烈火英雄

曾听说演员和主创们曾很认真的体验消防生活，于是买了票去支持……尼玛！你们特么的队列都没训练过吧？我国军人敬礼的标准姿势你们都没学会吧？！更别说整个消防相关知识的匮乏！火场！摘个面罩是会一口浓烟吸进去死人的！！！消防员救人时配备了两个管子，两个面罩的！灭火结束是会彻底排查完火场内部的！漏洞百出到我实在懒得打字了！好歹你们给点紧张感吧？！我擦！都能慢慢悠悠的抒情喊口号？！水枪两只一组是要有一只负责掩护的！掩护的那只水枪要打在距离火最近的消防员身上降温的！

好吧，就算你们都是大腕大导演，没时间研究灭火这点事儿。你们能不能把你们擅长的故事讲讲好？结构哪？人设的连续性哪？人物关系的情感哪？给句台词就完了？请尊重一下电影这两个字！

如果你们尊重生命，尊重这些拿生命换来我们安全的消防员的生命，也尊重他们拿生命换来的故事。请认真点！

朱光潜先生曾说：唐诗中情感丰富，无所不有，但在表达“悲壮之情”上，逊于西方。

需要说明的是，这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感，正如《马赛曲》，以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》，它们之所以打动心灵，正在于强烈的宗教情怀。以上帝视角看人，则个体总是卑微的，接受被毁灭的命运，却以拼死抗争的方式，达到永恒，是为悲壮。

在我们的文化中，缺乏深度表达“悲壮之情”的传统，要么套话连连、拿着呆板当正经；要么虚情假意，拿着肉麻当有趣。不会表达“悲壮之情”，已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。

该如何突破这一瓶颈？《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。

《烈火英雄》是一部灾难片。一般来说，灾难片更关注视觉震撼力，通过新奇、惊险、惨烈的场面，挑战观众的视觉经验，从而形成自身的叙事节奏，即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。灾难片的镜头语言更具张力，所以它的故事往往轻浅化。

作为灾难片，《烈火英雄》的视效确实极具震撼力，尤其值得一提的是，它完全是实景拍摄，而非电脑特效。众所周知，在电影外景中，火场是最危险、最难控制的，如此操作的最大好处是更真实，避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。

在叙事中，《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。但不同的是，《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。

首先，片中的“英雄”其实都是平凡的普通人，在灾难来临之前，他们正被生活琐事所困扰：

队长江立伟（黄晓明饰）在此前一次救火行动中指挥失误，造成失误，挨了处分，被调到其他消防队，根据他的心理检测报告，上级劝他退役，他的生活因此陷入困境；江被调走后，副队长马卫国（杜江饰）当上队长，却被父亲（一位老消防员）轻视，他的自尊心饱受打击；班长徐小斌（欧豪饰）正在拍婚纱照，和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……

然而，灾难截断了他们的正常人生轨迹，一瞬间，他们变成了完全不同的人：江立伟深入火场，去关闭油管阀门，虽然他知道，自己很难活着回来；消防供水不及，大火逼近了化学罐，一旦爆炸，相当于30枚原子弹（片中称是20枚，但在本片的真实故事原型中，据媒体报道，其爆炸威力相当于30枚原子弹），整个城市将化为乌有，马卫国只好组织消防员围在化学罐前，发出誓言：哪怕延缓一分钟，咱们就延缓一分钟；为疏通水道，只需派队员操作的徐小斌亲自出马，付出的代价同样令人震撼。

在这个巨大的反差中，《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。责任无需解释，无需借口，无需抒情。面对责任，每个人只能无条件服从，虽粉身碎骨，亦不能辞。

当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥，关闭一个阀门需手动旋转8000转（此细节来自真实原型事件，消防员用了8个小时，才将4个阀门关闭，使原油不再输向着火的油罐），怕消防员为了安全，拒绝去关闭。

震怒之下，总指挥给总经理一记耳光，并怒斥道：你太不了解消防员了。

世俗情怀与超然情怀激烈碰撞，从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。在世俗生活之上，《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度，通过不断交锋、对比与冲突，使这一更高维度清晰地呈现出来，让观众也能感受到，这就比煽情、催泪更有力量，这是《烈火英雄》特别精心之处。

其次，在救火之外，嫁接出另一故事。

大火可能引发化学罐大爆炸，整个城市毁灭在即，市民们纷纷外逃，主角江立伟的妻子和儿子也在其中，但拥堵之下，母亲和孩子走散。麻烦的是，江立伟儿子有哮喘病，一旦发作，必须及时用药，否则有生命危险，可在混乱中，哪里去找药呢（虽然带了药，但在拥挤中遗失）？于是，在“救火”之外，《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。

两个故事同样紧张，彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量，是与儿子达成和解，他不知道，儿子正面临险境；妻子得不到江立伟的帮助，只剩下一个信念在支撑：找不到儿子，没法向江立伟交代。

一个是极端人生，一个是常态人生，彼此交织，不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题，且在叙事中不断创造出断点，增加了悬念。更重要的是，这使结局更有震撼力——儿子平安回家，江立伟却牺牲了。人生总是悲喜交加，喜剧给我们勇气，悲剧让我们深刻。

通过并行的差异叙事，“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山，它就在我们的具体生活实践中，我们因选择而与它遭遇。

其三，写出了人性的冰冷，也写出了人性的温暖。

非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。灾难之下，每个人的行为都在变形：罐区总经理自私、刻薄，总想靠骗的方式来为自己减轻罪责；危城中，面对临产妇的哀求，陌生人冷酷地关上门，并关闭了室内的灯光；一起去关闭阀门的技术员半路放弃，哀求江立伟放过他，因为他即将结婚，他想活着回去……

然而，即使选择冰冷，人性仍有温暖。看到江立伟独自去关闭阀门，技术员为他拍照，喊道：有生之年，永远不会忘掉他。在逃难人群中，肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气，他们即将登上离开城市的轮船，可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子，他们却放弃了，他们说：我们在这里已生活一辈子了，要么我们别走了？

多元化时代，人性也是多元的，但无论怎样多元，善良、爱与忠诚永远是主调，它可能蒙尘，却绝不会被遮蔽。这让人坚信，“悲壮之情”自有现实基础，因为我们内心都渴望“悲壮之情”，我们都会被“悲壮之情”打动。

不否认，《烈火英雄》也存在一些瑕疵，但它带来了一个宝贵的经验，即：如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。

美国大片都强调“主旋律”，却一点也不僵硬、肉麻，因为它们更善于表达“悲壮之情”。严格来说，艺术作品一定与人类的道德敏感相关。如果不能打动心灵，我们为什么要欣赏文艺作品？如果不能让情感升华，仅仅是让人娱乐一下，则艺术与毒品又有什么区别？从这个意义上说，学会讲好“主旋律”，是艺术工作者的必修课，而《烈火英雄》做出的尝试，值得点赞。

影片开始之前拿到这包写着“别哭”二字的纸巾，还在暗想自己“身经百战”，应该不会轻易流泪，没想到最后几乎是饱含热泪看完整场。

这部改编自纪实文学《最深的水是泪水》的电影是几千名曾经参与救援的消防官兵们亲身经历的实录，电影单刀直入主题，两个小时讲述了一场大火带来的灾难。场景均为实景搭设，影片里的燃烧的巨型油罐、冲天的烟雾、喷射而出的火蛇，都让人心生敬畏、胆战心惊，这几乎是我看过的最震撼的火场，完全牵动人心。

电影中的角色都不是脸谱式的人物，他们并不完美，然而足够真实，他们是生活在我们身边的普通人，是有血有肉有爱有情绪的平凡人，他们中有需要陪伴家庭的丈夫，有初生婴儿的父亲，有即将退役回家的孩子，有新婚燕尔的小夫妻，他们同样渴望快乐的生活，然而面对这样熊熊大火，他们有另外一个身份——消防战士！他们以无比的勇气跟坚定的意志挽救他人的生命，挽救整个城市。

当看到江立伟给了队友一个逃生的机会自己奋力转动阀门时，我哭了；当看到马卫国带着战士们一起录下给亲人的最后视频时，我哭了；当看到徐小斌为保证水源供应清理垃圾殉职时，我哭了；当看到王璐听到未婚夫殉职却依然想要坚守岗位时，我哭了……这是一个沉重的话题，作为旁观者，我甚至无法想象是多么大的勇气跟意志支撑他们奋力前行…

这个世界上从来都不缺少想成为英雄的人，但是一直都需要真正能成为英雄的人。当城市的一端是得到某些“消息”慌乱撤离的人群，另一端却是在火场镇定坚守的消防战士，这样的画面冲击感不可谓不强大。交通瘫痪、机场延误、轮船超载，所有人都想要逃离的时候，有这样一群人逆流而上面对冲天大火和滚滚热浪，面对随时可能发生爆炸的化学罐体用身躯做最后的抵抗。

这是一部有温度的电影，让我们在火场中看到了每个人最鲜明的样子，郑志没有放弃队友而是选择用水枪开道；江立伟牺牲自己终于关闭了所有阀门；马卫国回到家看到父亲饱含热泪的那一个军礼，他们最终都完成了自己的使命，用生或者死完成了生命中最美的蜕变…

感谢这样一部电影让大家看到了消防员战士们最美的逆行，这是一首英雄的赞歌，献给和平年代最可爱的人，愿每一次出警都能平安归来。

希望这世界可以少一些灾难，昨天在八一建军节这个特殊的日子里看了这个电影，感动之余，想说真心的说上一句：向最可爱的人致敬！

很多人在看《烈火英雄》的时候，抓着影片起火背后问责、动机，还有细节的真实程度，来质疑影片主创的初衷，甚至还可笑的提出，影片对不起真实事件的那些逝去的救火消防员。我只能说，带着这种心态前来影院，是绝对不可取的。

《烈火英雄》作为国内第一部消防员题材的商业大片，背后拥有强大的电影工业支持，一线演员的加盟，还有精良的商业水准制作，我觉得这次要对国产主旋律大片做一次肯定。

主旋律每个国家都有，国内的主旋律也一直在进化，从最早期的抗战片，到《战狼2》、《红海行动》，再到《烈火英雄》，国庆还会有《中国机长》。

首先要明白主旋律并不是政治类型的影片，而是歌颂一种爱国情怀和精神，更高级一些的主旋律作品，则是提倡一种主流的价值观。

如果《烈火英雄》的故事主线，聚焦在如何找到火灾问责人，或者重点如何逃避政治周旋，如何查清真相等等，那《烈火英雄》就不应该叫《烈火英雄》了，而是应该叫《烈火真凶》之类政治悬疑大片才差不多。

说了这么多，只是想表达，电影对一个事件的呈现，有角度，同时也会有态度。

《烈火英雄》聚焦的角度，是在消防员上，从消防员视角去看待和经历整个火灾事件。最后影片在态度上，也回归对消防员英雄们的致敬。

如果说这样的影片都对不起当年逝去的消防员，请问还要怎么歌颂呢？！

诚然，很多人对主旋律保留着观望态度，但如果放宽一点，把视角放在这些真正视死如归的消防员身上，或许你们的观影感受会纯粹些。

影片主线角色放在江立伟上，从一开始江立伟就站在英雄的反面，被降职、被诋毁，甚至还被最亲的人质疑。处在人生低谷的他，没有选择一蹶不振，而是默默承受后，在最需要他的时候，他出现了，完成了英雄式旅程的转变。

除了江立伟，影片还有在任务中从只想立功，最后明白平凡里出英雄的马卫国。

也有消极怠工的郑志，最后用生命来诠释什么叫“站好最后一班岗”。

还有负责远程供水的徐小斌，负责防火监督的王璐等，影片中的这些消防员，组成了国内消防员的缩影。

他们用影像化比喻呈现了中国最美的逆行，让观众看到在灾难面前，这些平时拿着正常工资薪水的消防员，是如何用生命作为抵押，给人民一个安全的家园。

这些不是在聊假大空，设身处地去想，世界上的高危高风险职业，风险高自然酬劳就高。但有些职业，比如警察，军人，消防员，这些人不见得拿着多么高额的薪水，但却用精神和信仰，用生命的代价，去完成这些不可能完成的任务。

《烈火英雄》标题写的是英雄，但其实这些角色根本成为不了《碟中谍》摔不死的阿汤哥，也变不成漫威下那些打不死的超级英雄。

他们只是普通人，有血有肉有泪，有放不下的老婆孩子，也有没时间陪伴的父母亲，最重要的是，这些消防员会被烈火吞没，牺牲，死去。

很多人说影片充斥着太多煽情，但设身处地去想想，人在生命最后一刻，有时候做出的感性言行，或许自己都不敢相信。

《烈火英雄》改编于报告文学《最深的水是泪水》，火灾事件源于某海港城市港口爆炸案。

真实故事往往有着很强的改编生命力，如果你看过这本书，你就一定会知道，影片中很多情节，已经选择了更克制的方式去表达。

在影片中，给每位消防员录一段遗言的情节也在现实中真实发生过

试想一下吧，如果影片增加一名记者，扛着一台摄像机，给每个消防员录一段“临终遗言”，观众在看的时候，估计会觉得更扯更不合理，但真实有时候就是这样超越逻辑。

还有消防员在灭火后回去见老父亲，直接跪下就是痛哭磕头，而不是影片中父子俩彼此等候的画面。

这些影片对真实的改编，已经做到了很克制。

此外影片还有好几处设置了共情点，当然这要看每个人泪点的感受，但我认为并没有不合理的地方，生死时刻人生百态，看每个人面对死亡的方式吧。

《烈火英雄》在视觉上，给足了“弹药”，该炸的炸，该爆的爆，起火逃难等大全景大场面，都没有偷工减料。为了还原真实，主创团队按照1：1搭建了当年的火灾现场，然后在拍摄时一个个烧掉炸掉。

这种真金白银的烧出来的影片，在视觉呈现的大场面上，让我看得很燃。

惊心动魄的火灾场面，也从中凸显了消防员在灾难面前的渺小，从而映衬出他们无畏的精神和伟大。

《烈火英雄》其实很直接，就是想用一个作品，去记录最普通消防员的事迹，他们这些人是最平凡的，也是最闪耀的。

国内此前已经在抗日、革命等题材中深入很久了，近几年有了军旅、驻外保卫等题材，如今又把视角放在国内的消防员，这些都是一个探索的过程，曲折并向上。

我相信之后我们还有更多更成熟和好口碑的作品，去歌颂值得很多爱的人们。医生、教师、工人等等，现实中还有很多感动中国的人，值得我们尊敬和铭记。

而这一切，都要从《烈火英雄》开始！如果我们只是口头上热爱英雄，却在现实中冷落英雄，冷落关于英雄的电影，我们有什么资格去提“英雄”二字？

二刷了《烈火英雄》，用几个词形容：残酷，震撼，敬畏，大爱。这部影片的代入感很强，观影的全程让我提心吊胆。大火焚烧整片荧幕，看着火光冲天的屏幕和迎面而来的窒息感让我犹如置身于火海之中，演员们拼搏付出很多场景都是身处火场里实地拍摄，所以很多细节镜头逼真而震撼。里面有一个情节印象深刻，油罐要爆炸了，江立伟消防员赶紧叫大家撤退，但所有支队的消防员们还是义无反顾的往前冲。起初很不理解为什么要这样做，但后来才发现这就是救火精神，临危不惧，迎火而上，这就是消防员战士。可能上一秒还温暖幸福的人，下一秒便献身火海。一切悲喜情仇，于火场之中，都是那么的无情。也由衷地感叹，生命在灾难面前何其渺小。这真不是普通人所能理解和做到的。只要有一线希望，即便是飞蛾扑火，也在所不惜。在灾难面前，每一线希望的背后可能都是用血肉之躯换来的。很感谢这部电影，让我们认识了这些无名英雄，时刻准备奔赴火场的消防员们，他们用血肉之躯，保卫着人民大众的安危，他们是一群平凡而又伟大的人，向每一位置身于火场之中还义无反顾的人民英雄们致以最崇高的敬意。消防员战士们辛苦了！

八月三日更新：

不相信这篇影评内容的人可以看一下央视微博昨天晚上发布的一则视频。链接抛给你们//m.weibo.cn/2656274875/4400917950033130

原答案

《烈火英雄》是一部根据真人真事改编的电影。我刚好看过相关的书和报道，因此，当知道《烈火英雄》有提前放映的时候，我立刻参加了一个观影团，第一时间去看了这部电影。 看完之后，我看到了网上关于这部电影的一些讨论。有人很喜欢这部电影，说因为这部电影而理解了消防员这群离我们很近却又很远的英雄。但也有人质疑这部电影太煽情太夸张，然后就很多问题提出了疑问。在这里，作为一个比较了解整个事件的人，我想说： 如果你觉得《烈火英雄》太煽情太夸张，那你肯定不会相信原型事件里那些活生生的真人真事。而我，有必要告诉你，《烈火英雄》其实刻意缩小了那场灾难的规模，刻意在情绪上保持了克制。接下来，我将一一为你展示电影和真人真事的比较。你会发现，比起真正的消防员，比起真正事件的惨烈，电影真的已经是非常克制了。 必须要指出的是：由于我并不知道这部电影中的原型——那些消防员以及他们的家人，是否愿意自己的生活被打扰，因此，在涉及到人名、地名、具体日期……等信息时，我进行了马赛克处理，敬请谅解。 而在行文过程中，我会引用到一些资料。主要有以下几种： 1. 著名作家鲍尔吉•原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》（在此感谢我家猫的出镜……）

2. 原载于《人民日报》2010年7月26日的报道《十五小时生死战》 3. 原载于《北京日报》2010年8月11日的报道《“X.XX”油管爆炸事件纪实》 4. 原载于《三联生活周刊》2010年第31期的报道《“X.XX”爆炸：未升级的灾难》

5. CCTV7 《军事纪实》第1056期 6. 原载于《中国消防》2010年第14期的《扑救“X.XX”新港输油管道爆炸纪实》

接下来，我将说一下《烈火英雄》里的几处克制。 克制之一：20颗原子弹毫不夸张 早在这部电影放预告片的时候，就有人对杨紫这句台词质疑：有那么夸张吗？ 然而，事实是：这句台词不但没有夸张，反而过于克制。 几乎是在所有关于灾难的新闻报道里面，都会有这样一句话：“后果不堪设想！” 不如就让我们来设想一下。原型事件里面，如果没有这群消防员，后果有多不堪设想。 电影里最主要的场景，是几个巨大的油罐，有多大呢？它高22米，直径80米，比一个足球场还要大。

所以，在真实的火灾里，光足球场那么大的油罐就有整整59个，再加上甲苯、二甲苯、氰化物……等高危品的化学罐，其后果将是：

一句“百里不复有人烟”，说明一切。 而这仅仅是开始……

所以，没有当年那批消防员，整个城市，甚至周边几个国家的区域，都将近乎面临灭顶之灾。 当然，可能还是有人觉得不直观，那我就说一个数字：根据有关部门的测算，当年火灾中所有油罐及化学罐的爆炸当量在200万吨TNT以上，而广岛原子弹“小男孩”的爆炸当量大约是1.5万吨TNT，长崎原子弹“小胖子”的爆炸当量是2万吨TNT，美国储量最大的W76核弹，其爆炸当量是10万吨TNT，所以折算一下，真人真事里的破坏力，按“小男孩”算，是133颗原子弹，按“小胖子”算，是100颗原子弹，按W78算，是20颗原子弹…… 网友之所以觉得“20颗原子弹”夸张，原因第一是“原子弹”这三个字过于恐怖，第二是这场灾难被消防员们化解了，人类对于没有发生过的事情，往往缺乏最直观的理解。 只有事件的当事人，才会对它有刻骨铭心的记忆。比如，书里这样说：

而这恰恰是消防员们的宿命：他们为了我们出生入死，但人们往往会淡化他们的贡献，甚至会遗忘他们……我认为，这对消防员是不公平的。 克制之二：不是用手机录遗言，而是用摄像机录遗言 电影里面，杜江扮演的消防队长，在面临生死关头的时候，拿出手机，让手下的弟兄们每人给家里留一段话。

这一段，其实是有所改编的。在当时的火场上，有新闻记者，也有消防部门的摄影团队。他们的摄影机，忠实地记录了部分现场状况，给世人留下了宝贵的影像资料。《最深的水是泪水》中的一些桥段，佐证了这一点：

每人录一句话这件事，发生在其中一队消防员身上：

在书里，这群消防员一句话都没说，但事实上他们其实是录了的。后来，当他们当中的几名消防员上节目的时候，有人说出了下面的话：

这段话再次佐证了，电影里每人录一段话这件事是真实存在的，但并不是像电影里表现得那样是用手机录。其实可以理解，如此紧凑的故事，真的没法再去在主角身边放个摄影记者了…… 克制之三：关阀门的，不是两个人，而是三个人 《烈火英雄》里有这样一个桥段，黄晓明带着一个手下，穿着隔热服进到火场里去手动关阀门。有网友质疑：“为什么只有两个人进去？”必须要说的是，这里的确与事实不符。在真实事件里，进到火场里面手动关阀门的，是三个人。《北京晚报》的报道中这样说：

《最深的水是泪水》中这样说：

而上一段里提到的现场的摄像机，也记录下了三名消防员走向火场的姿态。

至于为什么只派三个人进去，从编剧的角度来讲，“东山中队”着墨最多也最有戏剧冲突的就是谷嘉诚扮演的周浩，让他跟着黄晓明扮演的江立伟进去，周浩从不理解江立伟，到尊敬江立伟，有明显的人物成长，按真人真事加一个人物进去，戏剧冲突很难展开。 说回到当年的真人真事，首先，隔热服不像战斗服，可以人手一件，其次，也许下面这段话多少能够回答这样的提问：

每个人都知道，进去基本就是死，“能少死一个是一个”，大概就是他们那时的心情吧…… 其实，提出类似质疑的人，不管是当年还是现在都非常多。在这里，我要引用一下《人民日报》的文章：

我想这位副总队长跟我有同样的无奈：你永远不知道“有人”会问出什么样的问题…… 克制之四：每个阀门不是8千转，而是8万转 上一节中我们说到，黄晓明扮演的角色，进到火场里关阀门。港口负责人给到他们的答案是：“每个阀门8000转！”所以，你会看到，黄晓明一直在拼命地转阀门。事实上，电影为了降低难度，少了一个零。 让我们来看看《三联生活周刊》的报道：

而这仅仅是一个阀门而已。同样的8万转，他们持续了四次。所以，他们不是转了8万转，而是32万转。在《中国消防》的报道里，他们当时的情况是这样的：

克制之五：消防员不是死于渔网缠绕，而是死于海浪和油污 电影中有一名消防员，他的工作是负责远程供水，在清理水泵上缠绕着的垃圾的时候，脚被渔网勾住而不幸溺水。 这个桥段也是克制的。 让我们来看看《最深的水是泪水》中怎样描述当年远程供水的消防员的工作。

可见网友的质疑“为什么不带刀下水”是有其道理的，因为这位消防员的确曾经带刀下水，但并不是每次都会拿刀，因为他下水的目的是“清”污，而不是“砍”污。而且，看守水泵的工作相对危险系数不大，这也是为什么只有两三名消防员呆在水泵边的原因。 而导致他溺水的原因，《北京晚报》的报道中，一位路过的摄影师本想拍摄消防员在水中战斗的情况，却无意中拍到了他溺水的过程

而他的战友，在接受记者采访时，不住地自责：“油太滑了，我握到了他的手，很滑抓不住，我又搂到他的头，还是往下滑。”

所以说，在这位消防员处境的处理上，电影采取了艺术化的加工，而不是严格按照现实中来。 而这一幕，也出现在了电影的片尾。如果你也打算去影院看这部电影，希望看到这一幕，能在心里向这位英雄致敬。 而在这里，也要纠正某些网友的看法，他提出片中的消防员，在专业术语上不够严谨，举了这样一个例子：“行话调研不细致，没有人会把那个叫水管，我们一般会说：两盘65，一盘80。”

看得出这位网友对消防员有了解，比如他提到的65，指的是消防水带，消防员通常也会称之为两分半水带，是用来接水枪的。而电影中远程供水用的水带是下图这种：

这种叫做“中粗直管”，不是一般的卷曲的消防水带。 而网友之所以会搞错，原因是这样的：

由此可见，这东西并不常见，即使是对消防事业颇有了解的人，也会搞不清状况。而这也从另一个侧面透露出：我们对消防员的了解，真的是少之又少。 克制之六：消防员的“人设”，没那么简单，而是各有千秋 一般来讲，电影拍人物，都要做一个“人设”，背景越苦大仇深越能够引来观众的共情。但看看《烈火英雄》里的几个主要人物： 黄晓明扮演的江立伟，一个平凡的父亲，最大的心愿是天天接儿子放学。杜江扮演的马卫国，一个不被父亲看好的儿子，最大的心愿就是向父亲证明自己。欧豪扮演的徐小斌，一个刚刚拍结婚照的新晋丈夫，最大的心愿是让妻子过上好日子…… 平凡到近乎琐碎，比起他们来，经历过这场大火的消防员们，“人设”似乎更丰满一点。比如，刚下手术台就奔赴火场的病人：

比如，没法亲眼见证女儿来到人世的父亲：

比如，在重病的父亲和使命之间难两全的儿子：

每一个拿出来，都可以打造一个非常有意思的人设，但《烈火英雄》偏偏选择了最平凡的那种。 也许，这就是导演想表达的：英雄本来就是最平凡的人，身为平凡英雄，消防员不需要这些煽情的东西。 克制之七：消防员回家之后，不是含泪敬礼，而是痛哭和磕头 电影里有这样一个桥段，执行完任务的消防员回到家中，看到父亲等了自己整整一夜。二人用男人的方式表达了对彼此的敬意。一个小小的举动，看上去比较平淡。 这也是克制的。在《最深的水是泪水》中，我们看到，浴火重生的消防员们，表现得比电影里面激烈得多。 比如有位消防员回家之后第一件事就是给父母磕头：

比如有位消防员回到家之后很难一下子回到正常人的生活：

而更多的消防员选择了沉默：

这些反应，在电影开始，因为自己的失误而导致战友牺牲的黄晓明遇到过，领导告诉他，这是PTSD，学名“创伤后应激障碍”。 这种病，在很多高危职业人群中患病率比较高。按道理说，这些桥段最应该拍进电影，这种非常强烈地煽情的镜头，随便拍一条出来就能够赚够眼泪，但《烈火英雄》并没有这么做。 与之相反的是，《烈火英雄》选择了让消防员回归家庭，回归平凡。这也正是电影想传达的： 用电影抵抗遗忘，告诉世人消防员是谁，做了什么； 用电影告慰英雄，告诉消防员们，世人终将理解你们，体会你们平凡中的伟大！