剧情线节奏把握有力,不拖沓。
苏联宇航员上天回来,结果一死一伤(后来导演又告诉你,其实两个都活),还带了一只外星寄生兽下来。
寄生兽晚上出来吃人,只吃脑子,不处理尸体,必然暴露了,被送进了研究所。就便是故事的开局。
研究所所长,发现寄生兽自愈能力极强,只要还剩一丝血,都能给自己加满(自带狂徒铠甲),另外移速和攻击力也不错,还具有良好的成长性,感觉潜力很大,大有可为,因此想将外星寄生兽开发成一款武器。
但是这款寄生兽有一个致命的弱点,那就是他以恐惧为食,而且只吃人脑子。
知道真相的男主,装傻充楞,“我只想回家!”
最终在女主的感化下,男主终于鼓起勇气,把怪物给送走了。这便是故事的结局
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关于本片的几点争议,简单解释一下:
1)为什么结局里,男主看到车队了,却选择了自杀?
因为怪物晚上会出来吃人,所以不管男主去哪,最终都会被送到某个外星研究所或实验室。上了车队,等待他的,只会是下一个研究所。而且男医生临死前告密了,委员会已经知道所长给寄生兽喂食囚犯。根据女主的医学判断,男主和寄生兽已经共生,解除不了了,男主听了这话,最终鼓起勇气,把怪物送走了。
2)女主是圣母吗?研究所里的士兵死得冤吗?
军人以服从为天职,一切行动听指挥。所长应该为他们的死负责,而不是女主。
女主在本片中,没有很出格的表现。送男主出去,是为了做分离,救男主。待在研究所里做不了分离,因为所长要的是武器,能不能分离不重要,重要的是控制寄生兽,获得武器,男主可以死,寄生兽要活的。而且女主说了,寄生兽迟早会破茧成蝶,所以男主有危险。
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关于影片中一些可能有人觉得疑惑的地方:
1·片中穿插的孤儿院做轮椅的小孩子并不是男主儿子,而是女医生。影片中已经有几处暗示了: ×女主的鞋子和小孩子的一样,从小珍视的东西一直穿到大。虽然也有一种说脚长不大的BUG。 ×影片中有个关于女主和男主跑步时男主看女主脚特写的镜头,女主的左脚有些拖沓。随后男主说女主跑的不错应该去练田径,不知道是有意恭维还是安慰女主。 ×女主后背有一条疤痕应该是脊椎做过手术的疤痕,也暗示了女主的以往经历。 ×最后一个镜头,孤儿院的轮椅小孩说的是:我不是小孩子,我是 Tatiana 。 我比较理解导演为什么这种处理方式:在影片中给出很多镜头来误导观众,在影片的最后突然给一个反转来惊艳一下观众。很多悬疑片都会有这种手法。我比较坚信这个说法而不是很多人说的小孩子被异性寄生之类的是因为,好的悬疑片虽然会给你设置反转,但也一定会在过程中给你大量暗示,这样在反转的时候会让大家有一种豁然开朗的感觉,仿佛以前的谜题都解决了。而如果没有暗示铺垫强行反转的则不会给观众惊喜的感觉。这也是悬疑片常用的手法。 说小孩子被异形寄生而最后在出孤儿院神奇的好了这种说法影片中却一点暗示都没有,连一句话都没有。所以这个观点我觉得不大成立。这片子虽然不如一些情节设计精彩的片子那么巧妙,但导演和编剧的功底看得出来还是不错的。不会犯这种常识性错误。
2.关于说女主圣母的。 其实这个片子比美国大片里的圣母好很多了。女主并不圣母。 首先编剧的逻辑上就没有问题:女主在得知男主和怪物的共生关系后的第一反应是救男主,要救男主就得把人给弄出去。这个事件最好的解决方案是人偷偷救出去,等基地人发现已经追不上了,皆大欢喜。但是现实往往不这么理想,在救援的过程中受到阻拦是没想到的,已经逼到绝路了,不杀人就得被杀。并不像其他圣母片中为了道德明知道救一个人必须要祭献更多的人也在所不惜。 而且片中女主救男主的目的性也很正常,并不圣母。军方根本就不想分离异形,他们希望的是能让男主自主的控制异形从而成为超级武器,这也永远是科幻片里军方常用的目的,而邪恶博士的目的永远是统治全世界……按常理来说,这玩意如果真的如军方所愿,那就不会有和平,将会死更多的人。道理很简单:当你带着充足的现代武器回到石器时代的时候,没人会愿意跟他们和平共处,实力的不平衡最后一定会引发资源掠夺和奴役。幻想自己手里有超级武器而抱着人不犯我我不犯人的想法的人还是太天真。
总体来说这片子还不错,没有逻辑硬伤,也没有美国片中常有的完美英雄主义和圣母思想,每个人都有私人目的。但相比悬疑片比较成熟的欧美市场来说,片子的转折还是太小,看开头基本也能猜到大致剧情走向。不过片子主打科幻所以这点也可以忽略了。毛子的片能这样很不错了。
很像!前两年看过一部异形觉醒电影,火星带回来的土壤有生物细胞,在太空站开始研究,激活了细胞,生物很狂暴,把太空站灭了!最后利用返航船回到了地球!故事结束!这部很像第二部!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!有兴趣可以去看一看!!!!!!!!!!!!!!!!
从影片看出,女主想救出所有人,宇航员、给异性当食物的人类,还有那个异形。
宇航员跟异形是共生体,他可以感应并控制异形,而军方想把它当做武器,在权威的庇护下,异形为了吃皮质醇,杀了很多人,在女主得知真相后,带着宇航员离开,却发现男主没有异形活不下去。整部剧都在刻画女主是一个不惧权威,勇敢正直的人。
1983年,三名苏联宇航员进行绕地球飞行,中途遇到宇宙生物。结果一人被打得半死不活,另一人被寄生,还有一人自始至终未在电影中出现。
苏联当局将宇航员送往莫斯科治疗,结果被寄生者体内窜出异形生物杀死医护人员。后来异形生物更窜回宇航员体内还令被寄生的宇航员身体迅速康复且多项机能增强。当局被迫将两名宇航员转移至一处地处边陲的科研所,同时网罗有胆识的医生加入研究。
女主作为一个行事出格的医生被招揽到此,起初只以为男主遭遇失忆症,再到后来目睹异形并得知二者共生,并将高官所称挽救男主之目的信以为真。然而这位高官暴露出所有类似电影中同类觉得的共同目的,就是见什么未知物都想要武器化,为此不惜进行非人道试验。而女主与男主的接触中发现后者根本就知道体内的怪物在滥杀无辜。然而女主来不及思想挣扎,高官就以其软肋相威胁要求快速进行宿主与寄生兽的分离试验。最终女主企图将男主单独带到莫斯科治疗,然而半途发生的杀戮证明共生体根本无法分离,最后男主选择自杀。
为什么全片磨磨唧唧几十分钟让你觉得多余,很简单,因为限于技术实力和情况变化,女主目的并不明确,手段也不明确。这个过程是十分无奈的。女主并没有圣母心泛滥到想要把寄生兽当孩子养活,但她的确不能对杀害犯人袖手旁观。她的最简单朴素的初衷就是保护男主且尽早让这个人类复原,然而当得知男主变相放任杀戮时她也曾动摇。
仔细看一下这个寄生兽。它是先袭击另一名宇航员才寄生男主的,因为另一人患病体内不能分泌恐惧应激激素,即皮质醇 。这说明选择宿主就时就需要这种“食物”,而不仅仅是体外进食。电影后面男主注射药剂就逼迫寄生兽提前出来,这个药剂也是阻断宿主产生激素用的。一旦宿主停止供给食物,寄生体就会逃出宿主母体。
再后面你们知道了,寄生体出外觅食也是为寻找皮质醇。电影中介绍说人类分泌这种激素是远超其它生物体量的,所以用人做祭品。
电影中首先提到,寄生兽与宿主之间存在某种无线连接关系。即寄生体进食之后宿主那边马上就会获得强化,并不需要寄生体缩回宿主体内。同时提到寄生兽每次离体时会分泌肌肉松弛物质让宿主进入休眠。这也就是男主为什么在吐出寄生体时都沉睡不醒,也一度让所有医生和研究人员误以为男主并不知道寄生体的存在。
结果后面男主坦承他知道被寄生,也能与寄生体共享感知。这里虽然没有仔细说他有什么感觉,但合理解释了寄生兽为什么听到男主喜欢的歌曲和玩具娃娃的声音都会作出反应。
男主的每次休眠也让研究者认为他不能控制寄生体的行为,这对于以武器化为目的的高官是必须功课的难题。但最后最后一战显示男主一旦清醒是可以控制寄生体的,只是没有演绎到可以精确操控的程度。
会涉及到剧透,如果没有看过的请三思。
最近隔壁邻居的片子也是溜得飞起,前莫斯科陷落打前站,后有卫星中场加戏,第一部画面确实让人看的飞起,这一部惊悚片也让人大呼过瘾,但是逻辑始终是邻居的硬伤,绝对的硬伤,根本经不起推敲,但是,却总是给人惊喜。这部片子也是一样,不要跟我说什么逻辑,什么生物,什么科学,扯淡,我要的是感官。
影片过程也简单,此处不得不吟诗一首,
太空生物袭击,
落地给人悬念,
女主抛头露面,
基地男女相见,
怪物让人留恋,
男主为爱决战,
最后结尾悬念。
还是正常的剧情套路啊,过程和逻辑不是本主要讨论的地方,因为这特么根本不符合逻辑思维,进进出出,你当我这是公共场所?主要是说结尾,影片里穿插了几段男主儿子在孤儿院生活的场景,表现出了腿脚不是太灵活的场景,需要轮椅进行远距离运输,结尾最后女主去领养男孩的时候,孤儿院阿姨说对男孩了一句话“不要迷路”,男孩的回答是“我不会迷路的 现在有塔妮娅(女主名字)”,男孩是怎么知道女主名字的?这是其一。当男孩见到女主的时候是正常行走过的去,表情也是一种我早就认识你的样子这是其二?难道男孩和男主有远距离心灵感应?还是天生自带怪物病原体?最后就是音乐,在这两个地方音乐所表现的感觉也不一样。如同异形第二部结束的时候,屏幕是黑的,但是却有抱脸虫的声音。最值得称赞的就要数整部影片的音乐,感觉真的很棒。
当然可能也是我想多了,难道是我有伏笔的影片看多了,不自然而然的给它也加上了理所当然的东西?估计还会有第二部,拭目以待。
圣母杀人真是不脏自己的手,为了救宇航员与被当成食物的犯人,这基本害了一基地的人啊!犯人该死不该死?又或者说应该怎么死才正义?听从命令的军人是不是又该这么死呢?就像那句台词“不可能救所有人,只能选一个”
苏联背景,小怪物让人想起异星觉醒,共生的方式又像寄生兽或毒液。如果你体内有这样一只怪物,你选择和它一起死亡,还是一起共生?听上去有点隐喻CCCP的意味。评分略低,这个片子起码6.5-7分之间。
这类异形恐怖B级片算是一个类型了吧,虽然走低成本路线,一旦故事够好的话,娱乐性可以办大事。这部电影在探讨寄生和共生的问题上,还是走的血腥惊悚的路线,主题并没有往宗教或者哲学的方向延伸,故事在细节逻辑上也不那么严谨。这部电影的优点在导演,镜头语言可圈可点,是会拍的导演了,虽然配乐有点过火,好在氛围营造还可以,节奏也掌控的很好,属于未来可期型的新导演。
为什么女主长得这么像Gigi,全程被迫出戏……
选择跟魔鬼共生,还是同归于尽。把故事背景投在伟大的苏维埃,不是没理由的
我觉得是参考很多西方片的桥段咀嚼起来的
神马玩意!既然海报就自己掀了自己的底牌,悬念是肯定没有了。心想着剧情过程总要好一点吧。结果,呵呵,毛子片果然不负期待,一如既往的烂剧情,硬伤一堆,bug无数,人设莫名其妙,剧情的推动和转折,让人一脸懵逼。真的,毛子编剧的水平和国产烂片编剧简直不分高低。
配乐真好。虽然电影整体比较一般吧,不过俄罗斯这么深耕科幻片,早晚有从量变到质变的一天。另外,坐轮椅的小朋友是童年时的Tanya,所以成年后的她脊椎处才有手术的疤痕,所以她才那么痛恨遗弃孩子的行为,所以她才会跟孤儿院的女人说我不叫小不点我叫Tanya.至于被领养的里奥沙,只在片尾处露了一面。
认认真真看完了全片,怪兽确实是那个怪兽,细节逼真,然而立意是真没看懂……已经明白是可以相互操纵的共生体,干嘛还非得去分离?对于将军来说,那男主自己就是武器目的不就实现了啊?皮质醇也不是人类特有吧,非得拿人命当贡品?都到这份上了你咋不试试动物寄生或者大规模繁衍培养呢?男主想让女主收养儿子直说不就行了吗,非得整这出生离死别?整体来说感觉各种迷迷糊糊,毛子的片总是各种逻辑硬伤,最后落得个一流特效三流的出品……
#4th PYIFF# 首映。虽然是个俄版《异形》的故事,且其中各种设定槽点太多,已经被豆瓣网友喷得掉渣。但于我而言实在是看得太开心了。故事被放在1983年安德罗波夫执政时期,从政治寓言的角度看过去,所有不符合科幻片的设定和奇特的剧情走向便会迎刃而解:以皮质醇/恐惧和活人为食的异形,显然象征着同样需要以恐惧来维持的集权统治;而试图将异形与宿主分离并最终失败,一方面说明了这种“顽疾”是与苏联共生,一刻也不能分割,男主角悲壮的“自我了断”也是唯一的解决方式——正所谓公开化、新思维、休克疗法(分别对应女医生的各种手法)都不能救苏联……女医生这种“人道主义者”简直就是戈尔巴乔夫的代言者嘛!准确的说这部片是个政治片,不是政治寓言……都这么明白了还叫什么寓言哈哈哈。这么看这部片子是不是要四星!
进入21世纪除原作以外最接近《异形》和《废弃物十三号》的电影。钛盔钛甲可是阿尔法才有的配置。
怪兽做的够逼真细腻了,显然特效师给够了钱,编剧被克扣了工资,剧情上槽点太多
执行的不错,人物的动机有点不理解,后半段剧情不好
俄罗斯电影,感官硬实力没话说,剧情软实力无话可说…前二十分钟好看的不行,有点悬疑、克苏鲁、太空深寒的风格了,后半部分成了低配异形,竟然还立意到了集体主义害人上面…
我感觉地球人类终有一天要被圣母婊害死
拍得有内味,就是场景太单一,节奏偏缓,逻辑也实在自洽不起来。总之能看。
ewww小怪物玩不倒翁的时候真是又恶心又可爱,一个研究人员最不应该让自己陷入道德选择,女主有点太一意孤行,囚犯的命是命工作人员的命就不是命了?如果研究时间再长一点,说不定科学能有很大的进步也能找到分离方法,非要简单粗暴来一场大逃亡,最后粗暴的得出结论分离不了,除了女主全员狗带
口袋妖怪...不对!胃袋妖怪!!!
我挺喜欢
某种程度是对《异形》的形式模仿(或者好听点,精神致敬),整个质感看起来很粗糙,对寄生的设计也过于恶心。但略微带来惊喜的是它没有如常将时间线前拨,设置在毫无边际的未来;而是后退,联系着更为真实的历史背景和精心构筑的氛围,捕捉了属于那个年代的毛骨悚然。给Tatyana的设计会很容易想起《降临》的Louise,电影就在这种不断模仿不断联想的感觉中,走完了全场。