可爱的骨头

以下电影中所有不符合常规的地方都是我的最爱：

1. 谋杀在夺取某个人生命的同时，也使杀手在一定程度上拥有了这个人。这个杀手所有的受害者都被困在了同一个空间里。女孩在死后仍被带回到恐怖的浴室，看到那个丑陋的男人和自己的鲜血，这让人沮丧！

2. 小女孩的尸骨最后也没有被找到。片中女孩的家人想尽各种办法想要找到女孩的尸体，付出各种努力，最终也没能找到，因为女孩的尸骨被丢进了类似于垃圾堆的天坑，沉入大地。这虽然与人们的愿望相违，但更符合现实。而且就如片中小女孩所说，即使这样也不坏，最终仍是回归了大地。

3. 杀手没有被绳之于法，而是死于意外。并不是所有的恶人都会得到法律的惩处，这几乎是常识，死于意外的结局更符合现实。每个人都要走向死亡，凶手也一样，凶手死于意外，使我们倾向于相信在法律之上还有其他的大手，在人们的知觉之外，带来公正。这让人感到安慰。

4. 关于死亡。在谋杀实施时，女孩的灵魂从地窖里逃离了出来，拼命奔跑，来到大街上，看到自己的父亲，她大声呼喊，父亲没有答应，一阵风吹过，街道突然变得空荡荡，标志着女孩与这个世界已经隔绝。联系女孩与这个世界的是一些微妙的物品，如父亲在杀手门前触摸的那朵花，父女一起制作的帆船模型；当父亲发怒，将那些模型毁坏时，女孩的世界也顿时波涛汹涌；而当父亲将瓶中船放在窗台上，并点亮一根蜡烛时，女孩所处的那个小小世界一下又变得明亮而平静。我们在睹物思人，那个世界的灵魂也以这些物体作为纽带而受到感应，甚至他们的世界也在相应的发生着变化。而这实际上是很甜蜜，很欣慰的事。

5. 小女孩最后的愿望不是抓住杀手而是获得一个初吻。当天堂之门向女孩打开时，女孩要求等一下，她还有最后一个愿望要实现；所有人都以为女孩要惩治凶手时，女孩的要求却是得到自己一直向往的那个初吻。女孩受到的伤害并没有使她陷入仇恨，这个灵魂向往的依然是爱。这使影片的主题一下得以升华，那就是一些美好的事物即使是最恶劣的暴行也不能摧毁。这比以前某些电影里那些冤魂报仇的故事，境界不知高了多少。那些故事里的人因为遭受不公，灵魂也变得丑陋，充满怨恨，这样一来不公就彻底改变了一个人，不仅使她肉体遭到毁灭，灵魂也发生了扭曲。同样，现实生活中，如果因为某些遭遇而使自己充满怨气，甚至喜欢上暴力，那么那些恶行就拥有了你，那就真的成了“为黑暗所吞噬”。

   这本是个关于连环杀手犯罪的故事，既没有被拍成《七宗罪》或者《十二宫》，也没有因为以受害人的视角进行拍而仅仅局限在女主角的悲惨遭遇或伤感的情绪的表达上；本片运用了大量的镜头描绘了那个死后的、光怪陆离的世界，使影片充满了想象力，而这些不合常规的，甚至“不过瘾”的情节处理，更使这部电影的主题远远超越了一般犯罪片或灵异片

《可爱的骨头》，135分钟，有人说拖沓，然而于我而言却是恰到好处。缓慢的节奏亦如悲剧发生后必须挨过的漫长分分秒秒，亦如伤者走出阴影需要的漫漫时光。

影片一开始就告诉了我们凶手，我们每个人都希望看到凶手被制裁无论是法律手段还是个人复仇，像《亲切的金子》那样给我们带来出气的快感，然而现实却是许多案件无法破解，许多凶手逍遥法外。这部电影所要讲述的不是复仇和制裁的故事，它讲述的是受害者的家属如何走出阴影的故事。

14岁女孩苏西被变态邻居大叔杀害，进入了一个天地之间的世界，导演通过女孩思想态度的改变引导着受害者家属let past be past.女孩一开始对人世间充满了留恋，她试图去接触父亲让父亲感觉到自己的存在，他希望父亲为自己复仇；但后来她看到父亲为了找凶手心灵和肉体受到的巨大煎熬，而发出了Ishould let him go 的感慨。

小女孩的矛盾也正是我们的矛盾，我们一方面希望家属不要放弃，一定要将凶手捉拿归案，另一方面又希望家属能尽快move on。

这是一个无解的矛盾，所以这是一部辛酸而压抑的电影，尽管魔幻世界美得令人窒息。导演在现实与魔幻世界的交替中逐渐展开这个矛盾，但导演和我们都无法给出一个满意的答案，最后导演只能给凶手以一个天谴的结局算作安慰，然而这显然不是一个令人满意的结局，也正因如此这部电影令人难以忘怀，它提出了问题，它让我们去关注一个案件中除凶手和受害者之外另一个群体——受害者家属。

他们必须带着伤痛继续努力活下去，无论凶手是否能抓住无论事件是否能解决，他们都依然有have a long and happy life 的权利。

为了活着幸福，我们相信天堂；为了活着更幸福，我们必须不相信地狱。

past should be past for individual,but it can not be only the past for the whole society.

    温暖有爱又有希望
    彼得早期的影片以血腥暴力著称，这次彼得·杰克逊放弃了他所擅长的恶搞和黑色幽默,而是把镜头转向了一个肉体已经死亡但灵魂依然不肯离去的14岁少女苏西,以她的视角和感受來观察她被谋杀后十年内亲人朋友以及凶手的生活。父亲执意要查出凶甲,他的执着在妻子和朋友看来是一种疯狂的行为,于是妻子离开了家,警察朋友也不再帮助他。终于父亲察觉出凶手是谁,但是由于缺乏证据,只能眼挣挣看着凶手逍遥法外。十年之后,如骨头的错位和断裂也会慢慢长全一样,亲人终于能平静地面对苏西的离去,母亲也回家了,一家人重新幵始了幸福的生活。而凶手却在一次意外中坠崖身亡。而苏西的内心也在这十年中发生了变化,从舍不得亲人、想为自己报仇,到平静淡然地观察亲人和凶手的生活,最后释怀地离幵。苏西的思想活动是整部影片的一条情节线,这条线与苏西家人治愈悲伤的过程是一致的。影片虽然是谋杀题材,但严肃中充满了温聲与浪漫。苏西虽然死去,但浓浓的亲情与刚刚萌生的爱情却让人感到温暖,而苏西灵魂所处的介于人间与天堂之间的“中间地带”更是被彼得·杰克逊设置得静溢唯美。

    比起《罪孽天使〉〉,该片在叙事技巧上更加完善,表现手法也更加成熟,没有为了突出苏西死亡的悲剧色彩而刻意去展示苏西生前的欢乐时光,而只是讲述一些普通的生活片段,侃正是这种平淡温馨的生活场景更让人眷恋。“中间地带”也不像茱丽叶和波玲幻想中的“第四世界”那样晦暗诡异,而是充满阳光,富有生机与希望,现实与虚幻场景的转换也更加自然不露痕迹。虽然彼得?杰克逊在影片中放弃了恶搞,但仍然表现出他孩子气的一面,比如凶手的死,在法治社会下讲究证据,虽然邻居戴维确实是杀害苏西的凶手,但仍因缺乏证据而不能被绳之以法反而能正常地生活,这让观众很不能接受却又无可奈何,但是彼得·杰克逊却让他坠崖而死,意外却又解恨。

    消解的暴力
    暴力一直是彼得·杰克逊电影的招牌动作,影片的暴力场面只有苏西被杀害那一段落,没有正面讲述苏西被杀害的过程,而是通过各种侧面描写间接告诉观众苏西是如何被残忍地杀害。直接的血腥场景的缺失并不影响这场暴力的效果,视觉呈现的隐藏反而让观众在心理上更加震撼,让观众感觉到凶手竟然是如此的残忍。这就是彼得·杰克逊电影暴力的精髓。
    《可爱的骨头》中只有点点血迹说明少女苏菌被残杀,犯罪现场表现出的暴力是虚弱的,她死亡的惨状始终没有正面表现出来。而随着剧情的进一步发展,观众从一些只言片语以及凶手的作案资料中得知,苏茵死后居然被残忍地肢解,肢体装在一个保险箱里!这比导演直接用血腥展示苏茜被杀过程更加令人感到害怕与恐慌,暴力在这-刻也无比清晰地在观众心里留下了深刻的印记。该片也再一次证明,彼得?杰克逊在收敛视觉暴力,掌控心理暴力上也是收放自如的。

《可爱的骨头》之所以能被绝大部分的观众接受,原因之一便是全片鲜有直观地展示血腥与暴力的镜头,就连表现变态凶手杀害少女苏茜的场景也被巧妙地隐藏起来,而苏茜所谓的“报仇”也只是设法提醒亲人,并没有像《人鬼情未了》那样通过通灵人士的“特异功能”达到报仇的目的。父母对苏茜的死所能做的,除了怀念之外,只能依靠没有能力的警察。这种完全依靠国家机器破案并且凶手仍然逍遥法外的情节设贸,在彼得?杰克逊以往的电影中是不可能出现的。显然,那种巾.纯依靠暴力解决一切问题的做法已不适合理性的法治社会,而依靠警方破案既符合现实题材的特点,同时也是彼得·杰克逊进一步消解暴力的一个重要手段。

       读完原著已经是几年前的事了，记得当时并没有过于惊艳的感受，不过在得知Peter Jackson会将其改编成电影，又有全明星的演员阵容，于是才愈发开始期待电影的上映。其实现在回想起来对原著的剧情已经很模糊了，记得比较清楚的是全书始终以苏茜的主观视角讲述故事，在此基础上表现的梦幻美好的天堂，感人的亲情爱情以及关于凶杀案的悬疑非常精巧的融为一体。然而在改编过程中这种精巧却变成一堆缠在一起扯不清理不开的线团，虽是上等金线，却始终是混乱不堪。
    个人最满意也最喜欢的是电影的前30分钟，即苏茜被杀之前的段落。这个部分流畅自然，情感和线索的铺垫以及主要人物悉数登场，而在温馨轻松的剧情下暗涌的是令人不安的悬念。看到这里时我还不禁在想是否北美媒体对Peter Jackson太过苛刻，然而电影从第30分钟开始便每况愈下。
    第一部分中有场戏很棒，当苏茜在地下室惊恐地面对凶手时，她的家人正在快乐地享用晚餐，导演在两个场景之间不断交叉剪辑，营造出的气氛落差感非常有效。同样有效的是临近片尾时的最后那次交叉剪辑，苏茜“附身”到那个通灵的女孩上，与她心爱的雷接吻，与此同时凶手正将藏着她尸体的保险箱推入巨大的垃圾坑。这里两个场景的剪辑讲述的是苏茜意识到仇恨远远没有爱来得重要，因此她才没告诉通灵女孩她的尸体就在那个箱子里，而选择了与雷共度她在人世间的最后一个小时。
    但除了这两场戏，影片中大多数时候的剪辑手法是无效且毫无章法的。因为在苏茜死后，现实中发生的一切都是由她以第一人称在讲述，她看到的这些事不仅仅是流水账更对她情感和思想产生巨大作用，让她从留恋到放手，从仇恨到释然。然而电影却在大多数时候将两者分割开来，一边苏茜在天堂看到的梦幻场景，花俏华丽充满想象力，一边是与苏茜无关的现实世界，家庭的破碎和凶手的活动。两者几乎完全脱离联系，甚至连续有几个段落完全没有苏茜出场，感觉天堂发生的事是一部奇幻电影，现实中发生的事又是另一部悬疑剧情片，并且镜头的切换甚至会出现毫无逻辑的情况，而时有时无的苏茜的旁白更显剧本的巨大缺陷。例如我颇为失望的苏茜在天堂观察现实世界的方式，导演让她站在白色的亭子中作出一些看到现实世界后的反应，她通过幻象看到雷在等她，或者直接参与到父亲在玉米田被陷害的过程，甚至通过结冰的水滴也能看到现实世界，但除此之外影片大多数时候苏茜与现实世界都是断裂的，仿佛现实中发生的事大多与她无关，她只是在天堂里面彷徨无聊时而开心时而低落时而愤怒时而伤心罢了。
    剪辑的混乱也同时导致了叙事节奏的混乱，观众可能刚要被悲伤的气氛感染却突然被拉进梦幻世界要为特效和大场面赞叹，还没缓过神来突然又回到悬疑气氛中琢磨凶手究竟会不会被发现，如此气氛情绪混乱糅杂的情况电影中多次出现，看完全片回想起整部电影甚至不能理出其叙事条理。此外影片的配乐也是多次出现莫名其妙的状况。
    当然不能说《可爱的骨头》除第一部分外一无是处，虽然丝毫没有情感触动，电影最终也总算成功传达了原著的主旨。全片亮点也不少，例如苏茜的姐姐进入凶手的家盗取证据那场戏就惊悚异常，她父亲跟踪凶手进入玉米地却被陷害那场戏也很不错，当然还有最噱头的天堂戏，贯穿全片却喧宾夺主，看来Peter Jackson最拿手的仍是魔幻片。演员的表演也基本上保持水准，女主角苏茜的扮演者Saoirse Ronan在《赎罪》中惊鸿一瞥后，通过此片再次证明她将是好莱坞的明日之星；一号反角Stanley Tucci同样出色，其压抑在众人前的变态和狰狞通过面部表情一览无遗；Mark Wahlberg, Rachel Weisz和 Susan Sarandon由于表演空间不够只能说是顺利完成任务。
    写到这里我才发现其实我对本片最失望的不是它混乱的叙事条理和节奏，而是所有让我感到惊喜的部分我都在预告片里面看到了，特别是天堂的梦幻戏，特别出彩的几个场景都在预告片中了，实在没想到彼得大帝的新作对我来说几乎沦为了那种“预告片更好看”的电影。

PS:貌似有很多观众没明白“可爱的骨头”的含义。
“骨头”一词在电影最后有出现，女主角的一句旁白有点题。
大意应该是骨头断裂后总会长出新的骨头，意指女主角的家庭以及这个家庭亲情~同样也可以指那些关心她爱她的人的生活。

凌晨两点，终于下载好的电影，躺在床上一口气看完。
因为一年前的冬天看过英文原版的故事，所以尽管电影情节跳跃性和改动很大，依然能够感受到背后的绝望与重振的温馨。不是有关谋杀与复仇，而是失去与回归的一个故事。lovely bones让人感动的，不是凶手罪有应得，而是让人心痛的悲痛欲绝的父亲母亲绕了一个圈重新依偎在一起，妹妹代替自己勇敢成长，另外的女孩代替自己去爱值得珍惜的男孩。
peter jackson大概是唯一一个能够把这个故事拍出来的导演。两个小时，要表现出小说原有的跨度并不简单，但是PJ仍旧突出了重点，至少是说除了他想说的内容。画面很美，音乐很动人，甚至扩张了书中所展示的印象。很喜欢苏西所在的inbetween，那个不停变转的奇妙世界。那个属于一个永远不会长大的女孩的世界。不知道为什么一下子想到了孤独的彼得潘。他们都是迷失了的好孩子，在自己的世界里孤独，所爱的人的温暖是心中最后坚守的力量。
电影的主线和故事有所不同。好像将凶手哈维刻画的异常丰满，包括他欲望一点一点的复苏膨胀，不断的受到莫名的心理冲击，以及那种阴冷的得意与抓狂。倒是我原本期待的苏西父亲的绝望用一种相当含蓄的方法表现出来。玻璃瓶里的帆船，雪球的孤独的企鹅，一月一卷的胶片，麦田里被重击。。。都好让人心痛。真的是一点一点崩溃。妈妈把自己封锁起来，以为不堪不想就可以忘记，但其实，是要记得的啊，记得曾经的我，把我放在心里温暖的一个角落，才能有勇气前行啊。
苏西和男孩的恋爱故事并不是电影的重点。尽管在书中，这是苏西成长过程中很重要的一个标志。因为停留在女孩的时间里不能长大，而那样的依恋变成了永恒。最后临别前的一吻，苏西笑得有多甜。这个时候仇恨全都放下来，遗憾也都摆在脑后。还有人爱我想我念我，即便要去一个未知的地方，我也有力量和勇气。
苏西和ruth之间的special bond在电影里没有感觉到，也许是因为我并不喜欢ruth的演员，没有什么灵气，长得有点丑。。。
欣赏一些细节的朦胧处理。比如苏西死亡的片段，并没有什么残酷的镜头，只是看到凶手心满意足的躺在浴缸和小女孩撕心裂肺的惨叫。虽然没有心理活动，依然感受到生命在正要开出小花时被扼杀的不堪。现实世界映射在苏西的世界中的场面，特别是一艘艘玻璃帆船撞碎沉没的镜头，都那么让人心碎。电影在此处完全超过了我的预期。
没有苏西含泪站在父亲身边的镜头。所有一切，或者是现实，或者是虚幻，两者终究不能够并存。这也是电影设计最成功的地方。我们永远看不到变成空灵的苏西在现实世界的身影，一切都已是空空。那些曾经的笑容，生活中的人们已经不能再见。只能拾起勇气，放在心里，继续前行。
先写到这里吧。有几句台词和书中的话觉得很感慨，有空再贴上来。
2010106
新年第一篇评论。