21座桥

看评论有在质疑电影名称的？美国电影，名称直白就是直白，隐喻呢，那就一定有它代表的意思。Green day的21guns，很多人都听过。当时我就去知乎了一下，在此引用：上世纪的欧州和美国，当交战双方停火时，会列出三个队列一个方队，每列队七个人，一个人放三枪，所以是21响礼炮没错，以抚慰在战场上逝去的亡灵，是一种期盼和平的礼仪，现在在西方很多国家也象征着最高最崇敬的礼仪 而不是指21只枪。同理本片的21座桥，这个21的意义就显而易见了。

故事的开始，黑豹的“父王”就英勇牺牲了，看悼念的架势，确实够得上“父王”的级别。

弹指一挥间，黑豹已经长大成人，根据背景介绍，黑豹在执法过程中，没少打死过罪犯。联系黑豹儿时的经历，很难让人不怀疑黑豹是不是在儿时阴影的影响下，多少有点“私心”。

于是乎，JK觉得，启用这样一个被内部调查的警察，很有利于自己掌控局势。

可是，JK是真的没看过漫威啊。

人家黑豹胸怀天下，多大的仇恨都能放下，何况这个故事中的丁点？

故事其实不复杂，黑警的故事，也不鲜见。

然而，黑到骨子里头的警察班底，竟然需要靠俩“小混混”的偶发事件，才能揭露，也是异常的悲哀。当一件事情被“安排”得妥妥当当，除了意外之外，好像还真的很难揭开光彩表面下的丑陋伤疤……

说到这个，好像又不得不面对最近的“疫情”，无意蹭这样的热度，但事实（仅仅看官方的报道）就已经荒唐无稽，若不是“疫情”这样的“意外”，大好的粉饰太平还不就这样继续？

说回故事。

故事里头，很巧合的是，黑豹也封岛了。

相对于封城，封岛的可操作性大概更强一点。感慨的是故事中表现出的效率。

从决定封岛到执行，没超过一小时。从建议者到决策者再到执行者，没有一个“拖延症”，这才是提高效率的真正方法。

2021.09.20

什么是悍匪？看看这部电影开局，两名悍匪连续枪杀了八名警员，外带一个平民，过程干脆利落、一气呵成。手持单发手枪的警察根本不是手持自动连发步枪的悍匪的对手，七死一重伤，逃跑都来不及，就别说对峙了，分分钟搞定。八个殉难的警察背后是四个遗孀，一个未婚妻，六个没有了爹的孩子。

警探安德烈·戴维斯在现场很快分析出是两个训练有素的职业枪手所为，而且枪手是意外发现有三百公斤高纯度可卡因，没有准备，只能带走五十公斤。根据戴维斯的推理，警方迅速封锁了曼哈顿岛，联邦调查局限定戴维斯早上五点前抓住罪犯，这可是个命悬一线要命的差事。曼哈顿岛里外有二十一座桥，全部封锁，三条河流，全部关闭，四条隧道，全部堵上，还有拦下离岛的所有火车，美国铁路，纽约新泽西列车，新泽西交通，长岛火车，大都会北方铁路，并让地铁环线运行，然后带领人马全岛搜。

这下动静闹大了，有网络监控的协助，顺藤摸瓜，警察很快查到了两个悍匪的名字，雷蒙德·杰克逊和迈克尔·特鲁希略。很快，警察围住了俩劫匪，一番枪战，杰克逊死在了戴维斯枪下。但是戴维斯发现了案中有隐情，而另一悍匪迈克尔手里有一个作为证据的U盘，于是一路追踪至地铁列车上，就在说服他放下武器投降之际，一直配合他的纽约警局缉毒组女警探弗朗基·伯恩斯却开枪打死了迈克尔，至此，这起截毒袭警案件完美结案，却不知迈克尔临死前把U盘交给了戴维斯。

纽约警察局85分局麦肯纳队长家中，摊派开始了，面对戴维斯对他组织警察用警车武装运送毒品的指控，麦队一番冠冕堂皇的肺腑之言确实催人泪下，但是戴维斯忘不了他父亲惨死在吸毒人发作下，头颅都被踢爆的事实，因此他对毒品深恶痛绝，利益驱使下的所谓道义在正义和法律面前根本站不住脚。这时那两个联邦调查局探员和伯恩斯前来解围，麦队和联邦探员被戴维斯击毙，伯恩斯被劝降束手就擒。

一部及格的美国警匪电影。本片分两个部分，前半部分塑造了两位被社会所遗弃的退伍军人，他们为了生存而凑巧，袭击了一个酒馆。没想到酒馆竟是最大的毒窟，阴差阳错，一群警察为了追回凶手，而将一位优秀警探拉入了队伍之中。影片后半部分则展示了优秀警探队凶手的追捕，完成了凶手以命偿命的正义。但是故事并没有结束，凶手非常无辜但也有无奈。为什么会出现这样的一个情况？就是警察局整个腐败，使得警察与毒贩权钱勾结。不得不说，这样的电影是一个反讽现实主义电影，尺度之大足可见美国的包容度。揭露了警察机构的腐败与无能，同样也映射了警察群体是对于高消费城市生活的窘迫。这样的问题该如何解决？是通过警察贪腐式的积累资金，还是通过建立公共抚恤金去帮助警察过上更好的生活。本片拍摄手法非常普通，有一点像独立电影人的拍摄手法，而不像商业电影。

从拍摄手法上看，本片更多的是有及格的枪战追车动作，从剧情推动上看，失去了某些紧张刺激的动力，有一点像独立电影的小家碧玉式的精妙，而没有大片的大格局。

说到本片讽刺的话题，本篇讽刺的是以85分局警察为首的一个警察群体，从上到下全部贪腐的一塌糊涂。这也是导致了为什么毒品在美国泛滥而无法禁止的原因。无论如何，本片都非常有力量，作者敢于揭露，敢于挑战突破，敢于刻画人物形象，将反常的举动，同事之间那样赞许和期待的眼神，刻画的淋漓尽致。情节上唯一没有讲透的是两个退伍军人的背景，为何要冲动，把他们刻画得有些弱智，而把警察刻画得很正。好莱坞一贯讽刺的是警察，也算是一部披上警匪外衣的动作电影了。给NYPD做了宣传的主旋律电影，是好莱坞向右转变的一个例子。女警察的背景也没刻画清楚，女儿估计有先天疾病，需要钱治疗，所以需要进来赚钱。

本片节奏上的把控还有待提升，感觉是导演有意识地增加或者减慢了节奏。故事性也需要加强，紧迫性不够，总是觉得封闭曼哈顿是件不可能的事情，但是让观众相信这一定是可能的。就感觉少了很多冲突矛盾点，少了可看性。

“I'd rather look the devil into the eyes” 我宁愿直视魔鬼的眼睛 《21座桥》是一部大众意义上的典型警匪片，叙事采用古典模式（铺陈-冲突-解决），讲述了一个雨夜追凶的故事。时间跨度较短（傍晚至清晨），具有类似剧场的时空连续性。内容方面包含贩毒、枪战、洗钱、人质等警匪片常见的元素。意不在题材创新，而更看重角色和主题的深化。 虽说是“警匪片”，但重点在“警”不在“匪”。影片一开场就把主人公Andrew置于一个“被审判”的位置：在进入NYPD的十余年之中，他共射杀过七八个罪犯。这一行为在奉行姑息与保守主义的警局高层眼中是不可思议的，他们问：“你恐惧吗？当你在梦中看到他们的眼” Andrew的回答是：“Justice comes at a cost” （正义是有代价的） 然而，就是这样一个被戏谑地称为“trigger”的警探，居然一直坚守着“speak first shoot second”的原则，整个追凶过程中不断尝试与嫌犯建立信任，鼓励他们说出真相；正因如此，毒贩Michael临死前交出作为关键证据的U盘，帮助他破获黑警贩毒的大案。 与之相对的是，其他警员采用暴力执法，在没有明确证据指向的情况下贸然射杀嫌疑人，进而切断了通往真正罪犯的线索。 影片中探讨了资本主义zf机关的两种弊病：其一为姑息保守主义，其二为暴力执法。前者多出现在事后审判的过程中，后者则体现在执法现场。两个矛盾体的结合使无辜者成为替罪羊，而罪犯逍遥法外。 那么，如何平衡这两种极端？ 影片同样给出了答案：永远追寻真相。不以击毙犯人为目的，而把真相当作一切行动的准则。 影片最后出现“全员恶人”的反转：以Kelly为首的85队警员长期参与贩毒，在取货时与其他毒贩狭路相逢，不敌对手而“牺牲”。面对Andrew的质问，kelly以“存在即合理”的理论为自己开脱：无论自己参与与否，毒品贸易一直存在，而警员们贩毒仅仅是为了生计。 I'd rather look the devil into the eyes” 我宁愿直视魔鬼的眼睛 这是Andrew的回答。毒品犯罪藏匿于都市的阴沟角落，平日隐去猖獗之态，又在雨夜悄无声息地现形…警员的日常工作直接与毒品接触：是选择熟视无睹？还是被黑暗同化，与之为伍？亦或是直视恶魔的眼睛，同时保持清醒？ 不同的角色做出了不同的选择。 金球奖影帝Chadwick Boseman为影片贡献了细腻的表演，主人公被赋予“伟正光”形象之外更深层次的内涵。肩负着父亲的遗志入行；又因揭发警局黑幕，背负起与大环境为敌的压力……Andrew终于孤身一人，负重前行，像个孤独的卫道士，而理性与良知，是他唯一的伙伴。 天亮了，21座桥恢复通行，曼哈顿岛回归喧嚣繁华。人们不知道雨夜里发生的故事。Andrew凝视着后视镜：光天化日之下，还有多少黑暗藏匿其中？

多篇影评都被一个蹩脚的直译名带偏了，21座桥，什么鬼？这并不是一部关于桥的电影，而是关于纽约曼哈顿岛上一个警匪无间道的故事，曼哈顿岛通过21座桥与外界连接起来。21Bridges就是曼哈顿的地标之一。香港片名译成《曼哈顿封暴》更为准确及传神。但如果译成曼哈顿封“豹”，就更完美了，男主是黑豹啊😂

举个不恰当的例子，一位女子的英文名是“Sherry", 你译成雪莉，译成美女都没问题，何必非得叫人真名劳荣枝，农翠花呢？