我们的那时·此刻

看的时候忍不住吐i槽了很多，比如男孩的超人表现等等，我对一些不符合逻辑的剧情确实很敏感，但是看到一半多一点的时候内心感觉：嘛，瑕不掩瑜，看的时候尽量忽略掉那些违和之处吧。今儿断断续续看完，说实话感触不大，是因为没一口气看完的缘故么。虽这样，但是从理性上讲这片子立意深远，虽表达得不是很令人满意，四星是应该要给的吧，下次这种13集的还是一口气看完吧。

看得时候想起叛逆的鲁鲁修，里面的海利坞和鲁鲁修R2里的最后那个飞天巨物很像，关于男主，短评里一句很恰当“不愿杀人，也不想被杀，不希望人死去，也不能够救人，理想主义者的苍白无力。”而鲁鲁修则截然相反，是一个果断的现实主义者。

对这种疯子专制皇帝能维持这么久的政权感到不可思议，对那个皇帝的女手下如此衷心也不可思议，彼取而代之可以啊。

关于纳布卡：专制独裁下，暴力与谎言能扭曲人性，彻底激发人的奴性，人的斯德哥尔摩情节。

如此的脆弱 如此的遥远 百亿年的岁月，所以……令人爱的如此悲哀

OP和ED不错，ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩

看短评时豆友说的月下割发的sara也让人印象深刻

----------------------------------看时状态--------------------------------
13.04.18

#此时此刻的我#只会说“die job”只是一味自欺欺人和鸵鸟姿态而已
今天20:22

#此时此刻的我#算了，一些不合逻辑的东西就忽视了吧
今天00:33

#此时此刻的我#E06,据说很黑暗, 我已经有BAD END的心理准备了
今天00:28

#此时此刻的我#E06,项链就这么找到的啊?没水不是可以用开头的时空装置去地球搬么?
今天00:26

#此时此刻的我#主角光环太明显..那木棍...暇不掩瑜
今天00:15

#此时此刻的我#E05,真无力吐槽了，俩人这么容易潜入进去?不是说迷宫么怎么还轻易潜入皇帝所在处了?不直接杀还丢尸体毛病么?搬丢尸体过程怎么一点都没被察觉?皇帝神枪手一击中而那俩饭桶盲射么?
4月17日 01:35

#名字#nabuka sphere
4月17日 01:12

#此时此刻的我#E01,不能直视,男主超人的运动能力和非人的身体
4月16日 23:59

#此时此刻的我#E01,蓝兰露,教主的名字么?还有一吐槽点就是修造身体倾斜那么多都不掉下去
4月16日 23:47

------------------------------------

看完豆瓣排名前几篇的影评后感慨又多一点，前几篇写得可真好，尤其是第一篇，太精神，对故事主旨寓意和各人物的分析都相当深入精当。
看完后感觉确实寓意异常深刻，比如环境、人性、战争、军国主义/正义..很多很多值得探讨的东西。看完后都想改为五星了。
嗯..还是下次再看完的时候改吧。

还有 ，大地丙太郎，岩崎琢这俩名字被频频提到，看来得好好留意了。以后通过更多作品去认识他们。

已经不记得是什么时候看过，不记得主角们的长相，故事的情节也只留下了个大概。只是会在好多年里不断的回想起来，仿佛流感一般光顾。异世界、水之精灵、机器人还有沙漠，当然也永远不会少了勇敢的少年。这样的回忆为何时常回来拜访？不明所以，却也曾经花掉长得吓人的时间down下OST，很久之后又在搜索框里打出名字，仿佛有着神秘的魅力。也许，就是那样一本书架上无人问津的小说，硬盘里古老得无人知晓的动画在悄悄地述说我们个体的不同。

    冯小刚大导演说，凡是没有跑到电影院去被他的《唐山大地震》感动得稀哩哇啦的人，都是会跑去幼儿园砍小孩的。

    按照这个“标准”，我是属于砍小孩的一类。但问题是，我是个贪生怕死、苟且偷生之辈，担心一旦自己砍了小孩，就会被判刑，或者小孩没砍成，就被旁边开着豪华轿车+直升飞机+汽艇的见义勇为的富翁追杀到水池里最后被对方拿一张大鱼网给捕了，那到时可就糗大了。

    既然无法砍小孩，我只能在影剧中过一把砍小孩的瘾，也正巧，这几天还真看了一部讲述怎样砍小孩的片子：《此时此刻的我》。

    大地丙太郎的作品向来不会让我失望，只是本片极其压抑的风格、缓慢的节奏，很难想像竟是以出搞笑片闻名的大地的作品。

    本片第一集的开头，让我以为这是又一部热血系的冒险片，尤其那几条机械蛇出现后，更是让我看到了此类作品的影子，然而从第二集之后开始所发生的种种，却大出我的意料。每次我以为剧情将要进入“传统”时，它总会朝着另一个方向发展。

    观完全作后，我才意识到：这是一部战争反思片。当年播出之时，它在国外的影响力甚至超过了日本本土。

    我一直不认为，日本人是不懂得思考战争的。相反，日本的影视作品往往更乐于去强调战争的残酷性。就说动漫作品，诸如《银河英雄传说》、《奇诺之旅：和平之国》、《三个阿道夫》等，都曾尝试对战争作出颇有意义的思考。

    但是，在涉及到“二战”时，日本大多时候是采取了回避态度，我们国内简单地将这一现象理解为“军国主义复活”或者“死不悔改”，事实上，这显然是不正确的。很多日本战犯都没有在东京审判中受到惩处，后来成了右翼的主力，纷纷走上了政坛，把握着国家大权，如何要求这样的一个国度去说自己是“邪恶”的呢？这跟要求我国现在来反思“温格”一样的无厘头。

    不过话说回来了，日本右翼如今这般嚣张，不也是拜那个和我们中国只上床不结婚的“世界警察”所赐吗？所以很多中日问题，实际上是中美问题，正如大陆和台北之间其实没问题，中美之间才问题多多。

    国人普遍认为日本国内没有任何反省二战的影片和书籍，但事实上并非如此，南京大屠杀的“存在论”和“捏造论”都在市场上流传着，影片方面则有《人间的条件》、《望乡》、《我对青春无悔》等作品反思了日本的民族性。不过同时也得指出的是，正视历史的左翼言论也好，美化鬼子的右翼言论也罢，这些在日本都不是最红火的，普通民众不会整天在历史问题上说“我们是坏人”，也懒得搭理这个，人家流行的可是“杀必死”动漫、AV女优、后宫片、BL同人、女仆、萝莉、萌元素……正如我国的五毛和网特都是少数派，大多人都只萌好莱坞大片、日本动漫、网络游戏、QQ聊天、偷菜、姚明、周杰伦、李宇春、臭脚国足、还有一年一度的脑残贺岁大片……

    扯远了，回来再说说本片。

    网友对这部作品有几句经典评价——

    “这部片子拥有一个貌似言情剧的片名，但却有着一段无比残酷的故事。”

    “主角都是初中生年龄，但是你绝不要指望他们说一个清新美好的童话。”

    “国内不少的进步青年整天找日本军国主义说事，但很遗憾地恐怕他们对军国主义本身的思考还远远赶不上这部动漫。”

    这个故事所讲述的，正是军国主义下的众生之态。

    阿修有理想，执著一切人性的基本道德，但他的理想主义在残酷的现实前显得苍白无力，这个穿越到异世界的主人公只是跑了一回龙套，然后就回去了，并没像很多穿越片那样成为救世主。他无法拯救被拉去充当慰安妇的莎拉，无法拯救被愤慨村民射伤的西斯大婶，无法拯救被小苏击毙的小布，无法拯救被纳布卡击毙的小苏，无法拯救被泰普尔击毙的纳布卡，无法拯救饱受战火摧残的村民，无法拯救被抓去当壮丁的小孩们，无法拯救被洪水淹没的士兵，无法拯救消失在夕阳下的拉拉·露……阿修没能改变别人，也没有改变自己，他来时是这样，回去时还是这样，这个残酷的世界根本不属于他，所以他只能回到和平温暖的年代，过着普通人的生活。阿修这个角色亮点，不在于他如何勇敢地救出别人，也不在于他如何善良，而在于遇到困难时，他总会拼命地喊：“没关系，没关系，没关系的……”

    拉拉·露是本片的核心人物，但却只是一个过客，如果没有片头和片尾两次对夕阳的观望，这个角色就完全是一种苍白的存在。很大程度上，她只是冷眼旁观着这个世界，然后用一声怒吼结束了一切，在最后一刻，她不再是神一般的存在，而是变成了一个普通的女孩，渴望追求些什么。她的生命就像太阳一样，谁都需要她，但到头来，她只是照着大地跑了一圈，然后如同夕阳匆匆离去……

    相比拉拉·露，另一个女主角莎拉显然更有灵魂一些。她的命运极其坎坷，完全是典型的战争受害者，她忽而迷茫忧郁，忽而行尸走肉，忽而歇斯底里，忽而坚韧勇敢……如此多重的元素就这么重叠在同一个角色身上，这使得她甚至要比不幸的拉拉·露更能打动观众的心灵。在充当慰安妇之后，她选择了反抗，而不是消极，于是她奋勇地逃出虎口。可是当她得知自己怀上了孩子时，又悲痛得想自寻死路。莎拉就是这么一个既坚强又脆弱的女孩，最终给了她一线希望的，不是什么口头上的鼓励或者大道理，而是西斯那段温情的遗言：“你可以恨那个糟蹋你的人，也可以恨这个世界，但请别恨自己的孩子。没有一个孩子是为了被恨而诞生的……”女人是弱者，但母亲是强者，此时莎拉的人格开始与《十二国记》中的阳子重叠了，她对危难中的孩子们说：“没关系，没关系，没关系的……”

    男二号纳布卡，无疑是全片最具有冲突感的角色，他是诸多矛盾的集合体。他会自欺欺人，也会痛苦挣扎，在被阿修的理想主义所感动的同时，却也坚守着“服从是军人的天职”，他将象征着理想的棍子交给了阿修，却说出了一番现实无比的话……这些复杂的个性，让纳布卡显得更加有血有肉。纳布卡拥有军人的天性，英勇善斗，却有着刻板的思维，他和阿修之间的决斗之所以被打断，是因为教官的思维比他更刻板：阿修不按“常规”出招。这不禁让人想起历史上的某场战役，一个将军输给了一个无名之辈，事后将军很不服气地说：对方根本“不懂军事”，他没按教科书上所说的那样去打仗，根本胡乱打一通。纳布卡是可悲的，那些在阿修眼里看起来很不可思议的事情，在纳布卡一行人的眼里却很“正常”，也许军人的思想，就是这么慢慢地丧失的。

    小布是一个具有加害者和受害者双重属性的悲剧人物，他是一个个子还没有枪杆来得高的孩子，却被送上了战场。在还没有被训练成“优秀军人”的年龄，他保持着纯洁善良，他同情受到迫害的村民，但却被同情对象的子弹打死……这并不荒谬，如果这些事没有发生在战场上，那才叫荒谬。

    西斯，一个正直的、清醒的、消极的、仁慈的、普通的农家妇女，在她身上所有发生的故事，都可以归入“普通”的行列，普通，但并不“平凡”，由于普通，所以她能影响一些人，但不能改变另一些人。因为她，莎拉才重新做回了一个人，这个故事的后半部才会显得更精彩。

    阿菲利亚是军人的代表，她对“伟大领袖”忠贞不二，对“信念”的保持坚定不移，对“爱国”这一廉价的商品与“热爱领袖”混合为一。但与此同时，她也在自己的职权内保持着有限度的“善良”，所以她尽量地保住了阿修的性命，所以她尽量地礼待自己厌恶之极的拉拉·露，但与此同时，她会毫不犹豫地将抗命者杀掉。阿菲利亚的后半生一定会痛苦难熬，但折磨她的绝不会是“愧疚感”，而是“信仰”的缺失，她之所以崇拜汉特，是因为汉持是她的信仰支柱，她最后与汉特的告别，就是在向自己曾经的信仰告别，但这只是第一步而已，人接受新观念并不难，难的是抛却旧观念。叫一个人否定自己的过去，那就等于否定了自己曾经的“价值”，这是相当痛苦的，纳布卡既然无法办到这一点，那么陷得更深的阿菲利亚，也不可能轻易办到。

    汉特这个有如希特勒一样疯狂的独裁者，让笔者怜悯不已，笔者向来怜悯坏人，而不会怜悯好人，因为好人是让我们去“尊重”的。如果说汉特是魔鬼，那么魔鬼总会有一个形成的过程——一个绝非正常长大的过程。片中的小布、纳布卡、泰普尔，也许就是“魔鬼”演化之路的最好诠释，他们分别代表了三个阶段。


    网上很多人说这片子拥有一个光明的结局，但笔者却觉得如果把一大堆像纳布卡一样的人淹死也能叫“光明”的话，那真有够扯淡的。

    好吧，我和你们一样，认为纳布卡等人“罪该万死”，不值得同情，但是，若要把这些人符号化、数据化，那么片中花大量篇幅去反思他们的尴尬历史，又有什么用呢？

    他们过去被军人拿着枪赶上战场，现在他们拿着枪逼着别人上战场，这种恶性循环，本来就会这么无休无止地进行下去。但他们现在，被淹死了。

    死掉的人很可悲，活着的人就很“幸福”吗？

    这个故事的结尾，汉特死了，一个独裁者被推翻了，但也仅此而已，风雨之后，就一定会有阳光吗？

    君不见法国大革命、辛亥革命，其“胜利果实”，不过让之后不断地上演着一个腐败无能的暴君取代另一个腐败无能的暴君的大戏而已。暴君被推翻了不错，但接下来也就没有了基本的秩序，人人都想当老大，拼个你死我活，搞得群熊割据，直到最后所有人都累了、倒了，该平静下来了，社会才开始趋于稳定，然后才可以进行“和平发展”这种奢侈的活动，但为了达到这一点，期间不知死了多少人、流了多少鲜血、经历多少痛苦，这是一个极其煎熬的漫长过程。

    谁能保证汉特死后，这个世界就不会成为这样呢？

    也许莎拉已经意识到了未来将会更残酷，所以她选择留了下来，继承了西斯的遗志，力图在乱世中保全孩子们的生命，这一使命感，超过了她对回家的渴望……

    再说本片唯一“脱离苦海”的阿修吧，他的明天就是“美好”的吗？

    你是否还记得旧版《战区88》主角风间真的结局？他千辛万苦地逃出恶梦般的战场后，却发现和平的环境已经不再属于他了，只有血腥才能激起他的兴奋点，于是他撕碎了那张纸——上面写着他日思夜想的女友的电话号码，然后赎回自己之前卖掉的战斗机，返回了那个战场……

    阿修虽然没有像风间真那样悲惨，也没有杀过人，但死在自己面前的纳布卡、小布、小苏，消失在自己眼前的拉拉·露，选择留在异世界的莎拉，被军人强行拉去当壮丁的村民们……这些阴暗、丑陋、甚至血淋淋的画面，阿修在逃亡的过程中，可以“来不及”去思考，但回到不需要再逃亡的和平地带，他可以平静地面对这一切吗？可以永远地不去回想这一切吗？善良的他可以把这一切都当作不存在过吗？

    这不是一个光明的结局，甚至连“相对光明”也不是，这只是一个没有给出具体答案的结局——因为剧组自己也不知晓真正的答案。

    故事的最后，阿修独自面对着夕阳，可在日落后的明天，将会有一个我们没有看到的恐怖结局，它比起之前的一切更能折磨人心、更能刺痛人们的心灵创伤，它才会是这个故事的真正结尾……

买下盘的时候 看了一眼监督 是大地丙太郎 于是买来看 人设很有当年天鹅湖 太阳王子 大白鲸 世界名著系列之类的 有日子没见的 那种线条很简练的风格 还以为是个很老的片子（确实也不算新貌似99年的）而且开始看介绍还觉得这种热血少年偶遇三无少女-进入异世界-大冒险历程开始……的模式是不是太套路化了 唉 猜错了 第一话那开头的拌纳豆早饭场景 剑道少年美好的告白心情 夕阳下的蓝发少女一出现转瞬即逝 之后剧情就急转直下 杀戮 硝烟就来了……
标题其实硝烟味道很重了就
1凝视黄昏的少女
2少年与狂王
3黑暗中的宴会
4不协调之音
5杀人
6消失在风沙中
7逃亡之夜
8孤辈的两个人
9在狭小的空间
10朝着混沌助跑
11崩溃的前一晚
12杀戮的大地
13如今身处异境的我

目前刚看了一半 虽说同我本来的预期甚是不符 不过打算看完



 

这是个好动画，过后留在心底的感受一瞬间无法化作语言表达出来，边听这个主题ost边写下此文，但心情远远不能平复，现在还有哪部动画能如他这般感动着你。一看就知道介是我杯茶，难为自己忍到现在才看，本来是想做清盘运动的，这下又舍不得把他从硬盘里删掉了TAT

这次下载的契机依旧是N年前的巧合，这作品刚上映时《漫友》杂志给了他一个小角落刊登介绍，监督大地丙太郎的名字映入眼帘，当时很喜欢的导演之一，当然现在也是。印象中有暴力画面的截图一张，想看的欲望满点，但无奈没资源可用，只好作罢，这一晃就几年过去，再也没有见到他，也忘了这件事，终于在半年前的某日，攻壳群里有人发了截图（英文标题，一下子没反应过来==），沉底的记忆慢慢浮现出来，动画下载完后，开始看，这主角的形象怎么看都似曾相识，边看边回忆，终于在女主角出现的那里想起来鸟！

热血白痴阿修，我们的正太男主角，CV冈村明美，第一话的开场只是一个普通学生日常生活的画面，纳豆早餐、剑道比赛、心仪的女孩、死党损友、人情味满点的市井小城，这是你我身边再平常不过的地方。剧情急转直下是在阿修发现“勇气之塔”（大烟囱）上有个女孩坐在那，几度勾搭下女孩回应了阿修，他的名叫蓝兰露，看破红尘的迷之少女（汗），然后大家就被卷入到异空间。。。。

 全十三集的动画剧情很紧凑，一口气看完是个好选择，但末尾几集的剧情很多地方会戳中泪腺，让你不得不按下暂停，看看窗外的景色稳定下时刻爆发的情绪。阿修穿越的背景是设定在未来50亿年后的地球，水地七三分的星球已经比例逆转，这时大地干旱，资源匮乏，不多的人口苟且残存。

故事背景并不新鲜，之所以吸引人一集一集往下看的是登场人物心理变化的那股实感。要塞中的士兵本身就是战争受害者，少年兵对其他人的所作所为可以知道他们也曾经被如此对待。家园被毁后被强制征兵，训练洗脑后作为施暴者加害于人，如此不断循环。军队中的高压管制，充斥着无尽的暴力，当你是个弱者，面对强大的武力侵袭，你会作何选择，动画里的角色演绎出了各种各样的遭遇及态度并伴随选择的结果。

阿修的单细胞脑袋貌似很适合在这种剧变的环境中生存，他根本就不被任何东西所影响，直到终话不过像做了一场懵懵懂懂的噩梦，强壮的身体抵抗无理的严刑拷打，恢复力之强悍这是作为第一男主角的必备修养之一。一句“只要活着，那就会有好事发生”贯穿全剧，也是阿修影响他人的信念所在，形象颇有人道主义英雄情怀。再直白点说。。。。乐观成性一根经的家伙虽然给人以笨蛋的印象，但天真的无害领域辐射着你，还有什么比在绝境之中见到元气满满的阿修更令人感到充满活力的呢。虽然他秉承着热血少年一直以来的传统，说能行就一定能行的翻身定律=。=

纳布卡则是最得我爱的杯具第二男主角，战争受害者变成加害者，麻木求存自欺欺人的典型代表，CV是今井由香，今井桑一直很适合配这类隐忍的杯具少年，无论听多少次还是喜欢呐（少女情怀使然>///<）。而纳布卡跟阿修在一起的对手戏让人觉得眼前出现了阿铃跟小铁的新选组追加戏码（笑）。这个角色的出场也是勾引你继续看下去的主因，渐渐拉远的大环境让你感到，说不定也对，在这种时代，脱离组织那就是立马找死，苟且偷生或许还有生存的希望，尽管已经人间失格。

小布虽然年龄最小，但他则是觉醒最早的少年兵，纳布卡身边的跟屁虫，换到现代，应该会是个蛮可爱的小弟弟。虽然他小，但勇气却最大，无知者无畏？在纳布卡还在犹豫现在的价值观时，小布已经追随自己的本性，坚持自己的判断，实质上帮助阿修逃脱。杀戮的人生不太对劲，虽然大家都意识到，但多年的军事训练已经麻木了自我，有什么制约着自己的双手双脚，无法掀起反抗的浪潮。

宁可相信独裁者那句无终的承诺“为我卖命，在战争结束后就会送大家回到你们的故乡”，也不愿相信自己的村庄其实早就被铲平了，唯一留存的生存信念，相信假象在这种环境下确实更好过点。而泰普尔则表现出受害者的另一面，与其反抗不如好好的适应下来，他强烈嫉妒着纳布卡，焦躁的想要超越他，这货最终的行为完全能预料的到。同室操戈令人心痛，但其间的心理纠葛他比谁体验的都深，同村的伙伴，绝境中心变？还是质变？

莎拉，全片中最令人同情的一角，来自美国的莎拉纯粹是因为RP不够的无辜受害者，就因为跟蓝兰露长得像错抓了过来，紧接着又成了生小孩的工具。要说战争中的受害者，最不幸的那就数女人了，人类历史中有哪个朝代的战乱，女人得过豁免，无外乎都是那几大作用，战利品、慰安、延续种族。莎拉很不辛的成为后者，但他在最后的变化耀眼的惊人，当上母亲后的彷徨（突然多了个生命）、仇恨（被迫发生的关系）、接受（那个男人最后的善举）、责任（肚里的生命是无罪的），母爱的光辉，莎拉绝对会继承西斯大婶成为一个如他那般伟大的女性。

莎拉干掉侵犯者C，逃出要塞这幕镜头跟《肖申克的救赎》有的一拼，莎拉虽然平静的割掉头发，但我们已经听到他心底的激烈呐喊，跟肖申克从泥潭中腾出吼叫有着异曲同工之妙。

在这里我唯一无法原谅的是副官阿菲利亚对独裁者汉特那极端的唯命是从，就我的角度来看，军人的天职是服从命令这理由根本接受不能，他跟下面的士兵不同，知道的情报是最多的，在汉特做出如此丧心病狂不切实际的事情之前完全可以稍加干涉让悲剧少点发生，但他却认真执行汉特一切的命令，完全就像个溺爱孩子的母亲放纵自家小孩的感觉，我无法接受这种立场。当然也有可能就如表像这样，讽刺着军人愚忠这件事本身，就算把阿菲利亚画的如此女强人也无法抵消俺对愚忠这件事本身的痛恨。
 

如此的脆弱，如此的遥远
百亿年的岁月
所以……
令人爱得如此悲哀


蓝兰露：一切争夺的中心，可以呼唤出水的迷之少女，活了很久，该说我一开始就把他看做是大地之母盖亚一般的人物了，从人类诞生之初就存在，一直看着人类发展变化的过程，很不爽的吧，像人这种好了伤疤忘了痛的贱骨头物种，越看越失望那是肯定的，就连我都开始厌世了=3=曾经看过某国的一句谚语，能证明外星存在高智慧生命体的铁证就是，他们从来没有试图联系过我们人类。讽刺的完全到位，人虽然有好的品质，但恶劣的性格占尽九成，蓝兰露因为阿修的善良耗尽自己，神始终还是太温柔了，为了这一成有良知的人类。（喂！别再这样厌世了喂！==）

其他的登场角色都是看点，细心观察他们的表现和所处的立场是一件很有趣的事情，众生相了耶，太罗嗦了我就不写了，有兴趣的朋友大家看去，ost虽然有时代特点，但感染力相当惊人，对抗画面配以金属打击营造废铜烂铁移动要塞的质感，静止画面配以缓和远近交响弦乐以营造悲哀的情愫，高潮部分那股无法挽救的绝望感缠绕全身，冷静回味动画中阿修等人的种种超时空幻境，Now and Then,Here and there，做了一个会醒的噩梦，这将会给你带来怎样的影响。。。。

 不安的世界在蠕动，祈求所有在战乱深渊中挣扎求存的孩子都能如安原丽子唱起的那首“子守歌”一样，有能安稳入睡的一天。。。。。

ps：动画。。。。。有删节。。。。阿修被揍得不像人形的地方没有了，嘛，也有可能是制片方修改的原因。再怎么当年看到的只是宣传画，这一隔就是十年了啊TAT

 
中文名：《超時空幻境》《此时此刻的我》
日文名：《今、そこにいる僕》
英文名：《Now and Then,Here and there》

声优：

シュウ（松谷修造）........................ 冈村明美 　　
ララ·ルゥ（拉拉.露）.................... 名冢佳织 　　
ナブカ（纳布卡） ...........................今井由香 　　
タブゥール（泰普尔）..................... 陶山章央 　　
ハムド（哈姆特） ...... ...................石井康嗣 　　
アベリア（阿菲利亚）.....................安原丽子 　　
サ マ （莎拉）.............................. 仲尾あづち

 

staff：
 
【監督】大地丙太郎
【助監督】宮崎なぎさ・則座　誠
【構成・脚本】倉田英之
【コンセプトデザイン】山崎健志
【キャラクターデザイン】大泉あつし
【総作画監督】西野理恵
【美術設定】佐藤正浩
【美術監督】野村正信
【色彩設計】秋山久美
【撮影監督】斎藤秋男
【編集】松村正宏
【音響監督】田中一也
【音響効果】山田稔
【録音】名倉靖
【音楽】岩崎琢
【エンディングテーマ】安原麗子「子守歌．．．」
【製作】
ＡＩＣ
ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメント
 
【「今、そこにいる僕」関連リンク集】

发行时间：1999年10月～2000年1月

 

OP\ED
主题歌OP： 　　『今、そこにいる仆』 　　
作曲・编曲：増田俊郎 　　
主题歌ED： 　　『子守呗...』 　　
作词・作曲：小室等
编曲：増田俊郎
歌：安原丽子 　　
预告主题歌： 　　『DECADANCE』 　　
作曲・编曲：岩崎琢

 

章节

01 黄昏を见つめる少女 　　
02 少年と狂王と 　　
03 闇の中の宴 　　
04 不协和音 　　
05 ひとごろし 　　
06 砂岚に消える 　　
07 逃れの夜 　　
08 ひとりぼっちのふたり 　　
09 狭间にて 　　
10 混沌への助走 　　
11 崩壊前夜 　　
12 杀戮の大地 　　
13 今、そこにいる仆

 

记于2011年02月12日 星期六 22:40