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1 ) 科幻作品的终极问题：什么决定了“我”是“我”？
最近一直沉迷《西部世界》，连续推送了很多相关文章。恰巧，詹姆斯.卡梅隆又在这时候推出了他的科幻纪录片，看完之后又勾起了对许多科幻电影的怀念。
卡神的这部纪录片和他导演的电影一样大手笔，请来的人都是科幻影史上最大名鼎鼎的神仙们：
卢卡斯，斯皮尔伯格，斯科特，诺兰兄弟……
还有无数主演这些经典科幻电影的明星们
卡神在每集片头讲述的，人们迷恋科幻作品的原因深得人心。因为科幻作品总是提出一些最宏大的问题：
宇宙里有什么？
世界会怎样结束？
我们的科技发展会毁灭我们吗？
而那些关于外星人、怪物和人工智能的故事，最终都回到对人类自身的认知上。
今天，鹿女王就用一些自己喜欢的科幻作品来探讨一下哲学问题。
每个人都思考过“我”的概念。然而，我们似乎并不能对“我是谁”做出明确的解释。
什么决定了一个人是他本人，而不是别人呢？
这个人的身体显然是首要的一环。我们迷恋小李子，是从《泰坦尼克号》、《罗密欧与朱丽叶》时期的绝世容颜开始的。
不过当他的脸越来越方，中年大叔味越来越重以后，其他的东西就开始占据粉丝的注意力。容颜总要老去，相比一个人的身体，精神层面的特质更能代表他们的本质。
性格，思维方式，喜好，记忆……世上没有完全相同的两片树叶，即便双胞胎也可能性格迥异。个体的唯一性，在肉体和精神层面都能得到完美的体现。
但科幻作品总是试图质疑这种唯一性。
如果我们能复制一个人，会如何？由此可能引发的一系列让人深思的问题，让艺术家们乐此不疲。
复制身体不是什么稀奇的事。我们今天的科技完全可以克隆一个人了。
但是，不论从生物学还是社会学的角度来看，克隆体就如同本体的一个孩子，或是他的双胞胎。这样的两个人，并不会引发伦理灾难。
真正引发灾难的，是复制意识。
电影《月球》就描绘了这样一个惊悚的故事。
有一家公司在月球上建了一个基地采集月球的能源。这个基地需要一个人类工程师驻地工作。这是一项十分枯燥寂寞的苦差，并且，低重力环境和其他污染也会严重损害工程师的健康。
显然，不会有人傻到为这样的公司卖命。于是公司使用了克隆人。
克隆人的本体山姆的记忆被灌输到克隆体身上，批量生产。每个克隆山姆在月球上只能活3年。
在此期间，公司会以通讯设备被损坏为理由防止克隆山姆和家人实时通讯，克隆山姆只能定期观看家人从地球传过来的视频。这些视频是预先录制好的。
克隆山姆经过3年的努力工作，终于完成使命，爬进返回舱，满怀希望地以为能和家人团聚。可那个“返回舱”却是个焚化炉，2、3秒就焚毁了这个报废的克隆人。
与此同时，下一个山姆就从基地的仓库里被唤醒，接替上一任的工作……
影片高潮出现在山姆5号发现真相，打电话回家，却得知他的妻子已经死去，接电话的女儿已经15岁。而他的记忆里，女儿还是个婴儿。山姆5号对女儿脱口而出就是一句“宝贝”。
但是那个“宝贝”身边却有一个原版的山姆在。山姆5号崩溃了。
5号虽然得知了真相，发现自己的人生是骗局，却并没有机会完成自我救赎，在痛苦中死去。
克隆山姆的记忆并非虚假，他只是“冗余”了。可他对家人的情感，难道仅仅因为他是复制品，就成了一文不值的假货吗？他就不配成为山姆了吗？
这就是一旦复制了人的意识之后，我们将要面对的难题。
所幸的是，《月球》假想的这个情节，在现实里还不可能发生。因为身体虽然能复制，意识却很难。今天的电脑神经网络的复杂程度，顶多模拟一条蠕虫的大脑，它们才只有几百个神经元。而人类大脑有1000亿个神经元。
不过，技术都是以非线性的指数型爆发增长的，这使得电脑成功模拟人脑的复杂度，只是时间问题。
更何况，除了模拟人脑的物理结构，还有其他方法可以再现人的意识。
《西部世界》就提供了一种复制意识的技术假想，而这项技术正在深刻改变我们今天的生活：大数据。
《西部世界》里的人造人，叫接待员（HOST），在主题公园里服务人类。
游客在这样的世界里，比虚拟现实的游戏世界更为刺激，可以纵情声色。 与此同时，公司在利用这个乐园，做一件更宏大的计划：解码人脑。
由于西部世界是个放飞自我的地方，游客在乐园里能充分暴露他们的本性。所有行为，所有选择都被记录了下来，他们的大脑也被扫描了。高科技公司Delos利用这些大数据，复制出了游客的意识。
这个假想有相当的现实基础。我们今天用的每个APP，都很“了解”我们，有时候甚至到了让人惊吓的地步。
网易云知道你的音乐口味，总能推荐你喜欢的歌手。支付宝通过你的支付记录就能猜到谁是你的外遇——那个你频繁送礼物，却不是配偶的人。超市比你妈妈先知道你怀孕了，因为你有两个月没有买姨妈巾了……
所以，大数据时代，我们是不是可以绕开人脑的复杂结构，仅从人们在生活中做的无数“选择”，就了解一个人呢？
答案是肯定的。实际上，这正是我们人类了解其他人的方式。直接面对面交流未必是了解一个人内心的最佳方式，因为人都会伪装。最好的了解他人的方式，就是暗中观察。
而通过大数据来分析观察结果，有更高的客观性。但是，当这些数据到达《西部世界》这个级别，一个严峻的哲学问题出现了。
一个人能否被一堆选择完全定义？
那些冰冷的数据，已经足够解码人性了吗？
这个理论听上去就很政治不正确。
可以想见，更注重人文性的科幻作品，通常会否定这种数据定义人的论调。乔纳森.诺兰在访谈中就阐述过这个观点。
因此，在《西部世界》中，用大数据复制出来的人的思维，和用DNA复制出来的人类的身体，并不能相处融洽。
剧中第一个这样复制自己，企图获得永生的角色，尝试了149次复制实验，每次复制品在存活几天以后就精神崩溃了。
《西部世界》否定了数据定义人，但却肯定了另一种更为人性化的复制人意识的方法：重塑记忆。
剧中有这样一个特殊的HOST，他叫伯纳德，他的原型是HOST的缔造者阿诺德。
阿诺德在人类掌握意识复制技术之前就死去了。他的好基友福特（安东尼.霍普金斯饰）为了缅怀搭档，用自己的记忆，和女主角德洛丽丝的记忆，重塑了伯纳德的人格。
于是伯纳德就成为了，拥有一个人的记忆，和HOST身体的混合体，他没有崩溃，他活下来了。
诺兰显然是希望通过这种对比，表达这样一种观点：人性要比数据复杂得多。相比用数据记录的无数选择，他的记忆才是决定他本质的，更为关键的信息。
虽然记忆并不精确，但它们是有温度的。
这个理论听上去，就人文关怀多了。但记忆决定论并不新鲜，在从前的科幻作品里早就出现过。
比如说日本KID公司早在2002年开发的《时空轮回》（Ever 17）游戏，就深刻探讨过这个问题。
Ever 17里有一个具有人性的AI美女，叫茜崎空。
由于她是个AI，她的系统可以有无数个拷贝，每个拷贝都有完全一样的核心程序，人格模式。相比人，AI的复制那就是完全精确的了。
于是，当其中一个空小姐在遇到男主角仓成武（也就是玩家），发展出恋情以后，开始思考起了自己的人生。
世界上有无数个拷贝的空，是不是每个空都一样呢？不是。因为每个空都会有自己的一份经历和记忆。那个遇到仓成武的空是独一无二的。
空有一句名言：
复制完成那一刻开始，就像一个苹果分裂成了两个，将要沿着”Y”字的两个分岔彼此错开。
这句话，可以解开关于意识复制产生的另一个哲学困境。
当“我”被复制以后，副本还是不是“我”？
我不具有唯一性的时候，谁才能代表“我”呢？
这正是《月球》里提出的问题。也是《西部世界》里，当我们看到福特死后，将自己的意识副本上传到云端，在虚拟世界里继续叱咤风云的时候想到的疑问。
那个在云端的福特，还是福特本人吗？
在这个问题上，东方的科幻作品往往能达到更高的哲学高度。不止是2002年的《时空轮回》，押井守的《攻壳机动队》剧场版，早在1995年就已经把这个问题分析透彻了。
在《攻壳》里，女主角素子，最后和AI结合，产生了一个素子2.0。
素子2.0，具有原版素子所有的记忆和人格模式。但她脱离了人类的身体，将要生活在网络世界。这和《西部世界》里的福特上传自己的意识十分相似。
在融合之前，素子也有那么一点犹豫：如果我和你融合，如何保证我还是我？
结果AI给出了一个无懈可击的答案：不能保证。但你从来就不是一成不变的。
有一句名言叫：一个人不能踏入同一条河两次。
人的意识就像那条时刻变化的河流。如果你在30岁的时候回看20岁时写的日记，发的微博，一定会被那个幼稚的自己逗笑。什么？我当年为什么喜欢过那么土味的爱豆？
现在的我不是从前的我。此刻的我甚至不是1分钟前的我。所以，“如何保证我是我？”是一种无谓的执念。
《攻壳》里，素子对于自我有这样一段精彩的思考：
正如要有林林总总部分才能组成一个完整的人
才得以构成迥然不同之人。
异于他人的面容
下意识里的声调
梦醒时所见的手掌
儿时的记忆，未来的命运
以及我的电子脑所触及的信息海洋
所有的这一切孕育了“我”
个人意识的升华使我意识到自我的存在
同时也将我限定在“自我”之中
放不下自己，在佛学中就叫“我执”。
意识如果可以脱离自己的肉体，转移到其他地方去，毫无疑问，这个“我”会变成另一个人。
比如，穿越、重生都是属于意识转移，是不折不扣的“科幻题材”。可惜我们的网络文学，大多不会关注“我是谁”这个问题。
不过，《太子妃升职记》倒是提供了一个意识转移以后的自我改变的模板。因为这个故事是男穿女。一个本来的钢铁直男，穿越到女人身体里以后，最后被“掰弯”了，完全接受了女人的设定。
我们甚至还能在剧情中看到这个转变的过程。一开始，这个外女内男的太子妃，心理还是男性的，见到美女会花痴，会调戏。然而，自从太子妃体验了云雨之欢后，这个直男瞬间完成了女性化的转变。
如果从科学的角度分析，这个剧情是很合理的。一个男人的意识进入女人的身体，虽然他看到女人，依然会因为曾经的经历唤起“好色”的感觉。可是，身体里的雄性荷尔蒙已经不在了，他也不再有能起反应的器官，久而久之，作为男人的感觉就会像上辈子的事一样逐渐远去。反而是作为女人的各种体验会覆盖他从前的意识。
如果《你的名字》里，男女主角互相穿越以后，永远不能穿回来的话，三叶最终会习惯自己的胸部，早上起来再也不会陶醉地自摸了。
这么说来，所谓意识决定一个人，也并不可靠。
我们大脑的思维方式，其实只是一种算法模式。这套算法，和AI程序一样，需要输入，才能给出输出。
对人类来说，大脑的输入信号，就是身体的各种感觉器官的感受，经过大脑处理之后，形成了人的思维。
所以，即便我们复制了一个人的大脑结构，但却置换了身体，他将会得到不同的信号输入，也就会产生不同的输出。从男人变成女人就是一个案例。
如果把这套思维模式复制到了电脑中，会怎样？福特老爷子进入了云端，他还是一个人类吗？
不是了。因为他没有了人的身体。他的感受器官，变成了西部世界所有的系统接口，他能同时看到所有HOST看到的一切，听到一切，感受到的一切，这会彻底改变他的思维结果，同时也会改变他的思维方式。
再比如《超体》里的女主角，因为大脑的潜在能力被100%开发，她能看到人身上每个细胞的代谢，能通过电话线就感知千里之外的人的动作。她最后甚至可以穿越时空，看到地球40多亿年的进化史。
这样爆炸式的信息输入，很自然颠覆了她作为人类的意识。
在影片进行到一半的时候，她忽然吻了一个男刑警，她说这么做是为了重温一下作为人类的感觉。很显然，她感觉到自己已经离“人类”越来越远了。当然，离从前的自己也就更远了。
所以，如何定义一个人？我到底是谁？
假如科技真的发展到了可以随意拷贝意识并转移它们的时候，这个问题会比以往任何时候更难有答案。
但到了那时候，相信人已经可以摆脱自我的束缚，放下“我执”。
我们距离这样的未来，还有多远？
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2 ) 只是笔记
01 xenophobia-communication-disengaged from human-regain humanity (Spielberg’s looking on brighter side);
02 citizens of the universe-adventure;
special effects-H. G. Wells and Jules Verne VS hard sci-fi-Robert Heinlein-how to do it;
go beyond realistic novels to build Utopia (Star Trek);
George Lucas‘ Star Wars-revolutionary Neo-myth-space opera not sci-fi-imagination+accumulation-space western-to think outside the box;
70s sci-fi movies of cynicism and criticism: Starship Troopers based on Robert Heinlein’s original novel-military-industrial complex in space-heroes or fascists-colonization and exploitation;
Space Art-Chesley Bonestell-space as the biggest canvas-to throw your imagination in and open your mind
Mars-The Martian-problem-solving-inspirational and practical-use science to survive;
03 monsters-fear and control-to explore the dark side of ourselves;
Crosstalk of horror and sci-fi-fuel as distinction-morals and nature;
Frankenstein’s creator or Frankenstein himself-Mary Shelly-the birth of sci-fi-science-creator or destroyer;
1910s version: F made through chemical not electricity-Edison didn’t want electricity to have any negative connotations;
1950s version: made through atomic energy;
1990s version: same as human, first test tube baby
Alien/Aliens-Ripley-the first woman slayer/survivor but not victim-potent and straightforward;
The Thing-human-like monsters-question and challenge people’s faith in who they are and ability to distinguish good and evil-beyond nature-Campbell’s Who Goes There?-shift boy’s space adventure to future exploration;
1950s B monster movies-take the place of the horror movies and spring out of WWII-radiation-e.g Godzilla-reflects the zeitgeist of the nuclear time+western guilt of bombardment-cathartic;
04 sci-fi as a metaphor of human’s darkest side-Dystopian story as a warning-intimate rage and social rage-the fear of the end of humanity-surviving as a burden-apocalyptic thinking-e.g I am Legend, Hunger Game;
The darkest thing about the science fiction of the future is the idea that you might be in the dark future already and not know it-where is the line between memory reality and dreams?
The Matrix-the sense of paranoia-see what is behind the curtain & great moments of personal choice & philosophical underpinnings ;
Dystopian movies-an individual fighting against a system that has become oppressive and corrupt;
Road Warrior/Mad Max-the Sistine Chapel of punk-change the hero-myth;
The Handmaid’s Tale-Iran Revolution + Salem Witch-hunt-a batch of variables-butterfly effect-stay aware-retain unique humanity;
Post-apocalyptic stories: The Walking Dead-zombie mythology-Romero put in social commentary-the fear of overpopulation and disease-test human nature-rebuild civilizations;
05 intelligent machines-science fiction to science reality;
Terminator-a threat or a benefit-what if a robot wants to create a better version of itself-“it’s in your nature to destroy yourselves”-people are the persistent villains that keep making these movies happen;
2001: a space odyssey-sparks people’s imagination-HAL 9000-an imperative to survive-it’s no longer a machine it’s a being;
Isaac Asimov’s I, Robot-3 laws of robotics-1. Robot may not harm a human being, 2. A robot must obey orders given by qualified personnel unless these orders violate 1, 3. A robot can defend itself except where that would violate 1 and 2.
Westworld-packed with ideas about fraught interactions with AI-where does the life begin?-robots begin to ask questions-if there is a creator, a purpose and a reason to be here-FREE WILL-the first word of consciousness is NO;
George Lucas’ Star Wars storied-R2-D2 lovable as people’s friend-C-3PO, K-2SO-bring out the best of what we are as humans;
Robots/AI‘a personhood-emotion-love-when robots pursue emotion-legal and moral question: do machines deserve rights?
The word robot derived from a Czech play Rossum’s Universal Robot-robota means laborer-an underclass;
06 time travel-embrace the potentiality of new timelines-Every second of our past makes us who we are and view it from another perspective is so human and so spiritual;
Time machine-the essential question is FREE WILL-Looper-how to get out of the dark circle-an existential dilemma;
Dickens’ A Christmas Carol & Mark Twain’s A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court-time travel-Back to the future-Tutorial about how paradoxes are things to play with-grandfather paradox;
Interstellar-personal drama-grasp physical concepts as concepts of astrophysics to do with relativity, and time dilation-twin paradox;
Time travel-Faustian tale-a new concept-HG Wells-time machine-butterfly effect-Ray Bradbury’s The Sound of Thunder;
Bill & Ted, Groundhog Day, Doctor Who-fun sci-fi;
Fatalism vs Free Will.
3 ) 小结
1.我们不预测未来，我们选择未来
2.科幻电影用来警示可能发生的黑暗未来
又或者让你知道你已经身处黑暗时代
3.好的科幻片让你怀疑现实
让你质疑一直以来习以为常的日常生活
4.每一种可以称之为文化的东西
都有大量的簇拥着和相似的精神需求集群
5.人类 we human evolve humanity，yet we create evil.
6.对强权服从是自由意志产生的开始，所以自由意志的第一个字一定是No
7.人类和其他物种的矛盾 说到底是阶级矛盾和人本位的矛盾
8.任何一个瞬间都会淹没到历史长河中，就像泪水终究淹没在雨水之中
9.（反乌托邦）科幻电影总有一个关键性时刻，但是在现实中，往往是温水煮青蛙，慢慢迎来黑暗时代。
4 ) 神仙聚会！各集要素汇总【更新至E02】
更新：官方已经出了书，这里就不做重复性工作了~
以下为原帖：
联合制片人
詹姆斯·卡梅隆 James Cameron
玛丽亚·威廉 Maria Wilhelm
Ken Druckerman & Banks Tarver
Jeff Cooperman & Michael Mezaros
E01 外星生命 Alien Life
Part 1 第三类接触（善意的外星生命）
卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
鲍勃·巴拉班 Bob Balaban（饰 大卫·劳克林 David Laughlin，《第三类接触》）
# 薛尼·波寇维兹 Sidney Perkowitz
# Amy Nicholson
道格拉斯·特朗布尔 Douglas Trumbull（视觉特效，《第三类接触》）
# 安娜莉·内维茨 Annalee Newitz
# 埃里克·海瑟尔 Eric Heisserer
# 基努·里维斯 Keanu Reeves
# 雷·布拉德伯里 Ray Bradbury
Part 2 独立日 & 世界大战 & 天外魔花（恶意的外星生命）
A
导演：罗兰·艾默里奇 Roland Emmerich
迪安·德夫林 Dean Devlin（编剧，《独立日》）
# 西恩·列侬 Sean Lennon
威尔·史密斯 Will Smith（饰 飞行员史蒂文 Captain Steven Hiller，《独立日》）
# 旧版《阴阳魔界》S03 E24 "To Serve Man"
# 尼狄·奥考拉夫 Nnedi Okorafor
《宾蒂》，载《科幻世界·译文版》2016年8月号
# 刘宇昆
# 致敬
B
# 赫伯特·乔治·威尔斯 Herbert George Wells
# 奥逊·威尔斯 Orson Welles
1938年广播剧版《世界大战》
# 亚当·卢瑟福 Adam Rutherford
# Gary K. Wolfe
# Elliott Kalan
# Blair Davis
卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
# 50年代老电影
C
《天外魔花》1978年翻拍版
杰夫·高布伦 Jeff Goldblum（饰 Jack Bellicec，《人体异形》）
# Vivian Sobchack
# 乌比·戈德堡 Whoopi Goldberg
维罗尼卡·卡维特 Veronica Cartwright（饰 Nancy Bellicec，《人体异形》）
Part 3 超时空接触 & 降临（人类主动交流）
A
卡梅隆对话：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan
# 卡尔·萨根 Carl Sagan
Carolyn Porco（科学顾问，《超时空接触》）
詹姆士·V·哈特 James V. Hart（编剧，《超时空接触》）
# 斯塔尼斯瓦夫·莱姆 Stanisław Lem
# 初代《星际迷航》
# 阿瑟·克拉克 Arthur Clarke
B
# 特德·姜 Ted Chiang
# 西格妮·韦弗 Sigourney Weaver
埃里克·海瑟尔 Eric Heisserer（编剧，《降临》）
# Paul Frommer
# 萨丕尔-沃夫假说 Sapir–Whorf hypothesis
Linguistic relativity（语言相对论）
Part 4 异形（设计外星生命）
卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas
# Jack Horner
# 亚伦·西姆斯 Aaron Sims
# 亚历克·吉利斯 Alec Gillis
# 霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特 Howard Phillips Lovecraft
H·R·吉格 H. R. Giger（异形设计师，《异形》）
西格妮·韦弗 Sigourney Weaver（饰 爱伦·蕾普利 Ellen Ripley，《异形》）
# 保罗·安德森 Paul W.S. Anderson
卡梅隆对话：雷德利·斯科特 Ridley Scott
# 丽莎·亚斯泽克 Lisa Yaszek
博拉吉·巴迪乔 Bolaji Badejo（异形扮演者，《异形》）
Part 5 第九区 & 阿凡达（映照人类自身）
A
# 娜洛·霍普金森 Nalo Hopkinson
导演：尼尔·布洛姆坎普 Neill Blomkamp
特丽·塔歇尔 Terri Tatchell（编剧，《第九区》）
B
西格妮·韦弗 Sigourney Weaver（饰 格蕾丝·奥古斯汀博士 Dr. Grace Augustine，《阿凡达》）
# N·K·杰米辛 N. K. Jemisin
佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana（饰 妮特丽 Neytiri，《阿凡达》）
Part 6 E.T. 外星人（与斯皮尔伯格谈笑风生）
卡梅隆对话：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
梅丽莎·马西森 Melissa Mathison（编剧，《E.T. 外星人》）
卡罗·兰巴尔迪 Carlo Rambaldi（E.T. 设计师，《E.T. 外星人》）
# 阿尔伯特·爱因斯坦 Albert Einstein
大萧条时期人们的肖像
Caprice Rothe（手部动作演员，《E.T. 外星人》）
# DJ Spooky
E02 外太空 Outer Space
Part 1 地心引力（探索宇宙）
卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas
# Catherine Coleman
桑德拉·布洛克 Sandra Bullock（饰 瑞安·斯通 Ryan Stone，《地心引力》）
# Ron Miller
# 儒勒·凡尔纳 Jules Verne
# Grant Wythoff
# 约翰·W·坎贝尔 John Wood Campbell
《惊人的科幻》（Astounding Science-Fiction）杂志，后改名为《模拟科幻小说和事实》（Analog Science Fiction and Fact）
# 罗伯特·海因莱因 Robert Heinlein
凯文·格雷泽 Kevin Grazier（科学顾问，《地心引力》）
# 希娜·吉福德 Sheyna Gifford
Part 2 星际迷航（超越光速）
卡梅隆对话：乔治·卢卡斯 George Lucas
David Gerrold（单集编剧，《星际迷航》原初系列）
神对话神，谈论和探讨神，神了。
超豪华的阵容（如果库布里克在世，佐杜的沙丘能完成，更完美）进行了一场论文式的“1V1”。六大章，几乎囊括并概述了关于科幻片类型的所有知识点。也印证了我一直以来秉持的一个观点：不同时期的科幻片背后，都受当时时代背景的巨大影响，或者说是对历史的映射。提到的九成都看过，很受益
卧槽卧槽卧槽，这简直让我不敢相信，那么多的大咖。我都要晕了！！！
这不是神仙打架这是科幻圣经。
看见卡梅隆精神很好，思维敏锐，至少还能再继续拍个二十年，我就放心了
看完导演解释才知道，原来小时候看了那么多遍的星河战队，人类代表的是纳粹军国主义，虫子代表的是被侵略、压迫的一方....
卡梅隆不好好拍电影，成天弄这些乱七八糟的东西，还TMD搞得这么好，我就日了狗了
科幻故事从来都不只是单纯的幻想，而是社会文明未知与探索的总结和人类恐惧与希望心理的映射。詹姆斯·卡梅隆携科幻届一众大咖「天神下凡」，讲述科幻故事背后的深刻内核，馅多料足，美味至极。
科幻迷的盛宴，乔治卢卡斯，卡梅隆，斯皮尔伯格，雷德利斯科特，诺兰，威尔史密斯，西格妮韦弗，美国科幻界一众神级导演与演员还有优秀的科幻小说家探讨外星文明与科幻作品创作者们的作品所想表达的内涵，真是太赞了
大牌蛮多啊。其实喜欢电影是从喜欢科幻电影入门的。
除了看科幻大神们之外，更令我震惊的是大神们对于除电影之外的各个学科知识之丰富和人性心理分析之独到。科幻电影不是天马行空的想象，它势必是由点及面，对人类社会的反思和映射。
系统性略差，但是好在大咖足够多，都是一手资料，最好玩的其实是那些学者、编剧、记者，装逼兮兮得对着镜头摆pose，露出诡异的微笑。
终于补完了。最后诺兰说了一个好诗意的想法，其实望远镜，甚至你环顾四周，就是时间旅行，因为你看到到的永远是一段时间之前的。。
干货不少，但也有掺水，主要这个体例本身还是循规蹈矩的。
我们坐在高高的谷堆旁边，听牛逼闪闪的大佬们讲那过去百年的科幻电影史……
乔治·卢卡斯电影《星球大战》上映时，有一位卡车司机看了这部电影，觉得很不错，于是也开始拍电影，这个司机就是詹姆斯·卡梅隆
常年不务正业还能有如此大的号召力的人也就卡车司机独此一家了吧
可以改名为“美国众神”……
最近每周的规律性肾上激素过剩对象。深度不强求，希望你们那些捣鼓迷影向纪录片的，都先来学学卡梅隆怎么做最过瘾的蜻蜓点水吧。
负责任地说，这相当于科幻电影界的复仇者联盟3