球形的荒野

一直对日本影视剧的配乐高看一眼，但这部影片的配音感觉有点用力过度，或者是导演希望用配音来弥补节奏过慢造成的松弛感，小说可以不厌其详，电影务求紧凑简练，这也应该是视觉艺术与文学的分野所在。没有缜密精致的推理，运气和偶然因素占了大头，有硬伤，这并不是推理迷乐见的情节，不过对了解战后的日本，日本人的历史观有一管之鉴，这也是本片的目的。不回避军国主义现实，但有良知的学者艺术家可以用自己的方式，发出自己对战争对历史的看法，而不是统一于权力的口径之下。警长对和平的重新认识，对战败的释怀，对“叛徒的平反”，对新一代人的接受，有点宣讲说教，可我还是认为：是亮点。

田村正和的造型太好了。早在《绅士刑警》里就把爷爷定位成儒雅，礼仪，风度翩翩的gentleman。可惜演古畑的时候，那个一肚子坏水的古畑形象太深入我心了，与其说是绅士刑警，倒不如说是个任性，蛮不讲理，时常欺负下属，喜欢把人逼到角落的苛薄坏人。。。但《球形荒野》里的形象。。。没啥可说的，就两个字“绅士”啊！光是衣着就很有味道了，设计大方得体，看着很贴身。外交官不和女儿在一起的时候，除了恸哭外，再无任何表情，总是那么寡言少语，似有话要说，但又百般无奈，要拿捏主意的时候虽然无助，但意志很刚强，一旦下定决心就义无反顾，不计牺牲代价。这些性格品质会显得人物格外高尚，而沉静的田村本人就有这种高贵的气质。

片中有两三处是外交官需要静候的镜头，田村爷爷在这些地方选择了这样一种姿态：闭目静坐。比如一场坐车去见他国人员的车内戏，这时候就简简单单地坐着，但只是把眼睛闭了起来，于是感觉完全不同。这一闭目传达出多种信息：因为将要面临的决断而身心疲惫；不希望受到干扰；以及，下定了决心。这一幕，爷爷看上去身形略显瘦弱，但神态仿佛是即将受难的殉道者，平静，圣洁，刚强又决绝。这就是为日本停战而奔走的野上外交官，对于这份工作他始终如一。

而在生活中，与妻女的相处中，外交官明显从一个内心坚强的英雄形象堕入人间，变成了最普通的一个家人，一个丈夫，一个父亲。《球形荒野》中父女戏有好多场，无论是对着四岁的女儿，还是对着长大成人的女儿，我场场都喜欢。有一场反复出现的，小姑娘哭着在火车站与父亲分别，这里小姑娘演得也特别好，神情委屈，皱着鼻子挂着泪珠儿，那样子任谁见了都会心软。最后她没有吵没有闹，只是提出了小小的要求，要父亲再唱一遍那首童谣。对于如此懂事乖巧的女儿，这位父亲是欣慰的，同样也是深感内疚和抱歉，于是心酸的他缓缓地俯下身，充满慈爱地微笑着，缓缓慢慢一字一句，应该是按照往常的音调轻声唱着歌谣。他唱得如此缓慢悠长，仿佛要把这分别前的最后时刻也拉得漫长，这样的温柔抚慰着小姑娘，也温暖了局外的我。而在外交官因为思念而梦见女儿的那段回忆中，他说了一句很重要的台词：“我感觉她不是像猫，而是像洋娃娃一样坐在我身上。”都说女儿小时候是父亲的宝贝，长大了又成为父亲的情人，这无法终止又无望的爱怜和思念清清楚楚地镌刻在他骨髓的深处，带着血肉相连的不舍。每个普通的父亲都希望看着儿女膝下承欢，然后逐渐长大成人，尽享天伦之乐。我不是一个父亲，但我很了解这种最寻常人家的快乐无法找寻的痛苦。

而本剧最高潮的一幕非海边那场父女相见莫属。比嘉MM颜很正。作为父亲的女儿，她继承了父亲的性格，温良庄淑，家教很好。她在海边，静静地注视着，注视着从远处一步一步缓缓走来的那个人。田村爷爷在看到比嘉MM的时候有个眼神的小细节，非常传神。他半低着头，停了脚步，垂下眼眸，停顿了一下，好像在整理心绪，之后又不动声色地按原来的步伐缓缓走去。之所以说传神，是因为一般的剧里碰到多年未见的亲人不期而遇，会是什么样子？站住，瞪大眼睛，表情凝滞。而田村爷爷的表现不亏是多年老戏骨。外交官是个内心相当强大的人，在未料的时间地点赫然见到了想念许久的人，这份震惊是让他平静的心掀起巨大波澜的，但是他同样沉稳，内敛，那份难以言喻的震动只是表现在了垂下眼眸的一瞬，之后被掩饰住，强自恢复平静。这才是外交官内心的最佳演绎。而在最后的也是十九年以来第一次的父女对话中，轻易地，父亲的那种激动再难以掩饰，泄露无遗。

父与女的这次谈话，有矜持，含蓄，温情，但双方对对方的思念都是血浓于水的厚重，对话缓缓展开，两人急切想要传递的心意也就是在这样的对话中不疾不徐地展开着。用我拙劣的文字会破坏这美好的对话，所以不再叙述了。

最后还要提一下铃木君飞机场送行的一幕。其实江口的这个角色是个很好的点，值得花大篇幅去探究描述。不知为何，铃木警官对战争失败抱恨和之后释怀的态度都有描写到，但之间的转变却实在太突然了，让人丈二和尚摸不着头脑。应该是戏没有给够，此处是这部剧的一个遗憾。然而最后一幕还是很有看头的。铃木警官在机场对着老外交官，大声地问：“现在的日本是您想见到的那个日本了吗？”这是铃木警官多年的心结，是野上为他找到了打开这个结的路，而面对实实在在仍活着的外交官，他其实很想听到一个答案。野上的举动很耐人寻味，他沉默，微微地蠕动了下嘴角，然后仍然什么也没有说。这就足够了，我相信铃木警官已经听到了他想要的答案。外交官不会说是，因为这个国家里的一些人仍然憎恶着他，希望他去死，但也不会说不，因为希望已经确确实实在日本冉冉升起。看着最后暗暗为奥运选手加油的铃木警官，我也很高兴，这个在战争时期仍是青年的人最终得到了救赎。

不知不觉，就写了这么长一篇评论，至此算是终了，如果能慢慢地安安静静地把这部《球形荒野》看完的话，内心仍是会有美好的触动的。另外还有些零零碎碎的杂想，不能加到这里，于是我规整了一下，又写了一些，算是这篇评论的附吧。于是有这个可看可不看的《鸡血篇》。。。

原作是松本清张，编剧是《跳跃大搜查线》的君冢良一。

“即使开了奥运，这个国家还是什么都没有改变。”——江口这句话才是重点。

抛弃了狭隘的爱国主义去看这部电影，野上的初心只是保护自己的家人，为了让自己的亲人早日回复和平生活，让已然毫无希望的战争尽快结束，野上选择背负“叛国罪”的罪名，隐姓埋名，在圆形的地球到处流浪，忍受着与家人骨肉分离无法相见的痛苦。

战争到底是什么，一直备受争议。在我看来，一小部分以“国家的荣誉”以及“保护这个国家国民的利益与荣耀”为名，展开了攻击、轰炸、侵略以及无人道的屠杀。

即使是我们引以为豪的抗美援朝保家卫国，用第五元素的话说来也不过就是——“为了自己家一个未必靠得住的大门，就把人家的老百姓和孩子置于水深火热之中，真的非常非常的不人道。一个德国医生曾将在朝鲜工作过，采访说那里的小孩子很多都被饿死了，还照了照片，比非洲的小孩子还可怜。我想早晚有一天朝鲜人最恨的会是我们中国人。”
也许会稍微有些偏执，但这确实不无道理。
野上并不是抱着“大义”，而出于希望自己年幼的女儿和妻子不用再战火中胆战心惊。

为了一小部分人的战斗欲或纠纷而发动一场旷日持久的战争，剥夺了一整个民族国家的平静生活，这无论在哪个国家，以哪种借口都应该是无法被容忍的。

在看这部电影的时候，想起很多东西，也想到很多东西。
原著松本清张。初中高中的时候，有段时间疯狂迷恋推理小说。松本清张就是看过的众多推理小说家的一位。《点与线》《分水岭》都是非常喜欢的作品。从森村诚一开始就喜欢这类社会派的推理小说，松本清张是鼻祖级的人物。《分水岭》是我相当喜欢的一部作品，至今记忆深刻。
主演田村正和，回想起多年前的看的侦探剧《古畑任三郎》，也是回味无穷。在这部片子里饰演一个年老的绅士，无论是风度还是气质都让人爱慕不已。
全剧作为推理剧来说，推理悬疑成分实在是太弱了。几乎没有任何需要观众动脑筋的地方。松本清张本来就是不是像横沟正史那样以意想不到的包袱来吸引读者的作家。
这部片子在这样的一个时代背景下播映也颇为玄妙。可惜，惋惜，让人扼腕痛惜的是，作者最后反复强调着和平，批判着哪些“一亿玉碎”的军国主义狂人们，他却没有认识到这场战争的本质对于他国名众的带来的灾难，他不断强调着本国人民为了战场而生活在苦难中，而祈愿着和平。
片中最后久美子和显一郎在海边相遇的那段戏，可谓是美轮美奂，充满着戏剧张力。田村那沙哑到难听的嗓音，和父女两的深情都将主题推到了最高点。
唯有留下的小小的遗憾，本剧的破案关键，显一郎在南禅寺留下的模仿米蒂笔锋的书法成为全剧的破案关键。作为书法偶们小时候只学颜真卿，欧阳修。而剧中显一郎的身边的每一个人都能认得出着米蒂的书法。不得不说偶们的好东西，都让对岸的那个桃花岛岛国给学去了。

作为一出侦探推理剧，《球形荒野》好像在推理方面较弱。这大概与松本清张的写作风格有关，他的作品里不大会有神探，神推理，只有按部就班的细致搜查，合理的推论和假设，固然探员的质素非一般，但在松本的笔下破案更像是水到渠成的事情一样。即便如此，《球形荒野》在推理性方面也不是毫无看点的。

先申个明，我是侦探小说读者中真正的败类，从来都是乐呵呵地跟着作者的思路走，完全不做任何反抗和质疑，有些些奇怪的感觉也只会停留在那儿而不去深究。硬要说的话，有人看推理是在自己做侦探，享受与作者对手的乐趣，而我读推理完全是享受被作者耍的乐趣，以及被作者喂一个大惊喜的乐趣。

从这样的我的角度来看，《球形荒野》的上篇是真沉闷。完全是平铺直叙一件有着些可追踪线索的凶杀案，此时有外挂的观众已经先于探员知道了外交官的存在，我只能百无聊赖的打着哈欠，心想，凶手就是他了，另两个倒霉蛋就是接下来要被杀的，等杀光了就来个披着正义外衣的忏悔，这都看穿了还有什么好说的。所以上篇我硬是拆了两天才看完。但下篇开始之后，这种感觉越来越不对劲。证据之一就是增田警员在与久美子对话中只说“并没有切实证据证明你父亲仍然活着”而不是“不能证明你父亲就是凶手”甚至不是“不能证明你父亲与本案有关”；证据之二久美子的姐夫轻易地就向增田透露了外交官还活着的消息；证据之三，久美子与姐姐请探员们到家商谈，她们并不担心父亲涉案与否，却在震惊于外交官当时可能进行的工作上。这种种告诉我只有我这个开了外挂的才被作者骗了。其实我很迟钝地直到真凶被抓才搞清楚所有人的立场，真是几乎都反了。。。orz，而且知道了真凶以后，我才第一次意识到，上篇探员们和外交官首次见面的地点十分不自然，这个不自然是有它切实的意义的，我却一如既往地放了过去。。。松本还是给了读者线索的，而且是在那么初期的地方。以上，就是想说明，这场松本和读者玩的游戏还是有戏点的，只是作为读者的我不好罢了。。。orz。其实，侦探小说，要给人surprise的那个点并不一定非要在巧簧机关或者证词证据的漏洞上，作案手法固然重要，其他也很重要。比如东野圭吾在作案动机上的创意可谓独树一帜，但也同样令人拍案叫绝，甚至因为太过沉重阴暗的动机而为作品本身的文学色彩浓墨了一下。而《球形荒野》在这方面，呃，，，看，我连凶手都没猜对。。。囧！

推理的话题就此结束。我在这篇评论的内容篇的最初，曾经提到过“观毕垂泪许久”。接下来所讲的才是我身为女性，为人子女，从这部剧中感受到的最柔软的那部分。

《球形荒野》从国论固然在探讨战争，但从家论也是不输于国断的纠结与牺牲。先从夫人说起。不算外交官任职的时间，夫人是守了十九年的寡。她着传统和服，为人持重得体，久美子良好的家教很大程度上也是得益于她，从留存的信，家中时常祭拜的神龛来看，我愿意相信夫人是真正的在守寡，身和心两方面。失去了爱人，活着比死要痛苦，时间可以冲淡一切，但当本应死去的人还活着的消息传来的时候，那一段被刻意封印的记忆以及长久以来的痛苦和委屈来得还是这么汹涌，夫人忍不住凄然泪下，我也是一样。也许千万次地祈祷过“只要那人还活着”，然后渐渐地放弃了，活着就是种折磨，然而依旧活着。最后的最后夫人没有和外交官再相见，增田一路狂奔要久美子与父亲见上一面，却没有提到夫人，而夫人自己凭着敏锐的感觉知道了什么，但只是将久美子托付给了增田，任由他们去往前方，也不要求自己能再与十九年前的那个人相见。也许是因为本身性格的恬静，也许是因为知道时间改变了所有，也许是因为知道他还活着就已经足够了，她默默地留在了原地，目送着女儿离开。其实，夫人这样的结局是注定的。外交官身边的凡内德女士对记者的身份是外交官的生意伙伴，但在危难之际仍伴身旁，而且几乎形影不离，万事又都为外交官操劳着想，这样体贴优秀的女性是不仅仅生意伙伴这样简单的。但对于夫人来说这些大概都无关紧要了吧，因为“只要那人还活着”。

而这部剧最最出彩的地方，也是致使案件发生的最初的原因，就是“父与女”。总觉得是因为田村正和的演技太好，才把这一段从女儿四岁起断了十九年的父女情演绎地这么含蓄内敛，又深情款款，淋漓尽致。不得不提到田村爷爷的一言一行，那不如在下面的《演技篇》中再一叙胸怀。