霹雳娇娃2019 （国语版）

冲着小k来的，看完全程很过瘾！分打低了！而且彩蛋也很精彩，诚意满满

剧情循规蹈矩，正义与邪恶-对抗-主角光环-但是有一处的找内鬼的小反转还是很惊喜的！

整体剧情推动节奏快 科技感动感都很炫 出彩

三个女主角各有各的魅力，我还是最喜欢小k，真的是姬圈天菜 爱了爱了

自认为评分应该有7.5

值得一看

剧情烂、剪辑乱、演员烂、台词烂，打戏烂、配乐烂，好莱坞的流水线作品也会比这个烂片强。先说打戏，打戏的戏份少且流于形式，动作设计一塌糊涂，没有力量没有美感。再说演员，小KK台词功底很差劲，身材管理很差劲，臂膀、腹部的肌肉肉眼可见的松弛，电影中强拗总攻人设，强行耍帅卖萌；黑人演员身材靓，可垃圾的动作戏完全浪费了好身材；另一位演员毫无亮点，没有任何出彩之处。如果想体现女权，好歹体现出三位天使的智慧、力量、坚强，而不是将男性刻画的智商都是负数，更不是安排一堆幼稚的台词，强行刻意让女性穿上各式各样的华服强行展示女性身材。把一部女性独立电影拍的如此油腻，真是辣眼睛！

这么一部烂片居然还在电影结尾安排伏笔，想拍下一部，真的是想圈钱想疯了！

特工片有各种打开方式，烧脑的、粗暴的、搞笑的……

这么多年过去，好莱坞几乎早把特工片路数都走遍了。不过这部特工片，还是不太一样。

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这部《霹雳娇娃》不是第一部，2000年和2003年，卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲她们拍过两部《霹雳娇娃》。

这次换了阵容，重新以同个背景重启系列。但题材偏重不大一样，原来主打女性时尚的动作喜剧，搞成世界范围的女特工。

情节线没什么稀奇的，简单粗暴，无非是反派危害人类，娇娃临危受命拯救世界。

有个高科技公司，发明了一个能拿在手里的小盒子。这东西威力很大，有点亮一座大楼的电力。

东西是好的，能解决能源问题，革新电力系统。但它有安全隐患，稍微一改程序，就变武器，电磁脉冲把人变白痴。

首席女程序员很明白这个隐患，本想层层上报，结果黑心资本家为了挣钱，决定把事情瞒下去，不把她的话当回事。

女程序员没办法，只好找女主们的侦探社来请求帮忙。

看似是普通侦探事务所，实际这儿的装备和情报能力，能和M16、FBI之类掰掰手腕。

她们的特工水准和007差不离，但特殊的是，这个侦探事务所的得力干将，全部是女性，代号“天使”。

这次任务出手的是萨拜娜和简，再加上女程序员，她们逐渐在任务中形成了坚实的革命友谊。

杀手和反派恶势力，不仅要拿到这个小盒子做坏事，还追着几个知情人要灭口。

但这都不是事，三个女人一起，没有办不成的事，果然拯救了世界、维护了和平。

故事很过时，不过这电影的噱头，本来就没放在故事上，主要是看演员。

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《霹雳娇娃》题材走女性路子，阵容基本都是女性，配乐也是女歌手的曲子。

导演从老版的男导演约瑟夫·麦克金提·尼彻，换成了女导演伊丽莎白·班克斯。她是演员出身，本片还演了个戏份不少的角色，帮助三人组拯救世界。

三人组主演是片子的最大卖点。相比老版《霹雳娇娃》，这部新片的三个女星，呈现更多新时代女性的特质。

C位主角萨拜娜，克里斯汀·斯图尔特出演，《暮光之城》被人熟知，但那只是她的一面。

《X射线营地》《咖啡公社》她在不同文艺片中拓宽戏路，这次角色的短发造型，是她近来的风格。

变身特工的女程序员，由娜奥米·斯科特出演，她刚在真人版《阿拉丁》演了茉莉公主。

还有另一个女天使简，由埃拉·巴林斯卡出演。她们三个的共同点，是够酷、够美、够飒。她们可以说是这部电影的唯一看点。

为了平衡，三个女主分别是亚裔、白人和非裔。三人组性格基本互补，经历了开始互不相信，到最后亲密无间。

至于男性角色，最知名的大概是《X战警》系列X教授的演员帕特里克·斯图尔特。这部片演了个表面笑嘻嘻，心里一肚子坏水的退休老头。

虽说主演养眼，气场十足，但电影完成度一般。作为特工片，连动作戏都不够火爆。

音乐是到位了，好听，挺能烘托气氛，问题是音乐紧张了，情节一点都不紧张。

甚至就连喜剧效果都不行，笑料要么是老掉牙，要么总爱走下三路，根本笑不出来。

唯一的优点，可能是欧洲风光，德国汉堡、德国柏林、英国伦敦、土耳其伊斯坦布尔，各地景色拍得倒是不错。

这部《霹雳娇娃》基本是美女时装秀+欧洲景观片，惨的是时装有时还不怎么好看。

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特工片是很成熟的模式，不过原来是男人的天下，女角色主要从旁辅助。

像传承多年的英式特工，007詹姆斯·邦德，20多部片子，几乎每部身边稳定换两个不同的邦女郎。

詹姆斯·邦德本人，万花丛中过、片叶不沾身，永远英俊潇洒、身手高超。

如今当然不是所有特工片都是男性主导，安吉丽娜·朱莉和布拉德·皮特的《史密斯夫妇》、和约翰尼·德普的《致命伴旅》，都是男女搭配、干活不累。

还有一种，纯女特工片，比较代表性的就属《霹雳娇娃》系列。

虽然当初那两部也算不上好片，但至少亮点不少。这次重启的问题就在于，继承性感炸弹元素，但电影本身没诚意。

全球游走的酷炫女特工，是很高大上。但为了搞点喜剧元素，把这些“天使”们的日常工作，给弱智简单化了。

女特工啊，就算不是《红雀》式的，至少也让她们显得实力不凡的吧。这样欢声笑语就能训练成身手高强，我觉得你是在侮辱我的智商。

《红雀》

《霹雳娇娃》有优点，主演、导演、故事脉络，可以称作是女性电影。

但它走女性主义的方式，就像片中突兀出现的女性在各个行业自强自信的无关片段，太过刻意。

主要正面角色是女性，反观男性角色，不是早死，就是好色无能的丑角，要么是黑心反派。

他们组织“查理的天使”，这次还故意交代说查理是用变声器伪装成男人的女人。

电影结尾，无疑是充满讨好的大高潮。派对里的女人都是组织里的人，把臭男人全部轻松放倒，女人们潇洒离开。

这部《霹雳娇娃》，是水准平平的捞钱之作。不过所有号称“重启”系列的电影，大多是换了个办法炒冷饭。

就像最近好莱坞经典老片的重启，都很可疑，要警惕。

今年《黑衣人》系列的突然重启《黑衣人：全球通缉》，《终结者》系列的突然“正统续集”《终结者：黑暗命运》，包括这部《霹雳娇娃》。

《终结者：黑暗命运》

它们看似是不同系列，但这些“重启”却有无数共同点。

都是国内有一定知名度的IP和主演，剧情和元素都小心翼翼讨好观众，基本还都有中国资方的投资。

最共通的一点在于，它们的质量真不见得有多高，远比不上当初的经典和轰动。

但问题是比起同档期，它们已经是相当强的作品。就像《霹雳娇娃》，是最近唯一动作火爆、场景刺激的戏。

所以如果只是想爆米花爽一把，看各路美女大显神通，那就去看吧，消遣一下，不用太认真。

本文图片来自网络

果然这类电影要女导演来拍，因为只有女人最懂女人，能把她们最好的一面、最合理的定位呈现给观众，这是2019版《霹雳娇娃》最大的变化。

当然，更主要是养眼啊，肉眼可见的“好看”。

要2019《霹雳娇娃》与老版具体哪里不同，咱们如下慢慢说。

新版为何不同

《霹雳娇娃》，很多观众熟悉是2000年那部老版，卡梅隆·迪亚兹、刘玉玲、德鲁·巴里摩尔三位美女，各种能打。

当时我还小，是冲着袁祥仁的动作指导，以及片中里各种cos《黑客帝国》的动作场面，没有太深印象，只是觉得这片不够过瘾，打得也不尽兴，谈恋爱也如隔靴搔痒，没过多久就淡忘了。

多年之后重看老版《霹雳娇娃》，就觉得看不下去了。

除了动作效果过时外，就是时过境迁之后，感觉不对劲了。主要还是三位女主角的功能性，重看的时候，感觉天使们完全被当作“工具人”使用，让她们干什么就干什么.

包括色诱男性，比如卡梅隆·迪亚兹穿着内裤跳舞，出门接快递看见帅哥还撞门上了，跟傻大姐一样；刘玉玲扮成按摩女，去去偷钥匙；德鲁·巴里摩尔最惨，赛车场上色诱对方，舔方向盘，还被山姆·洛克威尔饰演的大反派给睡了。

所以，当年的环境下，老版《霹雳娇娃》打着女性崛起的旗号，实际上依然是男性为主导，讨好男性观众的电影。

这不是在踩老版，更不是什么女权主义，只是觉得，如今这个年代，新版照以前那个拍法，不被喷死才怪呢！

女性觉醒+团队协作

所以2019年的《霹雳娇娃》，可以想象得到，本片在符合时代审美特征下的变化：

★功能：“天使们”不再依赖男人。

开场，小K出任务，就与目标男性一直在争论着女性权益相关话术，她认为“女性可以做任何事，且应该有权利为自己的事业做出选择，而不是依赖男人。”

结果对面的那位直男当然不以为然，最后就是小K完成了任务，顺便把对方揍了一顿。

电影里，三位女主角说到做到，最后还得解救被反派当成人质的小哥，这可倒好，非但没有靠男人，甚至完全性别逆转。

不依靠男人，所以必须靠自己。

★定位：“天使们”之间的通力合作

本片从故事的角度更像是前传，只是这个故事依然很陈旧。

两位久经沙场的老队员，协助一位菜鸟新队员的设定，这导致她们三者的关系和助力完全在自己的圈子里建立，所有的任务都是他们独立完成，当然还少不了结尾那一幕的“天使行动”，是电影对团体的集体意识及女性之间的互助桥段的强化

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另外还有值得注意的改动，就是“X教授”饰演天使们的上司，这个角色，2000年版里是比尔莫瑞扮演，而开场他选择退役，接替他的，是伊丽莎白·班克斯，同时也是本片的导演。本片中天使的上司，换成女性。

你以为光是改变性别就完了，这里天使的上司，不像老版中那样只会发号施令，而是天使一起工作，甚至只是作为司机，所以电影中有个错觉，这位“波斯利”，不像是上司，更像是给天使打工的。。

美女打架，性感火辣

这部电影也没有走打女路线，但并不是没有打！因为如今快速剪辑下追求技巧性格斗的方式已是主流。

女性角色打斗，不仅外形美丽性感，而且动作轻盈敏捷，错路有致，说白了，其追求不仅要打得好，而且要打得美。

本片走的是这样的路线，不是如老版那样男女功夫格斗PK，而是技巧性打斗。整体追求赏心悦目，但也尽量避免了跟男人直接交手，只有埃拉·巴林斯卡这位维密模特，与纹身哥有过“伯恩式”打斗。

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因为娱乐片也不能天马行空啊，跟对方五大三粗的练拳，又不是《摔跤吧！爸爸》，还得追求美感啊

而中段采石场大战，算是天使们少有的硬碰硬，且是被逼无奈，过程非常惨烈，基本上她们一对一都输了，最后靠着合作才赢了一回合的胜利，说实话相对写实。

所以，电影中大多安排天使们智取，打不过？不要紧，老娘合起伙来，慢慢收拾你。

说到底，2019年这版《霹雳娇娃》，故事陈旧，跟上世纪的出土文物一样，但节奏很快，让电影始终保持在一个很高调的情绪level之上，娱乐效果还是OK的。

致命女人觉醒史

但话又说回来，新旧两版《霹雳娇娃》这么一对比，其中影时代不同的差异化一目了然，全因这套电影的特殊性。

其根源，是1976年同名剧集的原因，当时 Charlie's Angels 还被翻译成《查理的天使》，剧集内容大多如此，也是有着时代背景。

我们看《致命女人》中，贝斯那个故事，发生在50年代，就是很典型的例子，贝斯只是家庭主妇，她只满足于做家务，且为了讨好自己的丈夫而绞尽脑汁。这是那个时代女性的常态。

50年代后期和60年代中期，是美国社会风起云涌、不断变化的时代，女性的地位是在上述基础上发生改变。

期间，女性，主要是白人女性，越来越多地寻求在家庭以外工作。当时的男性社会，普遍对这种风潮，看作是女性对男性工作场所的侵犯，甚至一度出现了厌女症（可参考当下的印度，不允许女性进入特定工作场合）、

所以当时一些电影，也会有意无意的融入这种思绪。比如希区柯克的《惊魂记》，以及让女主角诞下魔鬼的《罗斯玛丽的婴儿》。

好在，这种风潮很快就过去了。70年代美国经济滞涨危机，失业率增高，反而让越来越多的女性走出家庭，进入男性的工作岗位，男性也不再普遍视女性为“入侵”，接受了女性也能完成男性的（部分）工作的事实，性解放也是在同期开始的。

但前提条件是，她们只是在工作，而不是独立，掌控权还在男性手中。

这也体现在电影中，比如《月光光心慌慌》、《异形》等恐怖片，女主角都被极具性别（男性）特征的恐怖反派追杀。

我们接受你们，但要掌控你们，说白了，你们就是“工具人”。

1976年的《查理的天使》，如果没记错的话，大概是第一部展示女性扮演传统男性角色/职能的影视剧，但其女性的定位，包括幕后的查理，只是下达命令，自始至终从未露面，就是男权社会的象征，不正是当时时代的反映吗？

你们进入我们的工作岗位，但最终你们还是要为我们工作。

这样的特征和定位，也被2000年的《霹雳娇娃》毫无保留的采用。

而且对比前两版，二者还有个共同点就是，都有“中性化”的设定，比如老版剧集风靡的70年代，正是无性别主义潮流大行其道的时期，剧中女主角们基本都是喇叭裤、领带衬衣的装束，那是潮流，而2000年电影版，干脆出现了女扮男装。

比起“女性扮演传统男性角色/职能”，我看倒不如是““你只有扮成男性，才有机会。。。”

说回到《致命女人》，片中不同时期三位女性的定位，从家庭主妇，到一家之主，再到完全强势且完全自由的婚姻模式，这是半个多世纪以来，代表女性地位的升格。

如今《霹雳娇娃》也是如此，新老三版作品，几乎是一部女性的觉醒史。

最典型的就是“茉莉公主”那个角色娜奥米，她一开始受困于“办公室”，之后又在工厂“办公室”的打戏中爆发，代表着半个多世纪以来，女性不仅走出家门，来到男性的办公室，甚至并不拘泥于男性世界的办公室，而是凭借自己打出一片天。

当然“幕后的查理”这个设定是无法变更的，本片也是一样，不过还是设定了一个有趣的噱头，这里不剧透了。

新一代酷飒天使

当然，再怎么变，也不会失去《霹雳娇娃》的核心卖点，就是女性的魅力！

这一条，倒是经历了半个多世纪的演变，一直保持原样。

电影中对三位女性角色的包装可谓煞费苦心，女性导演伊丽莎白·班克斯对如何展示女人最美一面可谓颇有心得。

攻气十足的小K，萌妹子“茉莉公主”娜奥米·斯科特、帅美的特工埃拉，各执其能，整体又A又飒。每次出场不重样的服装，流行音乐包装，整体可谓相当养眼。

还有女版007装备，专为女孩打造，衣橱柜变成武器库，不勒胸的防弹内衣，神秘功效的水果糖等等，甚至还安置了一位效仿007里Q博士的角色——男保姆。

但不可否认的是，这里的三位天使，其功能之一，就是处于“被欣赏”的层面。

这一点没什么值得吐槽的，这并不是“物化”女性，因为电影本身就有用来被观赏的消费品功能，别说女性，男性也是一样。

但这里要强调的是，老版《霹雳娇娃》的观众比例是不对等的，明显男性角色占优，在此基础上，女性角色的“被欣赏”功能进一步被放大，变成了单纯的功效，那就是花瓶了。所以老版就是给男性观众准备的，才会出现舔方向盘、伪装按摩女这样很有“目的性”的情节设定。

PS，对了，老版《霹雳娇娃》在当年的青少年选择奖上大放异彩。。。你就知道为什么了。。。

但新版《霹雳娇娃》就不同了。

因为当下电影类型多元化、杂糅化，使得当下观众比例大致相仿，男女对等。所以本片中女性角色的功能和定位的变化，如上述所言，有了很大的改善，这就使得新版《霹雳娇娃》并不只是为男性观众准备，相反女性观众甚至会更多些。

在此基础上，女性之“美的展示”只是上述三大定位中的之一，目的不单单是吸引男性目光，更多是展示女性魅力。

我觉得女性观众会喜欢这部电影。

PS，本片有不少老版的彩蛋，除了几处肉眼可见的致敬外，还有一处，就是服装，见下图。

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几个天使的活儿做的真的太糙了，太糙了，堪比用毛衣针缝肠子，为难别人也为难自己。剧情的发展就像儿童向的卡通片。让我想起好多年前韩寒评价《战国》：

“ A要杀B，大家都知道B还有戏，肯定还不能死，编剧你就要想一个符合逻辑的A没有杀成B的原因，不能让A在开枪的刹那被雷劈死了，这是最基本的常识。 ”

但显然《霹雳娇娃》的编剧就没有这个常识。不然这个电影的剧情也不会这么随心所欲。编剧在创作故事的过程中应该是参考过米奇妙妙屋：想要什么喊一嗓子就有。天使们想干嘛就干嘛，想去哪就去哪，甚至你都想不明白，既然那个黑人天使一个人扛着枪就敢冲敌人的大本营一顿乱干，小k戴着假发去色诱小头目的意义何在。

同时，这部电影里的打戏之拙劣，闻所未闻。剧组是把所有的钱都用来请女演员了吗？就不能稍微花点钱请个武指吗，小k开头打那个龙套的时候我就觉得大事不好，怎么打这么一个明显炮灰的角色还这么费劲啊——没想到，看完全片我才发现，开头那个吃力又稚嫩的打戏居然是小k在这一百来分钟里仅有一次的高光solo。

惨不忍睹这四个字臣妾真的要说倦了。

在这部电影里，你能看到最慈悲为怀的特工：小k在跟敌人距离不超过一百米而且在敌人背对自己将近一分多钟的情况下，就是他妈的不开枪。

姐，你是晕血吗？还是你在害怕，开枪之后邪恶势力的暴徒会把你开枪的画面拍下来发FB抹黑美国吗？

至于那个黑人天使，我琢磨她应该是个模特，因为她不管是走剧情还是打架的时候脸上都常常出现“老娘不在乎”的表情，应该没少走T台。她打那个杀手的时候尤其好笑，大喊一声“我已经看穿你了”，接着就被击倒；爬起来继续说“你一共就会七招，我已经看穿了！”然后又被击倒……

我真的很怀疑编剧在写这段对白时的居心。

何况最后她能赢根本只是侥幸啊！二楼底下要是没那张桌子，就是另一个故事了——话说既然全场这么多同僚，谁过来搭把手又能咋的啊？通过前面的剧情我完全可以断定，你们所在的宇宙位面除了茉莉公主上班的那个公司之外，没有任何一个地方是有摄像头的，干就完了，怕啥啊姐姐们？难道你们每个月领工资的时候是靠人头拿提成的吗？这么友爱谦让。

而茉莉公主的存在感弱到让我感觉她是来这个电影里混工龄的。在他妈控制室打那个男的打了到底多长时间？朱生豪写情书吗？从太古到永劫，咱俩没完没了。

并且，在我耐心梳理了一下剧情之后我发现了一个惊人的事实：主角团的三位天使，从头到尾没有一个任务成功过。最后那个任务能成功主要还是靠在场的其他二十多位天使。

好样的，姐姐妹妹站起来！编剧用她巧妙的剧情设置暗示了女权运动如果想要成功就需要发动身边的每一个女性，多么智慧、深沉的隐喻，我叹为观止。

这个电影的主题之含糊不清，令人无语凝噎。你看完都不知道这些人在舞什么，正派和反派们为什么生，为什么死，都特别哲学，没有道理。反正我是好人我就要干你，我是坏人我就要在对手都没处理完的情况下开party。

给人的感觉就是编剧应该物理挺好的，大学可能主修的就是磁悬浮相关，不然为啥写出来的东西这么空和不接地气。

全剧唯一头脑清醒的角色只有那个搅屎棍乔尼。我合理怀疑他是从我们这个正常的人类世界穿越到电影里的那个世界的。只有他在像个活人一样说话、做事、赚钱、投机。

挺好的，侧面反应了资本主义社会伪民主伪法制的丑恶嘴脸：虽然我好色贪财杀人越货，但只要我站队没问题，我就不用蹲监狱。

跟前作不能比…打斗不爽，总觉得软绵绵的。服装是为了复古，也可能是我审美不够…很丑。影片中很多套路老一代天使都用过，如果不是翻牌是延续的话，是不是应该有一些新的套路？不用多起码一两个？最后好莱坞变宝莱坞。情节不够紧张，反转铺垫生硬。最后想说的就是过犹不及…大家都不是傻子，即使是商业爽片