花为媒

好花哪怕众人赏，经风经雨分外香。

大风吹倒了梧桐树，自有旁人论短长。

——纪念新凤霞先生

姥姥是河北人，喜欢哼些评剧的调子。大概是这么多年因为身体原因她再也没有回到故乡，权当解羁旅之思。

姥姥看电视从来不挑，唯独看铁梨花时指着那位名叫张少华的老婆婆说，这个人不好。我问原因，姥姥没有明说，但是我记住了新凤霞这个名字。

再次遇到新凤霞这个名字，是在小学语文课本上，是新凤霞女儿吴霜写的一篇课文。我很惊奇，问了身边同学，竟无一人知道这个曾被周总理称赞为“可以三天不喝茶，不可一天不看新凤霞”的演员。

直到高中，历史课上提到文化大革命时，历史老师将新凤霞与张少华事件拿出来说，我才明白姥姥当时为何那样说，却又不讲明白。

追溯到五六十年前，事情经过便是新凤霞先生被无端诬陷批斗，彼时同为中国评剧院演员的张少华抄家时毁坏新凤霞老师齐白石的画，并且打坏新先生的半月板，使其晚年只能在轮椅上度过。

不过，张少华并未向新凤霞诚恳道歉。正义不会缺席，这件事在微博上发酵，才引起人们关注。然而，受到迫害的新凤霞一家没有自怨自艾，反倒是张少华急着撇清自己的关系，实属令人发笑 。

花为媒我陪着姥姥在电视的戏曲频道看过，我自己也在b站上重温一遍。节奏是明快的，语调是活泼的，每个演员都风华正茂，有着那个年代的蓬勃朝气。这份精气神，现在无论如何也拍不出来了。

报花名这一选段，赵丽蓉老师的表演真是够味。彩旦（就是女丑角）很难演啊，演得令人捧腹又不招人烦，非常见功力了。

给我印象最深的，却是是新凤霞的那一段。这段唱词是真好：

爱花的人惜花护花把花养 恨花的人厌花骂花把花伤 牡丹本是花中王 花中的君子压群芳 百花相比无颜色 他却说牡丹虽美花不香 玫瑰花开香又美 他又说玫瑰有剌儿扎得慌 好花哪怕众人讲 经风经雨分外香 大风吹倒了梧桐树 自有旁人论短长

真的是十分励志了。把坚持自我，不在乎他人的眼光这个大道理阐述得通俗易懂，淋漓尽致。

戏如人生，人生如戏。新凤霞先生自己就是这般的张五可啊。她是那么活泼可爱：在演苏三起解时有恶狗跑上台，拎着棍子打，被称为苏三打狗∪･ω･U

新凤霞先生自己也如花为媒的唱词一样，经风经雨分外香：在残疾后，没有消沉，学画画，做散文，教徒弟…

君子坦荡荡，小人常戚戚。那些嘈杂的人只是跳梁小丑罢了。

我们有眼睛，是雪亮的。

（张唱）他拿着兰花当野草，

（阮唱）他拿着黄瓜当香蕉！

（张唱）他拿着琉璃当玛瑙，

（阮唱）他拿着煤球当元宵！

（合唱）他真是好歹不懂、黑白不分、糊涂颠倒一个大草包！

（张唱）他拿着黄土块愣当金元宝，

（阮唱）他拿着烂柿子楞说大蜜桃。

（张唱）他拿着凤凰当燕雀，

（阮唱）他拿着棒子面的饽饽当做枣切糕。

（张唱）我看他坐井观天他的见识小，

（阮唱）我看他桌子底下放风筝出手就不高。

華為媒，即以花爲媒約。劇中三對父母都以子女婚姻爲大事，慎之又慎。兩對年青人王俊卿和其表姊李月娥，私定終身，無奈李家父親大人不同意。掀起一陣心頭恨，李月娥愁苦，王俊卿哀婉成疾。王母爲解其子相思病，另邀阮媽探張家才貌雙全之五女五可求親，王俊卿拒絕前往後媒婆阮媽獻計邀由王表弟賈俊英托王俊卿名前往張家花園私會張五可以探五可才藝與主見。無奈五可與托名辦事的賈俊英一見傾心，二人愛情有了期盼賈卻又因托名遺憾而無奈。

待到王俊卿與張五可行父母包辦婚禮之日近，月娥因愛而懊惱，李媽護犢心切，正是媒婆二大娘獻冒名成婚計，搶先與王俊卿成婚作夫妻之實以絕李父阻撓，成姑表婚親上親。遂於成婚日提前兩小時成就月娥與俊卿終身諾言。

待張五可婚矯趕到王家見成親事實，心中悲憤，闖入洞房又面見月娥，當下二女互審視，不由讚美對方，互生敬意，彼此拋出定情信物傾訴愛情甜美與不解苦腸。二女為此齊心討要王俊卿解釋，再入大堂。李父也趕來見李母訴說成婚事實只得應允。阮媽見皆因自己獻策拖名事誤張家，靈機一動引著賈俊英至大堂當下面見五可拆穿拖王俊卿名之事，五可醒悟二人得以成婚。阮媽於是成就一段雙喜，天作之合俊卿月娥，地配一雙五可俊英。

全劇，劇本根據聊齋志異裡的王桂庵及所附子寄生兩篇改編而成。人物形象語言都採用評劇，做到了服飾、動作、或聲腔藝術結合敘事，成一部結合中文特點的富有濃郁東方風情的戲劇電影。

劇中，兩對年青人都爲求愛情與合婚，尋之又尋。父母不顧年青人情理之主張，鬧出一莊大病心事壞咗各自家。好在好心的媒婆有心，促使年青人再三思量不惜違逆父母陳規尋真愛。尤其表現的女性，本來作為婚姻的無主張者，衝破束縛，像五可，月娥一樣大膽尋回真愛。

劇中敘事用一出舊人看略帶譏諷的婚姻嬉鬧劇，夾雜父母對新式婚姻結合恐不專的考驗，巧妙敘述出父母以子女婚姻爲大事的無謂擔憂，終告訴世人，婚姻愛情尊重愛情雙方主張的新戀愛觀。

編劇吳祖光也在事關二女終身幸福之時設一段二女心心相惜，不嫉妒，共謀幸福的戲，和和美哉。實乃吳老睿智的眼光，打破過去中華傳統中強調的惟女子與小人難養，女子善妒之類的偏見和刻板形象，具有深遠的社會意義，眼光不可謂不高。共同和拍攝八六版牡丹亭的大導方熒，爲觀眾獻上視聽盛宴，也展現出我中華電影藝術繼承戲劇藝術，推陳出新的獨特魅力。

牡丹亭 (1986)

9.4

1986 / 中国大陆 / 爱情 戏曲 / 方荧 / 张继青 王亨恺

牡丹亭

9.2

（明）汤显祖 著/ 徐朔方、杨笑梅 校注 / 2005 / 人民文学出版社

因我第一次聽劇中的評劇，不太習慣，也因語言差異欣賞不到聲音的美感，不作評。其它歡迎各位電影觀眾好友們交流批評切磋。

《花为媒》是评剧最经典的剧目之一，即使在全国戏曲所有剧目中也能够占有一席之地。《成兆才全集》在收录《花为媒》剧本时就曾介绍说：此“为评戏形成初期重要启蒙戏、奠基戏之一。自评戏形成以来，几乎所有评剧旦角演员皆演此戏”。可以说《花为媒》是“评剧艺术的代表戏”。而从成兆才以《聊斋志异•寄生》为蓝本进行首度创作为始，及至因时代等原因而数次戏改，最终成为脍炙人口，家喻户晓的经典剧目为止，《花为媒》在过去的一百多年时间里，故事情节几经演变，人物形象愈加鲜明，历史陈垢逐渐被清扫，现代性亦得到明显增强。纵观《花为媒》发展演变全过程，其之所以会成为经典剧目，除了随着时代发展而不断润饰自身，以符合大众审美观念这一重要因素外，1963年由吴祖光任编剧，方荧任导演，新凤霞、李忆兰、赵丽蓉、张德福、杜宝宇等人主演的《花为媒》电影更是提供了无法忽视的巨大助益。 1909年前后，成兆才以蒲松龄的《聊斋志异》中一篇名为《寄生》的故事为原型，创作出了《花为媒》首稿剧本，而在一百多年后，用来拍摄评剧电影《花为媒》的电影剧本已经和《聊斋志异•寄生》以及成兆才的首稿剧本有了很大不同，其中最重要的变动便是故事结局从“二女共嫁一夫”变更为“二女各嫁其夫”。同时，原先剧本中王寄生（后之王俊卿）与张五可“因梦生情”的情节也变成了“代替相亲”，故事虚幻感降低，更添写实色彩。除此之外，原先故事中许多为了迎合观众口味的庸俗桥段多被删除，将更多的笔墨着眼于塑造经典桥段。其中“绣罗帕”、“照菱花”、“报花名”、“代相亲”、“洞房赞”等经典桥段的打磨，也是《花为媒》这一剧目能够博得观众喜爱，经久不衰的重要原因。以上是对《花为媒》这一经典剧目十分简单的介绍，因为只有在了解过《花为媒》这一剧目的大致发展状况之后，才能够对其有更加清晰，更加全面，更加深刻的认识。以下内容是以1963年评剧电影《花为媒》为中心，对这一剧目中的重点人物形象，传达出的思想主题，以及其表演艺术等多方面的浅薄赏析。因为才疏学浅，难免疏漏，但有写此粗疏文章的想法，一是因为《花为媒》的确是我十分心爱的一个剧目，再是新凤霞的艺术深深吸引并且打动我，想到她在黑暗年代的遭际命运，艺术生涯戛然而止，实在无限扼腕叹息。所以此粗疏文章，全当表现对《花为媒》的喜爱，以及对新凤霞的无限纪念之情。 评剧《花为媒》的故事冲突明显，精妙利用巧合，叙事张弛有度，主要讲述两对痴男怨女，力求婚姻自由美满，而不断斗争，最终成眷属的故事。故事的女主人公张五可自小生在富贵人家，上有四个姐姐，皆已出嫁，家中只剩她一人尚待字闺中。媒婆阮妈前来说亲，有意将张五可许配给王俊卿。张五可早听说王俊卿一表人才，便默默应允了婚事。但王俊卿却心系表姐李月娥，奈何李月娥之父认为王俊卿行事孟浪，并不同意这门亲事。王俊卿立志非表姐不娶，在没有见过张五可的前提下，以张五可貌丑无才为由拒绝了婚事。阮妈将王俊卿的话传给张家，张五可听后又羞又恼，在秀楼之上自照菱花，观摩容貌。王俊卿因为和表姐的婚事难成，卧病在床。阮妈想出了“代相亲”的计策，让王俊卿的表弟贾俊英暗地里观察张五可，然后将张五可的容貌转述给王俊卿，以为这样便能让王俊卿移情张五可。 阮妈借口将张五可请到花园，以不识四季花开为由，请张五可报花名，拖延时间。贾俊英躲在花园假山石后偷偷打量张五可。张五可很快发现阮妈行事慌张，东张西望，似有事隐瞒，于是四处打量，发现有一书生藏在暗处，把贾俊英错认为王俊卿，于是灵机一动，见景生情，借花泄愤骂书生。贾俊英代表兄挨骂，虽羞愧懊恼，但只能隐忍。张五可又想计支走阮妈，最终和贾俊英在花园中会面。张五可借花喻人，让王俊卿（贾俊英）仔细观瞧自己。贾俊英被张五可的美貌打动，神魂颠倒。二人表明心意，张五可赠红玫瑰寄情。贾俊英将张五可容貌转述给王俊卿之后，王俊卿却依旧心意不改，并将红玫瑰扔落在地，仍然非表姐不娶。王母和阮妈商量，把张五可娶过来，王俊卿见到以后，病痛一定会好，于是便张罗起婚事。李月娥知道表弟要成亲之后，痛苦万分，此时另一位婆想出抢亲的馊主意，让李月娥早先一步和王俊卿拜花堂。王俊卿闷闷不乐拜堂之时，发现新娘却是表姐，不由欣喜万分。张五可知道被抢亲后，气势汹汹闯入洞房，本要大闹，但看到李月娥俊俏貌美，顿时气消，不好发作。两人交谈之后都以为是王俊卿拈花惹草，招蜂引蝶，风流变心，便同去找王俊卿细问根苗。这时候阮妈推出贾俊英，说明“代相亲”的始末原由，众人心结打开，于是四人双拜花堂，两对有情人终成眷属。 《花为媒》的故事情节其实仔细推敲下来，不是没有牵强之处，比如很明显的一点便是阮妈几次提出的计策都让人啼笑皆非，对于解决问题并没有任何实质性的帮助，甚至造成雪上加霜的后果。但如果从整体上来看，就会发现这几个计策其实是造成《花为媒》这个故事戏剧化的重要因素，也是使得两对痴男怨女的感情线得以交织发展的重要推手，更是最终误会化解，结局美满所必不可少的一环。如果说只是为了达到戏剧任务，那么这样安排其实无可厚非。但在我看来，其实可能会有更好的解决办法，如果能够将阮妈的人物形象从一个“惯会说媒”的媒婆，转变成一个“经验不足”的媒婆可能会更加符合情节发展的逻辑，这样的人物性格加上当时的急切情境，阮妈想出“代相亲”，“直娶亲”这样的主意可能并不会显得突兀。 在人物方面，《花为媒》中最重要的人物形象便是张五可。她是一个善良天真，颇有主见，又有些豪爽的人物形象。多情种，热心肠，玲珑性，又聪明。在媒婆前往张家说亲的时候，张五可的父母就曾表示，没有人能够做得了她的主，只有张五可自己同意才能够算真正的同意。这一情节在展现出张家父母开明的同时，更侧面传递出了张五可极有主张的人物性格。下面将以《花为媒》中张五可的几个核心唱段为主，对张五可的人物形象进行分析论述，并尝试涉及赏析新凤霞塑造张五可这一人物形象时的艺术成就。至于王俊卿、贾俊英、李月娥、阮妈等人物形象，暂时先搁置一旁，留待日后提起。 张五可初次上场的唱词如下： 张五可[唱]：玫瑰花开颜色鲜，梨花赛雪满栏杆，满栏杆， 百花院里花正艳，蜜蜂儿蝴蝶儿飞舞在花前，飞舞在花前， 我张家姐妹有五个，五朵鲜花肩挨着肩，肩挨着肩，只因为女大都当嫁，四位姐姐风流云散各自配姻缘，配姻缘，撇下我，张五可，闺中寂寞无人伴，怕的是春去百花残，百花残，粉皮墙锁深深院，辜负了日暖风和四月天，闷坏了女婵娟，闷坏了女婵娟。 这段唱词其实有让我联想到之前听到的《鸳鸯冢》里一段四平调：女儿家婚姻事羞人答答，难得个俊才郎来到我家，倘若是把机缘轻轻放下，又恐怕负青春误了年华。“又恐怕负青春误了年华”和“怕的是春去百花残”有异曲同工之妙。表现出了闺中女子春情难遣的感情。“粉皮墙锁深深庭院，辜负了日暖风和四月天，闷坏了女婵娟”，这句点出了张五可身为生长深闺的大家闺秀的无奈感。新凤霞在表演这一段的时候，巧妙化用了秧歌中的步伐，使得人物形象表现更加灵动。手拿羽扇罗帕，姿态蹁跹，流光溢彩。在阮妈说明提亲来意之后，新凤霞饰演的张五可腼腆一笑以示同意婚事，更是将深闺之中女子的娇羞之态完美展现了出来。 在阮妈说亲之后，紧接着不久，又有几段张五可的核心唱段，集中体现在《坐楼》和《花园》这两折。不得不说，《坐楼》和《花园》是最能体现张五可人物性格形象的两折。这两折戏，戏剧冲突集中，张弛有度，在一张一驰的叙事之中，人物形象呼之欲出。其中《坐楼》一折内容如下： 张五可[白]：太阳一出红满楼，清晨喜鹊上枝头， 清早喜鹊当头，莫非我与王俊卿的亲事准能成就。 张五可[唱]：早听说王俊卿人才一表，深居在绣楼上见他不着， 好一私银河隔阻无有通道，愿阮妈能给我们搭上这座顺心桥。 青春[白]：小姐，阮妈来了。 张五可[白]：阮妈来了，不知亲事怎样？ 青春[白]：您猜呢？ 张五可[白]：十有八九吧。 青春[白]：亲事不成了。 张五可[白]：哼，哪儿能不成呢？ 青春[白]：启禀小姐，真的不成了。 张五可[白]：因何不成呢？ 青春[白]：我不敢讲，怕姑娘怪罪。 张五可[白]：姑娘不怪罪。 青春[白]：姑娘听，那王俊卿说你，心不灵手不巧，貌丑无才，身段儿不苗条。 张五可[唱]：听此言不由我心中气恼，王俊卿大不该将我笑嘲， 想必是自己难辨拙与巧，我何不对菱花自作推敲。 张五可[白]：将菱花备好。 青春[白]：是，小姐，菱花备好。 张五可[白]：退下。 青春[白]：是。 张五可[唱]：慢闪秋波仔细观瞧，见自己生来的俊，好似鲜花一样娇， 头上的青丝发乌光闪耀，插一支红玫瑰紧压着鬓梢， 面似芙蓉，眉如新月，耳如元宝，鼻如悬胆，齿如编贝，我这口似樱桃， 水灵灵一双杏眼似笑非笑啊，翠耳环在两边临风就摆摇， 上身穿苏州绣靠身小袄，紧裹着这一掐杨柳细腰， 八幅裙腰间系珠围翠绕，轻移步慢转身裙带飘飘， 对菱花仔细照我样样都好，真好像九天仙女下云霄。 张五可[白]：你怎么长得这么好看呢，你长得这么好看，那王俊卿怎么就不要你呢， 哼，你是老王卖瓜，自卖自夸。 张五可[唱]：越看越想心越恼，推倒菱花不再瞧， 怒气冲冲我把青春叫，唤阮妈上楼问根苗。 阮妈提亲之后，张五可本以为婚事十拿九稳，故而在向青春询问的时候，语气中不无骄矜夸饰的成分。但在得知王俊卿说自己“心不灵手不巧，貌丑无才，身段不苗条”之后，则感情霎时转变成了又羞又恼。这样的情感变化，正是张五可自尊自爱的心理被激起的具体表现，她觉得王俊卿不应婚事本无可厚非，但不该恶言嘲弄自己。受到羞辱的张五可在秀楼之上自照菱花，仔细观摩容貌。“慢闪秋波仔细观瞧，见自己生来的俊，好似鲜花一样娇”，从头到脚观摩一遍，最后得出自己“真好像九天仙女下云霄”的结论。如果说张五可最初照菱花是对自己尚且有些不自信的表现，那么在照完菱花之后便完全打消了这种念头，因为自己的确貌美无比，所以想不通为什么王俊卿会说自己貌丑无才，于是决定唤阮妈上楼，再仔细问问原因。《坐楼》这一折中，张五可的情绪几经波折，喜怒交杂，由喜转嗔，最终又转嗔为喜。人物心理变化则是通过“照菱花”这一行动过程生动展现了出来，称得上精妙无比。 《花园》一折主要是阮妈想出“代相亲”的计策之后，借“报花名”为由拖延时间，以便让躲在暗处的贾俊英仔细观察张五可。其中“报花名”这一桥段，堪称经典之中的经典。张五可“报花名”的内容如下： 张五可[唱]：春季里风吹万物生，花红叶绿草青青， 桃花艳，李花浓，杏花茂盛，扑人面的杨花飞满城。 夏季里端阳五月天，火红的石榴白玉簪， 爱它一阵黄昏雨，出水的荷花，亭亭玉立在晚风前。 秋季里天高气转凉，登高赏菊过重阳， 枫叶流丹就在那秋山上，丹桂飘飘分外香。 冬季里雪纷纷，梅花雪里显精神，水仙在案头添丰韵，迎春花开一片金。 我一言说不尽，春夏秋冬花似锦。叫阮妈，却怎么还有不爱花的人？ 爱花的人惜花护花把花养。恨花的人厌花骂花把花伤。 牡丹本是花中王，花中的君子压群芳，百花相比无颜色， 他偏说，牡丹虽美花不香， 玫瑰花开香又美，他又说，玫瑰有刺扎的慌。 好花哪怕众人讲，经风经雨分外香，大风吹倒了梧桐树，自有旁人论短长， 虽然是满园花好无心赏，阮妈你带路，我要回绣房。 在《花为媒》一百多年的发展过程中，“报花名”这一著名桥段不断演变，其主要目的就是为了打造经典。在这一目的推动下，“报花名”一度曾经增加到一百多句，全由饰演张五可的演员一人主唱，甚至有几个版本的“报花名”戏词通段用典，有严重的掉书袋”嫌疑。1963年评剧电影《花为媒》戏词更趋生活化，所以这段戏词也以平实为主。张五可在花园名为观花，实则触景生情，暗自神伤。“爱花的人惜花护花把花养，恨花的人厌花骂花把花伤.......好花哪怕众人讲，经风经雨分外香，大风吹倒了梧桐树，自有旁人论短长.......”表现出了张五可自尊自爱的心理，惜花护花，其实是自怜自爱。张五可是一个很有自尊心的女子，这也是我从根本上喜爱这个角色的原因。 张五可设计骗走阮妈之后，终于见到俊俏书生贾俊英。在得知来人是王俊卿之后，又忍不住一腔怒火，于是借花喻人，让对方借着赏花之名，仔细看看自己到底美不美。戏词内容如下： 张五可[唱]：好一个俊书生翩翩年少，又清秀又文雅难画难描， 头上戴一顶生巾帽，身上穿一件绣罗袍，满面的书卷气，连连地陪着笑， 倒叫我满腔怒愤雪化冰消，问书生到花园你把谁找? 贾俊英[白]：这，[唱]：恕小生大胆来把花瞧， 张五可[唱]：请问你贵姓高名我要领教， 贾俊英[白]：小生贾 张五可[白]：贾什么， 贾俊英[唱]：贾…家住东村我叫王俊卿，到此本是第一遭， 张五可[唱]：叫一声王俊卿你来的正好，顾不得女孩儿家粉面发烧， 我的心止不住突突突突地乱跳，有句话我要问问你呀，仔细你听着， 婚姻事应不应的我不恼，好不该说我不值半分毫， 你说我心不灵啊，我这手不巧，又说我貌丑无才，我的身段儿不苗条， 今日里到花园我们见了面，我让你仔仔细细地把花儿瞧， 你看看红玫瑰，再看看含羞草，你看看这藤萝盘架，再看看柳弯腰， 你看看兰花如指，再看看芙蓉如面，看一看我这满园的鲜花美又娇， 走一步，凤展翅，走两步，彩云飘， 五可走了一个连那连环步，钗环响亮我的声啊声音高， 可笑你小小的书生为花颠倒，意悬悬眼灼灼你的魂散魄消。 贾俊英[白]：唉呀，姑娘真是好啊！好啊，真是……嗯，这花么好啊， 贾俊英[唱]：百花园里春意闹，万态千姿难画描， 虽然是花开颜色好，看来你人比花更娇， 张五可[唱]：王俊卿连连夸我好，不由人一阵阵喜上眉梢， 红玫瑰乃是园中宝，香闺伴我慰寂寥， 赠君玫瑰君莫笑，拿回去，日烧香，夜祷告，殷勤护，把水浇， 一日三朝，你要不住的瞧。 代替王俊卿相亲的贾俊英被张五可的美貌所倾倒，神魂颠倒，连连称赞张五可，张五可此时也已经怒火平息，最终赠送红玫瑰，表明心意，和羞而走。这一段花园见面，张五可的感情同样经历了不小波折，在借花喻人之时，情感波折更是达到高潮。因为对面的男子曾经“有眼不识金镶玉，错把兰花当野草”，此时此刻她要让他真正见识自己的美貌，所以行动之间便带有很大的夸饰成分。 总体上来说《坐楼》《花园》这两折，十分切合戏曲“以歌舞演故事”的特征，这两折也都有张五可对自己容貌进行夸赞的情节，但是并没有一处“自夸”是多余的，因为仔细分析下来，这两处的内在心理活动是大不相同的。而新凤霞更是根据这种心理活动的不同，为两处“自夸”设计了不同风格，不同样式的戏曲身段。在秀楼之上，深闺无人，加上刚被王俊卿笑嘲，所以张五可此时的“照菱花”是真正的自赏，目的是为了弄明白自己到底是拙是巧。于是新凤霞饰演的张五可，这时候的动作内敛，且幅度较小，伴随着仔细描摹的措辞，更像是自欣自赏。而在花园中的“自夸”，因为面对的是曾说自己一文不值的心上人，所以行动之间更添夸耀色彩，动作幅度由此变大，再加上措辞上的改变，整体上来说既有一种负气，也有一种不怒自威的感觉。 张五可是评剧《花为媒》的灵魂，但是从一而终的王俊卿，情深不移的李月娥，斯文儒雅的贾俊英，诙谐幽默的阮妈妈也是这个故事中必不可少的人物，都为这个爱情故事增色不少。整个《花为媒》带给我最大的触动是在“花园相亲”那一折。张五可和贾俊英在花园中狭道相逢，本是抱着“平白的受欺辱，我岂能把你饶”的负气心理去找贾俊英的张五可，在看到俊秀儒雅的书生之后，立时怒愤雪化冰消。贾俊英和张五可也互相属意，最终以红玫瑰作为定情信物。这是我在《花为媒》中看到爱情之心动的美好样子。虽然他们之间的爱情依然是由美貌作为催生剂才萌生出来的，但那种初见时的心动，以及相互喜欢的感情的确动人心扉。 但也同样会觉得遗憾，会觉得痛苦，作为1963年电影《花为媒》主演的新凤霞，这位从六岁开始学戏，十五岁便开始任主演，塑造出刘巧儿，张五可等精彩人物形象的评剧艺术家，却被那段黑暗的年代断送了光辉的艺术生涯。当我设身处地去想象，如果是自己在本应该大放异彩，有机会为后世带去值得珍惜，值得流传，可以称之为经典的艺术作品时，突然遭遇人祸，最终不得不阔别自己所热爱的艺术舞台，那样巨大的痛苦，无异是对我的活生生的凌迟。 最后，仅以此文纪念新凤霞。我们不会忘记。如果有人忘记，那就让他想起。

电影的剧本、舞台设计实在太好了，果然经典！电影的节奏更紧凑，唱词也比舞台版好。原著写于封建时代，部分情节确实不符合现在时代的观点，电影把许多糟粕去了。舞台版里张五可是知道李月娥和王俊卿互赠香罗帕的，而电影里张五可是不知道的，还加了两个女主相互擦眼泪，一同质王俊卿的情节，最喜欢这里的改编了更突出了两位女主的相惺相惜

总有人说两位男主太窝囊废物，这本就是以两位女主视角批判封建追求自由恋爱的故事，两位男主自然不够出彩。批评王俊卿因为不能与李月娥结亲就病殃殃的，李月娥不也因为这个“不想活在世上”吗？何况王俊卿一直坚持不要张五可只要表姐，情真意切怎么能说配不上李月娥呢。而张五可也不在乎贾俊英代相亲，剧里也说了是“天生一对，地配一双”两位男主根不是白捡了个媳妇