生死谍变

姜帝圭作品不多，但每一部都极具“分量”。一方面他的电影够硬够狠，要么是男人间的友情，要么是国家民族间的羁绊，每一部都要火花四溅硝烟漫天，不到惊天动地誓不罢休。另一方面，姜出道以来的三部长片几部每部对于韩国电影产业而言都具有标志性意义。《生死谍变》为韩片新千年后的类型化商业化大潮打了相当漂亮的头炮，《太极旗飘扬》则让所有人看到了战争大片不只是好莱坞的天下，而最新的《登陆之日》，集中日韩三国明星，故事从东北亚沿着亚欧大陆一直横穿到了诺曼底前线，一颗不满足于小格局的勃勃野心昭然若现。
有人称姜帝圭是韩国的斯皮尔伯格，虽是赞誉，未免有些失当，斯皮尔伯格不光拍出了《拯救大兵瑞恩》，还有《辛德勒名单》，《拯救大兵瑞恩》的伟大，也不光靠那几场教科书级别的激战。从更广阔的视野来看，姜帝圭远远算不上韩国顶尖的导演，作为一个把主要精力用在拍摄观者向电影的导演，他更像是个优秀的匠人，虽没有留名青史为自己立言的企图，却也能按部就班照本宣科，循着一条既定的轨迹做出一件好看的作品。不难为观众，却也对得起自己。
一直以来韩片崛起的原因被视为港片的核套上好莱坞的皮，《生死谍变》的成功证明此言不假。对好莱坞类型电影叙事极为推崇的姜帝圭在本片的剧作设计上相当本分保守，可以说，把南北韩的背景置换成其他地域，这就是一部八九十年代再标准不过的冷战背景谍战片。而在剧情的起承转合上姜帝圭同样使用了近乎工业化的精确设计，悬念的抛出，危机的深化，出乎意料的转折，最后一秒钟的逆转，对节奏的完美掌控让人恍惚有一种在看好莱坞的错觉，然而内核里的东方又让人看到它的与众不同。
影片的核心悬念并不难猜，虽然说导演有意想要藏住这一包袱，但稍有些观影经验的观众只消十分钟便可真相大白。片头有关北韩的背景交代，女特工每次登场时的墨镜示人，以及男女主角间堪比爱情片的各种亲密举动，让人不难猜到这是一个枕边爱人变仇敌的俗套桥段。悬念的过早泄底，让电影后半段真相展示的力度一下子削弱了不少，男女主角间亦恋人亦仇敌的纠结关系，包括女主角和崔岷植饰演的北韩特工间的情事，自此只能依靠观众的脑补才能实现。从片中的许多细节来看，姜帝圭并非是一个只会拍动作戏的糙哥，对于爱情，他同样有着相当感性的认识，只是限于类型片的框架，情感只能让位于场面。而在后来的《太极旗飘扬》和《登陆之日》，姜终于有了足够的空间来展示他的细腻，于是有了催人泪下的各种生离死别，在收获了眼泪的同时，也让他收到了喜爱煽情的恶评。在这点上，姜帝圭的确是韩国类型片恶俗元素的代言人之一。
在这部电影里，类型片所限制的不仅仅是情感的表达，对于三位国宝级实力派演员的演技同样是巨大的束缚。亦文亦武，有硬汉有柔情的韩石圭倒算中规中矩，宋康昊与崔岷植两位大叔受角色戏份所限，几乎无一例外的沦为脸谱化的白纸。虽然电影在悬念设置上相当失败，也难以为优秀的演员提供足够的演技施展空间但好在大量出彩的动作戏弥补了叙述上的不足，彼时的姜帝圭尚无力在城市里搞得天翻地覆，但最后一场高潮戏敢放在万人聚集的足球场里实景拍摄，足见他对于大场面的独特偏好。而枪战戏所占的超高比重虽有堆砌之嫌，但师法自港片的手持摄影与凌厉剪辑倒也算是抄得有模有样。
自己的敌人，也是自己的爱人死后，面对上司的质询，韩石圭说了这样一句话，许德拉有九个脑袋，每个脑袋有不同的面孔，是战争让我的爱人变成了许德拉。而一年之后，在拍摄之初明显有跟风嫌疑的《共同警备区》里，朴赞郁只是让镜头在一张黑白老照片上轻轻掠过，其间的深意观众便已晓得。直抒胸臆的独白与润物无声的细语，这便是匠人与大师间巨大的鸿沟。

此片最吸引我的地方，与其说是两个男人或者三个男人之间的较量，倒不如说是一个女人的悲剧。沉着冷静、杀人如麻的李芳熙是朝鲜特种部队调教出的最出色的杀手之一，潜入韩国制造了多起暗杀事件，为了更好的完成任务，她甚至整了容潜伏在刘特工身边。然而，她那尘封多年的感情竟然苏醒，爱上了这个不该爱的男人，并最终导致悲剧的发生。
李芳熙不是此片的绝对主角，就连电影海报上也只是刘特工和朴长官分站两旁的对决姿态，但她内心的丰富与挣扎却着实令人心痛。她如何自导自演与爱人的相识，又如何成功俘获他的心，我们只是从她死后爱人向组织的坦白才得晓一二，电影对她的正面刻画太少，却毫不吝啬的给予了观众无限的想象空间。
当我们发现那个所谓的李明贤就是李芳熙的真相逐渐明朗化的时候，才发觉原来摆在她面前的是人生中最为痛苦的抉择：爱情的忠诚与信仰的忠诚之间只能二选其一——选择前者，就意味着背叛国家，必须为战友的死负责；选择后者，结束的不仅是爱情本身，更有爱人的生命。于是，具有狙击特长的她第一次犹豫了，没能痛下杀手杀死爱人，第二次她仍然犹豫了，为救训练她的长官而受伤。于是，若不是朴长官制止，濒临崩溃的她早已吞枪自尽，一了百了。
故事的最后，面对拿着枪指向她的爱人，她毅然地将枪瞄准了袭击目标，如愿死在了爱人手下。强忍被枪击的冲击与剧痛，她踉跄着直至不支倒下，千言万语化作深情凝望，没有埋怨，只剩下幽怨的不舍与无限的抱歉。而那一刻，她的爱人读懂了吗？
颤抖着眼见她倒下的刘特工，难以想象听到她手机的留言时是怎样复杂的情绪。她在夹缝中为自己设计了完美的结局，她的爱是如此真切，却有如此痛彻心肺。
他清楚地了解她的为人，她本是个善良的人，否则他们不会如此相爱，而真李明贤对她的叙述更证明了一切。真假李明贤曾经度过一段快乐的时光，虽然整成李明贤的样子并利用李明贤的护照和身份合法进入韩国对李明贤来说并没有任何损失，但李芳熙在临走前却说了“对不起”，可见她有多愧疚，又有多珍惜这份纯洁如雪的友谊。一个穷凶极恶的人会这么做吗？答案当然是否定的。
不错，她背叛了他，他最好的朋友李特工也间接因她而死，然而，他仍以九头蛇的比喻为她开脱，坚持正是朝鲜半岛的分裂才造成了她的悲剧人生。他果如李芳熙生前所说“这个世界上唯一懂她的人”，毫无疑问他也是这个世界上最爱她的人。
“和你在一起，我不是李芳熙也不是李明贤，而是我自己”李芳熙的自白一直回荡在耳边。是的，她死了，算是彻底解脱了，可他的爱人怎么办？在一对接吻鱼中一条离开了另一条也活不了，而她所留给爱人的无尽伤痛则必将伴随他走完余生。即便心碎了一地，坚强的他一定会活下去，好好的活下去，但是除了回忆，除了毛衣，只剩下远在济州岛的真正的李明贤。看着李明贤纯真灿烂的笑容，听着李芳熙最爱的歌曲，在刘特工的心中根本不可能有时过境迁的时候。此时的镜头缓缓拉远，抒情的歌声，平静的海面，抚慰着死者的安宁，道不尽生者的感慨与思念。。。
或许，或间谍或复仇打入敌人内部，却意外的假戏真做爱上了敌人或仇人或他们的下一代，这样俗套的剧情我们看得再多不过，所以在影片揭晓李明贤即李芳熙这个真相之前我们就已基本猜到，但这些并不能抹煞这部影片所给予我的感动。
虽说李芳熙这个角色最是赚人同情感慨，又是作为韩朝分裂的牺牲者，本是体现影片主旨的绝对主角，导演姜帝圭给予女主角的戏份却不够，这才使得三位韩国实力派男演员的互飚演技显得更有看头。但是整体看来，三人似乎都有些保留的感觉，剧情的设计反而没能达到预期的飚戏的火花效果。单个来看，当然，比起宋康昊和第一次看到的韩石圭，我毫不掩饰对崔岷植的偏爱，坚毅、偏执而视死如归的朴长官由他演绎游刃有余，但与《老男人》中的角色比起来要单薄得多，缺乏张力和震撼力，可见影片给予演员的发挥有限，这点比较令我失望。
朝鲜战争及朝鲜半岛分裂的题材给了韩国人充分挖掘的空间，《JSA共同警备区》、《欢迎来到东莫村》以及姜帝圭的另一佳作《太极旗飘扬》都是从不同角度折射出敏感的政治背景下人性的复杂与挣扎。此片虽然从表现力等方面来说不及之前提到的三部影片，但作为半岛分裂50年的纪念影片，具有里程碑式的意义，同时也为商业影片注入人文情怀树立了成功案例。

说实话这片子我自己选择是不会看的
一来年代有点旧了 二来没有帅哥没有美女的韩国电影看什么？
可是看的原因也有二
一是男朋友喜欢韩国片强拉一起 二是某本还权威的讲电影的书提到韩国的时候提到了《生死谍变》
那既然是“跨时代”意义 就看看好了
姜帝圭 这是个指导了我最喜欢的韩国片《太极旗飘扬》的那个导演
宋康昊 我不说这个韩国的戏骨了 不过生死谍变里的他真年轻 = =
很好莱坞的讲故事手法 却冠以了韩国的历史背景 动作成分太少或许也使得这个片子的叙事显得不那么弱
无非是一对儿搭档为了朝鲜问题发现间谍的过程 其实导演有伏笔 而且伏笔埋的很前很浅 比如一直写其中一个男人的女朋友 如果不是这个女人有问题就是导演太白痴 很显然姜帝圭是前者 一直描写的鱼 后来窃听器放置的位置 不完全统计 似乎韩国人拍电影都很喜欢鱼 看金基德电影也是如此 非鱼不可
其实就是韩版的“史密斯夫妇” 就是最爱的人就是最大的对手
但是这个题材不是一般人敢触碰的 应该类比过来就是中国人对于文革 朝鲜问题现在依旧是热门问题 姜帝圭却敢在90年代直面这个问题 有人说韩国就没历史可写 除了和朝鲜的战争 韩国能写什么战争历史片 话虽不假 但是一部《生死谍变》再加一部《太极旗飘扬》就够了
而且韩国的只要涉及战争的用的处理手法简单却来的直接
总结看来 无非是至亲的人 到头来总会以一个对立面出现 不是你死就是我活 然后大多数电影最后做出的选择就是为了统一 为了国家 牺牲至爱至亲 其实这又何尝不是韩国意识形态所致呢
本是同根生 相煎何太急
说的不就是朝鲜和韩国这一对儿么
多少至亲至爱为了祖国为了战争而分隔两地
不过这也是一种悲哀 现代这一代人可能还会说我有至亲在韩国在朝鲜 如果下一代下下一代 还会有这么深的情感么
中国大陆和台湾又何尝不是呢
可是谁敢尝试这个题材呢 尝试过的人结果呢

其实韩国电影 还是可以看看的

这是一部在韩国电影史上具有里程碑意义的作品, 据说它刷新了泰坦尼克在韩国本土票房的记录, 从某种意义上, 它养成了韩国电影观众进影院观影的习惯, 这有点类似于国产电影有冯小刚, 而韩国电影的拐点就是这部生死谍变. 这也是我开始看韩国电影的第一部影片, 现在回头看看, 发现它的成功几乎是一种必然,这部电影聚集了太多日后红得发紫, 举足轻重的好演员崔岷植, 韩石圭,宋康浩, 随便谁放在现如今拍部片子, 都可以坐等青龙奖提名, 何况还有那位他日勇闯好莱坞走得最远的韩国美人.

故事缜密, 节奏感强, 演员和导演都非常出色, 它很棒, 很多年前我没有错过, 希望你也不会

“猜猜看”
“kiss kiss...”

“接吻鱼啊，这么容易也猜不到”

 

关于：与电影无关

每次吃泡面的时候都会想，如果不火化，自己死了之后尸体会不会压根不腐烂，毕竟这么多年吃了这么多防腐剂进肚子。

虽然气温爬升的很快，可到了晚上还是冷的让人缩脖子，冷风从永远也关不紧的门钻进衣服和身体之间的夹缝，果断又加了一件外套。 塞上耳机，单曲循环着有网时缓存的音乐，面对着空白的word文档敲出一个个的方块字。 这场景，好像，已经发生了很多次。

 

关于“经典”

很多时候你会发现，那些被无数人追捧，推崇，被冠上里程碑，标志物等等称号的片子，可能并不是那么好看。其一 各人有各人的口味，甜咸两个字都能引发无数争论，更不用说片子；其二：经典 并不是指它在十年 百年后就一定能超越所有十年 百年后所出现的作品，而是它在十年后 百年后 还能让我们记起，还会怀念，曾经有这样一个故事，这样一群人。

 

关于电影之前：

97年 亚洲金融危机 韩国提出大力发展电影业的政策；98年 韩国提出电影分级制 取消对暴力 色情 恐怖 政治 方面题材的限令；99年 韩国加入WTO 计划开放外国电影配额 韩国电影界 发起 光头运动 力求保护国内电影行业 政府最终决定 每个电影院每年必须放映148天国产电影...........

99年 姜帝圭 《生死谍变》

04年 姜帝圭《太极旗飘扬》

 

关于电影：

任何的人造物往往都会保留着创造者的个性特征，无意或有意。

很难评价姜帝圭到底算一个什么样的导演，他一直推崇好莱坞式的拍摄，营销手法，甚至组建了自己的制片公司 以身试“法”。 作品少到一只手可以数，但却都是会出现教科书上，被人一直念叨的。

片子的主题和架构在现在看来很老套，10分钟的时候基本可以看到最后十分钟时的剧情。宋康昊 崔岷植 韩石圭 三位大神的实力不用说，都是可以独挑大梁的主，只是能挑大梁的多了，大梁反而不够用了。剧本的限制使得除了主角韩石圭之外的两位都很难百分百的发挥，高手的对手戏固然精彩，但是也要有足够的戏份才行。 更何况还有发挥超常的女主在抢戏。 99年的时候，韩国女演员还不是同一张脸。

看韩片总有一种很强的代入感，虽然根本听不懂各种思密达到底是什么意思，但是在高潮是总会下意识的跟着角色默念：xxxxxx思密达。尤其是在对谍战片等一些特殊题材片子的处理上，中片的角色总有或多或少的符号色彩，最早的高大全，之后的各种痞子英雄，演来演去 总有一种这剧本我看过的感觉。 当然 同样的题材 在韩片中处理的大致手法 可能也是一样的，但是很多不经意的细节，以及片子独有的气氛总会冲淡这种 符号化的色彩。就像崔岷植 崔大叔那一段反派常有的 “诉苦情节”，很难说到底为什么，但看字幕看着看着，就总想和他一起喊：XXXX阿西吧！

 

关于故事：

南北对峙 战争 谍战 亲情 爱情 国仇家恨 说了一遍又一遍 。史家不幸，诗家幸。 对立还存在一天，南北题材就永远会是韩片挖不完的富矿。 最亲的兄弟，是最恨的仇人。
    最想统一的是平民不是政治家，政治家想的不是统一，而是如何利用统一 获得最大的利益。那个姓金的胖子想的永远不会是让朝鲜人民吃饱饭，而是怎么让金四胖 能坐在这把椅子上。

对于第八特种部队来说，对于卜万坤和金明姬来说，为之战斗的，与其说是 dang ,不如说是生活在那片土地上的人，最爱自己的和自己最爱的人。

“我们渴望统一 我们渴望统一。”当你们唱这首歌的时候，你知不知道我们有多少人饿死街头，有多少人要吃草根树皮，有多少人为了活下去要吃掉自己饿死的亲人！！

 

其实 我更喜欢片子的另一个名字-----《鱼》