1 ) 码起一摞穿越片
我翻了翻豆瓣,把曾经看过的涉及时空穿越题材的影片码了一下,还真不少:这部《时空罪恶》与《恐怖游轮》以及《彗星来的那一夜》属一类,类标签很明显:自己与过去的自己杠上了。
暂且按下不表。
第二类就多了,标签叫做回炉重做型或拯救未来型,《时空线索》、《源代码》、《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《罗拉快跑》、《黑洞频率》这些片子的脉络基本上都是主角们对现在发生的事不太满意,然后回到以前去改一改,当然,有的改得不错,皆大欢喜,有的就越改越糟糕。这些片子里我最喜欢的要属《罗拉快跑》和《黑洞频率》,前者十几年前看的,情节都有些模糊了,只记得令人难忘的女主那一头飞奔的红发;后者好像是在中央6套的那个《佳片有约》里看的,那是我曾经最喜欢的节目,在互联网还不足以支持视频冲浪的时代,每周六电视里上映的一部电影经常让我惊艳,也使我养成了每看完一部好电影都要反刍一下的好习惯,《黑洞频率》让我第一次见识了小成本一样可以制作出精彩的悬疑和惊悚效果,知道了好故事的力量。还有一个小插曲,这部片子一度被我忘记了片名,用了一大堆影片中出现的关键词比如火灾、电台、极光都没有在网上搜出来,最后费劲描述情节才好不容易找到,还得感谢互联网。
谢完了还得恬不知耻地说一句:互联网让信息获得的太容易了,好电影多的看也看不完,再也体验不到每周才能来一次的那种期待的感觉了,人呐,有点不贵。
还有几部片子,不能简单归类于穿越片或时空片,时空转换只是这类片子剧情的前提或设定,比如《终结者》系列——回到以前是为了让施瓦辛格秀肌肉;《少数派报告》故事编得则有点离谱,前提是有那么几个人能预知未来;还有《记忆碎片》——诺兰大师的成名作,他就喜欢时空题材,与他拿手的非线性叙事合拍,《盗梦空间》、《星际穿越》都拿这些说事。
甚至人人都爱的《大话西游》里也有穿越和时空转换的情节,神话故事与时空穿越能成功地结合到一起,佩服主创人员天马行空的想象力。
回到第一类的三部影片上说话。
归纳出的一些想法如下:
1、回到过去必须干掉曾经的自己,为什么,因为同一时空中出现了两个自己,甚至多个自己,其实那已经不是自己,自己只能有一个,占据当前肉身的才是自己,叫做“我”,“我”是排他性最彻底的,舍我其谁,当下世界中不能有第二个“我”存在;
2、回去的“我”提前掌握了信息,对曾经的“我”具有强大的信息碾压优势,想干掉那个“我”只需要将发生过的事重新捋一遍,把结果改一下就好;
3、好玩的是不管主角也好,编剧也好,观众也好都认同一个逻辑:既然回去了就得老老实实地按照原先的事件发展顺序来,以验证曾经的那个“我”碰到的一系列怪事确实是回来的这个“我”造成的,这就形成了悖论—重复相同的过程而期待不同的结果,想要的结果自然不可得,运行相同的代码怎么能够得出不同的结果呢?所以,怪圈和死循环一定是此类影片的主要内容;
4、再引申一下,大家对这类电影隐约形成的一个共识是:不管回去的“我”如何挣扎也改变不了自己的命运,历史是无法改变的。这就有点说不过去了,这还是站在“我”的角度考虑问题,偏主观了,如果从客观角度看,“我”只要回到了从前的时空就已经改变了历史,“我”吸入那个时空的氧气呼出二氧化碳,“我”走路不可避免地要踩着蚂蚁,有人或许会说,这些改变是必然的,只是我们看不到罢了,那么按照这个逻辑,回归的“我”永远也干不掉曾经的“我”就难以自圆其说,所以此类影片的结局都只能是开放性的。
绕来绕去,我自己也有点糊涂了,但有一点我敢肯定,我更喜欢第二类的那种电影,回去就是要把事给办成,而且不存在两个或多个自己出现在同一时空中,那样怎么看怎么别扭。
想起了最早看到的穿越剧是叫做《时间隧道》,央视2套曾经有个正大剧场栏目,喜欢连播欧美的系列片,这部剧就是讲两个年轻人乘坐时间机器专往历史的关键结点处去,却总是弄巧成拙,怎么也无法改变历史走向。
要是我会编故事,我更倾向于让主角穿回去把原来不同的历史走向改成了现在的历史书上写的样子,对了,那部《寻秦记》好像就是这个路数。
还有一个系列电影叫做《回到未来》,看过两眼,记得特效好像一般,故事情节也记不太清了,但名字我非常喜欢,有诗意,永远忘不掉。
2 ) 看了我的图,应该大致明白了吧
<图片1>
整片的关键,就是科学衰男画的那张图。我按照图的思路把主要时间节点按顺序排好,应该就能理解了。按照时间轴,有入口(H1)有出口(H3),所谓的循环都只在中间这一段。就好像时间在这里折了两个弯,又继续向前进了。我个人认为本片不牵涉平行世界,H3让时间继续的同时,H2只是又回到同一世界的前一个时间点而已,每一次进入时光机,都只是同样的事情重新演绎,并不是一遍又一遍的累加(这跟恐怖游轮是不一样的),也没有创造出不同的结果从而出现平行世界,而只是重复这个过程,类似于时间折叠了。至于H为什么会进入这样一个中间小循环(最关键的点是H1第一次遇到的绷带人是谁?),也就是很多人纠结的开始问题,那就真不了解了。
3 ) 《时空罪恶》和《恐怖游轮》的比较
一些网友提到《时空罪恶》与《恐怖游轮》的相似性,从某种程度上来说,确实如此,但我觉得,两者在叙事逻辑上其实有着很大的差别。这种差别造成的结果就是:后者比前者看上去更有故事性。
两部电影的相似源于主人公的多次“穿越”,在《时空罪恶》里,它通过一个水罐状的时光机完成,在《恐怖游轮》里,“穿越”没有明确的解释,具有神秘主义色彩。
所谓叙事逻辑上的差别,简而言之是这样的:《时空罪恶》无始有终,《恐怖游轮》有始无终。
先说《恐怖游轮》,看过的都知道这是个“无限循环”,但它有着明确的起始,那就是母亲的残念(弥补自己曾经带给儿子的伤害),这个残念令她不愿承认自己死去的事实并做着类似西西弗斯式的徒劳挣扎,这是一个悲剧式的无终结。
《时空罪恶》则没有“无限循环”,故事一共只有2次穿越,但纠结的是,它是无起始的,因为在线性的时间轴上,其后发生的事件导致了之前发生的事件,这种颠倒因果的混乱注定使人陷入抓狂的境地。
在《恐怖游轮》里,无终结是对于剧中人物而言的,对于观众来说,这个故事有着明确的逻辑;在《时空犯罪》中,无起始是对于观众而言的,欲穷究竟的局外人最终陷入的是“莫比乌斯带”的周而复始。
单从故事性的角度来看,《时空犯罪》最大的悬疑就是蒙面客的存在,但在电影进展到一半的时候,也就是主人公赫克托2号将绑在手臂上的绑带缠到自己脸上成为“蒙面客”的时候,这个悬疑就露了底,剩下只是看主人公按照之前赫克托1号的逃生路线走完整个流程,最后冒出的赫克托3号也采取同样的方式并继续通过各自的行为夯实整个故事的细节存在,这个穿越的圆环在自证方面无懈可击,部分网友讨论的罪恶的变化也鞭辟入里,但故事本身因为机械的重复(不似《恐怖游轮》有砍杀与逃亡的惊险)而令人感到筋疲力尽,就像电影结尾时赫克托3号所表现的那样,麻木而疲乏。
时空穿梭拍到这个份上,显然已经在这条路上穷尽了发展。
4 ) 百思不得其解,他脑子里装的什么?
其他同类片子主角遇到此类情况都是想办法来“破解”类似的循环,而我们的男猪已经见识到整个循环最坏的结果了依然还要想方设法不惜一切代价保持循环整个完美无差运转?是不是实在是太闲了没事找事做?非要自己逗自己玩?非要自己把自己送进监狱才开森?尼玛猪一样的智商!2号口口声声说会回去阻止一切,成为了3号居然设局让2好失手杀人,我的天哪,男猪是有多恨自己?是有多想把自己送上电椅?而失手杀人的2号只要回到9月16号成为3号在1号之前去堵那个公路骑车女人尽量劝解她或毁了她的单车,实在不行杀了她,那初号(没穿的男猪)望远镜就看不到奶子后面不就什么都没有了。或者直接穿越去9月15号初号搬来之前直接找博士摧毁电池or机器!这不就完事了吗?多么简单的破解方法破脑子就是不用,就是想上电椅炖一炖那只装着奶子的猪脑子?
5 ) 时空罪恶前的时间线,电影里只是描述最后一次穿越后的稳态
很多人无法理解该片的起始,感觉该片最大的bug是谁来主导第一次,无始有终。
我的理解是,我们看到的电影,是已进入稳态,最后一次穿越后的时空。而稳态之前的时空电影并没有体现出来,但不代表没有,剧中也给出数个暗示。
时空罪恶里,进行第一次穿越的应该是那个科学家,60分49秒处,科学家说了“这本该发生在我身上。”因此可以推断出,若不是主角出现,应该是科学家发生了第一次穿越。
因此猜测电影之前,脊椎动物已发生4次以上的穿越:
1、 未发生时间穿越的世界:
研究中心周末没人,科学家因为即将被调离,好奇心驱使他去研究下这个穿越设备。等到晚上,一切准备就绪,科学家作为第一个脊椎动物进行了第一次时空穿越。
与此同时,白天,美女骑自行车到达附近,出于某种原因想换衣服。咬了下拇指思考后,反正附近没人,怕啥,就脱掉了上衣和裤子,又由于某种原因,把红裤子丢在了石头边。主角不经意用望远镜看见了脱衣过程,因为被妻子干扰,没看到脱裤动作,只看到一条红裤子被扔到地上。好奇心驱动主角来到了森林四处寻找。只在石头处看到了红裤子,并无其他。寻找无果,只好回家。
释疑:美女第一次被谁胁迫脱衣从而引导主角进入树林(可能是自愿的)
2、脊椎动物第一次穿越后的世界
2个科学家同时出现在了同一个时空的白天里。科学家害怕同一个时空中存在两个自己会造成不可逆转的错乱。于是他想让其他人代替自己进行穿越。科学家2号让科学家1号继续进行设备的穿越前准备,而科学家2号乔装后,随手携带了一把剪刀作为武器出门寻找替代人。科学家2号跑到外面,看到了正在寻找脱衣美女的主角1号,于是用剪刀将主角刺伤,将主角1号驱赶到测试中心。科学家1号将主角1号诱骗进入罐子内,让主角进行了脊椎动物的第二次穿越,主角的第一次穿越。因为本该穿越的科学家没有发生穿越,科学家2号消失。
释疑:谁第一次刺伤了主角
3、 脊椎动物第二次穿越,主角第一次穿越后的世界
主角2号在科研中心,通过望远镜见到了在家的主角1号,十分震惊。科学家让主角2号好好待着,不要影响到正常世界,否则任何微小变化都可能让主角1号进入不到罐子里,从而这个世界活下来陪主角老婆的是“他”,而不是你。主角2号忍不住,打电话给了主角1号,被科学家发现。科学家十分紧张地问到“你记得接到那个电话吗?”(33分32秒)。因为主角是第一次穿越,他说“No。”。科学家警告到,主角1号本不该接到这通电话,这个世界已经被你干扰了,主角1号可能就不会进入到罐子里,你即将消失。主角2号十分害怕,就想着由他去主导,将主角1号引到罐子里。主角2号开着车跑到外面,见到了美女,本就心烦意乱的主角2号一慌神,出了小车祸冲到了路边。美女跑来救他。主角2号寻思,“完了,你本该在树林里脱衣,将主角1号引入树林里的,现在你来救我,历史变化更大了。”主角2号只好胁迫美女完成了脱衣脱裤,将主角1号引到树林。并按照记忆,用剪刀将主角1号刺伤。此时他还带着望远镜,于是他就用望远镜寻找主角1号,主角1号看到后,吓得逃走。主角2号自感完成使命,和美女解释完毕后,回家,误将老婆拉下摔死。想要再次穿越改变历史。
释疑:谁第一次给主角打了电话(主角第一次穿越前没有接到电话)
主角第一次车祸是谁造成的(因为自己改变了历史,心烦意乱,自己慌神)
4、脊椎动物第四次穿越(上面第3个步骤,主角1号和2号分别进行了穿越,分别变成主角2号和主角3号)
主角2号在科研中心,通过望远镜见到了在家的主角1号,十分震惊。科学家让主角2号好好待着,不要影响到正常世界,否则任何微小变化都会要让主角1号进入不到罐子里,从而这个世界活下来陪你老婆的是“他”,而不是你。主角忍不住,打电话给了主角1号,被科学家发现。科学家十分紧张地问到“你记得接到那个电话吗?”(33分32秒)。因为这个时空里主角已穿越过2次,因此他回复“yes”。科学家思索着“那一切还是照旧的。”主角2号忍不住,还是开车出来。主角3号因为没有钥匙,跟在后面。此时主角2号并没有像主角3号当时那样心烦意乱,看到美女后只是停了下车来发愣。主角3号为了让历史尽可能重复,从后面开车撞了他。因为主角2号被车撞下路边,把望远镜丢在车里,因此在追赶主角1号时,凭记忆用双手做了望远镜的动作(为了让历史尽可能重复,并不是做鬼脸)
其他就如电影所述了
6 ) 如此客观的电影
这部电影让我感觉到惊讶的地方并不是它安排的剧情结构,而是电影作者并没有发表任何观点。一开始推荐这部电影给我的人一直不停跟我强调:诶,你一定要去看,太搞笑了,太有意思了。如果把刚开始出现的那层时空编为一号时空的话,那在看完那一层之后我就得出了两个结论:第一个是一号时空肯定不是第一层时空,而是已经作为结果出现了;第二个是这里面的绷带人一定是他自己。这看似不起眼的两个结论,已经完结我的好奇心了,后面再演下去你都能猜到他会开上红色的卡车去撞自己。结果是好心的女孩死了(而且死得很惨),心怀不轨的老男人和妻子活了下来,我不知道原著是怎样,有时间一定买来看看是不是一样,但我不知道这部电影的立场到底在哪里,难道它是想告诉我们不能随便扶老人,不然最后会摔死?还是不能偷看女人脱衣服,不然一定会遭到报应。报应就是自己被自己陷害,被自己用车撞,最后还不会死而是把好人搞死了?
所以在搞笑之余(我是觉得电影节奏还是满欢快的),我觉得我找不到这个电影想表达什么。在类似的电影里面我觉得《11:14》就比它好多了,一样是人们在犯错后寻求解决,虽然不是放在一个人身上了,但这不是问题呀,他就做到了把整个故事都反应掉了,他的故事不单单只有结构,而是像化学反应式一样一环扣一环地发生化学反应最后把一切放归原位。而整个故事像里面的主人公一样得到救赎,这不仅仅是电影里面,他做到的是,让观众看完了以后,有一个完整心理跌荡过程。
其实有个更明白点的例子可以跟这个片对比看出它的漏洞。《土拨鼠之日》的主人公在片头的时候就交代的很清楚,这是个有病的人,性格唯我独尊,在陷入无限的同一天中,他找到了原因,在改变了自己,弥补了自己的心理缺失之后生活便回归了正常,这难道不是一个令人愉悦又完整的故事吗?而电影的立场很明确:你不改改你的臭毛病,我就让你不能继续正常生活下去。
而《时空罪恶》的男主人公虽然回到了椅子,但是我并不知道他在这个过程中到底得到了什么,他除了像做梦般经历了一次离奇的奔跑追逐,他能不能解决自己的问题我们无从考究。这部电影给我的整体感觉就是只看到了时空的错乱却看不到心理的缺失,只看到了故事架构却看不到故事,它就像片尾的黑夜一样,让观众不知所措,不知道主人公的明天到底会不会到来。
其实就是一句话,看不到故事的结尾,我很痛苦!别跟我提《盗梦空间》,《盗梦空间》是有可以让你选择的,不是没结尾!虽然故事来源安排得很酷炫呀,但是不能接受只告诉你有时光机这件事而不告诉你主人公故事的电影呀。
其中很多元素似曾相识... 对,就是后来《恐怖游轮》的印象,又一部死循环时空典范。两部片相比起来,本片演员的演技有待提高,后者更能激发观众的肾上腺素;而本片的结尾主人公跳出轮回算是有了一个交代,而后者结局很杯具。(BTW单车少女真倒霉,遇到一个暴走大叔...)
直到最后 我还在想 男主是有多笨才能发生这种情节 不过还好 最后他学聪明了 但是 可惜出现了一个无辜的牺牲者
如果故事里出现了手枪,它就非发射不可
开篇极佳,丛林里的人、裸体女人、绷带人引人入胜,悬疑十足。随后进入时空穿越,就开始无趣了。
真他妈的精彩,穿越犯罪,导演太有才了。我只是纠结最后那三个同样的人怎么复原,当然这些丝毫不影响电影的精彩程度。牛逼的导演。五星。
相比较后来澳大利亚效仿此片创意和细节的《恐怖游轮》,本片故事格局不大剧情不够吸引人逻辑没有那么复杂,但也正因如此造成的逻辑漏洞不多,相对于《恐怖游轮》来说也更加严密。从立意和主题上来说,本片也更胜一筹,不仅是单纯的周而复始更是逐渐黑暗的人性。
本片的简洁利落让人印象深刻。 只有四个人物,三个场景,道具如剪刀绷带对讲机等也反复多次运用,不设一丝无用之闲笔,就能让情节峰回路转起来,有的地方甚至有波澜汹涌之感。逻辑上的自圆其说度也极高。
H1悬疑,H2荒诞,H3黑暗。非常小巧的时间循环电影,4个角色,3个地点,几个反复出现最终被充分利用的道具,细节精准到一闪而过的显示屏画面。如果一定要给循环找一个起点,不在中年男人,而在科学家。打开时空机器的那一刻,注定罪恶必将出现。
类似惊悚片看的太多,先入为主,再看这个更早的题材难免疲劳。《恐怖游轮》:怪我咯?
还是一个三重时空循环的故事。欧洲味道,不惊悚,还带点儿幽默味儿。
又是一个恐怖游轮式的故事。有点欢喜的是海克特3号终于可以和妻子在一起了,但是海克特2号和1号就悲催了。最悲催的就是那个妙龄女子,救人还被海克特2&3号给害死了。
芭芭拉的果体成了最大看点,有一说一,身子好看。剧情就刚开始有点悬疑,后面太好猜了完成就是顺葫芦画瓢,直到出现了第三个穿越者才不再拖沓,可是编剧编不下去了,你把头发剪短披件衣服上去就这么好骗吗,开始在想摔下去怎么变成鬼脸了,哦是为了骗主角自己然而连观众都骗不到。还不如搞得血浆模糊来得效果好,鬼脸好败笔。
目前我最认同的是波浪推理,也就是在同一时间点会有三个男主角,但是这三个人的故事是按顺序来重复,虽然在同一时空内无法解释,而且按照我的理论的话,也没有交代第一次时间旅行是如何开始的,但这就是该片子关于时间穿越的绕圈子的精彩所在。
远不如《恐怖游轮》精彩,节奏太慢,有些沉闷,以及单车女孩真是可怜。
这类电影看多了以后直接坏处就是看到一半基本上就知道结局了,该早点看,其实挺不错的
其实最倒霉无辜的是那个单车女孩..
【B】时空循环电影多半难以避免开头引人入胜结尾却“不够劲”,这部也不例外,但却相当严谨和自圆其说。且不像同类题材大多被故事的戏剧性所束缚,在摄影和音效上呈现出一种极强的“异世”气质,些许画面甚至有老塔《飞向太空》的质感,四星半。
相比较后来澳大利亚效仿此片创意和细节的《恐怖游轮》,本片故事格局不大剧情不够吸引人逻辑没有那么复杂,但也正因如此造成的逻辑漏洞不多,相对于《恐怖游轮》来说也更加严密。从立意和主题上来说,本片也更胜一筹,不仅是单纯的周而复始更是逐渐黑暗的人性。
是好片子 可这种片看多了 早早就猜到结局了 还是留给佼佼吧
构思缜密的时空穿越故事,没有大场面和特效,连嗖的一束光都没有,却让人在不断的顿悟中拍手称快。观众像上帝一样知晓一切将要发生,却不知会怎样发生。这是堂生动的思想品德课-“勿以恶小而为之”-从色鬼到杀人犯的路并不远,只有两口大锅的距离。“作茧自缚”- 有时候蝉,螳螂和黄雀其实都是自己。