加尔维斯顿

看到结尾忍不住想起尔冬升的《旺角黑夜》，整体的氛围与《老无所依》近似，透出浓浓的宿命感。一直觉着美国人拍不了这么细腻的感情，看完一查原来是女导演，也就难怪了。男主罗伊杀手、混混、渣男的混合体，一天被查出癌症晚期，牵扯入黑帮仇杀，同时又意外搭救了一个年轻的妓女蒂芬妮——社会最底层最软弱无助的被损害者。蒂芬妮从罗伊这里获得了某种勇气，毅然回到家枪杀了性侵的继父并从他手中带走了自己的三岁女儿，从此和罗伊踏上了逃亡之路。人之将死，其行也善。一路上，罗伊被蒂芬妮的柔弱纯真打动，逐渐抛弃了以往冷酷自私的一面，开始对蒂芬妮及其女儿担负起责任予以照顾。

同时，为了能够在死前为二人的将来作打算，罗伊以罪证勒索了黑帮头目一笔重金。正当罗伊为蒂芬妮及其女儿规划好人生之时，这是整个影片中最温暖最迷人的场景，蒂芬妮一袭红裙，褪去了之前失足女子的风尘气，宛如女神般明丽动人。二人在酒吧相拥翩翩起舞，眉目间传递着爱意。

两个挣脱各自命运的人以为新的人生即将到来，此时的温暖和希望如同黎明的曙光，虽然看到了，却没能等到。黑帮追至，蒂芬妮惨遭杀害，而罗伊在逃出之际遭遇车祸被捕入狱。住院时，罗伊才知道自己并不是癌症。命运在这里给他开了一个玩笑。不过也促使他开始严肃认真地去对待人生。为蒂芬妮的女儿不再受害，他放弃对黑帮的检举甘心锒铛入狱。二十年后，垂垂老矣的罗伊在风暴中走向海边，脑海中浮现的仍是一袭红裙亭亭玉立于海边的蒂芬妮。 影片节奏非常缓慢，宛如大提琴的婉转咏叹，文艺片气息浓郁。需要放慢时间，静静去品味，我也是在硬盘搁置了很久才从头到尾看完。平心论，目前豆瓣6.8分还是低了。

摄影非常棒，整部影片以暗调为基础，营构出低沉萧索的情绪和氛围。

窗内的罗伊和窗外的蒂芬妮，两个世界开始相通

许多镜头中男女主人公都处于各种迷离的灯光渲染之下，影调非常迷人，而女主一袭红裙在海边的光影，让人格外印象深刻。

本福斯特的表演精湛，气质桀骜不驯又忧郁深沉，在《赴汤蹈火》中表演即已入佳境，堪称是德州牛仔专业户。

《加尔维斯顿》（Galveston）是一部特别丧，又特别治愈的影片。

讲述一位不想死去的老混蛋，意外遇上一个年纪轻轻，却活不下去的小妓女之间的故事。

这个融合了公路电影，犯罪剧情的小成本独立影片，因为女导演梅拉尼·罗兰，而吸引到了 艾丽·范宁和本·福斯特的加盟。谈及该片之前，必须插播才女导演梅拉尼·罗兰的传奇经历。

生长在演艺世家，母亲是芭蕾舞者，父亲的演员，她探班父亲时被名导相中，从此进入演艺圈。从演员到导演，一路走来，获奖无数。梅拉尼·罗兰主持第64届戛纳电影节开幕式和闭幕式。她还被法国设计师Maxime Simo&eumlns视为缪斯女神。中国观众对于她的印象，估计要从昆丁的《无耻混蛋》开始。

片中，她饰演一位外表优雅，内心被复仇之火吞噬的电影院女老板。她清新随性的优雅气质，沁人心脾，是过目难忘的美女。演而优则导，近年来，她开启了自己的导演生涯。2014年讲述女孩之间情感的《呼吸》，2017年讲述亲情和梦想的《浸没》都收获了不错的评价。2018年，打入美国市场的她，拿出了商业和艺术属性更为平衡的新作——《加尔维斯顿》。

该片是一部中规中矩的美式公路电影，是《邦妮和克莱德》的法式“嫁接”片。

为此，女神选择了好莱坞最具潜力的女明星艾丽·范宁作为女主角。全世界影迷都在等着98年出生的艾丽·范宁“长大成人”。近年来，影迷们都看到了小范宁的努力，索菲亚·科波拉的《牡丹花下》，约翰·卡梅隆·米切尔的《派对搭讪秘诀》、尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《霓虹恶魔》，还有搁浅的伍迪艾伦的《纽约的一个雨天》。

艾丽·范宁在尝试，磨练，突破，试着建立属于自己的演技体系。在《加尔维斯顿》里，她首次饰演底层人物，算是小有突破。片中，她是一个被拯救的少年妓女Rocky。本·福斯特饰演的老混蛋Roy在一次杀手行动中意外救下了她。Roy40岁一事无成，浪子一生，靠当打手为此生活。昏昏沉沉一辈子，突然被医生告知得了肺癌，命不久矣。当晚，老板安排他教训一个咄咄逼人的律师。可谁这是老板设下的局，要他充当杀人的替死鬼。老板抢了他的女人，现在要毁掉他的一生。雇佣的杀手失手，Roy逃出生天，还救下了律师招来的妓女Rocky。两人躲避追杀，开启浪迹天涯的公路之旅。

Roy不想给自己添麻烦，本来想中途甩下Rocky。可一件意外的事情，让他动了恻隐之心。半路上，Rocky以找朋友“要钱”为由，回到了自己的破落的家，从继父手中救下了自己的“女儿”。

虽然谎称其是自己的妹妹，但Roy很快看出了端倪。

生命即将终结的他，因为这两个从天而降的陌生人，突然有了男人的责任感。他想给自己不堪的一生留下一点念想，他希望有人能记得他，而不是恨他，怕他，或者嫌弃他。

在与Rocky和小女孩的接触中，他感受到了久违的亲密和安心，内心的坚冰开始融化，他渐渐与“浪子”告别，不再接那些“脏活”，告诉Rocky要重新开始。虽然有过挣扎和怀疑，甚至半路放弃，出逃。但不甘心就此落幕一生的他还是选择回到两个急待拯救的女孩身边。《加尔维斯顿》给出了希望，却又亲手掐灭了未来。当男人可以接受死亡，女孩开始憧憬未来时，一切美好被迅速撕碎。

梅拉尼·罗兰冷酷的给出了低落的结局，杀手没有完成复仇，老混蛋浪子回头的代价而是几十年的牢狱生涯，Roy需要背负罪名和愧疚走完自己孤独破落的一生。加尔维斯顿是他们人生的中间点，他们都被卡在那里，还未来得及见到光明就坠入了深渊。Rocky和Roy没有成功拯救对方，但他们拯救了Rocky的女儿，给了全新的人生，让她摆脱了底层桎梏。其实胖哥本人挺喜欢片中那个“矫情”结尾。当Roy看到长大成人的Rocky的女儿，告知了她真相，得知她过的很好之后，在加尔维斯顿的暴风雨中，来到了他和Rocky最后去到的美丽港湾，

那时，他们憧憬着美好的未来，那时，他第一次感到自己被人所依靠，他甚至感受到了久违的爱情活力，他不再惧怕即将到来的死亡，他认为Rocky和她单纯的女儿能够替代他过生更好的生活。卸下身上所有的包袱之后，他只期待与定格最美丽瞬间的Rocky再续前缘。幸好，他们都彼此爱过，这算是影片给予观众最后的一点慰藉吧。梅拉尼·罗兰给了这个故事以美国式的温情和治愈，又以欧式的冷酷与悲伤结尾，让这个极为传统的西部片故事透出了一股别样的风采。

最后说一些题外之意，杀手和稚妓相互救赎的故事可看性尚佳，影片始终带着女性导演特有的细腻，《加尔维斯顿》的格局虽然很小，但梅拉尼·罗兰依然扣问了一些现实的残忍。比如影片对于阶层的刻画，Rocky和Roy的悲剧被浪漫的爱情打上了柔光，可深究悲剧的根源，可以看到美国中西部地区的衰落，家庭出生，其实才是压垮两人的根本原因。贫穷会遗传，无知会传染，Rocky和Roy拼命想改变自我命运，却遭受失败，而Rocky女儿“阶层跨越”的实现依靠的是收留她的白人中产妇女，Roy和Rocky做的，其实是“放手”。这种解读也许毁掉了影迷渲染的凄美浪漫，但却以现实的角度，给了影片全新的切入点。

本无意写，看完却影响我睡眠，只好泄愤地质问导演一二：

1、女导演如果把爱作为核心，那为什么不加强女主死的震撼力？为什么要男主表现出哀伤却提早削弱了死亡的震撼？

2、男主如果在风暴中寻死，为什么不在20年就去死？我还以为他要报完仇才去？！

3、没有报仇，也没有敲诈东东的利用，女导演是想表现什么：男主是弱智？还是男主毫无人性？

4、20年刑期完全缺乏说服力，男主忍下来仅仅只是保住小女生的话，死了不早结了，归根结底还是导演无能，不会利用？！还用那个病，反转的力度完全没有用好，女导演的驾驭能力太欠缺。

5、额外话，美国广袤的中部地区有着无数这样的人口，活着不过是存在罢了，如果反抗仅仅只是去大城市的话，为什么悲剧还会持续上百年？结果进一步说明这个反抗根本不行，资本需要廉价的劳力，不在乎，但人了？所以说，美国缺乏思想，只能美国人自己受害。。。

一个疲惫的周三晚上，只想看点什么舒缓压抑的心情，快意恩仇的公路片是个不错的选择。

不是。

是什么呢？我理解影评中大家的不快和烦躁不安，大概都是年轻人吧，应该有着光明的未来。

所以，这部片子不会得高分，不会得好评，不会划时代，其实这部片子本身的命运和它表达的一样，就是生活本身。

hard life

为什么不去复仇，为什么不能振作起来，为什么不去改变命运。

能够这样追问真的很好

但如果经历了足够的艰难，我们已然会对男女主角心生怜悯，同时也是对自身及人类的怜悯，认真的活着已经是极其的艰难。

没有幸运，所有的幸运大概都用尽在那些伟大的电影中了，生活本身从来就是如此平庸甚至残酷，即便身手敏捷，心狠手辣，手握证据，甚至代表正义，还是敲诈不到那7.5万美金，还是要坐20年监狱，还是要拖着衰老之躯走向风暴。值得吗？值得。两个人用生命换回了小女孩的人生。

有些人活着注定是生活的祭品，筹码或者代价，然而认识到这一点，还能心怀希望，还能奉献他人已经是宗教般的情怀，而这还要忍受旁观者的不解、评论以及其他。

没关系，经过时间的淬炼，大家都会理解并心生怜悯，对电影角色以及对自己，但到那一天的时候，也就说明你已经不再年轻，坦然接受，并仍然心怀希望，就已经算是伟大了。

最近看的几部好莱坞片子，都不再追求戏剧性的冲突，比如海边的曼彻斯特，甚至是三块广告牌，我想可能他们的电影到达了某一哲学的层次。

这部亦是如此，一个中年人，在一个疲惫的周三晚上，只想随便看点什么来舒缓压抑的心情，偶然看到这一部，写下以上的片段。

一个为了钱的亡命徒，一个为了生活的雏妓，他们一路向海边开车前进，谁也不知道尽头在哪里，女主很爱红裙，开头逃亡也是红裙，去最后的赴宴也是红裙。男主换了也只两身衣服，一件黑色短袖，一件是赴宴的格子衫。

没有什么是比逃避困难还能简单的了，海边的戏水，傍晚的三人，是半夜和傍晚构成了整部电影，是压抑和恐惧填满了整个镜头。

很可惜，穿红裙的她只能在模糊的20年前的记忆中了，那个差点被生母抛弃的tiny girl 现在也23岁了，暴风雨中男主人公说起的过去的20年，只有哽咽，只有淹没在窗外的风声中……

电影讲的故事太悲伤，悲伤到每一个人仿佛都有这样的遗憾，一步错步步错的遗憾，一切都无能为何的遗憾……

男主这人的智商明显有问题，潜入别人家里还打死了人，明显就等于获罪，男主在实施行动之前明明知道结果还要去做，简直等于白痴。

影片贡献的几场打斗戏并不出彩，属于三流的水平，不知道是不是投资不够，那两三个对手跟本突出不了男主的战士身份。

男主拥有着成年人的身体，智商却像个小学生，看到屋子里有被绑架的女人，当时就该报警好吧？毕竟你自己又不是什么厉害的特工，007和碟中谍看多了？

男主把女人和孩子拐出来以后，居然就漫无目的的乱转，影片从公路逃亡变成了浪漫旅游片，这是去旅游还是逃亡呀？

女主的想法，简直像是在玩儿，但是玩得并不出彩，明明没有什么计划，却决定带孩子去看海，在酒吧搭讪陌生人，还想就这么安定下来去找份闲工赚外快，你以为你是在日本的搞笑漫画里展开日常吗？《被追至逃亡天涯的我在杂货店做店员》之类的？

男主在出狱后孤身一人，失去了与人打交道的乐趣，不过年轻的时候朋友本来就不多也不懂得积极地融入社会，导致了最终的悲剧，简而言之，困兽之斗。

男主只想做个好人，但是做的不好，等于互相伤害。