天天七点综

我是专门为了说几句,才来注册的,这些说文艺片的什么的,有几个是真正穿越藏区,去过阿里,到过珠峰的?纯粹一帮键盘B,有几个在唐古拉山的夜空下,旷野无人,开车狂奔的,没有这种心境很难体会亿影片中的那种孤寂与自由,所有大多数人就是当风光片看看就好,这种文艺片与你们无关....

  其实星级的比例都已经说明一切了....

  没有女主角,这部影片才是真正的烂片,一个人没有任何留恋的东西,没有任何一丝的牵挂,是根本就不可能去穿越无人区的,这样的人,古代有,就是苦行僧,但现代没有,正因为有留恋和牵挂,才能鼓起最后一丝勇气抗争,理解不了,就不要瞎BB
  我相信导演是参考过很多专业的探险者的心境的,这点比这些键盘BB理解深刻得多.

  另外一部好片不一定要大多数人理解,只有有过相似心境,才能引起共鸣

没有后援、没有保障，为了一个没有先例的极限目标，仅凭肉身孤身穿越羌塘无人区，先后面对了龙卷风、野狼突袭与洪流雪崩等各种灾难，用七十七天时间，诠释了个体意志的强大和对自由的努力探寻。

根据探险家杨柳松真实故事改编的《七十七天》，无疑是值得盛赞的荒野电影。作为有着关乎生命探寻等宏大主题的作品，导演赵汉唐并没有以之前惯常的舒缓空镜头或者静默风格来呈现人与自然的关系。从富有节奏感的镜头剪辑，到舒展写意的剧情推进，以及起伏跌宕的激烈段落，都可以看到创作团队极为专业用心的铺陈。加上杜笃之、李屏宾等大师的倾力加持，全片几乎没有让人察觉的留白时刻。

令人窒息的绝美风景依次显现，壮美雪山、荒凉戈壁、静谧海面……穿越者步行或是骑车，在画面的中心孤独前行，如同背负着受难命运的先知。而这趟生死未卜的行程串起了一路的风光，而观者的情绪，也在坎坷前行中不断经历着冲击。正当感慨于江一燕面对残酷现实的乐观热情，瞬即便被暗潮汹涌的冰川挡住前路；才为野狼偷袭的险境揪心不已，随后又被探险者不畏艰难，全力前行所感动。这一次挑战极限的艰难行程，已经无需用朝圣、渡劫之类的词语来点缀。叙事过程本身已经有了哲学层面的价值和意义。

在辽阔的大自然面前，人类如同蝼蚁般弱小得不值一提。对个体而言，或许只有独自面对整个世界，方能感受生命中那些浮动泡沫的空幻和无意义。然而，这并非对生命存在的否定，而是一种明知不可而为之的果敢。这份情怀，有加缪关于“西西弗神话”的精准譬喻，更有着存在主义哲学的诸多佐证。正因为灵魂对自由的坚韧追求，方能在肉身的超脱之上求得永恒。

这便是探险和流浪的本质内涵，当我们跟着探险者经历了各种苦难，朝着目标艰难然而勇敢地迈进，每个人都获得了精神层面的释放，那是只关乎个体的英雄主义，是我们每个人面对宿命、自然和时间的纵情呼喊。

所以，或许观者会觉得“伞帆”有些不可思议，对鏖战野狼和口哨驱赶也有几分疑惑，甚至明确地知道排尿补水的不可操作性，但我们仍然会被探险者的强韧所感动，仍然会在一系列近乎不可能的孤独壮举中，感受到作为个体的极大的荣光。它隐约让人联想起好莱坞电影中的精神内核，却有着更贴近中国文化，更具备提升价值的情感空间。

其实，杨柳松的原著《北方的空地》中，有着孤独行进时更多的内心活动与思考，关于人类的生存际遇，关于个体与自然的相处。书中反复提到野生动物，他对生命的理解也超越常人。事实上，野外旅行绝不是想象中那样的浪漫美好，它充满着现实琐细和日常挫折。穿越无人区更需要强大储备和坚韧意志，电影客观冷静地展现了这残酷一面，没有矫饰情怀，没有美化苦难，它将生活本身的质地呈现出来，让自由成为灵魂的伟大注脚，也让穿越过程本身成为了一组动人的诗篇。

我的国真的是强大了。强大有个很刺眼的特征，就是不给理由，做事爱谁谁。《七十七天》里，自行车男要横穿羌塘无人区，没有原因，这么想就这么做了。这种拿美好的生命不知如何是好的精神，在《荒野生存》里有过，在《摩托日记》里有过，在《七十七天》里也有。这部电影好就好在不给前史，自行车男是离婚了也好，是丧爱了也好，是买房限购受刺激了也好，是完成朋友的遗志也好，电影都不给交代。自行车男拿生命死磕这个世界，在羌塘发现自己残存的野性，这理由就足够刺激了。


当自行车男遇见轮椅女，这个楔子也很不错。两个人结伴上路，他帮她实现了高原看星空的梦想，她把他载到了无人区的起点。接下来自行车男遇见的是荒野主题电影里常见的桥段：饿狼跟踪、洪水来袭、粮食短缺、自制力失控……《七十七天》的结构不错，自行车男与轮椅女的呼应，让叙事显得更加有节奏感。不过自行车男的塑造还是有点粗糙：他可以是一个精打细算的行者，每天的食物、饮水、里程都经过精细算计；也可以是一个狂热的动物权益保护者（宁可舍身饲兽），或者是功利主义户外活动家，或者是暗存死志的伤心人。现在电影里的自行车男，就是一个见招拆招的常人，没有更强大的内在驱动，他的旅程虽然艰难，却找不出内在冲突的亮点。

对大自然来说，人类的存在几乎毫无意义，这个道理在荒野里更加明显。实际上，这个世界对人类恶意满满，不论是在有地铁和24小时热水的城市，还是在饿狼尾随、喝尿舔瓶盖的戈壁，这种恶意都触目皆是。荒野电影的两大固定高潮，一是在行者脱落城市人的身份，变成荒野生物的瞬间；二是在走出荒野，由野性动物变成两足高级生物的瞬间。走进荒野，是为了更细腻地体验人类在聚居地的脆弱的权能，这一点，《七十七天》做的不够彻底；自行车男最终没有把小狼吃掉，这是自杀。
  
《七十七天》的豆瓣评分只有6.8，这个分数还算公允。如果将来出一个导演剪辑版，我建议把所有台词、对白音轨去掉。自行车男和轮椅女的每一句对白，都铺向“你的梦想是什么”这个烂梗。如果去掉对白，自行车男变得缄默、英武、强悍，轮椅女更加执拗、喜怒无常。对于荒野电影来说，不解释、零对白，可能是更加贴近荒原本意的状态。

推荐这部横穿无人区的探险片的评论里，有一个人写着，“这部片子又不知道要鼓励多少不知深浅的驴友……我不会去看……”

影片里，独行的探险者被落单的牦牛吓到腿软；被虎视眈眈的的狼群尾随，被俯冲的大鹰所觊觎……沙尘暴铺天盖地地向他袭来，他弱小无助地缩在地上，末了，摸摸自己一脸泥沙的脸，满眼恐惧；融解的雪山化成汹涌的洪水，他推着全部的家当逆流走去，一步都走不动，最后跌倒在泛黄的洪水里，溺水溺到差点死去；就这样九死一生地活了过来，突然的龙卷风卷走了他全部的行李，他也被卷到天上去，那一刻，大风快要把他的意志全部撕裂～

最后，他在埋了他半边身子的黄沙里翻身醒来，一瘸一拐漫无目的的走着，浑身落败的模样都像是在无声地控诉，“老子不就是像横穿一下羌塘，怎么就那么难？妈的不去了，命比较重要。”

但是，影片里的旁白是这样说的，“现下，只能北上取道昆仑山，明白自己不能成功横穿羌塘以后，我反而释然了。回去后，我要好好生活，每一天。”

他为了这个目标，做了整整两年的准备，依然失败。要我说，能活下来就真心不错了。

期间历经的狼狈、恐惧、无助、挫败、困顿、绝望不计其数。没有淡水，他为了活命逼自己喝尿；因为太饿，他不受控制地吃下了所剩不多的口粮，一边吃一边抽自己的耳光；太过疲惫，他一头栽进全是沙砾的矮涯，当即昏死了过去。

就这样也还没死，也不知道是谁给他续的命。

但，蓝天就没有那么幸运了。因为在岗齐波仁拍摄星空，从一个矮坡摔下来导致高位瘫痪。

有一场戏张力十足，是蓝天的哭戏。她在摔倒的轮椅下掩面哭诉，“我每天必须要喝很多很多水，避免感染；我每天也必须洗澡，因为我大小便失禁；我现在连做一位正常女人的资格都没有，我就想谈个恋爱，怎么就那么难啊……”

然后是嘤嘤的哭泣，风吹得她发丝乱串，她继续断断续续地诉说着，“我现在还要乐观地每天给别人演讲，鼓励其他人。有时候连我自己都信了……我真的活得好累……”

他沉默着，一句安慰的话也讲不出来，只轻轻地抱了抱蓝天。

前路险恶，事关生死。你还是要去吗？最后，他还是去了。

在意志力快要泯灭的寒夜里，他瘫倒在一望无际的荒原上，任凭夜风肆意，狼群逼近，不做丝毫抵抗。在意识深处，出现蓝天的脸，蓝天说，（说了撒，我忘了[捂脸]）

临走前，蓝天把自己的相机交给他，“这是我的眼睛，你要到达的地方我去不了，记得多拍些，记得一定要回拉萨。”

蓝天曾是个和他一般登高望远的探险者。在非洲大草原里，她肆意的笑着，无所畏惧的模样美得不像话。可如今她只能圈在臀下的轮椅上孤独的活着。

当蓝天看到珠穆朗玛的雪山时，她不可抑止地流泪，然后又是一阵风铃般的笑声，“快，快给我拍照。”

值得吗？白荒荒的雪山，寸土不生的大地，到底有什么样的魅力，让他们以身涉险？

好好活着不好吗？是娱乐节目不够好看？还是没有恋爱可谈？为什么一定要作死呢？

蓝天回忆自己摔下后的那一刻，居然是意犹未尽的笑意，“那是，我见过最美的星空。”在探险者横穿无人区遭受到一而再再而三的困境后，他依然坚定地驶向前方，茶湖的纯净与天空同色，宛若天空之城。他在夕阳的余晖下，搭建帐篷，心里默默想着，“这所有的一切，都是我想要的。”

什么是虔诚？是转山转水拜佛像吗？
什么是纯净？一定要去纳木措的湖水旁洗涤心灵吗？

你有没有一件特别特别想要做的事情，哪怕你可能万劫不复，就此没命？

如果，你有，那么为此赴汤蹈火，便是虔诚。
如果，你没有，那么好好活着，即是虔诚。

急不可耐，下班之后，定了《七十七天》的电影票。看完，听着仙乐飘飘的主题曲，久久不愿离去。就象第一次在大屏幕上看到《变形金刚》一样，看到心中大神的经历出现在大屏幕上也满是激动，尤其是里面的鸡汤：为了自由，为了梦想，为了远方。活就是要活的不一样。虽然看到这一段有些出戏，但对这鸡汤的口味还是不拒绝的。

西藏戈壁的磅礴，雪山的壮美，龙卷风，野狼袭击，洪流雪崩，惊险又震撼，风景广阔豪迈。所有这些都是很值得赞美的地方。
盐湖上那一段纯色的影像，把大屏幕的美完全的释放了出来。
看到电影中一些细节：三秒快刀，救命哨，控制不住食欲，小腿的伤口，突出其来的降雪......一边看电影一边对应中《北方的空地》中让人记忆深刻的片段。

可是你把众多驴友心中的大神如此塑造真的好吗？他是对相关地理、历史以及实用信息有着极为丰富的知识储备，为了迷恋的羌塘而孤身前往的旅行家，杨这个角色理应是极为丰满而深刻的。
然而在电影里双线讲故事真的好吗？非要穿插进男女主的暧昧，你可以为了电影效果将丁丁带领蓝天转山的事情转嫁到杨柳松身上，你也可以安排蓝天送男主去旅行。然而你为什么将杨的角色塑造的如此简单与鲁莽。这个电影主要是要讲爱情的伟大力量支持一个人战胜自然的吗？为什么不能讲杨为了梦想而不顾一切甚至是自己的生命。哪怕你讲为了祖国的荣誉，为了党为了人民，为了历史的使命成为第一个横穿羌塘的地球人。我要看的是对自然的敬畏！对人生的坦然！对命运的不妥协！对生命的尊重！而不是狗血的爱情剧。

杨在《北方的空地》中反复提到关于野生动物，关于自然的理解都是超出常人的。他反复的说：不向荒原索取一份食物，你居然让他拖着残腿去砸冰河以期捕鱼。
还有羌塘的风，除了一次卷走所有装备与食物的龙卷风，影片开始时借助风力撑伞帆骑行之外，很多时间羌塘安静得如同的夏日的正午。因为无风，居然可以将单层帐篷换成双层帐篷，要知道，让杨得意的事情之一就是选择了单层帐篷，如果是双层帐篷完全无法一个人操作。
还有每天早晨在太阳升起之前利用夜里冻硬的土地进行一段愉快的骑行，在影片里成了日光下的HAPPY。日出之后或浮沙、或粘土，完全没有体现。以至于没有看过原著的人不会理解受伤的腿的原因。
杨不是一个鲁莽的人，他不会在湍急的河流中推着满载的自行车强行逆流横渡险些被淹死，他是探路之后一次次搬运的。
《北方的空地》中有七次遇到狼，电影里为了效果，两匹狼纠缠半部电影，我几乎怀疑我看的是狼图腾，而且赋予了男主强大的主角光环，假的一比。是不是帐篷厂家出了很多的赞助，可惜我没看清牌子，那衣服到是不错，那么多天依然洁净如新。

关于蓝天，关于仙足岛屿的卡蓝，我没有丝毫的不尊重的意思，不是说她不能成为一部电影的主角，相反这也是一位让我佩服的大神。



附上某位网友写给蓝天的小诗一首：


蓝天

是一个人

是一个姑娘

她现在就站在对面 离我不远的地方

她上网

她听维塔斯的歌

她会洗床单洗被套

她会洗全部的杯子

她会打酥油茶

她会和糌粑

她会煮粥

她会炒菜

她会煲汤

她会做米酒酸奶

她会逮着谁就让谁给她晾衣服 套被套

她说 现在最想要的就是一台全自动洗衣机

她会扭着我 让我帮她除去院子里的那些杂草

因为那些杂草淹没了她喜欢的格桑花

她会吆喝我打扫房间

她会提醒胡须大哥 该吃苹果啦

因为她狡猾 自己想吃了就提醒旁边的好朋友们

她看着自己一天萎缩的双腿

她不会哭

她会很开心地笑

因为她明白生活一定要继续

曾经 她是合格的运动健将

现在 她是病友们心中的偶像

去年的6月3号

她在墨脱 就是中国唯一不通公路的那个墨脱

半夜的时候

她从房间里跑出来看满天的星星

她靠在二楼的栏杆上仰望星空

可是 那腐朽的木头怎么承受得了她的体重

她就这样仰面掉了下去 背部着地

经过很多很多的辗转才从墨脱出来

从此以后

她就成了现在的样子

她必须坐着

她的下半身完全瘫痪 失去知觉 没有了康复的可能

每天 她要靠器具站立2小时

因为 老是这样长时间坐着不动会长褥疮

她要调节她的肠胃系统

她要靠腿部辅助支具和助行器才能艰难地向前挪动了几步

她要走给我看

蓝天 你的乐观和坚强感染我

也可以感染到很多很多的人

所以

我亲爱的朋友们

从容地面对以后的生活吧

勇敢一些

不要畏惧和退缩

就像我们的蓝天一样……