1 ) 《釜山行》--人性的弱点
抱歉我写这篇影评真的很激动,生平头一次看到这种格局的亚洲丧尸片。作为一个十年前就看过《活死人黎明》之后写《僵*世界大战》和《完全自*手册》被新浪封过文的人,这样一部虽然引来刷屏但也绝对褒贬不一的韩国电影,给予我回忆与反思。我并非一味的捧和杀,只说最真实的感受。并且用读过的一本卡耐基的《人性的弱点》做标题。其实书的什么内容已经忘了,只是想到那时上初中的我觉得未来很绝望,这种心情和电影里的人很像。
其实近年来我看韩国电影并不是很多,但对于韩国人经常讽刺政府、人性和现实表示很认同。我又要提到刚刚看完的韩剧《信号》,还有之前看过的《恐怖直播》《杀人回忆》和还不敢看的《熔炉》和《素媛》。我一直强调我是个冷血的人,但实际我内心脆弱到不敢看宠物电影。反而那些虚构的带着科幻恐怖色彩的电影让我欲罢不能。这也是我要先看《釜山行》的原因。毕竟只是一部丧尸片而已啊!话说这部纯纯的人海丧尸片,其中某些桥段很像是游戏里的升级打怪,尤其是几个男人穿越数个车厢的那一段。可讽刺的是我身边认识玩游戏的人,动不动还玩爆头的即便是爷们也不敢看恐怖片。其实这部片的僵尸没怎么吓到我,毕竟那都是一些无脑的生物。他们连开关都不会开,只要看不见人就不会攻击(电影里的设定)。他们的战斗力也没有想象中那么惊人,也是普通人的身量,所以魁梧的大叔可以一个打几个。他们也只能走人海战术,攻击的套路也就是单一的咬人。真正让我觉得恐惧的是---人性。
其中一个最大的反派是穿西装的大脸大叔,他是这个社会上自私自利的代表。为了自己牺牲别人,诬陷别人做得驾轻就熟。其他人想要救更多人的时候,他主张快开车,不顾他人的死活。煽动大家不让其他车厢的人过来,还诬陷男主被感染。和另外一个乌合之众死里逃生,关键时刻直接把对方推出去自己逃命。为了自己逃命根本不会看一眼被攻击的女孩。好心的火车司机也是干嘛要救他?也牺牲了。最后是男主被他咬伤~自己死还得拉个垫背的。这种人在现实中很多,对于自己得到的一切那般心安理得。他变成僵尸之前说妈妈等他回家,好像是冷漠中的一丝温情。可实则我想问问他的妈妈,如何教育的这样一个人?是不是幼年对于这个孩子过分的保护导致他的自私?早晨的时候坐公交车就遇到这么一位母亲,带着孩子上车,别人好心让座,她却只让孩子坐自己还要占一个人的地方,孩子更是坐得心安理得。仿佛是如果别人不让这个座是社会的不正常。又想起火车上那个母亲,自己的孩子已经很大了,却还是不撒手。这仿佛是对孩子的爱,实际这些孩子长大之后是根本不会感恩戴德的。火车上也有这样的母亲。两个姐妹老太太,姐姐很朴实,妹妹画得很妖艳。她们阴差阳错地都获救了。妹妹在一群只想保命的普通人车厢,姐姐跟着另外一拨人逃过来。普通人车厢的人不让他们过来,而因为耽误的时间,姐姐最终变成了僵尸。保了命的妹妹自言自语地说,看你养了个儿子,钱都给他,你看你现在这个样子,看着玻璃窗那边变成僵尸的姐姐,把门打开~~于是这个普通人车厢里的人也变成了僵尸。。。这段真的很震撼我。如果做人做不好那就直接变僵尸好了!这老太太很像是个英勇炸碉堡的战士,可这个举动又有多少无奈与绝望。
还有让人绝望的是男主之一的魁梧大叔。大叔面冷心热,一直保护妻子和众人,但最后为了妻子,他一个人挡住僵尸,让妻子先逃。这一段是让我想起曾看过《活死人黎明》的关键。是的,那部经典神片里也有这样的桥段,最后几个人终于逃出来了可以坐船离开,但男主却被咬伤了,所以他没有走,而是留在了岸边,望着天空静等其他僵尸来把他保卫。这个画面太踏马写意了!而做了同样的事的还有那个一路上絮絮叨叨持续当BUG的流浪汉跟坚守到最后一刻不忘广播的火车司机。火车司机的演员也演过《信号》,演一个同样善良但命运多舛的父亲。即便是命运反转也依旧要杀死对自己女儿见死不救的人,算是个绝对悲剧的人物。(那张脸就很悲情)还有演女儿的小演员,一路都是纯真的白莲花角色,除了跟自己的父亲不怎么和谐,对其他人都是一副热心肠。可如果想到整列火车或者整个城市的小孩只活了她一个,她的白莲花角色也就没那么值得称道了。反而是她的父亲,一路复杂的情绪转换,先是一脸懵逼不知道发生了什么再到只希望自己和女儿活命,再到加入战斗最后得知真相的颤抖以及最终牺牲的那一刻解脱。让我觉得更真实。其实这一路大家都绷着,最后崩溃的点可能是小女孩的歌声。那个想要唱给父亲的歌成了他们活命的关键。影片此时戛然而止~作为一部商业片,这次韩国人的煽情没有过分。表达纯爱,只是让一路千辛万苦闯关的男孩死在了女孩的嘴下。表达友情,就是对于昔日同伴变成僵尸的不忍下手。表达夫妻之情,只是最后魁梧大叔说咱们的孩子今后叫什么。表达姐妹之情,就是眼神。表达父女之情算是有点过,小女孩的演技很到位,但是父爱的深沉表现得很好。这就是亚洲电影和美帝电影的区别吧。同样是僵尸人海战术,《僵*世界大战》我只是为了看布拉德皮特,而《釜山行》让我记住了好多人。
有人说《釜山行》甩了我们国产电影十年,也有人表示不服。我只能说起码恐怖片这个门类是有的,国产所谓的恐怖片剧情胡邹八扯故弄玄虚,往往为了吓人而吓人做出那种一惊一乍的音效和主角的面孔,旁边观影人的举动可比电影吓人多了。电影动不动就是上亿的投资,能有个盗墓题材都是巨大进步,日本《寄生兽》上映都要感天动地还被剪得巨和谐。相比之韩国这个小国家能够拍出这样的电影,同样的祖先,不同的灵魂。我觉得不止十年。但我们国家真的拍不出这种情感的电影吗?我觉得并不是。多年前我看过《南京南京》,同样的绝望。封城,屠杀,比之僵尸更可怕的是真实。看过刘震云写的《1942》,也是如此。大饥荒,一家人逃难,地主父亲想保全全家,可最终只有他自己,路遇一个小女孩,凑成一家人。以苦难和绝望为标杆,中国人的情感是最复杂的。只是观众不买账,或者说观众更愿意去看虚幻的而不是真实的。
这也许是我们教育的缺失吧?在学校里我们学的是粉饰太平的历史,学校不教我们怎样去面对复杂的社会,如何谋生与自救。我们是在传承知识,一代又一代。而做父母的,脑子未必清醒多少,于是,人熊熊一窝。所以也只能从社会新闻上去看人性。看隐藏几十年的杀人犯描述犯罪过程轻描淡写,看杀死同学的冷冷地说一句算她倒霉。看因为贫穷毒死儿女之后又自杀的夫妻,身后还要被说不具备低保资格~~我说得多了,可能又要被和谐了!只能点题了,这就是人性的弱点,无解。
2 ) 越来越远了
我记得好久以前,在我上次回国以前吧,悉尼的电影行业某朋友跟我提过她的老板投了一个韩国僵尸片,我当时就觉得投这个干嘛啦韩国拍的僵尸片必须没什么好看的嘛,毕竟“僵尸片是欧美的类型片”这个印象已经根深蒂固了。
后来《釜山行》出来,被各种好评,我挺惊讶。前两天看了个微博Po的推荐终于忍不住,今天约了朋友去看掉了。看完以后到现在三个小时了,我还感觉闷闷的,一面觉得“真好看呀”一面为我们中国电影被韩国电影抛在后面的、越来越遥远的距离感到焦虑。
《釜山行》就是一个典型的僵尸片,和我们看过的所有僵尸电影拥有完全一样的套路,有封闭空间,有感染有逃命,有对抗有小聪明,有煽情有生死,这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。但是《釜山行》是真正意义上的属于亚洲的僵尸片,它充满了身为亚洲人会各种共鸣而欧美人绝对想不到用的元素与梗:亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。
看一个僵尸片到最后不止被圆满地吓了一圈,还感动得五体投地,哭得稀里哗啦。我好几次以为自己扛过了哭点,没想到最后还是败给了一段父女的对话。眼泪止也止不住。
这个片子在你以为充满希望的时候突然就绝望了,又在你终于绝望以后留了一点希望。
剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式,第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版,以最快速度发展故事,让每一分钟的情节都饱满生动(用饺子比喻的话就是塞满了肉馅),丝毫不用一点闲话家常来浪费镜头时间。
知道如何利用一个满是缺点的主角的成长与改变让观众代入角色(少年漫画的套路),知道怎么运用人气角色的命运来影响观众情绪,知道留一个情节上的“关键道具”(儿歌)并在正确的位置使用了三次……两个小时里十几个人物全部立住了,观众能清晰地分辨他们记住他们并对他们拥有不同的解读----就人设这一点,多成功啊。从好莱坞学到的,已经完全变成自己的了。
几年前上学的时候,我的澳洲电影老师专门开了一节课讲韩国电影的崛起与风格,讲朴赞郁讲《老男孩》,当年让我一个对“韩国电影”四个字充满鄙视的无知少女差点跪着出了教室。我那时候觉得中韩两国电影的差距至少有10年那么多吧。
如今,这些年过去,我隐约觉得中国电影多少也有了一丢丢进步,结果看完《釜山行》,人家他妈的又一下子甩开了我们十多年。
怎么追啊。继续追吧。心累累的,哎。
3 ) 存吐槽!
1、韩国人民好淡定、看到丧尸在吃人还一直看着。跟丧尸就隔着一个玻璃门还是很淡定,不跑也不报警。2号车厢隔壁全是丧尸,大伙居然不跑到1号车厢去?整个电影都显的韩国人民不急不慢、动不动给个角色停顿的特写说几句话、你们不急着逃命我看得急死。
2、韩国军队也太弱、没有枪吗?一队军队就全军覆没了?大叔还可以一人揍好几个丧尸呢
3、14车厢也是没有丧尸的,为何非要去15车厢?三男人一起合力把丧尸推出去不就好了?那大叔也就不会被咬了呀。看到棒球小伙就知道在这边死命砸15车厢的玻璃门那个急啊、他砸了到时候丧尸不是挡都挡不住?
4、15车厢的人都是傻的、把更里面的空间留给了主角一伙,他们自己直接跟丧尸隔壁…更傻的是把另一边的门也绑起来了、出路也没有。感觉就是强行要考验人性啥的、你要考验也把事情弄的更合理一点好嘛…
5、主角一伙被压在火车底下的时候,居然不跑出去…看着要不行了才开始爬出去。早一点出去流浪汉大叔也不会领便当啦~—————这个豆友说火车掉下来后才有一个洞口的
6、多次不记得关门、你一次也就罢了、里面的人是没被丧尸追屁股后面就没关门习惯啊!跟张杰学一学随手关门、小情侣也就不用撒狗粮式领便当了。
7、流浪汉的作用是什么?为了凑足老弱病残的队伍?他是开头撞鹿的那个司机吗?突然在火车上非常突兀啊、作用也微乎其微、本来还以为他会有什么秘密呢———经过豆友解释发现作用大大的
8、最后看到坏人被感染了、主角居然还跟他聊天?exm?非要他完全变丧尸了才开打、主角也只好强行领便当啰~
9、黑暗的洞里你还唱歌?不怕丧尸过来了吗?里面设定丧尸对声音最敏感了。军人也是,这么远还未确定就射杀了?人命好不值钱哟———军人射击这点经大家解释也可理解
10、这个孕妇太牛了、估计体质进化过的吧?
最后发现、这些人都是被导演强行领便当啊!感觉就是先把这几个高潮定好,再想好情节补充进去。例如先确定下来男主角是要死的,然后再开始设计他要怎么个死法。
这部片子其实不差、挺好看的,但是绝对没有豆友吹的那样好。还什么以此看出韩国电影超我国三十年的、没事吧亲?
———————————————————。这部电影作为商业电影来说很不错!黄皮肤的丧尸看的也很有带入感。可是当时8.7的高分实在捧吹厉害了……我只是把我当时看的一些内心OS吐槽出来而已,一个人看电影肯定会有疏漏的地方、有说不对的地方或者您有不同的见解来反驳就是、互相理解。请不要动不动给我下定义。谢谢。
4 ) 你可以谈情怀,但不要侮辱我的智商
在同事大力推荐下看了此片。略过那些碎渣子,总体构思还是很棒的,男主角有性格成长,从冷酷到热心,从躲避到担当,最后悲情离开,微笑坠落,令人唏嘘。
但是电影仍然有很多让人不能忍受的硬伤,不吐不快。
第一,逻辑不通。发生丧尸危机之后,并且在初步接触丧尸隔着玻璃门贴上报纸即难以继续攻击的特点后,理论上只要在一个车厢里,封锁两头即可保命。然而此后的剧情中的人物似乎对这个规律浑然不觉。不仅撤退时不关门,重新上车时第一时间也不是去关门,对这种保命的关键无动于衷。最为可笑的是,主角们非要同大部队汇合这个剧情实在让正常人无法理解,带着老人孕妇儿童穿越这么多丧尸,就为了去一个人多点车厢,这到底图什么?人多力量大?那个车厢特别坚固?实在不可理喻。
第二,智力低下。部分人物智力极端低下,行为无法理解。影片高潮之一,同大部队汇合那场戏,主角所在队伍总共4个男人,很长时间里,除了胖子在挡僵尸之外,其他三个大男人全在砸下一道门。究竟要多蠢才会做布置这样的人力配置。轻重缓急怎么分?僵尸那道门都没合上,十万火急,生死攸关,下一道门打不打得开是下一步的事。你家房子都着火了,你还会先考虑晚饭做什么菜吃?少年还把门砸破,我以为是要同归于尽了?幸亏有第二道门。还有很多评论都已经提到的坏蛋大部队要求男主他们到里屋去,自己为他们挡子弹,并且把自己置于两边可能是丧尸的绝境。这不是揭示人性的黑暗,这是赤裸裸是炫耀弱智啊!实在是太荒谬了。
第三,拖沓迟缓。胖子死的时候,孕妇一次次特写,一次次流泪,僵尸都快冲过来啊!胖子和男主都快把僵尸压在身下了,少年还举着棒子,在那儿纠结,不忍心砸自己的同学。让人看得真是着急啊!情绪有些时候点到即止,可以回味无穷,你用力过猛,反而逼人尴尬。单薄情节过分渲染,几乎是韩国片通病。看多了,类似段落几乎可以预判,甚至连长度都可以大概估算。比如胖子壮烈牺牲那段,阿婆顿悟开门那段,好吧,我知道你要煽情了,煽吧,赶紧拖到下一段,哦,又要煽情了,煽吧。再拉一段……
第四,细节粗糙。最后一段,众僵尸追男主上火车那段。小孩先上,孕妇再上,男主最后,这个安排很好,可是上去之后。他们三个人居然在很长时间里就那么傻站着,丝毫没有向后退却的意思,仿佛是一家三口在观赏什么野生动物一样,就差蹲下来摸摸丧尸的头,逗他们玩了。三人站位也有问题。男主居然还站在孕妇之后,在这种危机情势下应该是男主马上把女人和孩子推到后面,用自己身体护住吧!这些都是人之常情,导演在这些细节上完全空白。让人看得特别别扭。
最后说句题外话,那个小女孩实在不讨喜。一开始还以为是男孩,看到看“他“穿着裙子才知道原来是”她“。这个女孩大部分时间里面无表情,挂着一副欠债脸,开口就说圣母话,分分钟教别人怎么做人。真是恶心死了。
影片基本没什么思想深度,坏人坏到底,好人也好到底,除了男主性格转变这个亮点外,其他都平庸得要死。怯懦甚至自私都是人之本性,在危急关头考虑自己不是什么可耻的事。换了任何人投入到当时的场景,恐怕也做不出太多高尚的行为。人只有承认自己的怯弱才能真正成长。不知道危险而前进是鲁莽,知道危险而前进是勇敢。这部片子只是一边倒地鄙视那些自私自利者,而缺少对人性更深层次的反思和挖掘。最终的主题只是告诉我们要做好人。真的是太low了。
--------
补充吐槽:大家都提到了开挂的孕妇,的确太夸张,健步如飞之类的就算了,最不可思议的是孕妇挺着七八个月大的肚子居然也爬上行李架,在如此狭窄的行李架上压着自己的腹中的胎儿往前匍匐,就是抱个大皮球爬也难啊,导演你自己上去爬爬看,韩国果然和印度一样“不可思议”。
5 ) 如果不变成丧尸,你真的不知道自己有多讨厌人类
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
《釜山行》的成功,不只是账面数字的成功。
举个不一定恰当的例子。它就相当于拍摄了《路边野餐》的毕赣和《长江图》的杨超,突然拍出一部十几亿票房的商业电影。
这当然不是天方夜谭,也不是高丽参鸡汤。
导演延尚昊,此前专门拍摄一些没人看的独立动画片(代表作《猪猡之王》)。最高观影人数,不过才一两万人——还比不上专门拍冷门艺术片的洪常秀。
从默默无闻的小众一跃成为大众热捧的对象,听起来匪夷所思,但过去十几年,韩国电影屡次上演此类新导演奇迹。《釜山行》是个丧尸片(僵尸片),就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大战》到美剧《行尸走肉》的那种僵尸活死人。
这种看来就不够大众、不够主流的类型片,在韩国从未有成功的案例。此前韩国千万级别观众人次的电影类型是历史片、战争片、灾难片、警匪片等,比较特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。
在形式上,《釜山行》与奉俊昊的软科幻片《雪国列车》情境有一定相似。它们都是父亲带女儿,有小团队,然后都有打通一节又一节车厢的动作场面。但两部电影有个本质上的设定差异。《釜山行》里开往釜山的KTX列车,完全复刻自韩国民众的日常生活——包括中途经过的天安和大田站,而《雪国列车》是一个完全架空的末世故事。通俗点说,《釜山行》更容易有代入感,出现的人物包括了老少中轻病弱残孕,完全就是缩小版本的人类社会组成。看明白了这个,你就能读懂《釜山行》背后的诉求,它并不是喷血浆、玩死惨的恐怖大秀。
与国外大片常见的正气过剩男主角不同,《釜山行》从男一号到几个角色,大多是带有性格弊端上了车。如此一来,直面危险恐惧,与丧尸的殊死搏斗,反倒变成了修正人性弱点的契机。以男二号夫妇两次被阻拦进安全车厢为例,第一次的实行者是男一号。到了第二次,男一号自己也跟着变成了受害者。
让多数观众恨得牙痒痒的场面,绝对不是来自丧尸的疯狂杀戮,而是人类对同伴的轻蔑、敌意和不信任。与“车”俱来的诸多毛病,通过丧尸病毒的感染催促,一并爆发了出来。
不难发现,男一号在一开始,与从头到尾充当反派的自私大叔,差别不大。延尚昊在摄影棚模拟了高速运行中的车厢,不计其数的群众演员“以超越其他丧尸片”的卖命精神,去演绎那些奇形怪状的暴走丧尸。如果你对丧尸片还停留在分不清挣扎还是抽搐的慢速运动者,《釜山行》会带来无数惊人的夸张场面。
《釜山行》的最大意义是坚信人还可以作为人,配作为一样活物,生存在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中。对弱小者的庇护,对同行者的援手,对陌生人的信任,乃至于对人类阴暗面的失望,它们共同组成人类集合的丰富面貌。你回头再看《怪物》或《雪国列车》,两部电影也同样对人性做出了积极肯定(有个例外是今年的《哭声》)。
《釜山行》的热门,不是韩国本土或在香港台湾热映的一时现象,也不只是一部电影和一个导演的成功那么简单。在影片背后,你会看到韩国导演对人性的考量,有善良的一方,也有恶意的一方。有完全国际化的运作,也有辛辣入喉的黑色讽刺。电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液,也能让偶像明星改头换面。面对一部看起来只是为了刺激肾上腺激素分泌的丧尸类型片,你会发现,拍电影确实不只有一种可能。
无论在格局、桥段还是节奏上,《釜山行》都是东亚丧尸片少见的成功案例。
东亚几国中,日本出产过不少丧尸片,但无一例外是以小众、怪鸡和恶趣味为特征,少有人能把目光投向大片视野的。香港台湾也有那么点零星尝试,可以忽略不计(麦浚龙《僵尸》是华语电影特有的僵尸片)。倒是日本的黑泽清和青山真治等导演,在他们艺术片里不同程度表示过对丧尸题材感兴趣。
例如科幻片《完美的蛇颈龙之日》里的“哲学僵尸”。像这两枚丧尸,大概能秒杀所有年龄段的妹子
《釜山行》对丧尸的行动设定有一定调整,譬如被啃咬后的感染时间,飞快的行动速度,智商基本为负数,高度依赖目测视线和听觉,弱光下会盲视……但总体上,它们还是活蹦乱跳,完成一系列高难度肢体扭曲的西方丧尸——让人看完之后很想上去亲身试演一把。
不少人以逻辑有问题来批评《釜山行》。
譬如感染速度到底多快,丧尸如何第一时间判断是死人还是活死人等等。可是,如果不相信导演和丧尸类型片的基础设定,那么,电影根本没法看。
《釜山行》采取了平凡(平民)英雄的人物设定,其实不好拍。你可以拍成电锯屠尸,以一敌百,火烧连营,但电影主人公是一个代表殷实中产的人物。你让他爆发,他除了数字,别的恐怕也爆发不出来啊。这部电影,没有枪,没有刀,除了棒球棍以外,没有更大规模的杀伤性武器了。
好莱坞大片或商业电影,容易大开主角光环。《釜山行》放弃了高大全伟光正的写法,主人公是带着自私和不完美的人物性格出场,不断进行修正,最后还选择了自我牺牲。不只是主人公,其他几个配角,也各自完成了行为的转变调整(包括女儿)。
封闭的高速列车空间,从一道又一道的车门到狭小的卫生间,观众很容易感同身受。这种环境模式,比在远古洞穴、中世纪堡垒或黑暗地下城,日常太多了——因为所有人都熟悉,反倒寻思着都大难临头,演员们看起来不紧张而且也太放松了吧。
我喜欢的一些人物和段落如下:
第一枚丧女
她的最后一秒上车是类型片的常见桥段,但是,她成功感染,又从美女列车员背后现身袭击的画面,很出彩。直男观众也忍不住表示,头两个变丧尸的姑娘,颜值好身材佳,被感染了很可惜。
坦克大叔
坦克一样的身躯,实木桶般的上臂肌肉💪,这个 MT 大叔站在卫生间门口,我就脑补了他要屠杀丧尸的热血场面。果不出其然。
好在《釜山行》也没有夸大他的战斗力,他的力量,始终还是停留在壮汉的蛮力上。真是令人感动的好肉盾。
自由落体空降丧尸
电影里有两处丧尸空降的场面,一个是在新闻报道的视频上🚁,一处是在沦陷了的大田站。这里说的空降是从走廊天桥上飞瀑而至的丧尸们,有一个摔得全身扭曲了依然狰狞着想吃人。
不知道为什么,我还特别希望看到个穿高跟鞋奔跑的丧尸。
高速丧尸车祸
韩国丧尸们实在是跑得太快了,没有刹车没有后视镜也没有交警。所以在铁道上撞成了一堆,报废无数,真是一起惨烈的高速连环相撞追尾车祸。
不过,比这群丧尸飙车族还可怕的,是那个狂奔的孕妇。求生加母爱,总是伟大的。
挂满丧尸的火车头
你们肯定以为,我就喜欢看大场面,那看《僵尸世界大战》去啊!
实际上,我在说的,都是关乎想象力的问题。用电脑绘制出十万个丧尸也不成问题啊,但是,怎么让这一堆怪物,跟主人公产生具体的联系,那是个难题。《釜山行》从头到尾,都在让观众接受这样一件事情,放置于现实社会又带有太过鲜明类型片特征的玩意,没那么好搞。
否则啊,中国人早拿过来山寨了。
但有人肯定还要说,《釜山行》给大家留下最大心灵创伤的,还是人类本身,尤其是那个面目极端可憎的官僚大叔。他滥用权力,苟且偷生还煽动群众。无脑起来,让你恨不得上去掐死他。
如果大家厌恶人类,那一定要去看导演的第一部长片《猪猡之王》。反正联系几个作品,感觉导演真是深深的厌恶人类啊。
《猪猡之王》是 2016 年以来,我看过最黑暗压抑的一个片子。虽然有极端泄愤的一刀切,但在疯狂变态的青春期冲动以外,延尚昊却袒露着人类的苍白,脆弱和自私可怜的一面。给主人公配音的,是另一个韩国独立电影导演,梁益俊。他导演的《绿头苍蝇》也是我很喜欢的片子,讲一个沉迷于暴力最终又被暴力所吞噬的男子。
扯这些,不外乎是对丧尸片进行一定的过度阐释。它们可以是爆米花类型片,它们还暴力成灾——好在《釜山行》的尺度很一般啦。
当人类还是人类,当丧尸变成比野兽还疯狂的集兽性之大成的怪物。这种面目鲜明的对比,有如对人类社会现实的终极暗喻。普通人,总是无法跟更加机械、庞大、无人性的资本财阀集团或上流官僚阶层对抗,不断被同化,被感染,被消灭。
无差别的破坏,厮杀,烂咬,爆啃,捣乱所有社会秩序和人际关系的狂热冲动,本质上却还是有无政府主义的末世诉求。可到头来,这种类型片还是为了反写人性(好电影往往如此)。至少,《釜山行》是这样做的。
丧尸的存在,并不是为了要抢主角的戏,或是导演表达破罐破摔死光光的绝望,而是为了烘托这些主角(普通人类)身处人性与道德冲突时候的复杂形象。所以,电影真正影射的,让人感同身受的,其实还是社会上(一趟列车上)普遍存在的阶级倾轧和自私不公。
最终,电影在失望中有希望,合理保存下来了妇孺、亲情与歌声。【刊载于 新京报 木卫二公众号】
-------------------------------------
截图扫码,关注:MOViE木卫(movie432)
6 ) 韩式套路下的道义批判
在华语片零入围的情况下,今年韩国有三部电影入围了戛纳电影节不同单元。5月14日,入围主竞赛的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相,朴赞郁的《小姐》以唯美动人的百合恋曲、情绪饱满的女女床技艳惊四座;青年导演延尚昊的《釜山行》则把韩国最大众的商业现实主义批判电影再次带到了戛纳。
<图片1>
《釜山行》的剧情很容易让人联想到《致命感冒》、《生化危机》类似的科幻惊悚灾难片。因环境污染导致生物基因变异,一只恐怖的“女丧尸”登上了开往釜山的列车。列车上坐着因大人长期工作忙碌导致关系疏离的公务员父女、摔跤运动员和快临盆的妻子、中学棒球队的队员、政府官员等等形形色色的乘客。“女丧尸”病毒发作咬了一名试图救她的女乘务员,被咬者迅速变成新的“丧尸”继续咬人,短短一瞬间,火车变成了“丧尸专列”……得以暂时逃过一劫的公务员、摔跤手、棒球队学生联合起来,想方设法拼死保护他们的家人和其他幸存者逃出这“死亡列车”。然而,他们要面对的,不仅仅是骇人的丧尸,还有自私愚昧的人性……
听剧情就是一个大写的“套路”。没错,《釜山行》的故事基本没给人任何惊喜。社会危机出现时对政府的调侃——电视新闻里滚动播放“政府已在第一时间做出及时有效的措施、请市民听从指挥、相信政府”的言论;人命关天的时候摆出人性善恶——见义勇为舍己为人必须有、自私自利不惜害人救己也必须有;公共安全失控之后透视人与人之间的信任危机——当决定攸关自己生死,有几个人能保持理智冷静,不被谣言蛊惑?过程黑暗到底又留一个相对光明结局的韩片现实主义套路——大多数好人都不得好报,只留下一个or两个希望的火种照亮前路。
<图片3>
然而,尽管都是套路,片子从商业观看的角度讲还是相当合格的。“丧尸”变身、咬人、对打、嘶吼、群魔狂追乱舞,一系列过程干脆利落、基本达到了惊悚氛围的营造。密集恐惧症患者可能略感不适,丧尸片爱好者应该能看得很嗨。丧尸们的化妆和特效都还做得不错,达到了吓人的目的,又没有太夸张失真。饰演公务员父亲的男一号孔侑(《熔炉》里正义的聋哑学校老师),继续扮演一个正义的拯救者,和女儿的冰冻关系也在这场生死拯救中得以化解。帅的蛮有特点的孔老师,煽情起来也是一把好手。生死悬之一线的极端环境,将人性的善与恶拉扯出较为饱满的张力。对抗持续到最后,难得没有在中间垮掉。
尽管笔者本人对韩片这种有时过于黑暗虐心又总靠煽情拯救的套路不是太感冒,但还是不得不说一句,国产商业片能多有点这样的“套路”,我们也是开心的。
那个小女孩上了车,电影开场了那么久,我才看出来,她是个女孩!那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
拍类型片这事,韩国甩出天朝几条街,人家已经是好莱坞一流的水准了,虽然各种元素用的很主流,但这就是个主流的商业大片,而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色,而且还保留了韩国电影的日常各种黑,算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球:韩国电影又甩了我们十年。
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显。拜托,是僵尸也!
爸爸知道自己感染快不行了,最后时刻回忆起女儿出生时的情景,笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩,且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏,此片也不断出现,言情剧出现这个还能理解,但你这是丧尸片啊,人物的表情停顿时间过长很影响观感
气死我了,你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!
联系几个前作,感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来,真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄,有始有终。没有全开主角光环,没有太bug的战斗力,合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!
大叔真屌,不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人,让人生气
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快!套路齐全、概念明确的商业电影,有阴谋有人性有牺牲,最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂,我心塞...
《上海行》,G101次列车,北京开往上海,中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》,陈坤、桂纶镁、王景春,搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现,棒球改成篮球,小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来,改成少女,张子枫。好了不做梦了,睡觉。
一个小小的建议:你可以晚上看吃饭时看,请不要乘高铁时看,会怀疑人生的。
好过美国的《僵尸世界大战》,韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极,个别桥段快准狠到了心骨眼!最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇,那这片就真的是神作了!=。=
明知山有釜,偏向釜山行。听名字像福建人拍的。
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊?
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……
套路很深,下料很重!据说这部电影耗资100亿韩元,其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦,对了,还要唱好歌,关键时候保命就靠他了。