这两集太惊喜了,前面的剧情让我略有失望之际,这两集直接峰回路转,重回巅峰,牛逼!
起点在两国之间的矛盾,落点在夫妻之间的矛盾,以一场小三扮演夫妻的网球赛开始,到与约儿女人间的直接对垒,再到事实是两国间的矛盾也只是另一对夫妻矛盾引发的一场误会,层层反转,又紧靠主题,编剧功力之深厚,令人折服。
中间的网球大战,仿佛重温少林足球,最终折服假赛父子,也恍若有了功夫里周星驰折服火云邪神的影子。
牛逼!
一个是间谍,一个是杀手,一个会读心术,为了各自的利益,组建了一个十分特别的家庭,然而三个人在一起相处却没一句实话。
这个动漫集悬疑,搞笑,可爱等元素于一身,真的很推荐大家看一下!!
为了凑字数我再写一些。
关于结婚。难道最终结婚都是因为利益或者合适吗?原来爱情最终是会归于平淡的是吗?虽然这么想显得冷漠无情但好像抵不过生活最终归于平淡的事实。
优雅,实在太优雅了!!!
hhhhhhhhhhhhh
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《间谍过家家》并不是我今年看过的最好的动画作品,但却是最轻盈也最有“享用感”的一部。
如果要讨论一部作品主要是靠什么“立住”的——或者说,其最耀眼夺目的所在,我想,在我看来,对《十二国记》《奇巧计程车》而言,是其主题与内涵;对《莉可丽丝》而言,是其人物特质;对《永生之酒》而言,是其故事手法;对《工作细胞》而言,是其在不同的语意空间间的映照;对《少女终末旅行》而言,是其歌诗般的“末日”“旅行”感;而对《间谍过家家》而言,则是其对于“家”这种特殊存在的呈现——及探索。
以“家”为主题的作品,我其实也还看过一些,比如《小谢尔顿》与《伦敦一家人》。
在《小谢尔顿》中,平凡中带着特殊的六口之家是故事的温暖背景与素材来源;《伦敦一家人》则主要侧重于家长Ethel与Ernest间的看似平淡却笃定得令人安心的相濡以沫与细水长流。
在对“家”的呈现与探索上,《间谍过家家》无疑是比它们走得更远的一步。它将一个东拼西凑而成的三口之家郑重其事地放在了舞台正中央,随着故事的追光灯的打下,组成家庭三个重要角色及其两两之间的关系被赋予了近乎同等的注意力,俱是清晰可见。
此外,不同于其它带有探索性的作品对“家”的探讨中自带的严肃感与对“问题”的侧重,《间谍过家家》对“家”的呈现是轻松而理想的:父亲是间谍,母亲是杀手,女儿是有读心术的超能力者,整个家的成立建立在一次终将告一段落的间谍活动之上;戏剧效果拉满的同时,故事叙述的节奏又意外地舒缓,一集接一集的,皆是流水般温柔而热闹的日常,使观众完全忘记要为这个家的虚无而担心,反而一不小心就沉醉于这个家所呈现的完美与温馨之中——而这或许就是这部作品最大的魅力所在——它不可思议地用一个空中楼阁之上的虚假的“家”,演绎出了一个理想的、完美的“家”;同时,也让人于沉醉之余忍不住思考——倘若剥离了所有戏剧化的成分,这样完美的家是否还能稳固地存在?如果可以,那么,能成就这样理想的“家”的,又会是什么因素呢?
写影评是一件很有意思的事情。起心动念于一次难以捉摸的内心触动;第一天晚上顺着当时的思路写到受阻搁笔,第二天便不自觉地开始在脑海里进行似有若无而随时随地的分析。而最终的灵光则仿如一场分布式思考的水到渠成:不记得是怎样的场景下,我突然意识到,这个不真实的家庭所展现的超越真实家庭的完美与“真实”,或许恰恰是成就于其“不真实”。
——正是这一场“假戏”,让这一三口之家的各个角色也好,场外的观众也好,都得以“退后一步”,来审视一个家的“要素”、“含义”,与——“经营”。
1
虽然整个剧集从黄昏、约尔与Aniya正式组建成为三口之家的伊始,就在不遗余力地展现这个家庭给人的温暖观感,然而,或许一个真正紧密联系的家终归是需要靠着时间与事件的推进来慢慢生长,它第一次作为一个整体让我被深深地打动,还是在十五集。
那是在恐怖袭击事件告一段落后,一家三口终于在一个路口相聚。等到狗狗的去留也尘埃落定,黄昏自然地对约尔和Aniya说:“回家吧。”
约尔高兴地说:“好~感觉今天好漫长,我都累了。”
Aniya一本正经地表示:“回到家之前都是远足,不能大意。”
黄昏笑道:“你是在学校学的吗?这可不是远足哦。”
约尔牵起Aniya的手:“没事的,Aniya,案件已经解决了。”
听着黄昏和约尔温和而笃定的声音,画面里的一家三口走上了轻快的归家之路。
Aniya的紧张兮兮让人忍不住吐槽:被世界上最强大的两个人带回家的感觉真的是不要太安心好嘛。
一边吐槽,一边看着三个人回家的画面,忍不住会心一笑——这种在结束了紧张的一天后一家三口一起安心地回家的场景真的是很难不让人沉醉——戏内是轻松愉快,戏外则是憧憬、眷恋,与满心柔软。
大概就是在这段剧情左右,我忽然发现约尔的音色很特别。
是怎样的特别呢?在脑海中无意识地寻摸,蓦地捕捉到一线灵感——就像是圣诞节的热红酒。
思路一旦落在一个答案上,便忍不住延伸追问其因由。
于是,我惊讶地发现,原来脑回路清奇而粗线条的约尔,看似与心思缜密、十项全能的黄昏形成了巨大的反差,却也给人带来了近乎同等的安心感。
约尔无疑是与传统的母亲形象背道而驰的,也正是因此,她所展现的安心感,才格外地值得玩味。
巧合的是,这一点也是我在动笔的第二天的“分布式思考”中才抽丝剥茧地逐渐意识到的——虽然约尔的人设是本作武力天花板,但正如故事情节本身也并没有在这一点上过多地做文章,约尔给人的安心感,其实也更多地来源于别的地方——与约尔的气质一致,她所展现的安心感,其实更多地是来自于一种“心无杂念”的感觉,一种“对这个家庭感到深深地依恋与满足”、“一家人的目标一致”的真挚、关切与毫无保留。
2
如果说《莉可丽丝》里的千束是我今年看的新番中最有魅力的女性角色,那么黄昏便是当之无愧的最有魅力的男性角色。
从故事一开篇,他便是技能树点满的顶尖间谍。不过,对于我而言,他的魅力其实并不完全来自于其事事周全的强大,又或者密码直读的优雅,而是更多地来自于他遇事时分析问题冷静而直击要害的思路,以及其中所透出来的心底的温和与柔软。
有趣的是,由于整个故事都是围绕“枭”任务而展开的,黄昏分析或看待问题的内心独白便自然而然地成为了故事中骨架般的存在,其中更是不乏高萌或令人击节的金句:
领养Aniya的伊始,迅速地定位自己与Aniya的之间关系的本质:“为了完成任务,我必须和她保持良好的关系。我必须要了解这种生物。与外交同理,了解对方是通向和平的第一步。”
带Aniya上街,发现为了安全起见这么小的孩子必须牵着走,下意识的想法是:“一只手被占用了,遇到敌人的时候无法迅速地作出反应。”
和Aniya上街逛了一圈回来的路上心力交瘁:“不行,理解不了。她的行为太不合常理了。”——然后立刻去买了一堆参考书。
一边严肃地翻阅参考书AKA“为人父母指南”,一边感慨:“原来不能审问啊。”(...这恍然大悟的感觉是怎么回事?)“世间的父母们,原来一直在做这种高难度的任务吗?”
在任务受阻之时,沉静下来思考“枭”任务的本质:“如果只需要暗杀德斯蒙一个人,那我有的是方法。但这样无法真正解决问题。凡事都不可能一蹴而就,要想知道对方的想法和需求,就必须获得其信赖,深入腹地,仔细观察。只有经住这平淡又艰苦的工作,才无愧间谍之名。(为此,需要从了解Aniya开始。)”
…
在这场从新手父亲一路稳扎稳打地成为资深父亲的旅程中,黄昏最动人的一场思考,便是我之前在《ALIVE》中写过的,他在面对Aniya的厌学情绪时,在任务可能因此而宣告失败的沉重压力之下,所发生的一场极富智慧、同时亦令人得以窥见其骨子里的强大与温柔的自我反思——“首先应该是我成为理想的父亲,我必须演好父亲的角色。这才是这个任务的根本。”
3
跟随着黄昏的内心独白走进这个故事,我每每一边为他各种应对问题的思路而击节,一边忍不住笑着吐槽是不是这部剧的精髓之一便是跟着顶尖间谍黄昏学习如何做任务/项目(比如,在解决“结婚”这一任务时的策略是事先收集并记住了全城的潜在结婚对象的信息…)。
直到看到第十九集的结尾——约尔排除(自己的脑回路所创造的)万难为Aniya送去运动服,却惊讶地得知原来今天并没有体育课,只好带着自责从学校黯然离开。此时,假托去上班实则在学校查看任务进度的黄昏制造了一场偶遇,来打探约尔出现在学校的因由。了解情况后,看到低落的约尔,黄昏的第一反应是“(作为母亲,)要是约尔小姐一直心情失落,会影响到任务的”,于是便一边体贴地开解,一边灵机一动,语带轻松地邀请约尔一起去附近的餐厅吃午饭。在这种自然而松快的邀请与对话之中,约尔的情绪也很快明朗起来。
——这是个很“间谍过家家”式的结尾,却让我一瞬间有些恍然——黄昏此时所说的“任务”自然是剧中的“枭”任务,而维系好伪装的家庭是这个任务必不可少的一环;然而,倘若我们做一些语意空间间的移花接木,将这个语境的背景代换到真实的家庭之中,将他所指的“任务”代换成真实家庭的“任务”呢?
任务的最终目标暂且不论,完成任务的关键路径却有着令人惊讶的一致性,那就是——“维系好家庭”。
由此外推,分析问题的逻辑——如此处黄昏对约尔的心情低落的看待与应对——亦未尝不可借鉴。
此时,我才后知后觉地反应过来,作为观众的我们其实确实是在跟着黄昏学习,但我们能学到的远比“如何做任务/项目”更有价值。
黄昏给我们亲身演示的其实是——如何用经营工作的思路经营家庭。
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最后,大约是因为迟钝,我真正地“看到”Aniya在这个家庭中的角色,还是在看完第十八集之后,意外地邂逅了片尾曲的一句歌词之时。
这句歌词是这样的:“看清每一个日子 / 大人定会故作体面 / 因此我们只好 / 全力去观察”。
这句“大人定会故作体面”直指Aniya作为孩童的身份,同时又将观众的意识从理想化的戏剧之内蓦然拉回了普遍认为在“大人”与“小孩”之间存在结构化冲突的现实世界,让我忍不住想到——或许,Aniya的读心设定正是在暗喻小孩子所特有的敏锐?
如果是这样,那么,这部作品中所展现的Aniya凭借其读心的超能力对大人们进行温柔地理解与力所能及地辅助,是否也是在启发性地暗示着一种孩子主动地参与家庭的维护与经营的家庭面貌/可能性?
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至此,“经营”作为这个家庭的关键词,已逐渐浮出水面。
而我的思绪之所以最终会落到这个关键词上,想来还要追溯到前段时间在《心流》里看到的关于家庭关系的讨论。作者在这一章的讨论中,指出家庭其实也是需要投入精力来经营的存在:
“我们这个时代最根本的一个错觉就是,以为家庭生活可以自给自足,处理家庭生活最好的策略就是听任其自由发展。 …不集中注意力,复杂的活动就会陷入混沌。家庭又怎么可能幸免?”
在同一章中,《心流》的作者还极富洞见地从心流的理论出发,点出“共同目标”对于一个家庭的重要性——或者说,在对家庭的“经营”中的重要性:
“家庭要能提供心流,必须先有存在的目标。…家庭若要使这些目标变成助长家族成员复杂性的互动关系,必须通过独特化与整合的过程。所谓独特化,就是鼓励家庭中每个人发展自己的特质,发挥最高的技巧,并建立个人的目标。整合则正好相反,它确保一个人身上发生的变化也能影响到其他人。如果孩子以自己在学校的表现为自豪,家中其他人也会表示关切,并以他为荣;如果母亲觉得疲倦沮丧,家人会试着鼓舞她。在一个整合良好的家庭里,每个人都把彼此的目标放在心上。”
在《间谍过家家》里,这个由三个自带身份而各有目的的主角所组成的临时家庭,恰好成为了关于家庭的“经营”及“共同目标”的一个优秀注解:
间谍黄昏的目标是顺利完成“枭”任务;杀手约尔的目标是能不受社会舆论的压迫地继续安安静静做一个杀手;而一年中辗转换了四个领养家庭的在逃超能力者Aniya的目标,则是不要再被抛弃。
这三个个人目标通过一个因缘巧合组合而成的临时家庭糅合在一起,戏剧化地导向了一个共同目标——维系这个家庭的完整与美满。
而这部剧的巧妙还在于它并不止步于此。它还通过黄昏的清明睿智、约尔的真挚单纯、以及Aniya的读心技能,将这个已然一致的共同目标,更进一步地升华成了“将他人的目标也看作自身的目标”,亦即《心流》中所说的“把彼此的目标放在心上”。
于是,Aniya不遗余力地试图在暗地里帮助黄昏完成“维系世界和平”的任务,约尔发自内心地以黄昏“想要尽力实现的妻子的遗愿”(让Aniya能在伊甸公学就读/不被开除)为己任,而黄昏则是竭尽所能地去了解并关注家庭成员的内心与状态,以身作则地学习成为理想的父亲与丈夫,以经营好一个健康而理想的家。
6
从”家的经营”的角度,再来审视这个故事,不难发现,除了“共同目标”与“合力经营”之外,故事中的家庭还展现了其它几项有关于“经营”又超越于“经营”的要素。
其一,是相似的观念。这一点是故事的戏剧化元素之一,倒是可遇而不可求。从“经营”的角度来看,这或许应当看作一个最理想的基础。
其二,则是各个角色的底色中的温柔——正是这种人与人之间相处时的温和与柔软,给了“经营”以空间,让这个萍水相逢的家庭,能通过彼此的经营,迅速地生长成故事中的样貌。
《间谍过家家》其实是一部极会展现温柔的作品。
为了“创造孩子不会哭泣的世界”而成为间谍的黄昏,闲暇时喜欢去公园散心、“一想到我做的工作对这里的人们有益,就又充满干劲了”的杀手约尔,其内心的强大与温柔自不必说。他们在家庭中的行止,对彼此的照应与顾念,更是温和与柔软的典范。
而喜爱冒险故事、思维上确然还是一团孩子气的Aniya,她的看待事物及处事的温柔,从她对黄昏的间谍任务的理解与上心就可见一斑。
除此之外,令我感到惊喜的,是这部作品对看似标签化的普通人的处理。
比如,在第二集中,我们可以看到,约尔的同事卡米拉有着普通人的无伤大雅的“坏”——极强的嫉妒心。但在之后的料理大作战的剧情中,剧集却又丝毫不带偏见地向观众展现了这个“普通人”的另一个面:擅长料理;嘴硬心软地为约尔姐弟探索出了他们记忆中的母亲的料理的食谱;此外,在探索食谱的过程中,在所擅长的领域里游刃有余的卡米拉也是让人感到闪闪发光的。这种对普通人的复杂性的观察与承认,无疑是一种温柔。
再如,在第十九集中,故事为我们展现了Aniya的同学——一个自以为家里要破产了的阴沉小孩的略讨人厌的“作”,但却也让我们意外地看到了这场本以为会被非黑即白地收场的胡闹是如何得到了伊甸公学的孩子们的温柔地承接。这里的温柔,是一种对普通人的复杂性与可能的出格行为的包容的温柔。在这里,人与人之间的关系像是一场探戈——你示以锋利,锋利下是无助;我回以舞步,舞步下是涵容。
最后一个要素,则是“松弛”。
黄昏这个父亲因为靠谱与内省而松弛;约尔这个母亲因为真挚与粗线条而松弛;而本就富有孩童天性的Aniya,则是因为安心而松弛。
来自于三个主要家庭角色的松弛,赋予了故事中这个家庭一种特有的温和而松弛的魅力,也让人对此心驰而神往。
从“家的经营”的角度来看,此处问出的问题是——这种“松弛”,应当看作是“因”,还是“果”?
不过,无论是因是果,不可否认的是,这种令人神往的松弛感,与引人入胜的戏剧感一道,辅以前述的关于「家」的「经营」的醍醐灌顶、作为故事底色的人与人之间的温柔的春风化雨,共同成就了这部作品极佳的“享用性”。
——借用之前对约尔的声音的比喻,不妨说,这整部作品其实也便像是一杯冬日里的热红酒,令人感到温暖、安心、惬意、沉醉。
22.12.03-06
《间谍过家家》的有趣感,已经没有1~3话当初出来的时候那么有趣了,这是因为大家都熟悉了它的幽默的方式。但是在看完这次的第24话后,动画公司直接说继续做了,这还真好啊,太令人喜欢了。毕竟这样的搞笑番,看着确实很开心呢。
就拿约尔太太打网球来说,那就是真的滑稽,直接将网球变成了坏了的西瓜。甚至在打第二球的时候哦,控制了一下力道,然后就打出了音速射击。这样不就是《网球王子》动画了咯。比如我们看《网球王子》的时候,就知道这是一部SF作品。
虽然7月新番的时候就打了全球的U17比赛,但是看着还是一如既往的SF系,所以对于《网球王子》这部动画来说,就是看各位大佬们的超能力啊,不然谁看网球呢。滑稽.jpg。再加上本身就是搞笑番自己看着特别意外和有趣。而最后菲奥娜·弗洛斯特(夜帷)直接去特训打网球了~最后的结果当然还是打不过了wwww。
就拿搞笑来说,这第二十四话也很有意思。约尔太太喝酒了后,直接用脚踢了劳埃德·福杰(黄昏)的下巴。而这个时候,我们再一次发现约尔太太就是本作战斗力最强啊,稳如狗的黄昏虽然做了个体操的姿势结束了“战斗”,但是这“脚风”直接一脚带走了,还真是神呢。不然黄昏醒了后(脑震荡)也不会说出那句、缘叶认为本作最核心的话语:一个国家的和平,不如妈妈的臂膀。
这句话对缘叶来说,感觉就是《间谍过家家》这部作品最核心的点之一。我们都知道,黄昏和约尔太太都是为了两国的和平来进行工作的。黄昏是间谍,约尔太太是干掉他人,这样一来,他们之后的结局也有可能是相互对战或者以幽默的方式发现双方的工作内容吧。
不管《间谍过家家》是怎么样的作品,它核心的本质就是搞笑,就是幽默,不然也不会有那么多人追着看了。比如动画一部分就是黄昏和约尔太太,而另外的部分就是阿妮亚上学。而这样的“对比”、内容的分割,2条主线共同进行,既有紧张感又有可爱的一面,挺好的。
就比如第二十四话,阿妮亚和贝姬·布莱克贝尔逛街的时候,就觉得很有意思。贝姬为了帮助阿妮亚找衣服,突然灵感一闪:她自己也可以买衣服啊,然后就尝试了各种各样的衣服。小孩子嘛,自然想象力比较好,而她选的衣服就是可爱风、成熟风等,甚至最后还模仿了一下约尔太太的穿衣风格,让人觉得贝姬还真是成熟呢(阿宅不要想歪哦,没人陪你~)
就这种试衣服来说,本身就是很日常的,但是之后的笑容还真是令人无比的可爱啊。缘叶这里看着这笑容的时候,还真是令人心里痒痒的呢,啊算了,我先去学习一套哲学♂冷静一下。
那么今天就先说到这里咯,我们第二季(2023年)见,晚安。
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由于肥宅没有看过原著,所以我从纯动画党的角度结合已有作品分析,说得不好见谅(求了)。
从世界观来看
以国家之间的信息战为起点,又是世界和平要我维护,又是政治斗争,经典龙傲天轻改式世界观(超人高中生?),主线就是调查东国国家统一党总裁多诺万·德斯蒙,这一威胁东西和平的危险人物的战争计划组建一个家庭,进入学校想办法鲨了。
为此一名高级间谍就要玩过家家游戏,从这就可以看出明显的反差了,但是毕竟日漫竞争严重,要整点花哨设定才有人看嘛,题材新颖,设定也好玩,作为世界观来说,甚至比较有趣。但是这是一个很大的枷锁,既然套上了一个过家家的标签,那么就整不出啥花活了,这么宏大上世界观的作用,也只是开始有个噱头,而且从整部番来看,这设定也没有什么大用途。
除了前期能写男主多么的有专业素质,可以冷酷无情地对待这个家庭(只是标准养娃番都有的矛盾罢了),可以说起了一点作用,属于是格局小了。
从人物看
黄昏
高级特工男主,外表是公务员的暗杀者女主,和超能力女儿。这三人凑出的家庭,人物也确实新颖,感觉三人拉出去敌国能预防世界大战都没毛病,同时男主为精英间谍,女主从目前看也是最强战力,存在感拉满啊,这标准龙傲天配置,放在其他番,可不就主角团。可惜这部番没有,也是我觉得这部番虽然题材新颖,但是十分一般理由。
新颖的人物设计的作用何在?写出间谍和杀手养娃养得好?那么我换成异世界公爵和公主养娃养得好可以吗?差不多,毕竟人物做的行为只是为了服务于标题的“过家家”,大部分行为看起来是只有间谍和杀手能做到,但是最终结果还只是花式养娃。
我不是贬低这部番,毕竟人家过家家几个大字都写在脸上了,观众也都知道这就是养娃番,但是太过于突出过家家这个主题了,你好不容易写得好人设,用用不好吗?
例如《就算是哥哥只要有爱就没问题吧》这部番,兄控妹妹、爽朗大姐头、三无实则傲娇的金毛双马尾。人物完全服务于剧情,全文就以各种对男主的理发店和妹子的杀必死镜头为主,虽然烂但是看得爽,人物人设写出来确实是有作用的。
而不是和《间谍过家家》一样,将所有的设定服务于过家家,就简单写写间谍之前的勾心斗角,杀手世界的残酷等等。除了黄昏没事用自己特工的身份搞这搞那,算是能看出确实是个间谍,其他人如此好的人设基本上大部分都浪费了。
约尔
女主是这个番最没有存在感,也是最没用的角色,如果说男主主要靠自己的间谍身份,用激光炮打蚊子的操作,营造反差感,人设算是起了作用,那么女主的作用呢?大部分时间的作用,就是前期当个空气人,后面出问题了,直接一个飞踢出来开无双,阿妮亚要成长了,直接化身小番茄,两眼一闭就开始急了,后面也只是弟弟来了,咱不能暴露人设,这个作用也是一大浪费。
我猜测作者内心是这样的:“咱要整就要整霸权,现在父亲和孩子之间有碰撞了,那母亲必须不能少,必须加强家庭的牢固程度!要是开始就无脑养娃,和写小题大做,借这个框架写反差,那不就证明我没活了,和垃圾龙傲天轻改有什么区别!”作者内心肯定是这样想的。
阿妮亚
而这部番的女儿阿妮亚,也是问题比较大的,女儿有个超能力什么的或者很强啥的,是很常见的,毕竟很好圆回来。如果有个啥问题,爸妈不在,我女儿直接出来开无双,这波女儿的成长可大得很,前期阿妮亚没什么毛病。
从相遇第一集和黄昏有小矛盾,到入学制造笑点,到学校暴打小少爷,棒球赛,都可以看出阿妮亚这个角色前期还是有很大作用的,但是到了后期就出现问题了,也是许多废萌番的问题,大量的篇幅用来干嘛,美少女卖萌和吃瘪,各种表情包是看爽了,awsl也刷爽了。
但这写了什么伏笔了没有?或者推动剧情了没有?都没有!只是哭了哭了,卖个萌甚至根本没有成长,不会坚强了说不会再哭了什么的,遇事不决就开始哭,卖萌,颜艺这是什么,这是废萌番的尿性啊。这种身份的表示手法,完全和垃圾轻改一样,角色服务于事件,人物成长和人设都可以忘。
从剧情看
前两集介绍世界观,引出家庭里的另外两个人物母亲和女儿,第三集家庭的撮合,也开始主线了,送女儿上学。前几集没什么毛病,就是普通番剧都有的,同时也是开篇就写了主线了,比大部分较为长的作品来得早的多了(我相信大家都看过不少,到了中间或者结尾才有一点点主线的番剧。)。
但是不得不说这部番剧情写得是真好,第四集贵族学院里动物开团,这一集的“优雅”也随着这部番的出圈而出圈了,可以说写得很好也很有笑点,小黑胡子老师的蛮横不讲理也和优雅老师形成对比。第五集黄昏动用特工力量,让阿妮亚在城堡里化身小公主,约尔喝醉酒暴打黄昏,反正我是看爽了,确实可以,但是看完后感觉就是花式养娃,并无多大亮点,也就是突出一个反差。
后面主要也是围绕阿妮亚学院生活,主线清晰,中间插入一个约尔的弟弟来访。活蛮多,阿妮亚戏份也足,约尔偶尔卖萌。我想这也是这部番火出圈的原因之一,新颖的人设,好玩的梗,剧情也有意思,如果是对于不怎么看动漫的泛二次元,这部番可以说是十分不错的。
做个总结
这番从世界观到人物,都是服务于剧情和过家家这一卖点的,本身人物不算重要,你就是换成异世界贵族也没毛病。作为一部养娃番来说还是比较优秀的,制作也好,op也是的美术风格很喜欢,歌中规中矩,只不过作为一部人设如此有趣的番剧,完全浪费了这么好的人设属实是可惜了。
如果多多突出人物作用,不只是为了养娃,人物去干什么,没活了就去卖萌,做个魔性的人物水剧情。制作也相当好,如果更能突出人物的重要性,再养娃啊,卖萌什么的,那就是一部好番。
不过养娃这个标签也没有什么牛比大作,如果和《少女终末旅行》或者《妖精森林的小不点》一样治愈和温馨,人物成长也明显。那将封神。可惜现在来看,这部番也只为一部乐子番,看搞笑和养娃的番剧。
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首先说这一星给谁:给阿尼亚,给跟阿尼亚交好的朋友贝姬,给豆瓣这不能打0分的机制。
根据戏份和剧情主线等等,女性角色一番应该是阿尼亚。但我认为阿尼亚这个角色几乎不受性别属性的影响(作为儿童或者孩子或者读心者的属性都比女性要明显得多),加上黄昏是无可争议的男主,约尔作为他的妻子与他有更高的对称度。所以在我这里,约尔是更为占据女主位置的角色。于是我称约尔为女主。
以下是我观看过程中产生的严重不适,仅代表我个人观点。
1. 女性20多岁还未结婚会被说很过分的闲话。甚至约尔很草率地找一个完全陌生的、声称丧妻的带着孩子的男性结婚,甚至弟弟尤里都很着急地催她恋爱、想要将姐姐“托付”给别人。而且尤里算得上是超级姐控,后来在与黄昏见面时敌意十足,但仍然有此种态度,让人不能不意识到整体环境对女性的压力。
2. 约尔的傻白甜人设让她一直处于被蒙骗的状态。约尔是技术过硬的杀手,从剧里她做任务时的杀伐果断以及后来救阿尼亚和邦德、给阿尼亚送运动服等等很多情节可以看出她身手了得。弹幕和评论戏称她为“本剧武力天花板”,也很能说明问题。超强的战斗力和相当天真温和的性格形成鲜明对比,很有反差感。但是在这个所有人都过于精明的剧里她格格不入。黄昏一直在向目标努力,对全局有明确的把控;阿尼亚虽然是孩子但作为有读心能力的特异功能者,一直非常清楚黄昏和约尔的心思和计划,她甚至比黄昏还要清楚局势,持有与观众几乎等同的上帝视角;尤里成为秘密警察,追踪代号为“黄昏”的间谍。如果说所有人都在演戏,那被最多人都演的就是约尔:黄昏、阿尼亚、尤里、菲奥娜。为什么要将女主设定成这样一个处于思想或者是智商上的劣势的形象呢?
3. 约尔在将自己与黄昏和菲奥娜比较时极度自卑。她又漂亮又温柔、对待阿尼亚也带着很大的耐心和爱意、做杀手很强做公务员也不赖。但就是因为厨艺不好要让黄昏做饭和认为自己不如菲奥娜美而担心黄昏抛弃她。我不理解为什么女性要这么反思自己而男性就不用?
4. 自从约尔结婚之后再也没有关于她杀人的镜头。约尔杀人并不在主线内,所以有较少的描写可以理解,但每次让她出场,她都在做家庭主妇,不是在家里就是陪阿尼亚和邦德出去玩,丝毫不能体现角色魅力,杀手的设定接近于没有。而如果连杀手的名头都没有则角色配置更加失调。
5. 两女抢一男既恶俗又无聊。而且一个精明一个傻,最后让精明的那个弄巧成拙,让不明所以的那个不知道怎么就俘获了男主芳心。男主也并没有意识到菲奥娜的心意,后来感觉出约尔对自己动心还是因为听了约尔醉酒后的勇敢发言。两个女性在莫名其妙的方面的竞争就这样在当事男性莫名其妙的根本没发现之时展开了。我的评价是想拍宫斗剧就拍,别套这种皮。
6. 男主在知道女主对他有感觉之后想的是利用女主的感情。剧中原话是这样的:“既然约尔小姐有这个意思,那何不利用她的感情。”长椅上他回忆自己小时候和母亲,但期间没有明显的心意转变的迹象,所以在那之后说的类似于“以后一直做阿尼亚的母亲”“一直做我的妻子”的话也全是顺水推舟地利用罢了。这更令人作呕了。我想象不到阿尼亚在现场的话能读到多么丑恶的心理了。两人一开始都是演戏的话,又让女主先陷进去,男主发现之后继续欺骗。作者其心可诛。
这部要跟灵能百分百争所谓霸权,我真是佩服它的勇气了。同时也觉得某些观众的品位亟需提高,给了它这个勇气。
约儿,一个顶级杀手,此季彻底沦为主妇
大狗狗登场了!(让这个家更不正常了一点。
天呐,次子老爹的压迫感这么足的嘛,快快快,让阿尼亚来给他读读心!
有幸参与第13集的制作,作画老师们真的好棒!!!
哈哈哈哈哈哈,第二季的第一集笑死!爸爸、妈妈、阿尼亚、狗子全都不在同一个频道上,各想各的事,最后弄巧成拙妈妈和阿尼亚还有狗子成功汇合,期待下一集!PS:这狗子能预知未来也是牛的一B!暂时评价5星、9分。
萌宠搭配,可爱翻倍。狗狗加入,哇库哇库!个性鲜明的人设造就了四月霸权,超绝可爱的阿尼亚成了人气密码。间谍杀手超能力者过家家本身就是彻头彻尾的喜剧设定,所谓的神秘任务“枭”不过是营造主线的催化剂。不用推敲深究情节剧情,不妨卸下防备安心享受这份温馨和感动。拼凑家庭带来了容身之所,契约关系未阻碍细心呵护。感情是可以培育的,羁绊是可以建立的,手牵手欢笑着度过波澜不惊的日常就是最普通的幸福模板。“跑着跑着 不对不对还是用走的 走在朝你而去的路上”
主线剧情的进展=0🤣
哇库哇库!落脚点还是在“家”这个字上,像片尾曲的片段一样很温馨。如果问我最能体现家庭的影视剧,Spy Family也会榜上有名。
太水了......好几集都是拿来水时长的,虽然人物还是挺好的但....就很讨厌这么水
感觉这一整季的每一集剧情都在原地打圈,没有任何的推进。
优雅,实在是太优雅了!
可以看出,制作组有钱了!还是动起来的阿尼亚好啊
看op就知道缺什么都不能缺钱
很多人因为动画过于出圈而对spy×family颇有微词,但我想说出圈不是原罪。放眼所有日漫,能兼具王道气质,同时还能将温馨的家庭之爱和人类之大爱在严肃的时代背景和时而轻松诙谐、时而动魄惊心、时而温馨感动的氛围下完美展现的动漫,我能想到的仅此一部《间谍过家家》。本作真正独特的地方在于,它没有像其他王道漫那样去大幅描写热血的战斗和黑暗的阴谋,也没有像同时代背景的电影《窃听风暴》一样去一味地批判腐朽的社会和肮脏的体制,而是通过描写三个不同身份背景的人临时组成的三口之家的温馨日常,把视线聚焦于我们习以为常却又常常忽视的地方——生活,用爱照亮时代的黑暗,用感动消解战争的残酷,用欢笑对抗社会的荒诞,而这些才是它真正难能可贵的地方,并在我们为故事情节笑过、哭过、感动过以后,让平凡的我们依然保持前行的勇气。
约尔无限好,只是近黄昏。
“阿尼亚年龄还太小,怎么能够嫁人呢” 真的佩服太太的脑洞啊啊啊
憋了一季的大招——狗子——终于登场啦!
漫画越往后越没意思,看看动画能拯救到什么程度吧
季节在向我寒暄也拾得了泪珠跑呀 不啦不啦还是用走的吧沿着通往你的道路
明明两个酷女人强到要命,却被安排为家庭主妇努力搞雌竞