24小时：末路重生

偶然翻到这部影片，多半是为了缓解一下多日郁闷的情绪，找点眼球的刺激。

标准的警匪片。红山公司暗中找了一批人在南非抓一些低端人口供他们做医学实验。其中一个叛变了，向警察供出了内幕。红山公司雇佣一个老牌杀手特拉维斯，追杀这个证人。特拉维斯在得知内情后幡然悔悟，配合国际刑警粉碎了这个阴谋，正义得以伸张。

影片中，伊桑·霍克扮演的杀手特拉维斯身手着实了得，动作轻盈敏捷，虽然只有24小时的活头了，仍然是百万军中取上将首级的角色，枪林弹雨中毫发无伤，最多是脸上带点血，以突出战斗的惨烈。他做了一辈子杀手，把挣钱看得比生命还贵重，只要给钱，无问正义，不管是非，把老婆孩子的性命都搭进去了。只有这最后一次，有感于心底中残存的那点人性，悲伤于老婆孩子的惨死，动心于女刑警的美丽，终于促使他做了一件好事。

给了女一号一个国际刑警的身份。虽然在好莱坞眼中，警察并不一定是真正的好人。不过在观众的习惯意识里，警察总是和法治与正义靠上点边了。这样，观众有了倾向性，就至于在银幕外看着这场热闹的打打杀杀了。他们会把自己也代入到角色里，想像着自己就是那个匡扶正义的英雄，跟着杀手特拉维斯把一帮子恶棍打的鲜血涌出脑浆迸裂。

说到代入感，实际上也是支撑票房的重要因素。各类影片针对着不同的观众群体，如《哈利波特》对于中学生，《飙风营救》对于硬汉父亲，《老炮儿》对于北京老年胡同串子，诸如此类很多。人们随着影片情节的发展，与角色同呼吸共命运，那些只埋藏于自己心里的梦，在银幕上实现，那些很难对人阐述的情感，在银幕上得以发泄。编导在塑造人物时，通常归为极端的两类，一种是人物和情节远离生活，如《超人》《蜘蛛侠》，任由人们去虚无缥缈中去遐想，编造出一个又一个梦。另一类是贴近生活，让人们感到剧中人物就生活在自己身边，走在大街上随处可见，甚至我就是他。如《芳华》。但无论是哪类人，做了何种事，归根结底不会脱离人性。无论你是他或者不是他，你们都有共同的爱和恨，对生活对亲人的爱，对邪恶对伪善的憎。高明的导演，会努力挖掘各种人物的人性本质，赢得所有观众的共鸣，无形中起到教化的作用。

影片的女一号由许晴扮演。除了使影片多一些异国情调外，也展现的中国近来的影响力。最早看许晴是在早年的电视剧《皇城根儿》里，那时的她还有些青涩的样子。没想到老了老了倒杀向了国际。记得她演《环形使者》时是个小角色，曾得到布鲁斯威利言不由衷的赞赏，在这部影片里，她可是扎扎实实的女一号。不过银幕空间的扩展未必代表演技的增强。在国内，大家的演技都差不多，无可辨别。和伊桑·霍克搭伴就立见高下了。听到儿子被绑架，咱们的林大妈不出所料的一是大惊失色，二是痛不欲生。人物复杂的情感变化没有体现出丝毫。再看看伊桑·霍克的表演，特拉维斯想到老婆孩子的惨死，双眼微闭，慢慢睁开，嘴角动了一动，又松开。无需一句台词，那种痛苦、惋惜、痛悔，又要在人前表现的坚强的感觉，演绎的淋漓尽致。相比之下，咱们还得练啊。

好莱坞影片有个特点，就是简洁。影片开始时，那个证人在向许晴叙述他被红山公司招募的经过后，轻轻抚摸着无名指上的戒指，说：“到此为止了。”看到这里，观众或许基本弄清了人物关系：他是杀手之一，为了家庭和正义，向警察归顺了。这情节要是放在咱们这里，恐怕要连篇累牍的介绍个半小时。

整个影片看下来，虽然导演比较弱，情节也很烂，但是南非的风光拍的很美，大漠风尘，连绵山脉。如片中所说：“美得让人不能呼吸。”给个赞！

本人评分：5.5。

『24小时：末路重生』

影片算是典型的硬汉复仇套路，

迷之剪辑配上某局的剪刀手，

使得整个剧情非常跳跃，

很多情节发展显得莫名其妙、毫无缘由。

复活24小时的设置本该是电影最大看点，

但那种时间的紧迫感并没有很好的渲染出，

浪费了许晴和伊桑·霍克的组合。

【4分】

『24小时：末路重生』影片算是典型的硬汉复仇套路，迷之剪辑配上某局的剪刀手，使得整个剧情非常跳跃，很多情节发展显得莫名其妙、毫无缘由。复活24小时的设置本该是电影最大看点，但那种时间的紧迫感并没有很好的渲染出，浪费了许晴和伊桑·霍克的组合。【4分】

情节和打斗场面还是不错的 ，在拦截人质那一段，不知道是不是真是的南非，和里约的贫民窟有的一拼。没有许晴可能我也不知道这片子，也不会看。

为什么要写140，难道我不能想想，以后再补充吗？

为什么要写140，难道我不能想想，以后再补充吗？

为什么要写140，难道我不能想想，以后再补充吗？

为什么要写140，难道我不能想想，以后再补充吗？

为什么要写140，难道我不能想想，以后再补充吗？

作为一个时间为噱头的合作片电影，里面的bug也不要太多，叙事凌乱节奏断片。有时候很多电影都会刻意的突出主角的无所不能的光芒形象，但主角不是超级英雄不是吗？为什么能在险象环生中保全自我？为什么能比猫的生命还跳跃厉害？有时候编剧突出的不是主角光芒，更是一种无法让人信服的瞎编瞎写。天马行空很重要，但逻辑是构成一个电影一个故事最起码的要求不是吗？

喜欢电影里面这句话：自然界的动物会被人类的灵魂所吸引、它们能看到我们身上散发的光芒。对于电影并不想做任何评价，就是好电影和烂电影给人的冲击是一样的，都是难过和惊奇的，但无妨在烂电影里找到一句喜欢的话。男主角最后那句我不想被动物讨厌虽然矫情但也有点可爱，人和动物本来就是一家人，互通互懂感觉应该还是能成立的。现在人伤害动物的案例太多，更多的人再变成动物讨厌的动物，真是让人感伤。

赵本山在他的小品《心病》里说过一段很经典的话：“人生在世屈指算，一共三万六千天。家有房屋千万所，睡觉只需三尺宽。”

二十多岁的我们还感觉人生还有好久，殊不知细算一下也只有两万多天了。两万多天…过一天就少一天，知道真相的你们慌不慌？！

但如果你的生命只剩下24小时，你会怎么过，你会最想去干什么事？

伊桑霍克用他最新的电影告诉你，当他的生命只剩下24小时，他会干什么。

《24小时生存》

电影的故事情节比较老套，讲述了伊桑·霍克饰演的职业杀手在执行任务时失败身亡，复活后被告知仅能生存24小时。在许晴饰演的国际女刑警（伊桑的目标）的影响下，伊桑·霍克重设了任务目标，最后孤身复仇完成自我救赎的故事。

初看预告片，电影中伊桑死而复生的故事情节还是很吸引菌叔的，再加上枪战元素满满的宣传海报，一种伊桑要化身超级英雄的感觉扑面而来。

可惜，全片看下来，伊桑的演技那是没的说，能文能武，但片子中的几个硬伤还是让电影没能跻身经典之列，顶多算差强人意吧。

电影中的枪战动作戏是该片的重头，另外导演还以回忆闪回的方式插叙了伊桑死去的妻儿情节，以此想塑造一个有故事、略显悲情的超级杀手形象。

如果全片重点去演绎伊桑重生后从疑惑到惆怅到挣扎最后再释然的行为举动和内心情绪变化，那一定是一场飙演技的视觉盛宴，但全片看下来，电影是“挂羊头卖狗肉”了。

电影中，24小时的生存时间没有发挥出它该营造出的紧迫感和分秒必夺感的作用。它好像只是电影中一个道具一个噱头，伊桑也只是抬眼看了几次剩下的时间，出现了几次幻觉，然后就继续各种枪战飙车了。

这样无所谓、神经大条的表现，完全不符合一个人面对一点点消逝的生命所应该有的表现。

如果单纯想拍一部枪战动作片，去掉这种“24小时生存时间”的设定会让整个片子更加流畅完整，单单加一个噱头却不补完它，只能说是“画蛇添足”了。

另外，电影中的一些其他小细节也让该片减分不少。

比如在机场中伊桑初次与许晴相遇，伊桑拿填字游戏搭讪不失为一个好办法。许晴不理伊桑高冷地离开座位后，因为飞机延误，立马就返回座位上钩，然后一起晚餐、睡觉……

这样的安排很让人错愕，首先许晴经历了开头被暗杀团灭，只剩一人与证人的情况下，应该是时刻保持警惕，说惊弓之鸟都不为过。下一秒就放松了所以警惕，虽说是套路之中，但又是逻辑之外。

接着这个镜头，第二天后，许晴莫名就发现了伊桑是杀手。随后两人的一段枪战可以说是精彩至极，但帅不过三秒，下一刻伊桑就被两枪毙命了。

这是顶级杀手该有的表现？说你因为妻儿的去世而放过杀死许晴的最好机会还可以理解，但正面刚的时候还技不如人，这就说不过去了，没办法，只能说一切是剧情需要。

此外电影中像这样的槽点比比皆是，比如：每次遭到暗杀前，许晴总能提前一秒钟发现，然而却并没有什么卵用，最后全队的人除了她都会死。

许晴你是扫把星下凡吗，走哪死哪。

再比如反派们也是脑残，除了话多的惯有毛病，都21世纪了，你们还能死在非洲兄弟冷兵器的斧头锄头下，手里的枪都是烧火棍吗？战术配合不会吗？

吐槽了这么多，当然这部片子也不是一无是处。首先伊桑·霍克凭着无可挑剔的演技还是为我们演绎了一个很有味道的温情杀手角色。

导演方面，担任该片导演的布莱恩·史莫兹曾掌镜的作品有：《猩球崛起》、《钢铁侠3》、《X战警：逆转未来》、《终结者：创世纪》等。电影中的枪战、动作戏还是很合格的，一些航拍、镜头切入感也很有大片的既视感。

出品方还特意请来斩获了奥斯卡最佳美术设计奖及澳洲学院奖的《疯狂的麦克斯：狂怒之路》的美术科林·吉布森担任该片的视觉指导。对比同样在非洲取景的电影《战狼2》，《24小时生存》还是保持了好莱坞水准的视觉效果，这也在一定程度上弥补了电影的弱势。

这部片子菌叔打分3星，其中一星还是因为有伊桑霍克的存在，对比他在16年的电影《莫娣》中表现，看来伊叔还是更适合演爱情题材的电影，毕竟有谁能抵抗那个慵懒又痞帅的伊桑霍克呢？

另外，伊桑·霍克在宣传电影《莫娣》时曾接受采访表示：下一部《爱在》系列电影仍有希望。

你期待吗？

好莱坞犯罪动作电影《24小时：末路重生》对中国观众来说基本是冲着许晴来的。影片早在去年10月就已在北美上映，由于资源已经流出，加之撞档《移动迷宫3》，可谓背水一战。

剧情

《24小时：末路重生》开篇镜头直击粗犷的非洲大陆，许晴饰演的国际刑警“琳”驱车带着证人在途中打了场遭遇战。还算引人入胜的开端过后，故事情节就逐渐散架了。

影片讲述伊桑·霍克饰演的职业杀手在生命的最后24小时走上复仇与救赎之路。受女主角“琳”的影响找回灵魂中善良的本性，获得人性的重生。为了亲情搏命的伊桑·霍克与许晴组成“雌雄双侠”，面临背水一战。

从头至尾动作场面应接不暇，追车、枪战、爆破、肉搏等实打实的动作戏一气呵成。

贫民窟中手持刀斧的群殴战将影片带入小高潮，然而男主角帮助“琳”解救儿子的过程太过轻而易举。随后摧毁组织“红山”的行动也无亮点可言，在一片狂轰乱炸中潦草收尾。

剧情经过删减，男女主角之间的情感发展出现断层，身为冷血杀手的男主角突然回暖缺少说服力。包括对男主角家庭过往的渲染，无非是生硬地闪回妻儿的回忆片段，这种重复式的闪回令人厌倦。

注入科幻元素的《24小时：末路重生》，试图区别于好莱坞生产线上简单粗暴的动作片。电影想表达“亲情与家庭”的精神内核，使杀气弥漫的复仇之战回归温情。怎奈功力不够，呈现出的文艺情怀苍白无力。

套路化的剧情枯燥乏味，动作戏中规中矩，逻辑禁不起深究。

许晴

国际刑警“琳”是许晴继“话匣子”之后又一次颠覆性表演。化身国际刑警的许晴一身干练行头，短发利落而不失温婉，胸前的玉坠更是画龙点睛之笔，典型的东方美人形象映入眼帘。

眼神凌厉、行事果敢，许晴对于国际刑警的基本素养演绎得比较到位。大量动作戏的完成度很高，在与敌人交锋时相当强劲，甚至野蛮。可以说武力值与魅力值双双在线。

除了刑警身份，“琳”也是一位母亲。同儿子相处时的柔软与穿梭在枪林弹雨中的英武形象构成鲜明对比。在解救儿子的过程中，“琳”悲愤交加的情绪呼之欲出，刹那间的窒息感让人印象深刻。

许晴始终在“刑警”与“母亲”这两种极致中来回切换，母性光环更加坚定了角色的复仇之路。

值得一提的是许晴的英文发音很标准，以至于一开始还以为是配音。

《24小时：末路重生》是许晴第二次涉足好莱坞电影，2012年许晴在好莱坞电影《环形使者》中有过惊鸿一瞥。虽然只是有限的几场戏，却称得上灵魂人物，对男主角的命运走向起到关键作用。

这次作为名副其实的女主角，其惊艳程度与上一次不相上下，可惜剧情远远不及。

许晴的两次好莱坞之旅，凭借其独特的魅力融合于影片之中，成为好莱坞电影中的中国元素而非中国符号。

24h

电影时长92分钟，24小时死亡倒计时，男主角要在生命仅剩的24小时中上演生死时速。本应争分夺秒、步步为营，然而死亡倒计时并没有带起影片的节奏，时间流逝的紧迫感与局促的氛围完全感受不到。

“24小时”的时间设定沦为空洞的数字，未曾真正嵌入到剧情之中。要不是镜头频频定格在手臂上的倒计时器，几乎忘记了生命倒数这码事。

影片针对“24小时”这一关键点挖掘尚浅，整体缺乏时间观念。

说到底，《24小时：末路重生》就剩男女主角能看了。

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