大川端侦探社

EP04 插入的那首偶像歌的歌词~

♪「３日遅れのジュテーム」
♪「すれ違いのクライング・ゲーム」
♪「ふたりで見た夏のサンセット」
♪「思い出になってしまうの？」

♪「出会った日の輝き」
♪「私の瞳は覚えてる」
♪「忘れないで 忘れないで」
♪「忘れないでね」
♪「きっとＡ級保存」
♪「わたし ずっと消さない」
♪「恋のラ・セゾン」

♪「忘れないで 忘れないで」
♪「忘れないでね」
♪「きっとＡ級保存」
♪「だけど 消えちゃうかも」
♪「恋は ミステリー」

♪「だから 今日は見えなくてもケ・セラ・セラ」
♪「なるようになるのよ」
♪「明日は見つかるから ケ・セラ・セラ」
♪「その時まで」
♪「ケ・セラ・セラ」


视频 ： http://youtu.be/T6Kh_6Y-DBI

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。
站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。
结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。
李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。真是实话。

EP1【食】

今天看了一部日剧《大川端侦探社》，从演员到配乐到摄影都十分出彩，帅大叔小田切让饰演一名侦探社的探员。这个侦探社看起来业务还蛮悠闲，蒙头大睡的小田切还在做梦，突然大喊一声“有人来”，噌地一下从黑皮沙发上弹起来。果然一个江湖气息极浓重的小混混霸气地进来谈业务了。



生意上门，自然好好接待，社长和小田切端坐递名片。混混说自己是道上混的，所在的黑帮高城组临近落寞，大佬也病危，小弟们各自跑路投奔更有实力的帮派，基本四分五裂，唯留这个面前的小混混守在自己老大身边。混混磨磨唧唧有些难为情地说了情况，原来病危的老大在死前最大的愿望就是吃一碗年轻时吃过的一家小店的馄饨。都好几十年过去了，那家店早就没了，混混为了这碗馄饨到处奔波找来各种大厨来做，结果全部被老大掀桌了。无奈之下只能找侦探社来帮忙。



小田切得令开始根据线索找那家馄饨店的老板，期间混混觉得小田切一副吊儿郎当的样子很不靠谱非要跟着一起找。找来也没多大的困难，只是期间还给帮忙提供信息的老头一些费用，混混觉得这老头像个老狐狸真没有人情味，小田切说：“下町才没有人情味呢，像主题公园一样，拿着游客的钱，扮演者符合下町气质的角色而已。”



小田切拎着装着礼品的粉色塑料袋走在路上的慢镜头及其有味道，哈哈。



最终粉色塑料袋送到馄饨店老板女儿的手中，又开了天价费用说服那个脏了吧唧的老头同意过去做馄饨。病危的黑帮老大终于吃上了念了很久的馄饨，其实那馄饨完全没有任何特殊，在现在满是以纯天然无公害无防腐剂等等为卖点的食品中，几十年前这碗为了提味狂加了很多调料的馄饨，却变成了老大临死前最怀念的美味。大概每个人都有一些他人不理解的偏爱，明知道不能多吃，但无论长多大都无法戒掉的食物。



其实老百姓身上的江湖气息并不比道上混的“坏人”少多少，在某些方面甚至还不敌他们的单纯可爱。大家都是一样的，为了更好地生存在各自的生活中而扮演应该演好的角色，互惠互利。


期待后面的剧集~


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EP2【色】



看了第二集，讲得是一对老夫少妻委托找情趣旅馆的事情，话说小田切他们侦探社接的活儿都还挺奇妙的，专治病老的“疑难杂症”，至少从前两集来看是这样的。真正的委托人都是病危将不久于人世的老人，老人们要在临死前完成积压在内心念念已久的愿望。第一集是食，那第二集毫无疑问就是色了。



少妇穿着传统的和服进来咨询，风姿绰约，眉眼也表现得很是魅惑，一点都不觉得害臊地表达自己要委托的事情——要找一间有镜子能偷窥到隔壁房间做爱的情趣旅馆，老头子不举了还要看别人的做爱场面。坦荡荡又有些狰狞的变现让社长都觉得有些囧，这年头能这样在陌生人面前说出露骨词汇的女性着实太少了。就连晚间在各处色情场所打工兼职，还大大咧咧在办公室里挑内衣的大胸女小惠也要掏出手机查一查性健康词汇（看到这的时候我也有点囧= =）。



社长跟小田切谈心说他很欣赏那位少妇，小田切呵呵呵。社长说少妇能够很直白地表达自己的爱欲，小田切呵呵呵。社长说这是一种敢于直面自己本能的表现，小田切仍然呵呵呵。社长说你去调查吧年轻人不要害臊看好你哦，带着小惠一起。



小田切带着小惠踏进小巷子里一家家挨个找情趣旅馆，又被一家家挨个大骂着傻逼地轰出来真是太好笑了。在第一集里冒充某某杂志主编或者媒体人来采访套话的招数在这行有些神秘的色情行业完全不好使。最后还是看似大胸无脑的小惠找到线索，对待变态的事情也要首先把自己伪装成变态才行。于是两个要看对方互撸做爱的变态情侣打开了旅馆老板娘的心扉。



事情在一行人一同观赏血脉喷张的性爱大战中圆满结束，老头子坐着轮椅打着点滴还要看这种刺激心脏的东西我真怕他直接抽过去，不过大概老头就想这样死在虚幻的性快感中呢。



社长在最后还是心灵鸡汤了一番，他说人类啊都很变态的，只不过懂不懂得压制住内心的那份或多或少的变态情节，让心头那只欲望的野兽完全掌控时，正常生活也就毁了。



所以呢~何以解忧~唯有杜康~


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EP3【爱】


已经不再是少女的应召女郎有事相求，也许是做这行的一些职业素质，她看起来很温柔体贴，讲话有礼貌且眉目顺从。她缓缓道出所遇到的困扰之事，前不久遇到的一位客人突然提出要和她结婚，看得出来她在震惊之余还带有很多好奇和期待。毕竟做应召女郎不是什么光彩的职业，更别提什么恋爱结婚，她每天能够“享受”到的和“结婚”这个词有关的事情大概也就是性了。


谁会看上这样的她呢，青春不在，甚至有时上门服务还会因为见长的年龄或者退色的容貌被嫌弃要求换人。这么尴尬的时期却遇到了要求奇怪的客人，和以往那些变态的客人不同，这位中年上班族只要求她穿最普通的家居服帮他做做家务，打扫房间，一起吃饭看电视或者出去逛超市。这些小两口日常的琐事他却要花钱请一位应召女郎来做。看到这里的时候我想他是不是因为性能力有些问题很自卑没有女人愿意跟他啊（……= =）。应召女郎也很好奇，她不图钱也不图家世，只想知道为什么向她求婚。


小田切在尾随了那位先生几天之后发现，他真的是一位非常无聊的人，每天认真工作，然后坐到小公园吃便当，然后继续工作到下班，再到固定的小酒馆固定的位置吃饭，然后回家。没有人际交往也不参加社交活动，这样真是完全没什么可调查的，这人就像张白纸。小田切只好在某天直接上前堵住他之后直接灌酒逼问。原来他的母亲是个妓女，含辛茹苦养大他，等他出息进了大公司挣钱反哺的时候却驾鹤西去了。未尽的孝心让他很痛苦，自知相貌不出众的他只想得到一个温暖的家庭，一个贤惠善良的妻子。


怪不得当时小田切半开玩笑地和他说“你不会是因为和一个应召女郎结婚觉得很羞耻吧”的时候他情绪会立马暴走。这个能带给他家庭般温暖的女人和自己的母亲一样，可是这种温暖他不想只能逢场作戏仅仅体会到片刻，他想和她过平凡幸福的小日子，他想对她好，对她尽男人的责任和担当。我看到小田切听到真相之后亮晶晶的眼泪砸下来，酒后吐真言这句话一点不假。


在人群中他拎着装满食材的塑料袋，害羞又窘迫地问道，“你……你愿意和我以结婚为目的地交往吗？”


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EP4【痴】


现在的饭圈里流行这样一句话，“铁打的爱豆流水的饭”。凭借唱、歌演绎或者容貌上的出众优势而出道想要博得头名的偶像明星似乎从来没断过，爱豆喜欢什么、爱吃什么、鞋码多大、眼睛近视多少度、脸上今天长了几颗痘，甚至几天没换内裤都要摸透，恨不得变成螨虫藏在他们被窝里的狂热粉丝们簇拥在他们身边。当然当偶像能够得到这样的“脑残粉”也可以算一种骄傲的资本和成功的标志，毕竟在路人看来就是，“哇ta红了啊~你看这些个脑残……”。



这一集中的表现得似乎是反过来的，“流水的爱豆铁打的饭”。刚被解聘的无业大叔心里还在默默喜爱着三十年前的甜美少女偶像，可惜的是，他的偶像当年刚刚出道只出了一首单曲后便销声匿迹了，因为当年偶像曾经因为同时代的明星竞争太激烈还来过自己住的小乡村来宣传，第一次近距离接触漂亮少女偶像的大叔在握手的一瞬间就完蛋了，从此三十年来工作也不咋地，老婆没娶上，儿子更没法生，右手没洗过，被炒鱿鱼了还天天听她的歌。



为了却心愿，他很想再见一见自己心中永远的“少女”，希望能够找到昔日的偶像。看到真相简直是个晴天霹雳啊朋友们，那个舞步轻盈笑容醉人的美少女竟然是个男的！因为出道半年后开始长胡子长喉结不得不转行，现在成了个开大卡车不仅秃顶地中海还满脸胡茬浑身机油的脏大叔！（想到他守身如玉三十年的对象竟然是这样的，我都替他蛋疼……= =）



当一身工作服五大三粗的脏大叔再一次站在小吧台上唱着那首出道单曲时，美丽少女的身影再次出现在他眼前，没错了，不管偶像的外表变成什么样，现在隐姓埋名过着怎样的生活，ta在自己心中仍然是当年那个甜美可人的样子，那是一种心底对美好事物幻想的化身。



“少女”身姿依旧曼妙，声音欢快清透地唱着，“不要忘记 不要忘记 不要忘记我 一定留心珍藏 永远不被删除 哪怕看不清今天 也要顺其自然”


PS. 目前我也是一个组合的小粉丝，我看得到我的偶像的努力和拼搏，当然能被粉丝们看到的根本不算什么也许也不值得一提，但背后付出的辛苦和经历的伤痛也只有他自己最明白，愿他能够像他对自己的期望那样，“不被熟悉感蒙蔽而失去珍贵的东西”。


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EP5【相】



一句话：


这个世界~三分天注定，七分靠打拼，剩下九十分靠长相。

导演之前的一部电视剧作品是《真幌站前番外地》。其实感觉2部电视剧放在一起想想，很有一个世界里的平行故事感觉。从懒散的调性到要规律滴相遇不同的有奇奇怪怪欲望的人。虽然2部作品一部改自小说，一部改自漫画，原作都不相同，但是这两部剧我都异常喜欢就是表达方式相似，我自己瞎起一个名儿，叫冷温柔。（恶寒……）

人们常把一类电影归类到治愈系，我觉得不能称得上冷的就是《幸福的面包》这类电影。通篇通过美好的生活方式一次次洗涤生活不如意的心灵。

而《大》类的电视剧往往是关注那类最不美好的生活方式，黑道，性工作者，极度邋遢的宅男等等一些无法与美好做联想的人们。这些故事都是冷的，往往伴随着曾经的短暂的苦难，甚至经历了剧中主人公的帮助或者协助，仍然没有一个好的结局。而且主人公们往往不会说理谈人生，不会洒热血去改变生活的受害者们，不会拉他们一把，只是携烟伴酒，笑谈这段插曲。

但为什么会喜欢这样看起来如此不完整，如此没结局的片子呢？我觉得就像一个女人爱这个男人，但这个男人不爱她，爱另外一个女的。这种桥段应该是大部份有涉猎爱情的作家都写过。有武侠式的，有凄美的，也有幽默搞笑的。可是我们会一次次在不同的作都那里读这个故事，而且会分出谁写的那篇是神作，谁写的那篇是狗屎。这就是风格。

从OP到ED到每集必有的慢镜头，中间过场片断，每一个细节都用他独特的风格，向你无形中传达了每集故事没有出现的细枝末节，让你毫无压力的推测出每个故事之后发生的事。虽然半个小时，但是你会觉得你看到了每个角色的一生那么长。

有的影视剧是用最暖的色彩给你看冷的现实，而有的电视剧一直在深夜里，在寒冷的街道，桥边，在最肮脏破败的办公室，居室里给你听这世上最暖的声音。

注：此片影评献给本剧第一集



关于食物，对一件事感触颇深，那就是食物和人的情感是在在一起的，因为人们总是热衷于用吃的东西来东西来治愈自己的身心。有的时候熟悉的食物总是可以开启一道心门让人无限回味，在外多年的游子脑子里的美食肯定不是什么高级的佳肴，可能就是一碗普普通通的蛋炒饭。这当然不是有质量和味道决定的，认定一种吃的“很好吃”是因为那种吃食给人不能替代的美丽感受。

关于营养，有一件事可以肯定，营养的东西确实缺少一些让人喜爱的感受。所有人都知道少用油盐可以保护身体，可是油盐不加的菜没有那种勾人的烟火气息，让人食之无味。对身体的态度使得越来越多的人选择健康的饮食，所以带市场上各种健康食品也越来越多，越来越畅销，似乎少加一滴油就多精贵一分。

可是，舌头是会寂寞的哦。

有的时候，人就会想去吃一些看上去不应该吃的食物，路边摊对胃和心灵的诱惑永远不会因为不健康而削弱。就像本集中，社团长在弥留之际念念不忘的喋乐混沌，实际上是加了大量不健康的调味品，味道也十分的一般。可是，它才是真正的食物，而不是什么花里胡哨的对健康有帮助的高级料理。真正的食物在这个俗的不能再俗的世上就是那些俗的不能再俗的食物，换句话说能在路边吃的东西才是人们离不开的。

当黑帮社长吃到第一口自己想吃的混沌眼睛一下就亮了，整个片子的色调也随温暖了起来，人们好像看到将死之人又活了过来。有的时候就是这样，为了得到真正的满足，营养、卫生什么的好像就不那么重要了。

《大川端》的“无聊”不仅提升了这出小品剧的“格调”，而且更是营造了在大根仁的镜头下才能流淌出的独特“雰囲気”，由此我们甚至可以总结出一套导演的“无聊氛围营造大法”。

李梦迪

曾经有一种很玄妙的说法：日本人是通过“気”（对应汉语“气”，日音“ki”）来认知事物的。带有“気”的词语多表现人的情趣、心理，语意上的飘忽与大和民族的“无常观”相吻合。如释义为“气氛、氛围”的名词“雰囲気”（罗马音：funniki），读音中很有那份暧昧而难以言说的意味。

在深夜里观赏完《大川端侦探社》之后，我必须承认，如果想描述自己的观影体验，这个作为名词的“雰囲気”胜过了其他能搜罗到的所有形容词。此前在大根仁执导的《真幌站前番外地》第5话中，多田和行天为一个电台节目争论，多田说：“无聊的地方才是它的精髓啊！”这句话对《大川端》同样适用，这样的“无聊”不仅提升了这出小品剧的“逼格”，更营造了在大根仁的镜头下才能流淌出的独特“雰囲気”，由此我们甚至可以总结出一套导演的“氛围营造大法”。

“无聊氛围大法”第一步：

选一个落寞的地点，

说一段远去的往事

《大川端侦探社》的故事发生在东京的老城区浅草。在江户时代，这里被称作“第一闹市”，繁华丛生，车水马龙。从大正到昭和年间先后兴建了浅草歌舞剧院和戏院，此后迎来了全盛期，但在二战期间因战火沦于荒废。战后整个城区走向萧条，现在是旧城中的平民区。

北野武曾经在自传《浅草小子》里记述了他成为导演之前在浅草做“艺人”的岁月，开篇就描述了1972年浅草戏剧街的凋敝景象：“来到多年没有造访的六区大街，这里的冷清超出了我的预想。在六区闲逛的，只有无业游民和叫花子，尽是些今日有酒今日醉的混混……”浅草现在虽是人们到日本旅游的必经之地，但仍难掩繁华落尽之态，成为一些传统手艺人和小商贩汇聚的场所。它更像是游客们缅怀“江户风情”的圣地，而在这里发生的故事大多也都是“下町物语”。

大根仁有意突出了浅草下町萧条的氛围，画面质感和人物着装都采用了暗色调，再加上手持摄像机带来的粗粝观感，观众很快就被带入了一种怀旧的情绪里。已经播出的这两集故事也都是“寻回旧日好时光”的模式：一个是找寻带有记忆中味道的混沌，而另一个是借情趣旅馆重温“性爱快感”。可以确定《大川端》并不打算用30分钟表现侦探本人强大的逻辑推理能力，小田切让饰演的木村对于观众来说更像是一个“媒介”，他作为旁观者不参与委托人的过往，但通过他的调查和探访，观众得以在这些故事里体会百味人生。

“无聊氛围大法”第二步：

挑一个性感的演员，

做一场荒诞的大梦

定下影像基调和故事背景后，如果演员总让人出戏的话，“氛围大戏”也做不起来。庆幸的是，《大川端》找到了小田切让。4月新番季里小田切让是绝对“劳模”，前一早还看见他在《爱丽丝之棘》里站在樱花树下的身姿，一转眼又变成了《极恶乱暴者》里穿着花夹克的痞子警察。在经历了主演日剧收视率惨败遭腰斩的“悲剧”后，他直言自己不愿再主演黄金档，甚至有意让编剧改写了在《爱丽丝》里的主角戏份，主演《大川端》只因深夜剧更能表达自己的理念。

东京电视台的制作人五箇公贵在2013年初就找到大根仁商量《大川端侦探社》的企划，推荐了小田切让做主演。此中缘分因电影《编舟记》而起:五箇公贵是《编舟记》制作人之一，小田切是《编舟记》的主演之一。大根仁不仅起用了小田切让，关键是他知道怎样把小田切拍得更性感。不管是在他大步流星时用慢放镜头配合爵士小调，还是让他躺在歌川国芳所绘《相马の古内裏》前的沙发上悠然吞吐烟圈，镜头下的小田切散发的慵懒随性气息都快要溢出屏幕。漫画原作中，木村对任何事都没有太大热情，唯一的癖好就是在事务所里睡大觉。所以在考虑怎样处理人物时，小田切说希望用“最小化”方式处理，尽量避免刻意夸张的表演成分，用最松弛的状态来完成角色，这也就是观众在《大川端》里看到的木村的最终形态。

原作中的木村并没有“预知梦”的超能力，只是一个嗜睡的懒汉而已。大根仁在编写剧本的时候有意为木村设定了这个“通过做梦预知委托人未来”的能力，每位委托人上门之前，木村都会在梦里提前预知他们故事的结局。大根仁加入这个设定只是出于私心，他觉得通过侦探故事表现市井人生还缺少一处点睛之笔，“侦探+市井故事+预言之梦”才更接近他想在《大川端》里表现的整体氛围。现在看来，加入这个设定无疑是正确的选择，木村在开篇出现的梦每次都留下了悬念，而且梦境本身就带有暧昧飘忽的质感，和剧集的整体气氛相得益彰。

“无聊氛围大法”第三步：

听一曲随性的爵士，

品一幅浮世的画卷

故事和演员都对味了，现在还缺一些点缀的佐料，比如营造氛围的最佳武器“背景音乐”，或者是一幅带有暗示和点题意味的“背景画卷”。在这部以氛围做主打的剧集里，剧情只是作为整体风格的一部分而存在，音乐和画面的配合成了重头戏。

要说起大根仁导演“稳、准、狠”的音乐品位，可以回溯到他在2010年执导的深夜剧《桃花期》，同样是东京电视台深夜档“ドラマ24”的重磅剧集，讲述一个草食系小男人的恋爱幻想，每集都会根据主人公的心理活动插入一段“卡拉OK”MV式的片段，选择的歌曲大多是日本1990年代后期的经典流行曲目，甚至还在官网贴心地列出了每一集的歌单。这部戏后来成了很多人的“日本金曲指南”，很多老歌的韵味也被重新挖掘出来，配合着剧情发展让人大呼“妙哉”。

《大川端》的音乐基调选定了爵士乐，但与同为4月新番的《漫长的告别》里大友良英谱写的传统爵士醇厚的氛围不同，《大川端》请出了擅长融合爵士的大阪乐队EGO-WRAPPIN'，乐队风格非常多变，在出道时就以“爵士小调搭配昭和歌谣”这样东西贯通的形式让人眼前一亮。《大川端》的基调是慵懒随性和怀旧，爵士悠扬回甘的质感配合主人公在小酒馆中饮酒闲谈的场景，再加轻微摇晃的镜头，一种浓烈的“酒不醉人人自醉”的观感扑面而来。爵士微醺的外壳里还包裹着民谣和牙买加SKA风味的吉他拨弦，不规则的切分音修饰着主旋律，正像委托人走过的浮沉岁月中散落的回忆。

剧中人走过市井百态的人生，正如浮世绘《相马の古内裏》上描绘的被妖术召唤来的“狂骨”，在剥去了人类的形态之后，每个人残留的都是一副可怕的骨架，丑陋无比但万分真实。侦探解决了委托人的事件，他们记忆深处最私密的部分被剖开，随即尘归尘土归土。这恰巧也暗合了片尾曲《Sunny Side Melody》歌词里传达的意味：“那是神明所带来的人们活着的证明，世界因此而无比精彩。”



去年《真幌站前番外地》播出的时候，还和人争论过大森立嗣和大根仁谁的导演风格更适合表现“多田便利轩”的世界观，在我看来大森导演给故事定下了基调，大根仁却赋予了它灵魂。虽然系列的第一部电影风格更接近原著的清新质感，但总觉得缺少一份细腻绵长让人回想不绝的余味，最核心的“风情”几乎被流水账式的叙述淹没了。不管是影像版还是原著，整部作品的世界观其实都是通过“行天”这个人物的行动来表现的。也可能是深夜剧篇幅长的缘故，大根仁原创的故事为整部作品带来的洒脱再配合龙平近乎本色出演的随性气息，行天那种跳脱于日常秩序之外的肆意和清醒才得以升华。

显然《大川端》在4月这个“名角云集、悬念丛生”的季节里又成了异类，大根仁几乎沿袭了《番外地》的叙事框架和拍摄手法，木村这个角色和行天也有着一定程度上的相似，特别是身上那种居无定所的漂泊感和慵懒的气质。甚至在第一集开篇，大根仁还故意调侃了“便利屋”，剧中侦探社的房子也像是多田家搬走之后重新装修入住的一样。
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