集,在巡逻的过程中,伊吹意外发现有一对老夫妻被一位青年绑架了。
抱着解救老夫妻、并抓住杀人嫌疑犯目的的伊吹和志摩,却反被老夫妻摆了一道——
老夫妻竟然帮助绑架他的人成功逃跑了。
在被绑架的一路上,老夫妻和青年分享了彼此的故事。
这位青年从小到大,都从来没有感受过家里的温暖。
一旦出现了什么事故,别人第一个怀疑的就是他。
巧合的是,老夫妻的孩子们在十多年前,就因为被冤枉而自杀了。
为了弥补曾经对孩子犯下的错误,老夫妻宁愿相信这位青年是清白无辜的,也不希望他重蹈覆辙,含冤而死。
老夫妻对于青年的包庇,一定程度上也是在为自己曾经对孩子的不信任,试图换取救赎与解脱。
但事实并非他们想象的那么美好。
青年终究犯下了杀人罪行,必须要为他所犯的错误,承担相应的后果。
和冷静地复述罪行经过的志摩不同,伊吹拽着青年的领子说道:
“不管对方有多人渣,有多让人生气,下了杀手的人才是输家。”
由于脆弱与误解,而被愤怒的情绪所支配,希望通过暴力或者极端行为来发泄的行为,实际上,反而是掉进了愤怒的陷阱里。
能够控制住自己的情绪,并让所有人刮目相看,才是真正的胜者。
虽然是刑警破案的故事,但剧中所提及的每一个案子,却有着不同层次的人生探究。
未成年人与警察之间的逃跑游戏,全都归结于学校对于社团的粗暴取缔。
他们所唯一能够消耗愤怒、并为之抗争的方式,仅剩利用社会事件来引起关注。
对于年轻人们轻率犯下的错误,不仅应该要给他们相应的惩罚,作为大人,更应该做到在“该拯救的时候就去拯救他们”,而非一味的打压。
青少年的问题,其实更是社会的问题。
“社会整体如何拯救这些孩子们,关系到五年后、十年后的社会治安。”
看起来弱小无助的女孩,也并不是没有挣扎的可能。
原本是受黑社会控制的赌场打工女,即便是出逃之后也依然摆脱不了被黑社会控制的命运。
直到临死之际,她唯一想做的,是帮助那些曾经和自己一样,没有力气抗争的女孩们。
“你会获得自由,我来帮你。”
不苟言笑的志摩,实际上却因为当年破案时搭档的意外死亡,一直陷入深深的自责当中。
如果当初能够给搭档多一点信任和鼓励,或许事情并不会变得像现在这么糟糕。
但幸好的是,伊吹“无用”的小执着,却解开了压在他心头的这些重担。
还有坚持要帮线人重获新生的桔梗队长。
敢于说出真话的线人,在协助破案之后,她也有责任和义务去保障她的安全和自由。
保护和拯救大多数人的方式,并不应该是通过牺牲个别人来实现的。
剧中的每一个人,都在不同程度地接受着,来自人生给予的考验和挫折。
正如志摩说——
“抵达终点的道在摸索徘徊的过程中,可能就会犯下罪行,可能会因为某一处的开关,就让你误入歧途。”
自己人生的道路应该自己决定,但不同的人遇上的障碍物数量也不同。有人能成功回到正路上,也会有人面临无法挽回的局面。
“会遇见谁,会错过谁,会改变他人生方向的开关是什么,直到那一刻真正来临之前,谁也不知道。”
每个人的人生,都会有很多个岔路口和选择。
对于机搜而言,“我们的工作,不是去算那些没做到的事,而是去算那些做到了的事。”
这句话,同样适用于每一个人身上。
那些已经无法挽回的过去,我们已经没有时间和机会过多地懊恼。
抓住现在,还有未来,才是现在的我们最迫切需要去做的。
道理很简单,但想要做到,真的很难。
我想,这也正是这部剧能够“渐入佳境”、“低开高走”的原因吧。
*本文作者:阿呆
・一些现实
当我看完最终话想写《MIU404》的影评前,目睹了网络上发生了一起悲剧。
某款格斗游戏的直播中,日本玩家T君上吊自杀。追溯其原因,T君之前做过一些类似题材的游戏直播,流量转型和评价并不好。 之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型,但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。K君对于自己Youtube上的评论非常敏感,所有评论都会回复(有些是互怼)。 直到有一次,出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右,你至今为止做的事情并非徒劳”,这看似善意的留言后追加了一条—— “我很期待着你的上吊直播w”
于是当晚,K君在某游戏直播中断送了自己的性命...
这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播,贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多,何必关心”的反馈,而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为,于是内心脆弱的人走向灭亡,就是理所当然的么? 随着《3年A组》的思潮退去,《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一,对社会评价和自我决定的态度,指引出了新方向。
・毕达哥拉斯装置
又称【毕达哥拉斯开关(PythagoraSwitch)】(又名:联动机关),剧中这个概念的存在感很强,首次出现在第3话,我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻——
“走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」!,但是否周围的人就只能袖手旁观吗?”
人生的道路不可能都是笔直的,环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”,而他的环境中有你有我,他的误入歧途,难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见?
就像上述引用的事件,如果最后一个人留言者是真正善意的,可能事情的结果就会改变,如果游戏的运营介入管理(因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌)或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。
「自我责任」VS「社会责任」,正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题,‘404’的敌人是社会虚无的具现化,用速度和激情拯救当下的人心。人性内核是一流日剧的普遍主题,从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。社会责任的主题深层,还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂,也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生,这种互助精神背后极富具感性的柔情。
・空洞和平行世界
抜け殻(躯壳):很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉,《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面,站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面,但是对比《3年A组》,本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。
这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。譬如:甜甜圈EP(Donuts EP)和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们,志摩在最终话决定前违背本意(强迫自我关闭感性承受一切),抛出的5円硬币,都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体(志摩的场合,就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思)。
「ゼロ(零)」:本片进入和“久住(菅田将晖)”的正式对决后,“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签,更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。
“我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没(重置)了” 到底什么才是真实,什么才是故事?这些仿佛冲破次元的台词,听起来却丝毫没有讽刺之意味,只是作为阐述荧幕外发生的事情,他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入,直到你清晰了解到...‘啊,重合了!’
最后3话极其大胆,在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃,其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看,甚至觉得光是这个创意,菅田将晖是强是弱已经不重要了。9~11话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度,而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影,在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。
对于这3话中提到的梦境画外音,我的解读是——
“‘404’的奋斗,可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄,虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯,但疫情却如期到来,仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。在这现实中,温柔和正义是如此珍贵,而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。”
下篇继续 (豆瓣的长影评图片生成限制所迫)
逃亡路上,女人跌跌撞撞,抬起头来,一双大眼映入眼帘。无处可逃的少女们,就像是她的过去。好不容易隐姓埋名有了一份安稳的工作,不曾想到这家老板也干着那样的勾当。过去,她曾陷入赌博的困境,即使只有一次,也想要赢回来。
伊吹找到逃亡的大巴车,在治服嫌疑人后,等来的却是女人冰凉的尸体。他把她平放在地板上,女人早已没有了呼吸。他呼喊着她的名字,明明还有好多话好多话想要和她诉说,想要了解她的过去,想要知道她的坚持,想要倾听她的遭遇。
ep4实在太好哭了,即使只看截图,就能联想到剧情,结合全剧表现。她戏弄了黑道,骗过了警察,只是为了大洋外的陌生人,赌注却是自己的生命,这种girl help girl的情节太赞了。
看完《非自然死亡》后,在首页推荐上刷到该剧。相同的编剧与导演,同样的世界观,适当的客串,结尾ed依然是熟悉的味道。背负着中堂系一样过去的男主,相对前者,这一部更体现了双男主互相扶持,也多了些同事间的搞笑无厘头。
除去两位男主的单回,故事贴近生活。不被信任的杀人第一嫌疑人,数次报假警的学生们,饱受歧视的越南打工人,不见天日躲避追捕的杀人犯,知法犯法的退休刑警,迷途知返的少年。小到学校个人,大到社会风气,编剧给了每一个故事完美的解释和猜想,没有悲剧是最好的正能量。
在菠萝面包车被反派肆意在网络上诬陷后,谣言在前面若干角色主动站出解释下不攻自破。每一个角色都有其出场的意义,这是本作最大亮点。
据说,受新冠影响,结尾略显仓促。很羡慕韩剧日剧这种边拍边播模式,临到尾,再次感慨当下文化自信的文娱环境。
「人はそう簡単に救えないし、救われない。」
毕达哥斯拉装置正式出现于第3集,然而每一集都与它息息相关。
九重没有拦住成川,成川去找了学长而遇见久住,久住利用成川...每一步都铺垫着通向结局,通向未来。
每个选择都是对的,每个选择也都会令人后悔。如果被后悔的情绪所困住,一直在纠结自己为何没有在一开始就走向所谓“正确”的那条路;亦或是,那颗钢珠从一开始就被安排好了道路,压根儿没有选择的权利。
然而,人不是钢珠。
钢珠不会思考,不会选择,更不会后悔,所以它会乖乖地走被安排好的道路;而人类会思考,会自己做出选择,更会后悔于自己做出的选择。
有了这几个条件,人也就有了选择未来的能力。
就像志摩一开始一直为香坂的死而束缚,他无法回到过去,也无法直面现在,更无法去期待未来。
可是伊吹的到来改变了这一切,就像原本会坠地的钢珠忽然被人接上了一样。
志摩有了和他一起做选择的伙伴,他不再是孤身一人。
而伊吹也因为志摩伸出的手,选择了依靠他的相棒,不再是孤身一人去承受阿蒲哥的痛苦。
所以最后的结局,并不是双方冲动之下做出选择,而是一起选择了更好的未来。
人没有那么容易就能拯救别人,也没有那么容易能被拯救。
但是总能等到那个拯救别人的机会和被别人拯救的机会。
另外,志摩对队长说的一句话我特别喜欢。
“机搜乌冬就算冷了也好吃。”
就算等待得再久,乌冬面仍然可口。
PS:
野木写剧本总是能在意料之中加入意料之外的东西
星野源和绫野刚真的绝配
两个人演技都爆发了
非常精彩的一部剧 无论是卡司还是导演编剧甚至是主题曲 抛开其中任何一环都无法达成
UDI出现时应该大部分观众脑子里都迸出了野木宇宙四个字吧?但是全剧看完,我觉得管这叫做刑事剧宇宙也没什么问题,毕竟战胜网络时代犯罪的关键最后还是落在了不断追逐的腿脚上,这才是刑事剧在千变万化的当下依然屹立不倒的关键。当然,星野源和绫野刚肯定要记首功,毕竟野木节控得再好也得车头带啊(黑木华和石原里美,抱歉!你们化学反应还是不行!)
怎么这么多人jjww剧情的?机搜本来也就是第一个赶到现场收集完证据交给别的部门的一个部门,他们是不太可能参与搜查全过程。第一集算是介绍的很好了。
以后刚哥改口刚妹了!刚子怎么这么可爱!头一回嗑CP嗑到我想魂穿志摩!呜呜太可爱了!!!
不明白恶意差评哪来的,明明很好看
全女性制作团队就是不一样,优点太多了。编剧很会讲故事,女性角色都超棒。双男主写得太好,是经典的没头脑和不高兴彼此拯救灵魂的故事。最后一集更是镇圈同人级别的,表现what if的手法新颖,不像日剧更像原耽了,连情侣装都直接说出来了。角色全员都挺有意思,联动和埋梗的细节很多,细节控看得太爽~ 【我特别心理投射伊吹狗狗这种:高感知高共情行动力强重感情乐观到八嘎,然后喜欢的类型果然是志摩这种大猫嘤嘤嘤【霓虹社会里官二代会注定在高位这种事已经是日剧里轻描淡写的日常了么 【新八唧演得梅菲斯特比新八唧优秀了n倍啊 【结尾看到全民戴口罩的镜头不禁有点懵,这大概是第一部直接走到后新冠世界线的影视剧,连社交距离这词都说出来了,唉…【乌冬爱好者看他们每集都吃各地特产乌冬好羡慕,也想吃蜜瓜包喝冰结!
第一集一般般,但是第二集开始就每集都在赚我眼泪,第四集真的绝了//😭😭😭😭😭完结了,真的是我这个夏天追过最好看的一部电视剧了。
“社会如何拯救青少年,这关系到五年后、十年后的社会治安。”
我是真的很吃这种没头脑和不高兴的双男主设定。剧情虽然还是刑侦的套路,但是很多集的立意都非常紧跟时事。这应该是刚哥演的最欢脱的一个角色了吧,真可爱。第八集的梦幻联动绝了。
我能说刚哥可爱到爆炸吗!
立意和层次一集高于一集(目前到第四集),漫才风的男男搭档近几年出现了几部(无间双龙、红白档案)。野木亜紀子的剧本功力虽潮涨潮落,但总能让人不断看到惊喜。一直觉得星野源的气质完全不像个搞音乐的,演员才是他正业一样。
四星观望,刚哥激光源cp真的好好嗑;第一集铺垫MIU和双男主剧情稍显平淡与套路,第二集泪目,但走不出童年阴影不是杀害职权骚扰上司的理由;第三集金句频出,请继续。到第十集前都是渐入佳境。结尾野木强行圆得真累啊...整体3.5吧,刚哥太可爱了就不改分了!
值得一看的爽剧,第二集开始渐入佳境,片尾曲出来时跟非自然死亡lemon出来时一样恰到好处。
令和日剧界,不能缺少野木亚纪子的人情。
【TBS 20春-夏 金十】冈田健史帅得我枯木逢春,绫野刚和菅田将晖1v1太带劲儿了摸多摸多!
鸿鸟cp再续前缘我可以
完美刚妹。
只冲第四集也想给五星了。能感觉到野木对一些日剧固有オチ的打破和通过角色展开有争议社会话题的讨论,并且都是自然而然引出然后尽可能用少量对白结束,不会让人产生编剧强行使两个角色围绕某话题辩论的感觉又成功输出自己的观点(至于观众是否赞同那是观众自己的问题)。之前没有预料到绫野刚和星野源之间也能产生如此不错的化学反应,每集看他们斗嘴也很有趣了。 btw虽然整体基调是轻松愉快那挂,野木还是从第一集到第三集都有成功制造泪点并让我在第四集泪崩:)
刚看完让我先疯狂旋转五圈冷静一下,结局大快人心!这种让人有幸福感的剧真是太好了,最后两集讲搭档讲得真好,其实前面我没觉得这双男主有啥好磕的没想到最后2集你们直接步入婚姻的殿堂(情侣装好评!)要活着,要好好选择,世界很烂有你在真的太好了,“和我们一起,共渡人间苦难”。之前讲很不吃绫野刚外形,但他的角色太可爱了,蓝酱就是小天使下凡,第一集的仙女棒和后面的梅格梅格真是可爱到捂心打滚!之前讲了喜欢4集和5集:4是丰满的女性形象和女性互助,无论身边的远方的认识的陌生的,女性之间都拥有相同的信任和爱;5的外籍劳工问题,多健康多自信的社会才有勇气通过外籍的视角去剖析自己社会的问题,去意识到去讨论非本地人的困难和苦处,通过外人把对自己社会的喜爱和厌恶说出来,佩服敢于反思的创作者,这是社会生命力的来源。
先聲明一下,各人角度不同,就個人偏好,喜歡此劇大於非自然死亡。
啊,啊,啊,论演技和剧本双双在线能把颜值加成到什么地步,看之前心想刚哥就算了(?星野源又是什么鬼(?这卡司是吃错药了吗,氛围帅哥有一个意思意思就行了观众接受度并没有贵台想的那么高吧。看之后,香。