铁在烧

初识叶祖新，是《步步惊心》里的十爷。这个历史上有名的“草包王爷”、“混世魔王”被天生机灵的叶祖新演绎的“大智若愚”，成了有史以来最“萌”的阿哥。彼时的叶祖新远未像如今这样炙手可热，但于人物塑造上却有着自己独到的见解。
熟悉叶祖新的人都知道，荧屏之上他多以古装形象示人，无论是《犀利仁师》中个性善良纯真简单的范大同，还是《隋唐英雄》中的银锤小将裴元庆….不管角色如何变化，人物却似乎始终属于“生性简单善良”的范畴。而此番跟王雷、齐奎合演的新剧《铁在烧》，却打破常规，跳出多以虚构为主的古装世界，投身到浓烟滚滚的抗战之中。更重要的是，叶祖新饰演的丁丑娃堪称《铁在烧》中最复杂的角色，他为情痴狂，爱比天大，终究葬送自己的前程，想想亦是令人唏嘘不已。
《铁在烧》的主创团队在人物塑造上下足了功夫，从葛十三、常二宽跟丁丑娃一出场，短时间内就将三个人的性格特点简单明了的交代清楚。兄弟三人身上各自担负着撑起一条线索的责任，葛十三的满心报复跟机智过人，常二宽的朴实憨厚和意志坚定……明摆着，大哥跟二哥是奔着成大事而来，那么从剧作的角度来看，成就事业是主线索，但缺乏旁枝末节的出彩点，于是丁丑娃毫无疑问就成了《铁在烧》和这段看上去略枯燥的抗战戏的出彩之处。
叶祖新并未令大家失望，他看似跟随着大哥二哥随波逐流的过程中却始终有着自己的坚持。在大哥跟二哥为投靠共产党还是国民党相持不下时，他决定跟随自己的内心，成为坐拥百十号武装力量的山大王，他不负责民族气节，也不负责奋勇杀敌，他负责的是无论战乱年代还是和平时期都始终不过时的为爱痴狂。
丁丑娃像金庸笔下《天龙八部》里的虚竹，梦想着每夜拥着神仙姐姐入眠，任凭世界再多烦扰，唯爱才是永恒。只可惜，梦姑让虚竹功成名就，胡盈盈却以“蛇蝎之心”让丁丑娃身败名裂，而这也从另一方面证明了丁丑娃的单纯和善良。做了汉奸却依旧让人心生怜爱，叶祖新也算古今第一人了。
《铁在烧》播出近半，葛十三在八路军中混的风生水起，常二宽也在国民党军队里如鱼得水，而昔日的混世魔王丁丑娃如今已经占山为王渐渐变成乱世枭雄。胡盈盈还在为他编制着爱的幻想，时刻耳提面命着想让他投靠日本人……自以为掉进爱情蜜罐里的丁丑娃丝毫没有察觉这场飞蛾扑火的爱情即将给他带来的巨大灾难，他依旧幸福着，欢笑着，幻想着自己跟神仙姐姐的甜蜜爱情。
如果用敬佩和赞许来形容葛十三和常二宽，那么丁丑娃就应该是唏嘘和惋惜，尽管热播至今的剧集还未涉及到丁丑娃人性的大幅转变，但我们自古知道英雄难过美人关，就算是乱世枭雄，多情丁丑娃亦不例外。
抗战剧中称不上英雄的一个角色令观众又气又爱又恨，叶祖新功不可没。

这部剧真的让我眼前一亮，说实话，我开始看的时候完全没有想到会有那么精彩，一部抗日电视剧，我喜欢一看日军会不会说日语，二看演员演技，三看儿女情长，而铁在烧我开始看的时候霸道的战争场面让我十分喜欢，机枪的枪声如同发生在我的面前，而其中三兄弟之间的关系也错综复杂，在命运的漩涡中，每个人都随着自己的内心在大时代下舞动，有人选择了背叛，有人选择了坚守，有人选择了光明，有人选择了黑暗，无论是谁对谁错，这一切的纷纷扰扰，只能让我们去在一张躺椅上叹息，我其实挺喜欢傻娃，尽管背弃了兄弟国家民族，但这何尝不是真实的人性，每个男人，无论是粗犷豪放，还是温柔细腻，内心深处都必然住着一个深闺佳人，一个小家碧玉，这何尝不是美满的呢？如果这不是战争，或许一段美满而平淡的爱情就会出现，我们在这里，只能哀叹命运的不公，时代的扭曲，总之超喜欢铁在烧

文/言小夫

演员之于观众的吸引力，除体现在其一定的外形因素外，更大部分还在于他们能在不同类型角色中自如切换，也正是演技深度与广度的双线并行。如实力派青年人气演员叶祖新，从《步步惊心》中淳善“十阿哥”、《隋唐英雄》系列硬汉“薛丁山”及《犀利仁师》中呆萌“范大同”、再到近期热播的《铁在烧》之“丁丑娃”，精彩各异的类型角色中，叶祖新带来惊喜之余也展现其成熟演员的魅力。

致力提升演技不断拓宽戏路，叶祖新是有追求有态度的演员，而其演技之纯熟戏路之多变在热播剧《铁在烧》中典型体现出。剧中叶祖新扮演性格鲜明突出的角色“丁丑娃”，从一个好赌精明油嘴滑舌的普通运粮小兵到叱咤一方的山匪，角色一路成长多番磨难几经生死，岁月侵蚀身心巨变中角色的特质也被不断描绘。尤其是眼下剧情发展到“丁丑娃”因人生分岔路选错而误入歧途，深陷爱情执迷不悟，兄弟情谊迷茫无助，道义信仰迷失无返，自掘坟墓式的不归路让人无限唏嘘。
 
角色命运瀑布式发展与表演者叶祖新的精湛表演紧密相连，比如“丁丑娃”自私又偏执的爱情观，按照“常二宽”的态度“胡盈盈”是冤枉三兄弟仇人的侄女，于情于理都不能喜欢和迎娶。但“丁丑娃”虽然也几经考量个中关系却仍然坚持自己的选择。就算是后来他通过一件件的事最终知道“胡盈盈”的特务身份，却仍然沉迷情感不能自拔，“丁丑娃”在爱情中就是不折不扣的痴情种。而叶祖新的表演不仅着重在痴情上，更注重从角色矛盾的爱情心理中去呈现这段感觉的特殊性。
 
好比有一场“常二宽”规劝“丁丑娃”要注意“胡盈盈”的身份时的戏，叶祖新将角色复杂的感情涌现在面部细微的表情中去体现，令人印象深刻。此外还有一场戏是“丁丑娃”因放走“胡盈盈”而哭跪向“葛十三”道歉时的戏，无论是台词功底还是肢体表演亦或是角色情感的释放，叶祖新的表演都是极具爆发力的。能够让观众从他的表演中走到角色内心，体会到角色复杂的心理情感状态，甚至被他演技的投入带动下，对“丁丑娃”纠结在兄弟情谊和爱情中难以抉择的无奈竟产生了几分同情感。
 
叶祖新对“丁丑娃”爱情细腻动情的刻画，更好的对角色步步陷入“胡盈盈”圈套的走向打下基础。正因为“丁丑娃”迷失爱情中，所以才会听从怂恿犯错误去劫军粮；为了能够和“胡盈盈”在一起不惜签下合约窃取国军秘密；为了“胡盈盈”腹中的孩子，他不知悔改变本加厉窃取机密，“丁丑娃”错的太多陷得太深已经不能自拔。然而他内心深处依旧有着一份斗争和矛盾，始终有个声音在提醒自己愧对国家愧对“葛十三”和“常二宽”，更愧对自己，所以角色的复杂性也时刻体现。
 
而对于“丁丑娃”人性的挣扎，叶祖新的表演是具有透穿性的。这种透穿性不能说具体体现在哪一场戏，哪一个对白和台词，而是扎根在角色命运变化中逐渐发力。“丁丑娃”的人性复杂刻画不能依靠生活化的演技，也不能局限在风格化的表演，而是要切合故事背景时代中去融入和寻找创作的感觉，因为“丁丑娃”的变化归根结底是大时代背景下的身心侵染。最终“丁丑娃”的精彩呈现，靠的是叶祖新深入人物内心思想情感中剖析挖掘的用心和功夫，这完全体现出叶祖新的演技功底和对角色灵活深度的驾驭力。
 
“丁丑娃”角色特点与叶祖新兼具深度广度的演技有机结合，人物最终以厚重感而令人多番感慨。当然“丁丑娃”瀑布式不可扭转的命运发展并非是角色最终的结局，在这里稍微剧透一下，角色走到最后将会迎来巨大的惊天逆转。这里先卖个关子，要想知道最后结局还需跟着叶祖新的表演一起静观其变。