横道世之介

看完片子以后我一直在想，世之介自己是否了解自己是怎样的一个人？
想来按照他那种呆萌又温吞的属性，必然是不曾了解的。

而我印象深刻的地方则是当一群年轻人在海边玩乐时，世之介独自将自己泡在海水里，只露出一颗脑袋默默地看着海滩上打排球的朋友们。这一刻我才突然觉得，即便从头到尾，他有过朋友有过恋人，但他的精神世界是独立于他人之外的。

整个故事想来也是靠朋友和恋人的记忆堆积起来，说横道世之介是主角，在我看来他又更像这些人生命里的一个过客，一起走过一个阶段便被渐渐淡忘，而在某日突然的一个场景里被人们记挂起，人人都难掩嘴角笑意，并确定地表示结识过这样一个友人是人生的幸运。

这种设定本来就很像生活本身，你见过一些人，然后就再也没见过，关于这些人的记忆只会出现在特定的某个时候。世之介曾经是故事里所有人某段生活里的重要角色，而他这个个体对他人的意义只会在那段生活完全逝去以后才能在回味里浮出水面。

所以接近三个小时的电影里，看似记录的都是平淡的琐事，却借由回忆这个平台而变得意味深长。进入大学，加入社团，结识朋友，约会女生。细算来看，并没有经典好莱坞模式的高潮，但也不似有的日式小清新过分文艺到做作。强烈的生活气息是最大的特色，演员的表演也相当自然，就好像你从身边随时都能拎出一个相差无几的普通人。而也是因为这股真实，连世之介边吃泡面边看书，最后用筷子去翻书页的场景也能惹得观众哄堂大笑。

台词的设计也是全剧成功的要素，符合日本人絮絮叨叨拧巴拧巴的特色，又自然地造就了每个笑点。印象中看到最后，都已然不记得全片里自己笑过多少次，倒不是因为有什么鬼斧神工的段子，而纯粹因为那种冷笑料与生活实在太贴合。

如果世之介与洋子的爱情要算故事中心的话，也充满轻松和愉悦。而按传统编剧模式的尿性来说，富家千金和普通毛头小子的爱总是不被祝福加苦逼到荡气回肠，诚然，当片中两人二逼呵呵地约会约着约着女方贵气逼人的母上出现时，我也不禁心中一个咯噔。

而事实是，在千金家的豪华大客厅里，女生的父上仅严肃地问了两个问题，大学什么专业，有前途吗。男生不及回答，女生就大声说可有前途了，世之介是我遇见的最有前途的人。父上只能默默说好吧，便就默允了二位。

所以这是一个毫无压力的电影，你所需的就是揣着轻松的心情随人物而欢喜。当然，鉴于观众都明确地知道这些都是过往的回忆，所以即便这段小年轻的青涩爱情多么动人，结局也是分离，但本片别具一格的地方也在于，它丝毫不曾刻意营造任何煽情流泪的氛围。

没有人知道他们确切是如何分手，只能猜测在女生去法国留学后他们的故事就不了了之。而那场送别的场景里，观众所能看到的，也只有尽现的春光和欢乐的笑容。

晴朗的白日，干净的坡道，洋子穿着漂亮的洋装拖着粉色的行李箱，世之介摆弄着脖子上挂的相机，男生给女生拍照，做了一个关于第一卷菲林的承诺，而后两人急急忙忙追赶去机场的大巴车，最后开心地互相道别。

也是在最后，我们才能透过世之介拍出的照片，清晰地以主观视角看见世之介眼里的世界——初生的婴儿，呆萌的小狗，和睦的春光，百态的路人。他以单纯友善的目光看待这个世界，而这个世界也报以他温和与平静。

就像他的好友磕磕绊绊地跟他表示自己对女人没兴趣的时候，他也只是单纯地问那你是在跟我告白么，对方恼羞成怒地说才不是你根本不是我的type，他乐呵呵地把手里啃得乱七八糟的西瓜掰成两半分一块给对方。

这段情节我个人一直非常喜欢，好友出柜的情节上演时，我明确听见身边的观众倒吸一口气，对这种事情很多人都会不自觉地设想情节要走入低谷了，而实际上导演只会下一秒告诉你，你想多了那都是没有的事，然后剧情依然轻松又稳定地在世之介式的轨道上运行。沉重的话题总是莫名其妙的被轻松化解，想来又正是横道世之介这个普通人的不普通。

总之，横道世之介是一个快乐单纯的老好人，初恋女友评价他，说若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。
所以这个关于他的一生的电影没有悲伤和繁重，它只是以不紧不慢而又细腻的方式告诉观众，这是一个快乐的故事，无论人物的结局如何，他们希望你开心。

而回到现实，片子终了时剧院里两次经久不绝的掌声，也应足以说明电影的成功，或者说，世之介这个普通人的成功。

电影《横道世之介》中有一幕戏是这样的：
世之介和前来瞻仰外婆仪容的前女友小樱从山路阶梯向下走，因为外婆的去世而悲情伤怀的世之介问阿樱：“我要是死了，大家也会为我哭吗？”
小樱迟疑了一会，笑着说：“一想起你……估计大家都会笑吧。”
简单的一场戏，却也成为了世之介一生的写照。

是啊，看完全片，即便是知道世之介已然离世，但想起他无忧无虑的笑脸和叉腰躬身的滑稽动作，认识他的人都应该是笑着的吧，而且胸膛也必然是被满足感填塞充实，仿佛是赚到了。即便是隔着荧屏的我也一样。

人潮涌动的新宿站，从地下通道爬出来的世之介除了手中和背上的红、橙色包袱比较醒目外，和他人无异。而对于他而言，这座求学的大城市是新奇而又陌生的。舞台上的口香糖促销活动表演能让他驻步不前，而地铁上死盯着他的小小少年也会让他怅然住口。

世之介没有突出的才华，他就是一个从乡下来到东京求学的懵懂、青葱少年，反倒是慢半拍的反应神经和易出汗的体质让这个不突出的少年有了别样的亮点。连祥子想起这位初恋也只会用“就是个普通人，很普通”来形容，不过是普通的让人好笑罢了。

像世之介这样的普通朋友你没有必要铭记，甚至他在你的生命中划过的轨迹都如微风拂水面般，荡起的涟漪最后都归于平静，平静到像是没有出现过一样。只不过等到某一天，当你的子女像你当初一样，有了爱情困顿需要寻求建议的时候；当你在人流中被挤得汗流浃背，湿漉漉的时候；或者，当你读出的稿件拗口难明却又唐突地出现熟悉姓名的时候；仰或是，当你从忙碌的事业中抽身，变得突然怀旧的时候，此时此刻，这位普通朋友可能会灵光乍现般出现在你的脑海里。而画面中的他必然是正咧着嘴对你笑，笑你们的人生活得太累，而真正的人生不过是笑一场。

相较于《横道世之介》的译名，我更加喜欢港版的《那年遇上世之介》。整部影片就像是五个故人（仓持、阿久津唯、加藤、千春、祥子）有感而发投射出来的关于“遇见世之介大一那年”的回忆影像。交代了和世之介交集的同时，也成功地勾勒出一张关于世之介的人物拼图。

仓持和阿久津唯因世之介而识，也因世之介而婚。傻愣的世之介在三人中间却意外的成为了意见领袖。所以等到十几年后，遇到女儿情爱的烦心事，仓持夫妇可能也会在心里暗暗希望这个意见领袖突然现身，指点迷津吧。

和加藤成为好友则是认错人的意外结果。可当探究出加藤性取向的秘密后，世之介的第一反应却是“你这是跟我告白？”让加藤啼笑皆非的同时，接下来气冲冲地反问“我不能再去你家吗？”也冲破了两人之间最隐秘的隔阂。十几年后回忆起横道世之介，孤独高傲的加藤才反应过来，原来在大学里也曾遇到过有趣的朋友。

而女神千春小姐就像是是每个小年轻总会希望被一位御姐喜欢上，对普通人世之介尤为如此，乐于为她奔波只为获得一句“你要成为更好的男人”的鼓励。这样的世之介多么像你，像我。但对于女神而言，你的出现只看她需不需要，我们总不会为一句“下次再聊”敷衍而刨根问底地问“具体什么时候？”
但这种断言对世之介而言可不一定。

上天总是会给好男人安排女人爱的，于是遇见祥子的世之介就像是遇到同一频率的音波，得到了琴瑟和鸣的终极伴侣。神经大条的祥子姑娘能够因为世之介的一言一行笑得前仰后合；能够忘乎其不会游泳随着世之介的高超游泳技艺而奋然下水；能够为难民孩童伤病而暗生悲悯，为孩童康复又与爱人相拥而庆；当然也会因为男友的告白羞涩地躲在窗帘后欢欣雀跃而又不知所措。两人的恋爱不是轰轰烈烈大悲大喜，反倒像是小孩过家家般啼笑皆非。

电影中，冲田秀一就像是一位放了固定镜头，然后处之泰然地躲在显示器后面一边窃笑，一边看着画面中世之介（和他故事）的懒惰导演。而难得用上一出移动镜头也完美地为这对小情人唱上了圣诞赞歌——当镜头高高拉起的时候，雪地上满是凌乱的脚步不正是两个小鹿乱撞的恋人心理的写照嘛？

那年他们遇上世之介，而那些年又有多少人何其有幸地遇上了接下来的世之介呢？如果有一天，我们能一起聊聊关于世之介的回忆该多好，一定都是些让人发笑的事情吧。

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2013年度个人观影最佳

       看完影片后想写个影评却不知道该起什么名字好，想叫横道世之介的自我剖析，感觉有点儿太狂妄了，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特，看了看其他影评感觉很多人在纠结为什么横道世之介没有和谢野祥子在一起，所以干脆就叫这个名字了。
       其实影片的叙事方式就奠定了横道世之介这个人最后应该是死了，很多观众也可能猜到横道世之介最后与谢野祥子分开了，我认为之前的剧情在刻画横道世之介这个人物时已做好充分的铺垫了。世之介是个什么人，一个天真无邪，没有好坏概念，不断学习不断模仿，对社会充满好奇心想融入社会但却始终活在自我世界中的一个善良幼稚极其自私（非贬义啊）的孩子。
       世之介初来东京与人沟通甚至有些障碍（也许因为习俗或心理，从和女邻居接触可以看出），但开学典礼上他快认识了仓持，一个脸皮厚自来熟型人物，世之介学习模仿了他并小心翼翼的运用到结识阿久津唯上，成功了。他信心大增认为这就是交友之道，之后在与加藤雄介和谢野祥子的交往上都有体现（自来熟贴上加藤雄介，到谢野祥子时就更加纯熟一些了要求亲吻和XXXX），世之介是单纯的孩子，他的模仿是没有私心的，他甚至没有什么男女概念，他只想寻求不同的体验。
        听说到别人家可以加深感情（仓持到阿久津唯家好上了），他就倒贴到加藤雄介家住（当然有空调也是一方面），听说阿久津唯怀孕了感受到仓持对待女朋友的认真态度，他受到了震撼和启发，感觉也应该对女朋友祥子认真，所以主动要求和祥子亲吻包括XX。他对交际花千春姐丰富人生阅历感到好奇，对她强大的交际能力感到羡慕（因为这是他最想要学习的），所以对她心生特别的好感，在世之介纯净的心中是没有世俗好恶的，在他的思想里妓女同性恋是没有概念的。这也说明了影片中不允许出现一个坏人的重要性，千春和加藤无疑都是好人（千春拒绝了土豪私奔的请求，也许是由于土豪太太苦苦相求（要是相逼我感觉千春是不会妥协的），本着不破坏他人婚姻的原则下拿点儿一走了之（两张纸也许一张财产赠予一张两人永不见面的保证书，谁知道呢）。加藤更不用说了，自己有不可告人的秘密还能让世之介这种人（又不是自己目标）住在自己家中，本身已经说明一
切了），相反要是有坏人在世之介身边影响他那这片就没法演了，想想阿甘正传里面是不是也总有贵人相助呢，可现实社会可能么，也为世之介的结局定下基调（有人说世之介已经活到35岁了，是事业有成的摄影师只是为了救人死去的，其实我觉得只是导演的一厢情愿罢了，影片中没有任何一个世之介成年后的片段来交代他的精神状态和生活状态，因为导演也不能想象这样一个人十几年后的样子，或许他根本不相信这种人处于社会中能活到35岁还事业有成（我也不怎么相信），所谓广播中交代世之介结局的一段话只不过是导演的一种美好愿望罢了）。
       世之介是一个孩子，主要他始终拥有一颗孩子般的心，他用孩子一般好奇的眼光看待这个社会，他不断学习模仿着他人的风格习惯，他人的处世态度，他人的思想和技能，希望能够化为己用，影片最后他问女邻居我应该是成长了吧，女邻居犹豫的说应该是的吧，其实她可能也已经看出世之介是一个永远也长不大的人，即使学习了再多的技能，学习了再多为人处事的方法，他的心理始终是个孩子，也许会成长但永远都不会成熟，我想这也是谢野祥子最终选择分手的重要原因，大学时两个人都是孩子，但随着年龄的增长阅历的增加，一方成人了而另一方还是个孩子，我想这是所有恋人都不愿意面对的事实。我想世之介第一个女朋友小樱也是因为这点才离开他的，不觉得言谈举止上小樱明显比世之介和祥子要成熟许多么，感觉小樱关心世之介更像是姐姐对弟弟甚至是母亲对孩子，同样成熟相对比较晚的祥子也要面对这个问题，这正是恋人间最悲哀的。。。
       下面说点儿不中听的，世之介对祥子是什么感情，我认为只是喜欢，也许比他喜欢仓持，加藤，小樱会更深刻一些，但远远谈不上爱，小孩子懂得爱么，他甚至连算不算交往还要通过祥子来加以确认，有人说他主动进攻祥子了，但这种与其说是进攻倒不如说是小樱教会他这样做才是真正恋人的相处方法（影片开始世之介和仓持一起洗澡，世之介说他和一个女同学XX了，当时别说仓持不信了我都不信，但现在想想应该就是小樱，而且百分之百是小樱主动地，继续YY下去：肌肤相亲过后小樱发现世之介依然是个孩子，完全没有转变角色，最终分手了，OK扯远了）于是世之介学会了这项技能，用在祥子身上尝试，这么说也许不合适，但可以把世之介看成是一台装入了童心的智能机器人，学习能力很强，智商可以很高很高，但情商永远是一个孩子。世之介是一个快乐的孩子，很少纠结也没有留恋之心，接触你只是由于单纯的好奇和喜欢或者是出于尝试和学习的目的，没有一丝占有的欲望，与仓持，阿久津唯，加藤，千春姐，小樱，甚至祥子均是如此。仓持，加藤两个男的不说了，由于各种原因分开后世之介都没有关注过他们。开始我认为他喜欢阿久津唯，但听说仓持和小唯好上了，他表现出来的是巨大的好奇心和求知欲，没有一丝失落，也是之后没有关注过她。千春姐一个让他充满好奇和敬仰的女性（从他对千春的态度上可以看出），在面对她和土豪的不正当关系时坐的
十分紧张和局促，没有一丝鄙视失落，也是之后没有关注过她。小樱一个与他有肌肤相亲的前女友，在面对她男友小池时，没有一丝的敌视，他甚至不介意当着那么多人的面（包括他准女友和小樱现男友）单独和小樱在后面聊天（因为小孩的概念里是没有这些忌讳的，从两人简短的话语中看出，一个是对前男友亲人般的关心，一个是对前女友朋友般的问候），和小樱分手后也应该没有关注过她，因为连小樱经常去他婆婆那里都不知道。最后是世之介喜欢的比较多的祥子，分手后也没有再关注过她，甚至连答应第一个给她看的交卷都是在世之介死后，由祥子向其母亲索要才拿到手的（当然你也可以说世之介的态度是分手了就别再来找我（你），但我觉得祥子对世之介来说只是个小遗憾，远远够不上留恋的程度）。孩子永远都不会留恋一个不属于他或者坏掉的玩具，他总会把感情都放在新的玩具上，这么说也许残忍了一些，但小樱和祥子为什么会选择离开拥有孩子一般纯真心灵的世之介呢，因为同样在他心里同样也拥有孩子一般单纯的近乎有些残忍的自私。有人说世之介是另外一个世界的人，其实孩子对于成年人来说就是另一个世界的人。
       影响世之介比较深远的几个人，仓持：教会了世之介交友之道，加藤：增强了世之介的信心，小樱：教会世之介男女之事，祥子：让世之介拥有一个勇敢的心，（面对有难的人要敢于救助，刚开始世之介面对难民是吓得转头就跑的，到最后因为救人牺牲了）让世之介的信心爆棚。（让他成功地有了女朋友，成功地亲了，还成功的XX了，这和小樱不一样，这都是他主动的）室田：带给了世之介一生的兴趣——摄影（其实室田也发现了世之介的特性，也许就是从世之介凝神的时候发觉的，摄影家感觉都是很敏锐的嘛，摄影非常符合孩子的特点，总能不断发掘新鲜的事物）。
       啥？我怎么知道他和祥子XX了？我认为影片交代的很清楚了（也许对我这种习惯YY的人来说是蛮清楚了）。35岁的祥子在看到信时回想（之前她正在国外进行慈善事业，突然心头一怔想到了世之介，于是打电话到其家中得知世之介死了，顺便听他母亲说在整理遗物时发现有一包东西上面是写着给你的，祥子说那就拜托寄到我家中吧，之后匆匆从国外回来收信，你若问我为何祥子看到信时貌似平静没有捶胸顿足痛哭流涕，请想想两人分开的时间及祥子现在的工作和35岁人应有的心理承受能力）起两人之前的种种（这是想到的必然是最甜蜜的）：世之介在医院对腿还没好的祥子提出开房的要求（也就是小孩能提出这种自私任性的要求），祥子有些犹豫但也没直接拒绝，世之介又无论如何确定一定以及肯定的明确了一遍态度，这时走廊上就剩下他们两个人了（闲杂人等渐渐没了），背景窗户上的光渐渐明亮起来了，之后祥子坐在出租车上（我感觉可能是要去世之介母亲家叙旧）继续回想之后的事情，世之介像一个向大人索要玩具终于被应允了的孩子一样，一边欢天喜地猴急的走在前面，一边回身催促走在后面一瘸一拐的祥子，你认为他们会去哪儿呢，难道去淘儿买cd么，当时祥子心中肯定是有些欢喜有些无奈。之后影片跳过一段（毕竟不是限制级的），在世之介租房里，床上乱七八槽还大中午的，小孩子又心血来潮的想要XX，还自顾自的把衣服都脱了，祥子好歹也是大家闺秀，实在忍不了这脏乱差的环境，于是像家长一般教育了世之介，孩子很听话的受教了，但马上把注意力又转移到新的玩具上面——一盒不知名的朱古力，之后引发出了其一生的兴趣，其实不难看出即使是当时的祥子在思想上已经开始和孩子似的世之介产生分歧了，两人认知上身份上的巨大差异造就了分手只是时间的问题。
       影片中所有人都认为世之介只是生命中的过客，但我认为影片中所有人都只是世之介生命之中的过客，他们出现在世之介不同的阶段教会了他不同的东西，让世之介在外表上更加完善，他孩子一般的心能抚慰每一个人的心灵，每个人都会由于世之介的离开而怅然若失，但世之介的人生因为他们每一个人变得丰富多彩，他像孩子般享受着生活带给他的一切，他的人生中也许永远也不会有爱人，但他最心爱的也是最珍惜的快乐会永远伴随着他。

       后记：影片看了一遍就写评论了，写的比较乱，难免细节理解上有偏差，不是态度不端正，而是趁热打铁怕再看一遍就没有写的激情了。总觉得祥子不像贵妇亲生的，他那个同父异母的哥哥到有可能，她可能是那个老女仆的女儿，在别的地方寄养了一段时间才带回家族的，否则思想上和举止上不会差那么多。祥子和世之介分手的导火索是什么，也许是祥子得知自己真实身份后向世之介说明后，世之介的反应让她很失望，也许是她留学回来两人激情过后祥子问你是怎么看我的，世之介的回答让她很失望，也许是慢慢的两个人各种差异显现出来世之介让祥子感到很失望，亦或许是世之介放弃经营学转行摄影受到祥子家庭的强力反对，不过这都没必要深究了。
       最后最后探究一下导演的心理，虽然影片是积极向上的（甚至没出现一个反面人物）但从最后安排了世之介为救轻生女的死，到和他一起救人的依然是个孩子（留学生），反映出了导演对现实成人社会的失望态度。

与谢野祥子小姐：

谢谢您前几天打来电话。久违地能够和祥子小姐说话，感觉很令人怀念。在电话里也和您说过，我会把世之介写给您的信封寄出。因为是世之介的东西，所以也许不是什么大不了的东西。

世之介走了，已经快三个月了。白发人送黑发人，而且还是独生子当然是很悲痛的，但也不能一直哭着啊。

哭着哭着，世之介的脸就会浮现在眼前。那张总是那么无忧无虑的脸。

祥子小姐，最近阿姨我呢，有时会想世之介是自己的儿子真好。亲生妈妈这么说也许有点奇怪，但觉得能够遇到世之介，对于自己而言难道不是最大的幸福吗？

现在还经常在想想事故的情况。为什么明明救不了的人，但是那小孩还是要跳下站台呢？

不过，我最近变得会这样想了。那孩子一定是认为救得了吧。那一瞬间，不是想：“不行，救不了了。”而是想“没问题，救得了”吧。而且，能那么想的世之介，让阿姨觉得很骄傲。

有时间的话，请随时来玩。我们俩若是能一起聊聊关于世之介的回忆该多好。一定都是些让人发笑的事情吧。

那么请努力工作，保重身体。
                                                          
                                                                                 世之介的妈妈



摘自同名小说

       经历了史上最长的一个夏天之后，今天上海终于降温，于是我把很久之前就很想看的《横道世之介》给看了。看完之后冲了个热水澡，现在感觉浑身都是暖的，不仅仅是因为热水，也是因为这部电影。好多人说这其实不是一部青春片，我觉得，这就是一部青春片啊！是属于所有在电影里的角色，和我们这些观众的青春片。
世之介并不像大家说的那么神，他只是个普通人，一个有点好笑的普通人。其实回看我们自己的青春，回忆里是不是也会存在一个世之介？他像某个名字特别奇怪的同学，常常引人发笑；他像是那个乍一看不靠谱，却在某个时间点，让你突然觉得消失了隔阂的人；他是那个会和你一起穿着校服，跑进披萨店，直接用手吃披萨的人；他是那个听到了你的难言之隐，没有疏离你，却把吃的分给你，像什么都没发生过的人；他是那个你学生时代，二话不说借你钱，你却从来没有还过他的人；他是那个从来不会辨别气氛，却也不让你觉得讨厌的人；他是那个在你还没注意到时，为你的孩子拍下第一张相片的朋友。
    一定有的，即使我们没有全程闪闪发亮的青春，也一定会有偶尔灵光乍现的瞬间，我们一起吵闹互相嘲笑度过了被我们吐槽无数遍的校园生活，然后挥手作别奔向新的旅途。过了很久，你还会记得这些瞬间，却不一定想得起那些当时在你左右的人的姓名。世之介是个很“麻烦”的人，在东京这样的繁华都市主动去和邻居打招呼，主动搭讪考试碰到的女孩子，主动邀请误以为自己欠了对方50块的同学吃午饭，甚至在听到别人说“以后我们见面再慢慢聊”这样的客套话之后，不依不饶地打听：那下次是什么时候？一开始，大家都觉得，这个人怎么这么奇怪，为什么听不懂我说的话，可若干年后，同样的人都觉得，啊，认识他我真是赚到了，是啊，有什么比一个用最简单的思维、最诚恳的心思和你交流，不带偏见的人更珍贵的呢？世之介看似不谙世事，其实他对待身边人的出发点只有一个，就是关心，让人从头暖到脚的关心。
    世之介也是有成长的，在看到了难民之后，他还是意识到了生命的可贵，他劝诫朋友要好好抚养孩子；在看到了孩子出生之后，他感受到了父母的爱，准备了好多硬币想和远在家乡的父母聊聊天；在外婆去世后，他不再像以前那样，觉得走路去给外婆送东西很麻烦，年年都会回去扫墓。和祥子之间的一切，发展得都是那么自然，有很多有趣的细节：在沙滩上第一次搂住祥子时祥子背部强烈的一震、想轻吻祥子时让她调整一下脸的角度、冲到医院时对她说，你不要怕让我担心，我就是要担心，你受伤一定要告诉我，我受伤一定会第一个告诉你。他还是原来那个天然呆，却多了份担当。
    直到世之介的死讯到来，人们才渐渐在回忆里浮现出了往日一起有过的岁月，这不是一个单向的故事，而是双向的。成长就是在某一时间段陪伴着的你的人，和你互相改变的过程，谁也不是一个人长大的。可是，当你真的长大了，那些像烙印般刻在你骨子里的东西，也就渐渐被你习惯了，忽略了，那些陪你刻上烙印的名字，只会在你偶尔的回忆里，一闪而过，但愿能够化作你脸上的一道笑容。
    也许，你遇到过世之介，也许，你也曾是别人生命中的世之介。这才是真正的致青春。

看了《横道世之介》，不怎么喜欢世之介，却很喜欢喜欢他的千金大小姐。
不明白豆瓣上的人把他吹捧的多高大全，在我看来世之介就是一个大男孩。说不好听点，活到20岁心智只有12岁。在朋友面前莽撞又扭捏，女孩子暗示得那么明显还不解风情。和基友洗澡时谈论是否做过了也轻描淡写，似乎完全没把性经验当回事，小男生并不很清楚自己做了什么的感觉。
之后又猴急突兀地提出马上要xxoo，祥子惊得一口气没上来的表现倒是很真实，要不要那么突然啊喂！人家可是第一次，浪漫一点铺垫一下，给点心理准备好不好！（这段其实可以理解，分开了一段时间回来时女朋友却受伤了，以不想自己担心之名还不告诉自己，心里肯定跌宕起伏急需安全感，想两个人紧紧贴在一起仿佛才抓得住什么。心情可以理解，但是他的表达方式真的太唐突。祥子虽然震惊最后还是答应了，简直真爱，太真爱了。）
相比之下实在太喜欢大小姐祥子，经过此片对吉高路人转粉。长得美衣服美人又超级萌超级天然呆（还很有钱），出场时气质惊艳没想到笑起来却毫无形象。与人打招呼时与众不同地说着优雅的“贵安”；去世之介家里好笑地看着他隔着玻璃门慌忙穿衣服的样子；在沙滩上傲娇又羞怯地说我已经暗示你我吃醋了你怎么还不明白；还有难民来时世之介拉着她想跑她却奋不顾身地接过难民的孩子，最后打电话来说孩子救活了时抱着世之介喜极而泣，光这个细节，我觉得大小姐要比世之介“心里美”得多。
当然还有最萌的，在家里经过尴尬的“见家长”后，两人告白确定恋爱关系。祥子躲到窗帘后面那一段，非恋爱中人不能体会。那种极度的紧张羞怯期待狂喜激动荡漾，无法说出口的那么多感情，光是颤抖地生硬地吐出只字片语，便足以让人高兴得恨不得裹着被子打几个滚再嗷嗷叫唤几声。相恋之初那种激动喜悦，吉高实在表演得入木三分，可爱得让人感觉像是头顶上顶了个热水壶，呜呜地冒着热气吹着哨呢。能让人回忆起自己的经历并引起共鸣，大小姐的恋爱段落实在拍得很好。
最后的最后，祥子去法国留学。她说不喜欢别人去机场送她，独自拎着大大的箱子上了巴士，那个时候已经有了后来独行天涯的率性影子。也许一切都是天意，一切都是命运。
片尾的长镜头，也许是我最喜欢的世之介的一场戏吧。热热闹闹地与恋人分别，即使只剩一个人了还感觉恋人并未走远。心里有不舍，但更多的是莫名的激动和快乐，心情雀跃得好像要飞起来。脑海中不停回忆着一起度过的每一分每一秒，每一个细节都因为你有特别的意义。虽然看不到你，却整个世界都是你。
谁知道这一去，竟是最后一次道别。后来，我们是怎么断了联系。