成年人的谎言生活

没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧，乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知，电视剧的细节真的处理的很好—— 先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头，挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指，罗伯特缓慢地抽出手指，垂下手臂。 镜头逐渐拉远，一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯，和罗伯特熄灭的雪茄。 罗伯特握紧又松开拳头，好像有些不安和犹豫。他貌似轻描淡写地说： “要和我一起睡吗？” 被乔瓦娜拒绝后，镜头改变聚焦，焦点放到了手镯上。在模糊的背景中，罗伯特再一次询问道： “你确定？” “是的。” “你为什么回来？” “我也不知道了。” 乔瓦娜在初次与罗伯特的交谈后好像爱上了这个男人，她不自觉地想要从朱莉安娜手中夺走这个男人，想要自己在他的眼中脱颖而出。在朱莉安娜发现自己丢失手镯后，实际上不难猜想，当初注意到朱莉安娜将手镯放在卫生间桌台上的乔瓦娜完全知道手镯在哪里。但是她利用了这一点，在劝诱朱莉安娜先行离开后，重新登上了去米兰的火车。没有等到罗伯特的接风，真的是因为罗伯特的工作吗？或许实际上是一种轻视，一种游刃有余的自信：她回来是为了我。乔瓦娜的回来，也许确实是为了罗伯特，但是又似乎不完全为了这一点，她似乎在潜意识中又在探寻着罗伯特的真实面貌。显然，在这简短而暧昧的对话中，她已经知道了。 “真的这么容易吗？” “在那些我们一旦离开了，就活不下去的人的心中死去？”

全剧最震撼我的片段居然在结尾，就是属于“恍然大悟”又“理所应当”的一个大状态。“萝卜青菜，各有所爱，无人知晓”这句像咒语一样盘桓在结尾字幕的话所指也变得很明显了…“小的时候，一切看起来都很大。长大以后，一切看起来都很小”。似乎在成长的过程中穿梭在成年人的谎言里，学到的也是如何【用谎言来包装自己，用道德来标榜自己】总期待破除层层迷雾去看清自己，在那些“看起来”自由洒脱的人身上得到救赎，可是回过头来发现，亲情和所谓无与伦比高尚的爱情，都不过是利益衡量下的选择，伴随着无数的妥协和无奈。那些挣扎着要去实现一个好的结局的成年人，渐渐地都走向了糟糕的结局。主人公和闺蜜凝视的眼睛，让他们坚定地选择破除所谓的人生的羞耻感，卸下道德枷锁，出走，携手走向那个“最糟糕”的结局。（ps. 费兰特笔下的男的真的是非蠢即坏，直女没有出路的）

这个剧整体的调子还是蛮喜欢的，诡异中带着一丝精致的氛围感。与天才女友比起来，视角从最低层的阶级上升到中产，虚伪空洞的主基调依然在那里。政治上的游行和集会活动，意大利左翼知识分子的道貌岸然都刻画得入木三分，一个动荡的政局背景对应女主寻找自我认同的道路。乔瓦娜朴素的共产思想，一种天真的“正义感”，被评价为“如果你只相信福音中你喜欢的部分，并抗拒你不喜欢的部分，那你相信的并不是福音，你相信的是你自己。”也蛮有意思。

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

成长大概就是知道没有绝对真相。真实的事情换一种说法就会变成假的，人也没有可以评判的爱或不爱，都是有所比较和不同状态下的表现。即使是成年人也无法做出所谓的正确的决定，接受生活的无奈以及自己的迷茫和错误决定才是常态。

但你又怎么知道什么是正确的什么是错误的？什么是好的什么是坏的？立场和视角的不同生成千万种理解和结果。

再见到《我的天才女友》，要等到2024年了。

HBO已经放出消息，《我的天才女友》第四季，也是最终季，将持续拍摄至2023年8月，回归时间也就延伸至2024年。

而且，这部最终季，将更换为老年版，第四季的“埃莱娜”将由前三季中负责旁白的意大利著名女演员Alba Rohrwacher出演，粉丝们对于她接替出演中年莉拉的呼声一直很高。

不知道成品制作结果如何，但是，网飞显然不准备让我们空窗，《我的天才女友》原著小说作者埃莱娜·费兰特的另一部作品，也被改编成剧了。

《成年人的谎言生活》

La Vita Bugiarda Degli Adulti

共6集

《那不勒斯四部曲》火了之后，神秘的意大利作家埃莱娜·费兰特也真正的走入了观众的视野。

自从HBO将埃莱娜·费兰特的经典之作《那不勒斯四部曲》改编成剧之后，无论是剧集还是原著，都大火特火，走上一代经典的神探，无数观众为其痴迷。

隔壁的网飞，早已虎视眈眈，野心十足，改编了埃莱娜·费兰特的另一部小说《成年人的谎言生活》，马不停蹄，全季上线。

和《我的天才女友》一样，《成年人的谎言生活》的故事也发生在意大利的那不勒斯。

在埃莱娜的小说原著中，两部作品有一些相似的气质和共通的特点，比如对中产阶级的嘲讽，对为了获得关注而高谈论阔的年轻人们的描述，对那不勒斯粗俗、贫穷、混乱的重现。

但是，在HBO的《我的天才女友》和网飞的《成年人的谎言生活》两部剧中，却是截然不同的风格和特点。

如果说《我的天才女友》整体风格更偏向文艺与浪漫的话，那么《成年人的谎言生活》就是独树一帜，别具一格，无论是画面还是情感，都是大写的鲜明与强烈。

连海报，都带着整部剧的态度。

故事主角是乔瓦娜。

一位青春期女孩，敏感、脆弱，容易陷入自卑。

她的各科目成绩都惨不忍睹，父亲和母亲也为此讨论过，而父亲则压低声音，暗示自己的女儿很丑，丑的地步呢？丑到和他那个疯子般怪物般的姐姐一样。

“她开始像我姐了。”

“她简直是她的翻版。”

听到这些评价的乔瓦娜，也陷入了彻底的自卑中，她无法忍受那个曾经无数次夸赞她很美的爸爸说自己丑。

所以，乔瓦娜开始逃课，开始化妆，也开始对父亲的姐姐，自己的姑姑维多利亚产生兴趣。

她想知道自己那怪物般的姑姑长什么样子，可是所有照片上姑姑都被涂抹掉了，直到“开明”的父母决定带她亲自去见姑姑，让她死心。

但是，对于乔瓦娜来说，她却接触到了另一个世界，她的姑姑维多利亚的世界。

姑姑很粗俗，从第一面见到乔瓦娜开始，就对她开骂，“再叫我姑姑，你就滚蛋。”但是，骂完之后，姑姑给她炸了果汁，聊了天，还将音乐声开到最大，带着乔瓦娜一起跳舞。

也是那一刻，乔瓦娜感觉到了一些特别的自由。

姑姑爱飙车，也爱骂脏话，被摩托车骑手骂了一句，那必定是要以更难听的脏话骂回去的。对于从小接受文明教育的乔瓦娜，这些都带着新鲜的味道。

姑姑也当然不是什么圣女，在她年轻人，曾经和已经结婚的男人偷情。

虽然那个男人已经死了，但是，谈起他时，姑姑毫无顾忌，大胆赤裸的谈论着他们之间的那些无与伦比的性爱。

而这些，都是乔瓦娜从来未曾接触过的。

虽然粗俗，却好似得到了解放。

与之形成鲜明对比的是，自己的父母和父母的挚友。

他们接受过良好的教育，有着受人尊敬的职业，在明亮的房子中，喝酒、谈笑、高谈论阔。表面文明精致，实则，充满了谎言。

甚至，在谎言的基础上，构建了他们的生活全部。

父亲与姑姑的过往，父母与“挚友”的联系，那个被争夺的手镯，在乔瓦娜最为敏感的青春期内，这些都成为她情感成长的炸弹，她以一种自虐般的激情观察并模仿成人世界的谎言。

并且，开启了自己的一段感情。

当然了，青春期的感情都是尖锐的，残酷的，乔瓦娜的也是如此。

在步入成年之前，都必须走过一场巨大的疼痛。

其实，《成年人的谎言生活》描述了一个并不复杂的故事，但情感的展开却是充沛而饱满。它也不是什么快节奏爽剧，抱着这样期待的观众可以直接退了，它是一场极具自我风格的情感表达，每个认真观看的观众，都能得到独属自己的一份体验。

虽然故事发生在距离我们十分遥远的地方，但青春总有那么些共通之处，也许你会得到一份共鸣。

如果《我的天才女友》的最大关键词是友谊，那么《成年人的谎言生活》便是青春了

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看完前4集，失望打下3星，結果最後兩集給我驚喜。

伊達在最後一集中的出走讓她成為與眾不同的角色，這一部分我不記得從原著看到，但我覺得影視劇裡非常有跡可循。雖然伊達是整部劇裡比較邊緣的女性角色，幾乎從不對維多利亞和她周圍的人發表意見，從不說廢話，看起來最像乖巧的上城女孩；或者說，她看起來不屑於食人間煙火，只是默默把一切觀察轉化為耐人尋味的故事。卻也是她把文字變成鼓舞底層人民的鬥爭工具，在筆記本上狠狠寫下“我想要做愛”幾個大字，也不吝嗇說自己的母親是婊子，這些情節早已影射伊達是一個非常有力量、目的性極強的女性，也是這樣的人才會對“成年人的謊言生活”產生細緻入微的觀察，然後選擇背離她原本屬於的那個充滿謊言的華麗世界。只是她還未發現在任何一種成年人的世界裡，都充滿了謊言。

喬瓦娜同樣善於觀察，但她也擅長說謊。她像遊走於窮人和富人的世界的一條魚，所有人都對她有所期待，誰都無法把握。我避免和天才女友做比較，但她有點像萊努，在享受特權和知識帶來的快感的同時習得虛偽。她敢於承認自己對羅伯托的愛意，連夜坐火車去米蘭，以幫助茱莉安那拿回手鐲為藉口，單獨見羅伯托，但她不敢往前再邁一步了。所以儘管喬瓦是進入下城世界最早最深的那個，伊達卻是內省最深而最先選擇出走的。這部劇沒有背離女性主義的初衷，伊達和喬瓦娜利用令自己感到噁心的男人完成世俗意義上的女性蛻變，至少在她們的世界裡，這種背叛是意義重大的。

茱莉安那是過於典型的那類女性，用現在的眼光看，是太讓人可憐的女性。出身那不勒斯的下層階級，所受的教育無法支撐她成為理想中的知識女性，所以她羨慕喬瓦娜，瘋了一般地嫉妒和恐懼羅伯托身邊“兼具得體、美貌和知識”的女性，因為她們可以做自己，可以比男人更加政治，或者對她而言，可以毫不費力地代替自己在羅伯托心中的地位，從而讓她失去活著的意義。茱莉安那並不簡單，她非常清楚自己要依靠女人的世俗吸引力將羅伯特留住，對一切外來的情感威脅保持敏感和警惕，也假裝能夠融入羅伯托和他周圍的世界，只是這種偽裝脆弱到令人心疼，也讓她無法不活在焦慮和緊張當中。至少在喬瓦單獨去見羅伯托的那一晚，我們知道喬瓦的直覺是對的——人們可以輕易地把沒有自己就活不下去的人從生活中抹去，只是可憐的同情心讓羅伯托忍不住保護身邊每一個人的自尊心。

關於維多利亞，理解了劇中手鐲的意義，也就知道了維多是怎麼一回事。我喜歡書裡這段話。“表面上，她想要那隻手鐲，實際上卻想擺脫它。表面上，手鐲是她母親的，但實際上並不是。表面上，手鐲是恩佐在某個節日送給他新岳母的禮物，但實際上是恩佐從他生命垂危的老岳母那裡偷的。歸根結底，這件首飾證明了我父親沒有完全錯怪他妹妹的情人。而且還證明了，我姑姑講述的那場無與倫比的愛情根本就不美好。”她是這個故事裡性格最鮮明的女人，因為她的氣質完完全全來自下城。諷刺的是，她表面上對一切與上城有關的事物感到噁心，對獲得名利和財富的弟弟和他的情婦不屑一顧，實際上就像奈拉（喬瓦的母親）說的那樣，內心充滿了妒忌和憤怒。表面上教導喬瓦去觀察成年人的謊言世界，實際上心裡清楚自己也沒有倖免。她接受弟弟的邀請去富人家裡當女傭的樣子，顯然比拒絕一切幫助的她要醜陋得多，但也不得不承認，這就是成年人，同時還是一個窮人。

埃萊娜的女性主義敘事很真實，她筆下的人物永遠處於可悲的中間狀態，她們中的一些人永遠被禁錮，另一些人拼命逃離、偽裝，卻無法從根本上改變自己在權力網中的地位，這難道不也是你我。