斗罗大陆1

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后期特效建模之类的可以称作国漫之光。拥有强大的制作团队，掌握着国漫一流的资源，本应该做点什么让世界看到中国的品牌，但是却拿着四流的剧本，这无疑是一种浪费。剧本是一部动漫的核心，在剧情不行的情况下，任何特效都形同虚设，就像一个其貌不扬的人，再怎么化妆、注重穿搭，都改变不了本质。爽文靠的就是短时间的博人眼球，长时间后就算爽文市场不被放弃，原先的爽文也会迅速更新换代，所以爽文永远成不了经典，只会过气。从另一方面来说，爽文几乎没有文学价值，不会造成长久的经济效应，赚快钱终究是行不通。况且爽文的剧情，人物行为等方面有时候是真的弱智，却被作者强行说成明智，（爽文剧情大多数是低龄人群比较喜欢）被低龄人群看了很可能会对他们今后的为人处世等方面有负面影响。有些爽文作者之所以赚完快钱就转行就是因为怕自己也的为人处事也被影响。所以国漫要是只靠着这类爽文发展，是永远也不可能打造出一个好口碑的中国品牌。

中国，960万平方公里，14亿多人，现在居然做不出一部好动画！（注意：我说的是现在！以前上美影能做，但是躺平了！）丢人，真的丢大了。各位，仔细想想，当初给你们梦想的国产动画，给人希望的，大部分是不是上美影的动画作品？

比如《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《小蝌蚪找妈妈》、《葫芦兄弟》等动画作品都是我们耳熟能详的作品。而那个时候他们给国内的亿万少年少女们带来了梦想：我们居然还能做这么精彩的动画作品！就算到了2022年，依然能看得出来：美术效果、演出效果等等都非常出色。

而现在呢？没落了，也不晓得是不是因为缺钱（这里是吐槽），导致不怎么愿意出新作品了（当然，这次元旦准备出《中国奇谭》，也挺意外的！）。而这么多年过去了，希望他们能继续出新的动画，打动新的年轻人，然后给他们梦想！朝着原创动画去做，去想，去传承，让现在的人影响以后的人！

这是以前，而现在呢？现在的扛把子、流量明星就是《斗罗大陆》！它是近几年，嗯，应该说近十多年少数能拿得出手的好作品。因为它和某位流量明星一样，拿到了国产动画流量王的称号！再加上本身建模较好、特效较好、每周更新，导致它直接成为了最强王者。

《斗罗大陆》原作者是唐家三少。当初他在写这部小说的时候，估计也没有想那么多吧，不然也不会出现那么双标的主角，也不会出现越来越多的人喷它了。比如：好处都让你一个人拿了，其他人拿什么；推翻武魂殿就算了，至少给平常老百姓一点恩惠呗，然后他什么都没做等等，都让这个角色（本作）变得越来越吝啬和无奈。

《斗罗大陆》动画缺点那是真的多，但是《斗罗大陆》连载了200多话之后，却给人一种原来国产动画也能连载那么久吗？每周一次的更新，让50万人同时在线等更新，可以说腾讯爸爸给它带来了无限流量，真的让这样的一部作品浴火重生，变成了凤凰。也让大部分人认为：只要作品经常更新和优秀，那么看得人自然会有很多。

那么，为什么我们需要这样的一部《斗罗大陆》来撑门面呢？难道仅仅是因为面子这个虚的东西吗？并不是的，这是因为整个国产动画劣质作品真的太多了。就如我们都知道的骗补贴制作垃圾动画一样，这样的例子数不胜数。而《斗罗大陆》的出现，直接让年轻人看到了：原来还可以有那么多人看；还可以那么优秀；制作得还可以；剧情还不错；追着看也没问题；就算不是二次元粉，周围的人也看，不用担心被冷眼看等等，都让人觉得还不错。

不管是好的评价也好，还是差的评价也罢，都说明《斗罗大陆》这部动画是一部被大多数人认可的作品。抛开制作的优缺点不谈，从国产动画的角度来说，它创造了近年来热度第一的连载动画，它代表着资本也可以参与、制作、优秀的作品。它代表着读者、阿宅也很喜欢优秀的、有趣的、全家都能看的动画作品。

《斗罗大陆》是有很多缺点，但是就国产动画而言，它代表着动漫也有很多流量，有很多人看，有很多人在等。既然如此，那么就有它的价值，这部作品称之为优秀也不为过。

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其实到了231、232集，前期的铺垫及其对应的网友们的真知灼见，终于得到了展现与表达，还是那句话，任何一部作品，尤其是像《斗罗大陆》这种连更番剧而极具时效性与大众普及性也就是高舆论融入度的，并且《斗罗大陆》本身已有庞大的世界观、较为翔实的冲突作为基础，其作者或是改编成动漫的负责人定有拓展深度的野心，具体来就是给某部分加戏份或是立体化反派。当然其终归是未摆脱“快餐文化”这样一范畴，对于现象及其实质的表达与探讨都是直白地通过角色台词直接表达出来（大师和比比东那段虽震撼但略显刻意尴尬而显单薄的隔空对话），而非一般地带动读者自己去思考让读者自己去得出。而这往上溯源便是其他节点上细节反复体现的缺失，才需要角色自行出戏地发表议论。综合来看其实就是在心不在焉得过且过的状态下，妄想突然转正，而虽然所引出的问题本身具有极强的思辨性，但可用以评判的事实参照实在太少，有太多太多的变量无法定值，其本身也既非现实社会可以套标准；说简单点就是故事的复杂程度不够，用以支撑问题的条件不足，从而导致思考难以深入，写来写去立场飘忽不定且难令自身信服（其本就经不起推敲）。

我要讲的其实就是比比东其野心与对应行为的辩证。可用以评判的条件其实非常简单，侵略战争是出于一统之野心，可预见的既定成效便是统一以稳定，另外还有宏观社会进步之类？而主角团这边不过就是自身及背后的势力的利益受到威胁以及算是有的面对“生灵涂炭”与“有违道义之举”欲伸张正义。其实这样一部动漫的局限性立马就显现出来了，最为重要的比比东本人的发动战争之动机甚至都没有先行交代，更别谈让那动机水到渠成自然形成（其实多刻画一下社会背景，反映一下矛盾症结之所在并不难），而是让主角团不清不楚地被带着走。发动侵略动机不具体，也未充分从基层群众视角反映战争影响，等等这些远非口头转述几句或是强辩所能承载。

那好，抛开这些不谈直接分析。一个是“生灵涂炭”与“和平基石”，还有一个是“济世情怀”与“一己私欲”，两组同时发生在同一人身上的矛盾。前者可以由于价值标准的差异极其在理地得出截然相反的答案，你或许看重人文关怀，或是善于将基层小单位的悲哀放大化，也可能愿循自然规律趋于保守，也许会以别样的角度深挖战争的初衷之实质得出其与战争本身“形式上”的矛盾；同时你也可以有枭雄的觉悟，或是发展的眼光，也可能更看重人类整体意识形态的提升需求与社会进步；总之，不论你对那必然的代价认可与否，整个历史的进程未曾有悖于其的，充其量算作一项毫无意义、“无端”发于自身的悲哀罢。况且，真到了那时，这里耍再多嘴皮子都没有意义，我们何去何从远非我们，哦不，是谁都不可以决定的了，毕竟刚好一个巧合，就那一刹那，不知怎的便没了，由于迫近的需要无暇顾及他物已是常态且是多少奇妙的根源啊！

好了，回到正题，按照这类动漫的逻辑非得去定个性的话只是对于动机的评判，此时不得不承认，对于比比东产后那纯真的欣喜与沉淀的悲愤的厌恶的交织，以及梦醒后胡列娜来慰问时对于“胡列娜要是女儿就好了”与对女儿本身之否定的矛盾，剧组的刻画是相当到位，究其底是典型的因悲惨遭遇而处于半丧失自我之状态，并进行“蛮不讲理”的反抗，所谓“蛮不讲理”或许只是对于各种现象见的越多看的越透反倒失去了耐心罢。这类反抗及之后发展出来的类似于比比东一统的决心，不免掉价，但确有令世界都无力谴责的力量——转化为各种宏观的悲哀，感慨之余似乎除了加深认识，既无激励的力量也不见得使你消极，明摆着又是“毫无用处”而逐渐被常态化内隐化。当然对于正经的文学作品对于此的极力展现，由于终究是更多的结合了现实生活，富含实际参照意义的同时共鸣了自身，应给予充分肯定。

那么问题解决，还剩比比东自身，与其让她平凡地丧失自我跳到社会人性层面去解释，倒不如直接以“活得明白”为标准，用“客观的主观+认知普遍性=无意识常态下成立”代入其本人评判其活得“成功”与否。事实上，只要你对自己所做毫不迷茫自困，哪怕有意识无意识地欺骗自己，你的所谓活法，便可立于无可指摘之地，毕竟认知角度的荒诞性会放你一马。

其实完全可以学习学习隔壁《灵剑山》的王陆及其创立智教，算了，若真要这样估计斗罗大陆整部都得被颠覆。

或许我写这么多只是为了证明，对于一部本就底子不够的国漫，千万别认真，也别随便想太多。我也升上初三，现实的紧迫需求迫使我分出更多精力的同时也在潜移默化地影响我的观念。

每次看斗罗大陆我都能深深的体会到男性对女性深深的厌恶。 我将从我的理解去谈谈对斗罗大陆当中塑造的女性形象分析 从史莱克七怪中： 首先是小舞，作为片中的女主角，我觉得就很能表现作者（影片）对自己心目中喜欢（或者说希望）的女生。第一活泼开朗，形象幼态，可爱。当然从外貌就很能体现出“男性凝视”毕竟也是很多年前的作品，（这仅仅是一个有趣的现象，并不能说该片形象完全不可取）这一点是值得理解的，毕竟是近几年女性主义逐渐被大众吸取，这一现象才逐渐改变。第二，实力不及男人，为男人奉献自己。这一点很明显了，虽然献祭并不是小舞一开始就选择的（也不一定）是唐三先为小舞付出，小舞才选择献祭。从某一个程度来说奉献是一开始就预定好的，这个情节也只是为了让献祭合理。着其中也能表现出男性希望女性成为其一部分，希望对方为自己付出一切。当然很有趣的是另一个人的复合也是由男人创造（这一点很有意思和亚当夏娃差不多了）。影片中的依附也很值得说，就是在海神考的时候，一次又一次的陪伴考核。这一点真的，每次都会引起我的心理不适，果然在男性眼中，女人就是依附于其存在的。献祭这个情节点的设计也和其母亲献祭有一个镜像的对比，很巧妙从中也能看出对母性的眷恋。

其他几个的设计也大差不差，宁荣荣的家里全员男性（属于男性上的掌控），其也很主观的提出要由男性保护（女性角色常常这样，说过无数次了）。形象上来说是娇娇女，公主的形象（男性凝视下的第二形象），也很老套的和一个自力更生的小伙子走到一起（。。。）

随后就是朱竹清，相当是几个角色里很独立的角色了，是一个高冷的御姐形象（第三形象），当然在剧情中体现出男人对其的征服（我真不知道说什么了），就是虽然我很高冷但我需要别人爱。。这种戏码的出现。

至于之后出现的香香（这个形象就更不用说了），背景板的背景板，只为和胖子找一个对象罢了的工具人，虽然后面胖子也不是胖子了。在动漫当中也很能体现出海王上岸为其努力奋斗，最终幸福在一起的戏码。（女人啊，你的工具性就在这里）。 这主角团的女性形象就很能体现出男人对女人征服的欲望，及形象的选择也是如此，便是对女性形象进行划分然后表现出女性对男性的依附，无一例外正面的形象中的女性都是臣服于男人的，包括波塞西，对海神（男）的臣服。

说到这里你应该能发现，片中的反派人物也是女性。且她是强大的，具有侵略性质的，是一个蛇蝎女人的形象。这就是为什么她是反派的原因——蛇蝎女人形象的来源就是男性对女性崛起（女权出现）深深恐惧及厌恶而形成的！ 每次看见比比东我都特别为其感到不值，她被男人迫害（这个情节的加入为了确立其形象，可笑的是也是男性的逼迫），身边男人的软弱，让她真的靠自己的力量才是最有效的（有没有觉得熟悉），她开始成为武魂殿的一把手，并惩罚了那个曾经伤害自己的男人（亲手）。但反而她是片中最大的反派，这仅仅是因为她如同法西斯般的统治。（为什么选择这样的手段至今并未给出解释，貌似是为了男人，这就很恶心了）。 为什么失败不就是武魂殿的两大高层女人都爱上了主角嘛？如果他们认认真真搞事业还不是同样是比比东的天下。比比东的失败在这里看就是一种必然，即蛇蝎女人终将受到制裁！

影片比比东武魂有蜘蛛的元素，唐三也有，我不知道有何用意。 武魂殿天使这个意向应该非常明显了，黑暗与光明，这也很能体现出男性对母性的恐惧，一边恋母，一边由恨不得脱离母亲成长。值得一说的是唐三继承的神袛，海神。这也许与西方的神话有关。但海意味着水，水是生命之源—母亲，母体。一方面他是对母性的眷恋，另一方面也是对自然的征服，及对母权的征服。真是印证了那句话正是因为对自然的敬伟所以有了母权。男人一旦发现自己有力量对其征服，绝对男权就此出现。

真的很能体现对女性的厌恶啊。。。

说实话，一路看过来，真的有些感情了，但是实在无法把斗罗称为佳作，顶多是个合格的泡面番，后期剧情的苍白，已经不能用灌水来形容了，简直是灌海，至于魔改，我不懂，如果有人明白个中缘由，希望解答。不过看完大结局这么久，我也想明白一些事情，也许不能把斗罗的崩坏这个锅甩给制作者，因为斗罗原著就是爽文，爽就够了，这种爽是大脑对文字描述后，再加工产生的一种联想，影视化以后其实没办法呈现，因为原著后期就是那么苍白无聊，一直嗑药产生耐药性了，就不爽了。

回想我当初看原著的心态，一开始就是爽，熬夜看，爽，越看越精神，后面慢慢的就觉得好无聊，但是又不舍得，跟沉没成本一样，我都看了这么久了，熬了这么多夜了，再坚持一下，就快大结局了，所以，能看完小说，完全就是想求个结局。

当我终于把动漫也看到大结局的时候，我感觉自己解脱了，真想说一句，终于结束了呀。然后，我惊讶地发现，当初看斗罗大陆小说的时候，我好像也是类似的想法，看到小说的结尾，也有这种终于结束了的解脱感。

原来，我每次都在大结局和斗罗大陆做了一个和解。