黑道勇士第一季

       最著名最经典获奖无数的一部黑帮美剧，讲的是以东尼为首的黑手党家族的故事。有趣又荒诞的是东尼是个需要看心理医生的黑手党教父，而他的家人及手下要么也在看心理医生要么就是也有心理疾病却未就医，总之这是一个心理疾病患者俱乐部的黑手党家族。经过漫长的六季，东尼的得力手下要么被东尼杀死要么被别人杀死，“蜀中无大将廖化当先锋”身边只剩下一个小肚鸡肠唧唧歪歪的保利。结局是东尼一家人在餐馆聚餐，黑屏结束（分析文章认为暗示着东尼被杀）。长达六季的长度有些拖沓了，若能精简会更好，所以给出四星。

托尼：我觉得自己就像小丑一样，表面笑脸迎人，心里凄风苦雨。年头变了，人心不古。以前就算被条子逮了，我们也威武不能屈，每个人都守口如瓶。现在的人，价值观荡然无存，现在的人都不敢吃牢饭，每个人都乖乖的当污点证人，光是想到这件事，我就觉得身心俱疲。

故事是从托尼去找心理医生倾诉开始的，刚看了第一季的开头。美国人在遇到不平之事时，大多选择说出来。因为在他们看来，向别人倾诉能够克服不良心理，避免使心理问题发展成心理障碍。连小孩子遇到问题时，都会一脸严肃地对妈妈说，我要跟你谈谈！其实，许多误解都是在说的过程中化解的，即使暂时化解不了，这种沟通的过程，对排解负面情绪也是有好处的。中国人刚好相反，心里的话即使对最亲近的人也不轻易吐露，更别提心理医生。也许这才是导致网络上人们总是一看不顺眼就口出恶言的原因，在现实里已经够压抑的了，网络成了人们释放内心怨气的出气筒。

为了证明Tony Sopranos这个黑手党大胖子的性感之处，我不得不老土地提到那句烂俗的老话，“情人眼里出西施”。为什么通常我们会觉得心爱之人特别好看甚至毫无缺陷，就算没有心理学家，我们一样能够给出解答。实际上这是一种最简单不过的行为认同，因为认同，便没来由地对与之相关的一切怀抱好感。同理，这可以用来说明同样一件事，何解有些人做了我们觉得可爱而另一些做了我们就会深恶痛绝。
这绝对不是信口开河，如果你本人看过《黑道家族》，解释就会变得容易许多。当然，真正性感绝伦的是Tony Sopranos的整体而不是身体，毕竟Sopranos先生的体重在新年里飙升到了一百二十八公斤的历史新高度，他的一个重要手下自杀了，自己还差点被老糊涂的蛊惑仔叔叔亲手干掉。
这是第六季一开始的故事。我们甚至可以大胆预测，在很长一段时期内，没有哪位黑道大叔能够像Tony Sopranos那样性感。因为在此之前，所有黑手党都像是感情迟钝的木头人或者不食人间烟火的老妖怪，而在此之后，所有模仿Tony Sopranos的行为都只会让人联想起James Gandolfini的那张大饼脸而已。
Tony Sopranos大叔就是意大利黑手党版的American Idol。

对比《教父》里君临天下的Al Pacino，胖子Gandolfini的中年危机似乎来得早了点，他不仅要忙于处理家族生意（虽然大多数时候，家族生意也就等同于在附近街区收收保护费、偷点衣服鞋子转手什么的），更要在他的老妈、老婆和两个孩子之间周旋。偶尔也会吸吸粉，找个漂亮情人，回家照样得面对大吵大闹的妻子还有自己的心理阴影。
不知道是否还有人记得《黑道家族》的故事就是从Tony Sopranos走进心理医生的办公室开始的，说起来一个始终以强者形象出现的家伙居然还有什么心理阴影，这事儿本身就够可爱的了。何况Tony生来就是个重感情重道义的男人——没念过多少书，却把道义看作最重要的东西；举止霸道粗鲁，却恪守着作为父亲、丈夫等种种社会角色应尽的责任；说不出生存的意义所在，却比谁都顽强而积极地生活下去。
在周遭邻居都是医生、律师、心理医师这些传统意义上的中产阶级的情况下，Soprano家族依旧义无反顾地充当了Street Smart文化的代表，他们追求的东西永远只有三件：钱、女人以及，责任感。事实上，电视剧里出现的这些杀人不眨眼的黑帮最在意的就是道义啊辈份啊这些说不清道不明的东西，从某种角度来讲甚至有点不切实际，不过在个人主义盛行的年代，这种越来越稀有的精神也许正是值得称道的。
另外一方面，身为Soprano家族的大当家，Tony竟然能把所有鸡零狗碎的事情处理得还不错。老婆虽然脾气暴躁，至少随时牢记相夫教子；女儿成绩一流儿子憨厚可爱外加有个可爱的俄罗斯小情人，Tony几乎算得上成功人士的典范了。
当然会有人不服气，认为《黑道家族》在《教父》面前就是一出拙劣的生活肥皂剧，问题是人家原本就是奔着颠覆《教父》的理想去的，虽然主题和内容仍是反映意大利裔的黑帮生活、荣誉、亲情、内讧、争斗、无奈，但是与《教父》的史诗化相比，生活化了的《黑道家族》说到底是个反黑帮片，黑色幽默和解构的意味背后只隐藏着两个关键词，一个是Business，一个是Life。
而对于所有为Tony Sopranos倾倒的粉丝们而言，他们显然拥有更具说服力的理由。毕竟在长期盛行黑手党崇拜的日子里，突然遭遇这个真实得令人窒息的黑道胖子，他所有的小聪明、小幸福、小烦恼都真实得如同昨天才发生在我们每个人的身上，我们没法不打从心底里认可他，并且随时候在电视跟前等待他召唤。
我们甚至相信，倘若Tony Sopranos是真实的，他完全有能力去角逐“全球最性感五十人”。

终于停下《tLw》，转到“The Sopranos”（黑道家族）上，黑帮家庭剧，制作精良。

网络电视上是一季播三遍还是四遍，这样拉下的还能补着看。六季下来大约一周。大体看了一遍。

一个陷入中年危机的黑帮二当家（此时），走进心理医生的治疗室：老妈家着火，孩子老师的车被偷，最好的朋友家族老大因病住院，--------喜剧似乎就这样开始了。家庭，和老婆的关系；孩子，一儿一女，在少儿期，有没完没了的问题；一个一定不让他好受的老妈，他的确尽心尽力，却总不讨好；事业，黑帮也是事业，道上一片混乱，老大得了癌症，正当壮年，却逐渐枯萎离去；自己的叔叔不遗余力要争当boss－－－他烦闷，抑郁，头晕，生命不能承受之重，最终暗暗去接受心理医生治疗。

他想树立的接班人克里斯托弗因为自己不在陪审团调查之列而万分沮丧，甚至质疑自己生命的意义（如果不是一个黑帮的头目，他活着就没有价值），而当他终于上了报纸，成了“有名的歹徒”时，才重又焕发了神采。

当然，这个颇具喜剧色彩的开头，就想到了《老大靠边闪》中的那位，还是罗伯特-德尼罗演的吧，压力，危机，老婆孩子，心理医生，不过那个真的是喜剧。

而生活当然不是喜剧。

似乎是家庭式喜剧的开端，后面却成了人间地狱。

因为杀人越货是他们的职业。终生的职业。

我们看着多少人死去呢？第一个是那个跟克里斯托弗一起混的傻小子布兰登吧，杀手说：“hi, Jack! bye, Jack！”面对面，被子弹击中头部，然后是小索心满意足的微笑。在这道上，他们都是拿命来混的。一条命，实在算不得什么。

后来是污点证人佩图里奥。Tony称为“鼠辈”（rat）的，T亲自出手，用电线肋死，嘴里塞上死老鼠。

殴打，残杀，死亡，------看看这些人的生活，永远为了钱而活着。他们的孩子一样没有未来。一个个的死尸，包括25年前被埋的也能挖出来。

Boss,要足够心狠，手黑。果断。有预感。Tony杀人，总是干净利落，从容镇定，真正的杀人不眨眼，也从不手软，不会失手。他的手下才会说：anytime, boss(随时为您效劳)。

这是一个近乎封闭的地域群体。除了有一次克里斯托弗看的电视演的是《人人都爱雷蒙德》，还有一次大家谈到了《哈利波特》，其它我们再看不到社会的进程对这个地域群体的影响了。

克里斯托弗的噩梦，普西对他说：“做得多了，睡得就好了。”是啊，不需要什么良心发现，这就是生活。做得多了，就不会想了。卡梅拉可以安然享用这一切罪恶的受益，孩子们也逐渐接受他们的命运，这就是生活。

闪光处随处可见。角头赖瑞女儿的婚礼，一片喜庆，一干人等都来聚会，老大说风声不好，大家先闪，于是各般人物纷纷携眷匆匆离去，大猫普西说：“早知要落跑，就不送给赖瑞女儿一千块！”他不是说说而已，果然就跑到新娘那里，把自己的红包要回来才走。

在丽维亚示意小索干掉Tony的日子里，他出现了幻觉，一个美丽的黑发女孩，来自家乡，他幻想她在哺育一个婴儿，亲切和善，抚慰孩子：“take it easy. It’s all be ok.”那是他对母爱的渴望，他多想有一个抚慰他关心他善待他的妈妈，给他爱。可他就是没有。这是他终生的痛。

他得到了母亲留给他的痛苦，当出走的姐姐回来时，他与她反复明争暗斗，他恨她，因为她离开了，把所有母亲给与的痛苦，让他一个人承受！

当然，此剧最鲜明的概念是“家族”，家庭。拉尔夫与儿子。Phi的家族。强尼的家族。Bobby和Janice一家。保利与妈妈。

老杀手保利，杀人如麻吧，演员演得很棒，那种招牌式的手势。他挚爱着他的妈，坐牢时抱怨没人去看老妈，老妈死了又向老大抱怨没人来吊唁-----其实是他的姨妈，他的姨妈才是他的亲生母亲。

他有时又很单纯，为妈妈住银发社区受歧视痛扁老同学；还有一次为争地盘跟另一个老家伙干起来，一起拖到Tony跟前评理，老大不能偏向，东边一半西边一半了事（老大也不好当啊，经常得和稀泥）。

但他们不嗑药。克里斯托弗就是沾上了毒品，不得解脱。可怜的克里斯托弗，可怜的阿德亚娜。

T 把所有的人都栓在他的身上，只有为他卖命，他才满意。

“Give！Give！ Give is always have to do!”克里斯托弗说。当他有了妻子-女儿，当他想拥有一个温暖完整的家，远离那一切罪恶时，才发现，自己早已深陷泥潭，无法抽身。意外的车祸，T终于痛下毒手，亲手将他扼杀。

还有一季插入了同性恋社会话题，可怜的Vito，被编剧编成同性恋后，不能见容于同类。他多想过自己喜欢的生活啊，这个曾经不可一世的角头，只想给那个男人做饭，讨他的喜欢。

可怜的AJ.从童年起就很少看到他的快乐。到最后想在自家泳池自溺，充斥着各种不切实际的漫无边际的念头，----终于也变成一个纨绔子弟。

终于摆脱不了覆灭的命运，第五季后，越来越多的梦境，幻觉，杀戮，-----直到Tony终于被小索一枪，住进医院，人事不知，手下的人开始盼着他死掉，然后争当老大，the boss.

可怜的Tony。幻觉，梦境。恐慌症。与卡梅拉的关系。与情人的关系。与朋友的关系。那些死去的灵魂。儿时的记忆，少年的记忆，混杂在一起。足球教练老说他没准备好，噩梦，---幻觉是迷乱的，有时又如此真实。

Tony 与太阳能推广商置换那一节，电视上出现了字幕：“Are sin, disease, and death real?”

Tony丢了身份证，没有了身份，他不再是他了；丢了钱包，没有了世俗的牵挂；丢了公文包，没有了公事business,一切都丢下了，他可以放心地走了。在那个家庭聚会的房前，被他亲手打死的表弟Tony b对他说：不能带公文包，不能谈公事。回家了，欢迎回家。在进去之前，要丢掉公文包，他不想，不愿，害怕-----没有了这些公事，他还是他吗？他又是谁呢？？Who am I ? where am I going to?

我想编剧一定是要收尾了，不料上边说T不能死，还得接着拍，于是Tony竟然又从鬼门关上转回，继续为观众作奉献了。当然，他变得更加喜怒无常，身体状况也大不如前。让janice难受，出逃时让保利难受，说他有抽动秽语综合症，甚至一度想干掉这个为他杀了一辈子人的伙计。

小索晚景凄凉，在老人院里（他可真能活啊），他也开赌局，受小兵的敲诈，遭那个华裔少年的暴打，后来人事不知，------可是，他这样，未必不是好事啊，有几人得以终老呢？在外边，怕早已曝尸荒野或街头了吧。

小卡梅隆退出江湖，not to be a boss, just be a happy one.因为他老婆说自己“不想当一个有钱的寡妇”。

曾经如是强硬的强尼-萨克锒铛入狱，患癌，终竟死去。亦是凄凉。

最终，一切都会落到一个字“钱”上。人命，也不过是钱。Vito死了，谁来给他老婆出钱，这是个问题。Bobby死了，能要到的也只是给Janice的一笔钱而已。

老派的Hesh，最后也与T因借钱生发了矛盾，Hesh说：“这些意大利人的为人，把他逼急了，跟野兽没有区别。”


葬礼越来越多，一个接一个，甚至，一天有两个葬礼同时，跟串门一样。老人的，孩子的，被杀的，寿终正寝的，自杀的，------葬礼总少不了一次小聚，谈论一下以后的business.

喜欢穿运动服的保利，bala bala bala,大嘴巴，总是衣冠楚楚的Silvo, 这些自始至终的伙计们。

最后，bobby死了，Silvo死了，bala bala 的保利还活着，可他迷信，他恨那只猫，以为能招来厄运，他还看到了圣母玛丽亚。看来他离圣主也不远了。他老了，该下线了。没有朋友，没有老婆，孩子，只有一个boss，是他存有生命的全部意义。

心理医生詹妮弗是T每周的避难所。每当他杀了人，他有烦恼，有恐惧，他都会向她倾诉苦衷，幻觉，-----她平复他的情绪，让他坦然地离开，勇敢地面对生活。比如他杀死了克瑞弗，而与她的谈话则解脱了他。她以为自己是尽职的，专业的。当然，也许潜意识里，她被他的粗鲁吸引，因为这是她的生活中不存在的东西，却是人性中隐藏的部分。直到最后，她看到研究说反社会类罪犯的情感，表现在对孩子和宠物的怜惜，心理医生的治疗无疑是帮助罪犯，帮助犯罪，是同谋，正如她的前夫在第一季就说过：“最后你会面对善恶，而他是恶。”

看完第六季21集大结局，再看第一季，哇，那么年轻美丽的卡梅拉，年幼的AJ,还是个小学生呢，还有梅朵.而Tony，足够年轻，足够瘦，足够英俊。克里斯托弗初出茅庐，冲动毛草，抢了一车的DVD；保利 普西 Silvo在一起聊天看电视，silvo摆pose学着艾克-帕西诺的样子：“每当我想退出江湖，我便身不由己”（just when I want to out ,pull－－ me back in----）太逗了！

8年啊，都老了，卡梅拉，詹妮弗医生，都老得不象样子了。AJ成了年轻人。That’s growth. That’s progress. T第二季就变胖了，成了他本来的样子。及至后来，更胖，头发更加稀疏。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_56cdd81301000abl.html

The Sopranos的成功之处，是其直面现实的勇气。

社会中的绝大多数成员，他们按照一定的约定俗成道德准则规范自己的行为。

但他们是弱小的。在更大的力量面前、在道德的压力之下、在其他的decent members of the society的注视之下，他们在对待别人对自己的wrong doing时、在对待社会机制所产生的不公时、和在对待自己的心理伤害对自己的诉求时往往是回避的。他们转身离开，逃离现场。他们在对待自己的unrequited love and desire时，在对待雄性动物本能的对于alpha male status的渴望时，在对待那些不得不作可又被谴责的事情时，他们压抑自己，他们找各种借口告诉自己：自己的心是错误的。

事实上，我们人类文明的最重要的精神上的建树，往往就是对我们与生俱来的情感和欲望的否定。基督教、佛教、伊斯兰教，各种moral codes，莫不如是。

但是，这些被压抑和自我压抑的人们却还有着幻想，幻想着一理想中的自己，一个具有着可以让这一切烦恼消失的力量、决心、和勇气的化身。于是，有了中国的侠义小说，香港的黑帮电影，和美国人对于意大利裔黑手党的道义上的谴责和精神上的崇拜。虽然，它们在现实中，多数时候只是不得已的一种谋生的方式，但在艺术家眼里，却因为它们对社会秩序的轻蔑和践踏而有着无可比拟的吸引力。因为它们唤起了人们对那些人性中被压抑、被指责，却又不可或缺的部分的注意，它们使人完整，使这被社会阉割的人们着魔。

The Sopranos中的心理医生，实际上扮演了一个终极的存在。当她向Anthony Soprano分析他的抑郁的时候，实际上是在诉说所有人的抑郁，只不过其他人早已麻木或视而不见，而Anthony却不能，因为他是这些弱者理想中自己的化身。而那个心理医生的心理医生，则是这个社会“良心”和decency的化身，他在告诉Jennifer Melfi：你应该压抑自己，你要把你的价值判断该变成这个社会所需要你所具有的，谴责你的病人，放弃与这个逃出社会束缚之外的人的接触与拯救，让他自生自灭。从宗教意义上讲，Anthony就是一个生活在Christendom中的pagan，就是那逃离Matrix的Neo与其crew，但他们才是生活在Zion的真正选民。

但Melfi被Anthony深深吸引，不能放手。一部分是出于被Anthony所代表的理想的吸引，另一部分是出于对于Anthony这个理想存在的崇拜，对于他的力量，他的热情，他的执著，和他的精神的崇拜。但Melfi是一个客观的存在，她所代表的是一个超越社会之上的存在在窥视人类的迷茫时的看法。她无法最终做出价值的判断。所以，她始终无法彻底的接受Anthony的世界。当她被强奸而没有得到正义时，她没有选择让Anthony去用他的原则去进行审判，虽然她此时对于Anthony力量无比幻想，但她不能改变自己中立的原则。当她与Anthony结束医生病人关系时，她同样无法成为Anthony的情人，因为她同样不愿去做最终的价值判断，到底是同意还是反对。

这实际上体现了整个The Sopranos剧的中立的原则。它可以赞美，但不能判断。不知道怎么说才好，是美国pop culture的悲剧，还是美国人的political correctness的悲剧，或者，是媒体永远无法突破的成为思想控制工具的悲剧。

但是，世界因为这部剧终将不同。有人把它比作像Shakespeare的magna opus一样的伟大，不如说是有如Erasmus一般的revolutionary。因为，在这个在美国这个后基督教社会，它又一次提升了人们对于人性的认识，或者更确切的说，它像Erasmus一样，但更完整的确认了人性。

但美国人的对于The Sopranos的认同则更取决于它的真实。美国社会在二十世纪末与二十一世纪初的颓废，抑郁，社会疾病，精神生活的死亡，理想的丧失，金钱的最终胜利，道德准则的模糊，the failed generation对于失败的最终承认，这些就是The Sopranos的大背景。也是出于这个舞台，奠定美国民众特别是Anthony Soprano的同龄人们的心有戚戚焉。

他们感觉黑帮老大的生活烦恼竟然出奇的和他们自己的如此一致。但当他们无力时，却总有一个超人可以完成他们的梦想。

描写美国纽泽西州北部义大利裔黑手党的虚构电视影集，制作人是David Chase。1999年1月10日在北美HBO首播第一季。本影集自开播以后就非常成功，甚至成为一种文化现象。如同许多其他HBO制播的影集如《六呎风云》、《欲望城市》，《黑道家族》也以成年人的收视群众为主，因为其镜头包含了许多血腥暴力、正面裸露、毒品及亵渎性的文字。
由一辆垃圾车为开头，拉开了新泽西州黑帮大佬脆弱而彪悍的双重人生。编剧没有把黑帮故事写得像《教父》一般凝重严肃，却是通过大佬琐碎的家庭生涯及他在心理医生那里抖落的忐忑与狼狈，阐述了“教父也是人”这一真理。更难得的是，无论是那个经典开头，抑或全剧那个开放式结尾，都堪称神来之笔，盖过太多黑帮电影剧本。
有时候，不能作出一个决定比作出一个错误的决定要来的糟糕