1 ) 去见小洋葱的母亲
日本人最擅长的人情剧,母亲老了不得不送进养老院,老龄化的社会越来越多人面临的现实问题。演母亲的虽然有点用力过猛,但很多细节还是非常得催人泪下,儿子和孙子的角色反而倒显自然。在日本这种养老制度相对完善,机构设施相对较好的国家里养老姑且如此,能想象咱的晚年有多悲凉了吧。希望像剧中的老太太一样回首有无数汹涌的回忆,有爱永远陪伴身边。
2 ) 寻梦人
时光带走了泥土的芬芳,带走了树木的光阴,却带不走灵魂的扎根。有时候,多么渴望岁月的年轮能够停止,留在记忆最美好的时刻。也许往事也有过苦难的折磨和煎熬,可那又怎么样呢?因为身边有爱的人,有对自己来说重要的人,就足够了。悲伤并不总是逆流成河,因为总有美好的在等着,或许来的不太快,又可能只能在梦中忽闪。但只那片刻就觉得什么都是值得的了。
电影中冈野雄一是一个不折不扣的老男孩,专注于创作漫画和玩音乐、对工作全然不上心。还有一个患失智症的母亲。漫画的题材来源于母亲的童年和平日里现在的生活。也许只是这么一个不经意的举动和爱好,却画出了母亲在平凡生活中不简单的人生。雄一的母亲三枝在丈夫去世后就患上了阿兹海默症。平日里一些奇怪的举动总不免给雄一带来不少的麻烦和笑话。可是随着生活点点滴滴的发生,漫画中母亲的形象逐步丰满,雄一在追寻母亲故事的过程中也渐渐走进了她的内心,发现了他从未强烈感受过的世界。时光飞机在电影中穿梭,记忆带来的久远的片段式的回忆夹杂着黄昏渐去的苦涩和不舍。而母亲的微笑,哭泣,忧伤和坚强却如同绽放又凋谢的花朵在琐事中消失。感恩的是,三枝的这一场病却找回了那失去已久的回忆。失智症让她的人生隔断了和现在世界的交流,却让她的灵魂坐上了记忆的列车逆流驶向人生的起点。
糊涂有时不一定是坏事。在夜桥上,三枝独自眺望远方,夜晚在纸灯的排列组合下闪现了昏晕的幻感,不经意的回头,年少时最好的朋友智子,深爱的丈夫和妹妹高代都再次出现,构成了一副让人心酸和感动的画面。这些人都曾经在三枝的生命中画出缤纷的色彩,也曾让她揪心难过却也烙上了深刻的印记。对一个垂暮的老人来说,活在过去有什么不好?我至今找不到一个反驳的理由,更多的是希望理解和懂得。记得曾经看过一部类似题材的电影,是一个同样幻有失智症的父亲被杂志广告宣传误以为自己得了一笔奖金,要回家乡领取。儿子执呦不过父亲的坚持在陪伴他回家的路上却了解了父亲的过去和执着的理由。于是卖了车帮助父亲完成了梦想。
三枝在夜桥和离别的人再次团聚而幸福洋溢的那一刻停留在我的泪水中,我们永远都无法和离别的人再次相拥,我们也无法再回到过去感受从前温暖的美好,于是所有的一切都只能留在梦中。梦里寻她千百度,暮然回首,那人却在灯火阑珊处。失去之后的重逢而涌上心头的那股热流冲击着胸腔的感受,或许你也懂。
3 ) 貪多嚼不爛
#影# 《去見小洋蔥的母親》7/10
老人失智,丈夫酗酒家暴,長崎核爆,戰後兒時摯友為生存賣身避而不見,妹妹因病早逝,每一個都是可以拿出來單獨撐起一檯戲,但全部融合在一起,因為導演嘗試安靜地把這一切緩緩鋪述,希望帶出”大風大浪一輩子不也就這樣過了”。
但演員太刻意用力隱藏,也太用力爆發,總覺得像舞台劇硬生生安插在生活裏,說服力不夠。不過在最後花橋上,奶奶在現實和幻覺中和所有曾經愛過又離去的”人們”團聚,雖然有點俗套,但還是讓人不得歎息一聲黯然落淚。
嘗試融入太多元素,交待的又不夠清楚,只有母子的感情線把握還算成功,合格但不出彩的作品。
4 ) 那边的岛国和它的脉脉温情
(一)
脑细胞在逐个死去。
很多事情已记不清。
比如上完厕所要冲水;
比如打完电话要挂好;
比如脏内裤不该胡乱塞满抽屉;
比如爱喝酒的丈夫已过世多年。
她记得自己曾是个小女孩,梳着小辫,穿着和服,和最好的朋友智子一起,躲在窗外,睁大了眼睛偷听合唱团的《早春赋》。
她是十个孩子中最大的姐姐,小小的年纪,坐在门边的地板上帮弟妹缝补衣物,斥责着不愿下地干活的妹妹高代。
原子弹投向长崎的那天,她怔怔地站在岸上望向水那边的天空,巨大的蘑菇云散发着不祥的光亮。
智子,智子,云下的智子,你还好吗?
重逢是在灯红酒绿的花街。
她是身背婴孩追随着丈夫的人妇,她身着锦衣面敷粉黛步履摇曳间与她擦肩而过。
智子!
目光交汇的那一刻,重见友人的喜悦让她忘记了自己正站在红灯区的街道上。直到智子躲进了街边的红楼馆,她才读懂了智子眉目间的千言万语如鲠在喉。
她终于明白,智子望向她的目光里,横亘着一段她无法追问的时光,欲说还休。
忘记了那么多的事,而有些痛苦,似乎就算脑细胞死到了最后一颗,也忘不掉啊。
备好了酒菜的她等待着儿子唤回归家的丈夫,最后,却只等到了空荡荡的工资袋和一个烂泥般醉倒在路边的疯子。
看着他捅破糊好了的窗户纸,看着他掀翻吃饭的小方桌,看着他推开年幼的儿子,看着他像得了被迫害妄想症似的蜷缩在墙角,再怎么坚强的女人也会绝望在深深的无力感中吧。
只是,那么多孤独又无力的瞬间,她好像也没个谁可以诉说呢。
就像,如今用浆糊般的脑袋回忆起从前,小琴上弹起的也都是没人会懂的旋律。
所以,儿子雄一在漫画里说她,“妈妈忘记了很多事情,但是一些无需记住的事情却还记得”。
(二)
戴着帽子的时候,母亲会不认识他。
只有摘下帽子,把洋葱般的秃头送到母亲的跟前,让她摸摸,她才能安心地确认,这是我的儿子。
把母亲送到老年托管所去,这个决定对于雄一来说并不容易。人们总归会觉得这有点伤感情,不然好友也不会责怪他说:“父母还是自己照顾比较好”。
放在中国,人们更会觉得,把患病的老人送到托管所里的子女,怕的是麻烦。他们若是出门左拐,首先撞上的定是“不孝”二字。
事情没有轮到自己的身上的时候,大多数人不会去想道德大棒之外的问题。比如专业的护理,真的不是有爱就可以。
雄一做的是对的,那个细致专业的托管所的确呵护了他的母亲,终于,他也能在诸如帮母亲冲厕所这种琐事里脱身,真正关心起母亲的情绪。
我是真的羡慕也真的相信,海那边的岛国,有那样的托管所,可以给这些逐渐忘记一切的老人以婴儿般的呵护和照顾。
他们会带着老人开心地唱歌,容忍老人的无理取闹,让老人们有尊严地渐渐老去。
对于大多数人来说,无疾而终是个奢侈的梦。更多的人,不免会在疾病中走向生命的句点,但这本身其实是一种自然,并不是一种不幸。幸与不幸,是在这个过程中,能不能得到好的对待。
多希望,所有的老人,能在子女的爱和整个社会的脉脉温情里,走完一生。
5 ) 谁是我生命中最重要的人
我这个人很喜欢看日本电影,因为她会把想要通过影片表达的精神,慢慢移入到你的头脑里。不会让你看完影片后突然地感觉,哇,我原来应该这么做。而是,略有沉思,是那么种感觉,但不知道怎么去表达,心情微妙。但这种感觉不回消失。让你后来几天做事情时都会忆起,直达你的内心深处。
去见小洋葱母亲。里面的小洋葱很像我的奶奶,后来想为什么像。不是容貌像,而是行为中,透漏着对儿孙的关心,溺爱。含在手心中的爱护。我在想,我逝去的奶奶,皮肤也是这么的好,走起路来虽然慢,但是气场很强。奶奶眼睛看不清楚,但是你跟她对视时仿佛她看懂了你的心。奶奶很疼我,我给她讲故事,他也给我讲故事。我俩的主题都是封建老故事。
我问我奶奶,那你见过你奶奶么。我奶奶说小时候见过一面。那你爷爷是干什么的,奶奶说是郎中。就是电视剧中,动不动背着小行李到别人家治病的医生。我奶奶的奶奶应该跟慈禧差不多大吧。
小洋葱母亲的记忆越来越模糊,以至于都忘记了儿子。但是小时候的事情还依然浮现在眼前。智子。那个在长崎原子弹爆发后还活着的女人后来当了妓女。
我奶奶小时候也有玩伴,自从出嫁后也都不联系了。但是我奶奶有自己的兄弟姐妹,她是老大,下面有三个妹妹还有两个弟弟。小时候经常带着妹妹们和村子里的小伙伴去山里挖野菜吃。我能想象出,小孩子们很开心,一边吆喝一边挖,但是,随着年龄的增长,挖野菜的压力和家里的经济与日俱增。野菜一大程度上包含着必需的食物来源。那个年代,有几个人会不去挖野菜呢。
小洋葱母亲在养老院中的记忆越来越差,而和小智,早死的丈夫的影子却越来越清晰。古语说,活人见到了逝去的人,是想你了,来搀着你带你一起下去了。也许,早死的丈夫真的想念在阳间的妻子了,想要来领他下去了。
小洋葱母亲自从痴呆后过得好苦,现实就是,给儿孙们添乱。可是,当小洋葱把母亲送到养老院时,回到家发现什么都空了。真是那句话,家有一老,如有一宝。奶奶活着的时候大家伙都嫌她烦,现在老人没了,我们全家都聚不在一起,没有老人,没有房子,还瞎凑什么热闹。于是我们现在就是这家两个,那家三个,那家四个。有女儿的嫁出去了就更无聊了。过年也没意思,跟平常一样,顶多再添几盘菜,多喝几乎酒。抬头望,人生短暂,奈何寂寞。
小洋葱母亲虽然做事情让人哭笑不得,但却是你的义务啊。就如她小时候照顾你一般,你可以白天把他送到敬老院,晚上再把他接回来,就像你上小学一样。这样不会耽误你你的工作,老太太也可以不用一个人。
奶奶自己一个人住的时候,三天才会有人下去探望他。有时候爸爸去给他做早饭,姑姑会给她做中饭,我一个星期才去探望。
眼泪又上来了,一辈子难以忘记的事情,也许到我老了,什么都不记得了,唯独记得的是我的祖母吧。我也希望到我老了,我的子孙们可以以我为豪。他们也可以写一些朴实无华感人的文字来抒发对祖母的喜爱和影响。
6 ) 最後他陪你去看提燈你牽起了他的手
加赖亮睁开双眼神经兮兮地触摸儿子的脉搏感受他身体的温度煞那间以为儿子死掉了在大雪霏霏的深夜背着儿子奔找医生结果却是一场乌龙。看着他瘫软在地瞬间长吁一口气感同身受的悲凉流遍我全身。
因為個人性格的彆扭勁總是對此類情節有所留意。我不再只是斥責酒醉的人反而要流淚反而害怕酒精的刺激與麻木要激起怎樣的殘酷或戲虐。隱約感覺到故事的戰爭背景帶來的社會及個人影響在這樣的環境下豢養的人類愈發脆弱即便這樣的世代我同樣脆弱。
所以小洋蔥的媽媽不止力氣大一定也很頑強。她在受苦難的時候都是懷著善意的愛而潸然淚下她其實就是我們所有的媽媽她受過的苦難小洋蔥都看在眼裡所以最後她連小洋蔥都不認得的時候即是她要跟世界告別的時候回想來到了盡頭而苦難也到了盡頭暖黃的提燈映照著小洋蔥的母親微笑的臉龐這時候因著回憶悉數到場。
捲入一場糊塗時光彷佛回轉漸漸模糊的都回來了而依稀記得的更加深刻了。旋律還在耳畔跳耀只有當事人意識不到物是人非的蒼老。好在最蒼老的時候得到的是溫柔的對待。
因為阿姨我開始慢慢正式變老這件事不再簡單地抗拒有抵觸。但是真有一天你的驕傲開始崩壞真的可以以不自知而一筆帶過嗎我害怕深夜的清醒
終於也有活得深刻的印跡了卻一點都不帶感!
終於他陪你來看提燈而我是聽著I LOVE YOU神神叨叨。
2014/6/17(二)00:00在高雄威秀影城看的
日本《电影旬报》2013年日本十佳电影第一位。
长崎原子弹治愈之路 13年旬报十佳之首 日本民众电影
难受,看完太难过了。每次看这种【子欲养而亲不待】的题材,总会将自身和现实生活投射其中,忧心当父母老去之时如何处之。PS:加濑亮演得一手好爹。竹中直人演得一手抢戏【那个角色好有交响情人梦里Franz的感觉
鼻酸了。一定要去好多地方遇到好多人好多事,这样即使老年痴呆了也会想起好多人好多事。7.7
关于我母亲的一切
有些早就铭记于心的让自己欢笑让自己难过的事,就算变得糊里糊涂也不会遗忘。(片尾曲一青窈的《霞道》蛮好听的。)
非常温情,从头到尾都是温情,而且里面每个人都是这么温柔的不像话,虽然很美好,可是觉得有点太过于温情而显得不够生活。根本就是理想中的亲情啊,老戏骨们都演得太好。
拍的很好,但略微对不起旬报冠军的头衔,尤其还力压了《编舟记》。因蓝本依自四格漫画,某些笑料便过于忠实原著,叙事上也不够连贯,反倒真不如漫画抓人。岩松了气场偏弱,老太太表演大赞,老亮则神似作者老爹本尊,另外要单独赞一下抢戏狂魔竹中直人,是你活跃了全片的中盘。
从电影的角度来说,拍得很好
老年人最不能忘的还是旧时的玩伴、失去的亲人。
年过半百的儿子照顾阿兹海默症母亲的烦恼,带出母亲儿时与年轻时的种种艰辛回忆。算是典型日式温情片套路。可惜的是,片中只是靠不停闪回来强制煽情,生硬直白地把当代与过去画面贴合在一起。在亲情方面和战后一代人的命运上,都没有做到深度挖掘。两星半
能很好的表现人一生的电影都值得敬佩,不过啊,还是没有编舟好看呢。虽然越来越喜欢加濑亮了。
看了两次,断续看完,明明是自己关注的题材,不知道为什么看不进去。
竹中直人太抢戏,老太太演的真好,桥上那段和岁月的童话的结尾有异曲同工之妙。没有宣称的那么感动。
这算公路电影不?
很写实,很喜欢松本若菜在剧中那样的女孩!
稍稍刻意 很像台湾那部讲老年痴呆的纪录片
中国的电影工作者们什么时候能把一个简单的主题拍得动人而不做作?
剧本挺见功力,不得不送去养老院一事勾勒出奶奶的一生,喜剧tag只适合前半程,后半程无数被戳中的泪点,午夜梦回突然起来给少年时代的小伙伴写信,长崎灯会桥上幽灵相遇,无数仿佛是继承了木下惠介的催泪瓦斯,偏偏更虐心的是,回首来看,奶奶的一生比起其他更苦难的人,她还不算最惨,这个人生啊其实对谁都一样,又短暂又漫长的几十年岁月,要经历多少时代的重压,一个普通的人,即便只是活下去,已是莫大的勇气 | 本来都没买这部的还好临阵又看了幸好幸好