我们遇见的奇迹

最初被这部剧吸引是因为金明民。

大叔的演技真是很棒，贝多芬病毒，电视剧帝王都有看。

而且胖大叔的灵魂进入到行长身体后，金明民的表演是不一样的，两个人非常有辨识度。

但是，越往后三观越歪，简直不忍直视。

胖大叔开开心心地出轨行长老婆，留下原配照顾自己的女儿和老爹，我真是无力吐槽。

行长老婆，明明都要离婚了，在知道老公的灵魂是其他人之后还要坚持在一起我也不懂。。。

有人说，这就是现实，行长老婆漂亮，温柔又贤惠，大部分男人都会做出这样的选择。

但是，这么做，会让之前胖大叔好男人的人设坍塌，他也不过是一个普通男人。

更重要的是，这么做，观众可以勉强理解，但是千万别美化成爱情。就像研花说的，不过是一种巧妙的方式在出轨而已。

太好看了！晚上一口气看到半夜2点多！

男主不是帅哥小鲜肉，但是有气质，演技很好。女主惠真和孙艺珍好像，我喜欢！

故事上虽稍有漏洞，但剧情很感人！智秀一家的顶梁柱因车祸离世，女儿对爸爸的思念、赵研花对老公的思念让人看了想落泪。另一家人松哲贤和惠真，本来关系破裂都准备离婚了，结果男主被别人灵魂附体，对女主倍加体贴，两人居然有了谈恋爱的感觉。而且女主长得很像孙艺珍，我觉得好像在看翻版的《经常请吃饭的漂亮姐姐》，太甜了！现在才看了一半，不知道他们最终结局怎样，希望不要分开！！

饰演赵研花的演员找的不好，虽然演技一流，但那个丑哟！看了想吐！就不能找个长像稍微过得去的人演吗？

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昨天熬夜到1点多把全剧看完，结局太完美了！！！

很多影视剧都有个毛病：由于前期剧情需要，把各种关系弄的很乱，到结尾的时候无法收拾。这时候通常有两种应对：①主角死，悲情结束，如《阿修罗》（韩版）；②硬凑一个圆满结局，这种结局很勉强，让人不舒服，如《经常请吃饭的漂亮姐姐》，最后两人虽在一起，但物事人非，工作也丢了，家人也没正式同意，原来初恋时的甜蜜荡然无存。

看本剧看到最后两集时我心里就很忐忑，因为前期剧情决定了最后男主只能两选一，无论选谁都会留下遗憾。要是男主为了道义，两边都不碰，那就糟心了！更怕导演为了硬凑圆满弄死其中一个…………思来想去除非时光倒流，回到事情的原点，否则不可能完美解决。可是剧情临近结尾才穿越的剧基本上没见过，导演会这么干吗？

没想到导演真这么干了！！！我太激动了！！！看过几十部穿越剧，这部是最短的，却是最感人、最震憾的！！！

最后一集我反复看了三遍，意犹未尽，男主演技真好啊，剧情也超级棒，从来没见过这么完美电视剧！爱死你了！！！

通过最近《mine》的评价才知道原来白美琼在一些韩剧迷的编剧黑名单里，我看完《奇迹》的第一感受，确实也有很多在剧情上想吐槽的地方，比如反派角色浮夸、套路、注水的问题，这当中我最大的意见是关于「神」的设置。

在《奇迹》这部剧里，神功能相当于给观众开了上帝视角、但这个视角却是个有限视角。故事的开端，神的失误导致了两个同叫宋贤哲的男人的体魂分离和生死交换。

原本该死的银行支行长宋贤哲，得以仍停留在人间。

原本不该死厨师宋贤哲，替支行长死掉了。

这时，主创给观众注明了接下来的走向：

神不能起死回生，厨师的肉身已被火化无法复活。

神觉得对不起厨师一家，想弥补自己的失误，他希望厨师的灵魂继续以支行长的身体生活下去，并自动回归厨师的家庭，但前提条件是神并不能操控人类的感情。

可是这个神，随时可以变身各种人型、移动物体、像鬼上身一样控制人的种种行为、甚至后期直接现行参与到主角的生活之中、施展记忆保留等无所不能的法术，这么一来，神相当于编剧的外挂开关，尤其后期剧情走不通的地方，神出现一下，便可以无条件地合理化。

不过作为奇幻题材，剧名都叫奇迹，若不太在意逻辑漏洞的话，还是有很多可圈可点的地方：在生活细节上设置得巧妙、情感方面做到了打动人心，让这部剧有了一些曾经经典韩剧的气质。

我看很多低分的意见在于后期剧情男主出轨，我倒觉得并非如此。这剧本质的确是一部探讨中年夫妻关系的家庭剧，但因为魂穿与记忆重叠的设置，金明民一人分饰的二角，其实可以解释为四个人。

这里面真正出轨的只有最开始的银行支行长宋贤哲A。性格强势的金融专家，表面看起来风光无限，他到死都没意识到实际上周围早就危机四伏。事业上的成功、对应着被折磨到实施报复的下属；儿女双全的家庭，对应的是已然决定离婚的妻子和不愿沟通的孩子；上有行长逼迫搞违规借贷、旁边还有小三暗自下套。第一集，给足了A死掉的理由：对妻子不忠、对孩子无爱、对同事不仁。

但宋贤哲A真的罪该至死吗？好像并非如此。

于是阴差阳错下，A已腐烂的灵魂消亡，身体却有了继续存活的机会。

从第二集开始，故事的男主角成为宋贤哲B，即披着支行长外壳的厨师。在不得不接受自己死亡的事实之后，厨师焦急地想回到原始家庭、回到妻子孩子身边，结果自然是事与愿违。这里有处细节，B第一次到A的家里，哭着洗完澡出来后，发现A夫妇是分床而睡的，露出了一个放了心的表情。

B始终是个普普通通的老实人，性格好、爱妻子、疼孩子的三好先生。他按照自己的方式，假装成A活着，对原本处于支离破碎边缘的A的家人来说，B的这种普普通通的好，又出乎意料地起到了疗愈的作用。

转折出现在，B重回银行上班。厨师对银行工作一窍不通。但人类所拥有的最强大器官——大脑，开始发挥它的功能。A的大脑中各种专业业务知识技术，被瞬间激活了。不可避免地，大脑中那些被封存的属于A的记忆也同时被启动。

这里我们需要探讨的是，该如何定义灵魂呢。是不是包括着精神、意识、情感等等因素？

那么，一个人的灵魂，也应该是被他的经历和记忆所塑造的。

A的记忆开始呈现，也就意味着B的灵魂开始被复苏的A的灵魂所侵蚀。

第1集曾交代，A准备上电视节目前，会闭目听穆蒂的意大利歌剧释放压力。

在第4集结尾，交警的到访，使B回忆起自己出事前在这间银行的遭遇，重压之下的B天然地点击穆蒂系列播放键，做出了第1集出现过的属于A的动作。

这是十分关键的一场戏。说明B不再只是租借这身躯体，A曾经的习惯，已经可以在A自己的身体里发挥出力量。

到这里，故事的男主人公，衍化为同时拥有两个不完整灵魂的宋贤哲C，好戏也从这里真正开始。

C作为A与B的矛盾结合体而存在，两种人格相互压制、相互影响的同时又互相了解、互相维系。

C所经历的实际上是用B这个外因，去还原A的过程。于是我们看到A虽然有私生活不检点的前科，但在工作方面还是有他一套为人处世的原则与底线。与母亲的对话可知，A家家底丰厚，他出书、上电视、争业绩第一，这些事业上的追求是为名而非利，在银行系统违规借贷套现赚钱的违法行为，他没有冒险的必要，更不屑于去做。是一个宁愿自己从腰包里掏钱都不会让下属收好处费，怕影响自己声誉的人。

于是，C的主要目的逐渐不再遵从B要回家这一点，而是变为探究调查A、B死亡背后的真相，在这个过程中，C的感情也无法再遵从B。

在这样的设置下，这部剧的感情戏变得相当玩味。也并非”男人总爱出轨漂亮女人“那么简单。

不过可以看出，支行长的老婆长得很漂亮这一点，是主创刻意强调的人物标签。B与A的小三见面后的反应是，A家里有这么漂亮的老婆还出轨，A太混蛋了。神担心B不会回到原始家庭时说，没见支行长老婆那么漂亮吗。妍花以为老公不会再回来，也哭着对女儿说，她太漂亮了。

爱美之心人皆有之，走大街上遇见颜值高的帅哥美女，多看一眼都正常。所以B对惠珍，跟路人的态度大概是一样的。那时B真正的心思还是在自己那一家子，时刻想和家人有连结，于是搞了一些列假装成一个虚构的旧友、给家里送钱等行为。

站在妍花来角度，相爱的老公死掉后冒出来一位无所不知的老公旧友，直到相信老公就是这位旧友，她都始终爱着宋贤哲B，这份爱强烈到可以移植到外表全然不同的人身上。可惜这时候她以为的B已经是C了。

而惠珍一开始打算离婚，对老公是接近死心的状态。为什么说接近没有完全死心，她知道老公长年在外乱搞且不止一个女人都还没有离婚。第1集A去跟别的女人过生日，惠珍表现得相当难过。即便是怨恨，也说明这个老公仍然能调动起她的情绪输出。如果真正完全死心的话，那就不会care了。所以面对”失忆“后的老公，慧珍是非常纠结的，这里的根本原因是惠珍对老公始终有感情，但她认为老公已经不爱自己了。所以当感受到老公逐渐恢复失忆前的苗头时，她又把离婚协议拿出来，不想自己再陷进去受伤害。然而看着C无助的模样时，惠珍又跟着心疼，她其实知道老公恢复记忆只有离婚这个结局，也要帮他找记忆。惠珍想不到的是，老公找回来了曾经的记忆，也找回了对自己的爱，哪怕这里面还混杂着另外一个人。但是惠珍也不是没有选择，年轻有为的海归上司对自己什么意思并不是看不出来。

像很多中年夫妻一样，当初A夫妻感情破裂的源头，来自对孩子的教育上的分歧。A把对自我的高要求投射到下属、也投射到对待老婆和孩子上，对孩子的付出靠业绩、成绩排位，平时做甩手掌柜，出了问题发火埋怨对方。带着不同的价值观的C，将孩子这个矛盾解开了时候，夫妻二人关系也开始复原。

于是，选择权回到C。身处的两难境地，不止两位老婆，还包括两边的上一代和下一代。

B父亲的反应是最真实的，看到自己”死而复生“的儿子现在风光体面、吃得好穿得好住得好。他愿意为了维持儿子的幸福现状可以牺牲一切，包括自己、儿媳妇、甚至孙女的幸福。

剧情看到这时，我也猜到C接下来应该没有活路了。这个人物面临一道无解命题。他听朋友和神的劝说，回到妍花身边，但心已经不在了。他也无法随自己心意回到A的家里，对孩子再分一半父爱出来，不可能有圆满结局。如果不想C背负抛妻弃子的罪名，他就只能去死。

我本来以为C会被A的小三、郭孝主、吴章春那几个反派给弄死，或者女儿得了什么绝症，没想到主创还是安排了车祸这个同样狗血的桥段。

妍花的死，纯粹是为了让C去死。

最后的宋贤哲C，牺牲了自己去换妍花的命。他这个选择，其实比让妍花死掉还残酷。

因为他献出自我原因，是对妍花的种种内疚，而不是爱。同时，他这个选择却是因为对惠珍的爱，他知道惠珍所爱之人其实是宋贤哲A。当初B的灵魂给了A身体存活的机会，这次是C用自己的消亡，换来一个让A灵魂重生的机会。

时间倒流原点。我们的男主角宋贤哲A又回来，但他又跟最初大有不同。原来这个版本的A不自觉继承了C的记忆，已经不再是原来的A了。所以结局，便由宋贤哲D出场，将A的人生进行纠错。

一件银行系统金融罪案为引子，让男主角死过翻生、灵魂附体，才真正完成自我救赎。中年危机的剧不少，这部还算别出心裁、有追看性，尤其是几位实力派演员把整部剧撑起来，特别是金明民需要处理多个人格的状态，比如同样的台词，C和D说出来的语气、姿态、眼神，需要一致或不同到什么程度，当真是相当考验演技。

整部剧看下来，主创想表达的也算清楚。一方面，做人不要太绝，凡事留退路。另一方面，夫妻之间经历波折，要懂得回望。许多人有了下一代后，容易把孩子作为彼此的核心，活得只剩下“为人父母”的标签而失去“自我”。

厨师及其一家是作为支行长人生救赎的参照模板而出现的。妍花知道C不再是她老公，是因为以前厨师从来都没叫过她“智秀妈妈”。故事的最后，支行长终于也将通讯录的“江昊妈妈”改成了惠珍。

幸福的家庭，夫妻关系永远都该在第一顺位。

一口气追完了剧，最后一幕，很自然的跟男主一起笑了出来，圆满的结局让人不由自主的开心。

如同剧的标签，剧中既有奇幻的剧情，也有细腻的爱情，还有对婚姻的思考，职场人际关系的刻画。

男主母亲与妹妹应该是剧中的搞笑担当，特别是2倍速看起来的时候，夸张的表情和动作简直绝了。

看了其他评论发现，真的是不同的人关注点差异好大。

结局非常美，童话般的美好剧情，如果是现实估计两个老婆都不够，像赌王那样7-8个姨太才正常，家财万贯，不算自己努力的继承了几十个亿，还说老妈你一百个亿也不算有钱人。估计很多为利益的人都不愿舍弃。主人公回顾自己生活的价值，通过这种方式，向生活在这个时代的人们传达了有关家庭和家人存在的意义，从而给我们留下了深刻的印象。

精致却单调的场景，重复的对白，韩剧在最大限度地减少影像的复杂度和信息量。据说脏乱差的图像反而是包含信息量最多的。难怪人们看到脏乱的房间或者街道时会有轻微的眩晕感。这就是说人们找不到清晰的脉络，也以为着多解读，深入解读的可能性。反之，韩剧最大限度地减少了这种负担。那些场景仅仅是种转场提示，换成摄影棚也毫无影响。在虚化的背景里，人物重复着标签化的台词。

韩剧是适度的刺激，适度就体现在允许观众懒，哪怕是所谓的烧脑剧，编剧也会不厌其烦地借助剧中人物一次次梳理线索。在这一点上国产剧也不遑多让，但国产剧是垃圾的原因在于它们很少找到观众刺激的点。

韩剧刺激的点来自于猎奇，反差，性与暴力，这些狗血的元素，最后加上最为普世保守的价值观：与人为善，爱情，家庭等。

所谓猎奇，往往第一集就出现了新奇的元素，勾起读者的兴趣。在前期总是不断抛出新的线索，制造新悬念，最大限度调动起观众的好奇心。

而反差则在于人物设置往往有截然相反的两面，当然这两面都是平面化的，扁平的，纯粹设定式的。

性与暴力，美女，大腿，接吻，车祸，爆炸，谋杀，最日常的韩剧也少不了这些。

最后前期准备的线索往往收不了场，此时只好借助角色的死亡之类的契机进行煽情，传达保守价值观， 让观众在泪水和感动中无法顾及结局的漏洞百出。