白线

17岁高中时代
他们纯真的友谊
纯真的心
看完故事后仍一直感动着我
真的，看到所有故事片觉得这部是最单纯的电视剧
他们有梦想，有爱情，有挫折，有失败。
高中时，他们面临考试
不知道如何决择

然而在紧张的高考，园子遇到了涉
他们做着一桌子
有着共同爱好。
园子不知道从何时起开始崇拜涉
喜欢他，帮助他。支持他

可我看了第一部一直觉得涉似乎没有给过园子什么
总是做着自己的事
虽然他也喜欢园子
但是他的付出实在太少了

优介嘛，是帅小孩，他从一开始就喜欢园子
不过到最后看得出他喜欢上了茅乃

女生的白领带，男生的帽子上的白线、随身的碎花手拍、颈上的黑色领带，写上自己的缺点，一条一条的绑在一起连成一条线，随着河流，流去。
看着他们一路追奔着那条白线，感动了，真的感动，一个懵懂的青春年华，记载这么多美好的回忆，最单纯，最羞涩的感情。

最后他们各自奔四方，她送走他们，只留下园子一个人，在机场把那条围巾戴在涉的脖子上，看着他笑了，园子也笑了，他们的笑容是那么甜，那么的纯真。

19岁春

第二部，一开头看，我就知道每个人都会变的
只有停留在学生时代的园子仍是没有变

一旦进入社会，谁都会变
在第一部感觉优介是一个不错的男孩
仍还在读书的他
不知道为什么也开始赌博
也跟茅乃同居
最后也是分手了。

一年没见涉的园子，在一个满天星夜晚相拥，哭泣的脸庞。似乎把所有的不开心都发泄到涉的怀里

20岁风

第三部，他们的友谊仍继续着
他们聚会，看着他们的笑容
我也跟着笑了
在社会里，他们失去了，迷失了
仍还不忘这份友谊


23岁风

园子开始与涉同居
虽然两个人在一起了
以前的那种感觉似乎消失了
而在这时涉一直没有工作
他也一直很压抑，而且还做了男帝
应该说是对他失望，不过这就是社会的残酷
没有工作的时候只能放弃梦想，不得不对生活妥协

最后涉想通了，想去另一个地方重新生活
最后与园子从开头到现在的第一次接吻


25岁风

汗，看到这集时，我超想揍那个涉
那一句深情的表白，竟是给另一个女人
园子从头到尾只守着他一个人
他伤心，失败，成功，不都是园子在身边鼓励着他支持着他，
而他的一句就可以轻易的给别的女人
难道园子做了那么多，都不值得他说那一句话

涉真是太自私了，我可以这样的形容他

当看到他来找园子，园子却是以一种平静的心态面对着他
或许，园子是痛的，直到她走到涉来找她一直站立的那个地方，才开始哽咽起来，回想与涉的回忆，看着园难受的脸，哭泣的脸。我看得很想哭。好像很不值得的说。
8年的付出，换来只是一场空
又不是说涉不喜欢园子，也不是说园子是自作多情的。
不明白涉的选择，似乎都没有去想过园子的心情

27岁风

算是过了做梦的时期了吧
应该是过青春期了

应该是最后一部了吧
这一部优介向园子求婚，真的很佩服优介，能到最后还是一直大好人
优介是从高中一个小男孩变成现在一个律师，算是最有长进的一个人，也是最帅一个。
只是在樱花树下，园子还拒绝了他，看来优介是受了两次打击，一次是高中时代的。真希望他们能在一起，园子也能忘了过去，但是故事不是这么完美的

不过最后看到涉的妻子去世了，感觉他是很坎坷的
他一直在享受着别人的付出，他自己什么也没做，他哭了，而且哭得很伤心，在园子的肩膀上哭很久，那一幕我一直不会忘，一个男人可以哭得那么凄凉。看得出他也是很痛苦。而园子一直是他的守护天使，总是在他受伤时，扶了他一把。他们俩就是注定这么有缘。


看了这部感触挺大的
人生就这样起起落落
都是捧着一颗受伤的心走完人生旅程

在90年代中期的日本电视剧黄金时代，一部《白线流》在当时的年轻人群体中得到潮水般的好评，乃至在TV版结束了，在九年时间内拍了5部SP后续，来见证七位人物角色的成长。
   《白线流》一番少主长濑智也，堪称是挂着一番的名号，二三番的戏份，毕竟这剧在当时启用的都是新生代，而且是潜质性。1994年就正式在TOKIO乐队出道并担任主唱的长濑智也，事务所又是日本艺能界半边天的杰尼斯，自然不用担心资源，第一次主演就在《白线流》中饰演表面冷酷内心却很热情的小涉。
    在1995年《情书》里有亮眼表现的男藤井村柏原崇，女藤井树酒井美纪也被富士台邀来出演，《情书》虽然在日本并没有大红，但是饰演年轻藤井树的他们两个却是非常的搭配。柏原崇在那时候也算是起点比较高的十代新人演员，1996年《白线流》之后又演了《将太的寿司》《一吻定情》可以说是资源好到爆的那代新人小生。但是世纪末美少男，日本最后一个美少男的称号却不是他的，而到至今误传了将近二十年，柏原崇可以说是墙内开花墙外香的代表，因为他的《情书》《一吻定情》实在是在台湾太火太红了，所以台湾才将这个称号给了他，1998年柏原崇去台湾宣传乐队唱片的时候，那个风头真的是一时无二了。而这个称号真正的主人是杰尼斯事务所的泷泽秀明，他在1998年出演《新闻女郎》暂露头角，1999年的《魔女的条件》完全是红爆日本，在1999年这个世纪末的最后一年，最后的美少男说的正是他。剧中剩下的几位主演，酒井美纪等人发展的也没有多好，虽然他们也会在电影电视偶尔刷个四五番，甚至是小配露下脸，红起来长濑智也直到现在二十年内都是稳居一线，歌唱主持演戏样样大咖，占据你的视线。
    《白线流》里因为有两个当时的藤井树 ，所以对于他们两个编剧还是很多特意向《情书》里接近，例如里面也发生了雪崩，小慎从雪崩中生还，夜班的学生把花瓶放在柏原崇饰演的优介课桌上，在《情书》里闷骚到不行的柏原崇，在里面对女主角园子猛追不舍，甚至在第一集就在不经意间强吻了园子，虽然被狠狠的推开了，但是编剧就是神虐人，各种神相遇，神巧合，神误会，才成就了这部电视剧，让观众欲罢不能。男主总是一副拒人千里之外的脸，而女主这傻白甜却一次次去靠近他，去付出去爱上他，换来的只是自已一次次的委屈而伤害，但是她并不在乎，那怕是重要的考试，为了救治孕妇而放弃了，她想到的也只是自已违背了与父母的承诺，并不能去帮助男主而难过，不管再怎么样的一厢情愿，女主角就是要倒追那个冷酷的带着点坏的穷小子，而对于高富帅优介一概无视。
     《白线流》无恶人，也许是不温柔不善良又怎么能生存下去呢，有的只是种种神误会，但偏偏又可以每次神解开，唯一没有被洗白的估计也只有在工厂和男主一起工作，经常对男主冷嘲热讽的那两位工友了，但他们也并没有做过什么坏事，只是价值观不同，他们也在努力的工作养家糊口，虽然确实是比较自私和现实，与主角几位那种忧他人忧天下的好孩子比，有点那么不努力罢了。无论什么事情都只是默默忍受和承担的男主，基本上每集都会被黑锅被误骂，但是他自已说的也对“已经习惯了那种眼光”“和你好的时候是好朋友，一转身就是不友善一面”，青春时期谁都会有错，包括里面的所有人，男主也在大家去找他的时候，拉着女四号冲撞了女主角，然后说出了很残忍很伤人心很恶毒的话，但没办法，女主就是心软，怎么被男主虐，都是喜欢他，认为他不是真心对自已不好，而事实往往又倒向女主这边。
     再说说里面的各种名场景，1 日剧跑，在一开始，三位好姐妹就是一直跑，从孩子先生1995演唱会的场内一直跑出来赶电车，从而立了志三个人都要考大学去东京，然而讽刺的是，最后在TV里只有优介考上，还是在有父亲出事的巨大影响失常之下。 在电车女主与男主两辆例车偶遇却会刚好错过时，园子那拼命的奔跑，努力的前进的镜头维持了大约一分钟，那种害怕错过的心情的表现，幸运的是男主角也同样在反方向努力奔跑中，在电车十字路口终于相遇。2 为他人而努力。 真佳为了慎司放弃了保送大学的机会，虽然嘴贱心直口快，但在真正需要认真的时候并不含糊，星探没有看中冬美而是来找她的时候，虽然她也心动了，但是她更为冬美抱不平。在优介失去了动力迷茫的时候，其它六人动用了所有方法来让他恢复信心。女四号为了不拖累男主，只要是对男主不利的，她马上会让步，可以为他自已辞职，可以为了他去当援交女，虽然三观不正，但是她付出的，却是女主角付出不了的，甚至我都想劝园子放弃吧，你真的比不过她的，虽然你是圣母，永远是为别人着想，永远是希望世界大和。3 神偶遇，神误会，神洗白，这部电视剧把这几点做到前无古人了，不让你受虐，不让你揪心，我就不叫《白线流》编剧。
     最后说说，在日式校园剧中，可以把青春，友情，爱情，理想都做到这么美好的也只有《白线流》了，虽然本剧在家庭方面确实是削弱了，但仍然是偶像剧里程碑一样的神作。

      在情书里，很多人都纠结为什么长大后的男树不去找女树，我也一直不明白，按照自己的思维推想也许是男树爱的是自己心中的女树，爱的太深了。看白线流中，涉和美里在一起而不是园子，因为园子在她心中就是像看星星一样的存在，是他的信仰他的精神支柱，他心中最美好的部分，是因为园子她才想保护美里。不知道这种理论大家能不能接受，我觉得又气愤又心疼又心酸又尊敬——男树想必也是这样的心态吧。因为有少年时代心中唯美的女树，给予了他成长的动力力量的源泉，让他有保护别人的能力，看到外貌酷似女树却比女树柔弱的多的博子，他也是想保护博子的吧。

    这种爱是一种什么样的境界，我只能靠想象来感知。涉心中对园子的爱、男树对女树的爱、园子对涉的爱都是这种，这种爱已经不需要外在的形式，不需要现实的捆绑，他永远存在他们彼此的心中。这种爱给了他们面对人生的理论和勇气。《麦兜当当伴我心》里说，当我们希望失望，我们庆幸心里肠里总有首歌窜来窜去，撑着撑着，让硬梆梆的不至硬进心肠，让软弱不至倒塌不起。他们的爱应该也是这这种存在吧。

    其实这样的结局才是最好的，在23岁时园子和涉也曾在一起，可心却相隔万里。这种爱本就不应与柴米油盐相伴，不应在鸡毛蒜皮里蹉跎，这种爱是他们心目中的至美，是最重要的部分，是后来和他们相伴到老、至亲至近的人也无法触及、无法比拟的部分。所以男树死的时候爱着的还是女树，所以会唱青色珊瑚礁。

    另外不得不说一下，柏原崇的优介，那么优秀的优介默默的守候了园子十年，却在同样的地方被拒绝两次。着实心疼优介，只因为水晶球光芒中的一个青涩的吻，优介的目光再也不能从园子身上移开，而园子却从来没有真正的看过优介。后来也慢慢了解了园子，她自己不止一次说过：“我什么也没有，没有擅长的事、没有真正想做的事，所以特别崇拜有梦想的人。”其实园子是那种温顺的乖乖女，像温室里的花朵，她喜欢不是温室里另一朵优秀的花（无论他多优秀），而是野外狂风暴雨的野草。因为她也想有那样旺盛的生命力，但又惧怕外面的风雨，却依然向往野草的梦想。园子是注定不会喜欢优介的。

   优介喜欢园子，也许是喜欢园子所有外在所代表的那种意象，柔弱的、温顺的、善良的、是一个温柔明朗的世界。他没有真正了解园子，所以也从没有走进园子心中。他知道园子喜欢天文，也为了园子研究天文，但他并没有真正理解天文对于园子的意义。他爱的并不是真正园子。他和园子不在一个频率上。就像用声波沟通的鲸鱼，他们的赫兹不一样。

    最近连续看了《秒速5厘米》和柏原崇演的部分电视剧（本人是崇迷），不得不感慨日本人真的闷骚到骨头里，有一种很复杂的美。

       因为重看《情书》，再一次沦陷在柏原崇那天使般的面孔中，翻箱倒柜地找到了他和酒井美纪主演的《白线流》，没有想到，再一次两个人没能够相守，再一次沦陷在看似是他们其实是我们自己的青春回忆中。

    有人说《白线流》是值得珍藏一辈子的日剧，11回再加上19岁、20岁、23岁、25岁和27岁的特别篇，没有太多戏剧化的冲突，没有太完整的人物形象，仿佛是七个人从17岁开始写的日记，流水帐一样的平铺直叙，而我们看到的，只是这略显乏味的日记中偶然截取的某些片断而已。然而，我们终究也是经历了那些日子才走到今天的自己。17、18岁只有备战高考的岁月中，我们也曾经有过优介一样的想法吧：如果只有学习不是太无聊了吗；也曾经像园子那样彷徨无措吧，因为发现原来自己没有梦想；也曾经像茅乃那样极端过吧，也曾经像慎司一样漫不经心地生活过吧，也曾经像真佳一样不顾他人地任性过吧，也曾经像桔那样地怀着不切实际的幻想吧...

    然而，19岁进入大学的我们，以为跨过了那一道门槛就是另外一片自由的天地，却发现自己被无情地抛入了一股幻灭的洪流，没有了方向没有了目的，连昔日的好友此时也仿佛是陌路，成人的我们却进入了一片更加深刻的黑夜之中,孤独和无助挥之不去，那时的我们是否也同园子一样经历过涅磐的蜕变呢，有好有坏，是否也曾经像优介那样经历了理想与现实的无情对弈，因为太残酷因为怕输而情愿闭上眼睛，到头来自己却是一败涂地？是否也曾经像真佳一样贪慕虚荣，忘记了曾经的真挚情感呢？那时的我们曾经有过怎样的期许，曾经有过怎样的失落，曾经有过怎样的挣扎，都合着那些个悲欢离合写进了曾经属于我们的青葱岁月之中。

    23岁时，我们挥别了渐渐熟悉的大学校园，却发现比起19岁的自己，我们变得更加贫穷，因为失落了曾经的梦想与热切情怀，面对现实，我们一无所有。我们似乎在随波逐流或者说是为生活所迫，更大的虚无感使得我们变成了断线的风筝，想飞却不知去向何处，想停下却找不到岸。这一次是我们自己与命运真正博弈的开始吧，波折总是猝不及防，亲人、爱人、朋友，即使连这些我们爱着也爱着我们的人也会渐渐离我们而去。于是，我们在爱与痛的挣扎中，在现实和梦想的碰撞中，学会了成长，学会了承担，学会了理解。

    27岁时，不论我们经历了多少的弯路，我们都在自己选择的道路上坚定地前行着，为了曾经的梦想，为了曾经的自己。这时的我们也许已经足够成熟，才知道理想的实现只不过是硬币的一面，翻过来的另外一面只不过还是如常的岁月，依然有烦恼，依然会觉得孤独。 这时的我们也许会对人生对家人产生新的认识，而决定改变自己，告别过去。这时的我们也许会依然执著于某些情感某些幻想，但是我们学会了协调，学会了让步。这一切的变化就仿佛是时光对于我们的雕刻，虽然有时身不由己，但却留给我们或快乐或悲伤的印记，就像是一笔财富，但却是谁也掠夺不去。

    一开始，感动于园子的执著，后来被茅乃的不懈努力深深打动，慎司脚踏实地的平实生活看来最是亲切，然而最爱的依然是优介吧，也许是因为柏原崇，也许是因为他犹如藤井树那样的一往情深，在我的眼里优介和树仿佛是一样的存在。而这个资优生在经历了家庭的磨难、自我的放逐、价值理念的分崩离析和自我重建之中，渐渐地蜕变成为一个有社会责任感的律师，一个胸襟广阔的男子汉，所以樱花树下，十年后当他再一次为园子所拒绝时，那远去的背影已不似少年时的落寞，而平添了几分坚强。

    看着这七个人的故事，仿佛自己的青春在自己面前重放，与其说是这部剧集值得珍藏，不如说那里面如水般流淌的岁月缓缓滑过我们自己的生命，留下了不可磨灭的印记。而我们的生命是否就是那些连接在一起的白线，曾经有过的你，曾经有过的我，曾经的我们，因为彼此的存在而存在着，紧紧相连，一起在时间的长河中漂向远方。

       青春里我们认为像是任何人，却从不曾成为任何人。

       我们容易爱上电影里的角色，脸谱化的形象让他们拥有特点，而白线流里面的青春如同那么多青葱少年的青春一样，我们欢呼不为任何一张年少的面庞，我们叹惋依然不为了某个悲怆的背影。

       如果说白线流最吸引人的地方大概就是那普通的每个人的年少，总是为自己身上自以为的与众不同而躁动的内心，却因为单薄的肩膀永远无法撑起一个伟大的梦想，甚至可以说那些梦想在我们还看不清这现实社会的残酷的时候无法发觉，那似乎只是闪着光的，青春里悸动着的幻想。

       园子喜欢的涉，是和她一样刚好对星空有一点不寻常感情的人，现实里也一样吧，如果只是孤芳自赏我们便不能勇敢地走下去，若是感受到来自身旁的目光，似乎那种灼热会让人如同飞蛾扑火的拉扯起那份所谓的执着。

       园子也是如此吧，她不见得有多爱星座，但是她认识的涉叛逆而倔强，让温吞且执拗的园子仿佛看到了内心里的另一半自己，共同的爱好仿佛就是证据。书桌上的星座图似乎像是可以打开某一扇门的钥匙，通过这扇门，就可以抛却无解的迷惘，挣开那些套在毕业生身上的枷锁，被时间推着来到的十七岁，明明仍然懵懂无知却偏偏要开始做出选择，要应对叫做未来的一种生活，在过去无忧的岁月里从不曾来叨扰的叫做梦想的忧愁已经站在门廊，可是我们却仍不清楚它的样子，它却好像未来的主人一般昭示主权，让人躲无可躲。所以这时候的园子说，她不知道，她没有梦想，她不清楚未来，如同站在一道无解的数学题前，她束手无措。

       这个时候出现的涉，和那把叫做星空图的钥匙似乎可以让园子逃开，到一个不存在未来不存在选择的避风港，哪里只有她从未见过的带着忧愁，带着烦恼的少年，那个不用去面对升学可以决定自己未来的那个人是园子眼中的涉。

       而涉的世界里，是复杂混乱的家庭关系，是对母亲的怨怼，对叔父的唯唯诺诺，他亦动摇着，浑浑噩噩地度日，看似坚定的目光之下也不过是在人生的狭路相逢里等待着命运一轮又一轮的波折，所以他不拒绝茅乃的关心，也不理会周遭的闲言，似乎是在等待这个世界的糜烂与腐朽，而在这一份平静的末日到来前，他仅仅需要活着就好。可是，少年的烦恼里会带着一种对未来的期许，每日每夜地刺痛他的神经，让他想要去做一些事情，去践行青春，这个时候园子出现了，打开了一扇门，这扇门里，是他的同龄人中大部分都在过着的青春，是校园里陌生而熟悉的日常，他亦是有着少年梦的年纪，他眼里的园子是教室里坐在身旁的同窗，携那段他未曾经历的青春而来，那是涉眼中的园子。

       冬美眼中的真佳是轻而易举获得朋友宠爱的朋友，即亲密又充满妒嫉，真佳如同我们任何人生命里都会有的那一类朋友，心直口快却不会被任何人讨厌，轻快得像是橘子味道的汽水糖，当然这在冬美眼中仅仅是表象，她应该是个自私的孩子，会因为无心之失伤害身边的人的感情，却迟钝的从不自知。这是冬美眼中的真佳。冬美眼中的慎司是个爽快而温暖的男孩子，却只会出现在真佳身旁，他的退让和宠爱都像是摩托车上的单薄背影只有真佳可以拥抱得到。冬美眼中的园子是没有梦想也无所谓的吧，家里有一个小诊所，受父母的宠爱，有优介的喜欢，有憧憬的所谓不良少年，似乎园子只要如同青春电影里的主角一样享受青春就好，而自己似乎要走上一条更为戏剧化的道路，她要在所有人的意料之外成为东京的演员，似乎只有这样才会受到称赞，像是舞台剧的追光，才会照耀在她的身上，她那么平凡，却在这平凡之下崛起一种力量，像是舞台剧里悲剧的英雄角色，这似乎是冬美眼中的自己。

       少年的优介，像是所有故事里白衣胜雪的少年，纤尘不染，应该用最温润的笔触来描绘勾勒，不曾沾染大人世界里的一丝浮躁，他似乎应该是传统英国贵族电影里的世家少爷，这一生都应当优雅，然而所有人眼中的优介却都不是他自己，那些被圈画好的条条框框都已经令人生厌，他试图敲打那虚掩的玻璃房子的门，褪去这水晶琉璃的铜墙铁壁，拉一拉他所喜欢的女孩的衣袖，如同玻璃橱窗外垫脚张望的背带裤少年，需要来自窗子内的回应，那不仅仅是青春的悸动，也是他想要获得来自于自己以外的世界的回应，所以他爱上了地球仪灯光下的园子，像是绕着地球转的月亮，这一眼便是万年。

       真佳与慎司眼中的彼此，是青春里最贫穷最单薄的初恋，彼此之间除却心情无需顾虑任何来自于大人世界的纷杂，真佳可以出于嫉妒而冷落慎司，慎司也会因为受够了真佳的小情绪而留下摩托车上倔强的背影，他们可以好面子地互不退让，似乎可以为此斗得遍体鳞伤，可是他们在十七岁似乎可以永远不用考虑未来，家庭，婚姻，子女，衰老，死亡。只需要依据本心，肆无忌惮，这是大人们小心翼翼的世界里不会有的碰撞，是大人世界里不会有的珍贵的笨拙。

       少年的茅乃认为养尊处优的学生们从来不曾了解她和涉的烦恼，可以靠拳头解决的绝对不会依仗说辞，所以不相信没来由的关心也不信任没来由的眼泪，如同她不爱同情却又渴望很多的爱。

       他们从不曾是彼此眼中的模样，然而却为了让彼此成为自己渴望的模样才彼此拉起了手，如同结起的那条顺水而走的白线，跌跌撞撞却不曾分开的羁绊，或许未来会躲避彼此而逃离自己的失败感，或许未来时过境迁隔离开我们彼此的空间，消磨殆尽年少清澈的模样，但是那时候拉起的白线像是远古结绳记事的纪念，无论何时去回朔，都是重要的线索。

不知道为什么吧，一直对眼睛深邃，忧郁的男人产生喜爱
这里只说的是离自己现实世界很遥远的那些人，因为冷泠自己从来没切身碰到这类人（呵呵，这算是冷泠至今没喜欢谁的原因？）
那种装COOL玩深沉的是入不了法眼的
冷泠算是一个对人十分挑剔的人吧，不满意自己更不满意别人（呵，病节啊~）
也许是漫画情节吧。冷泠总是不接受现实，嘿

《情书》不管多少年 还是冷泠最爱的影片
永远记得在大雪纷飞的情人节去看的这部因为 柏原崇 的电影

爱他吧，在未了解之前算不上
了解些，也是这两天的事情，因为看了很多关于他的消息，因为第一次看了《白线流》，那个简直像是情书的番外篇的剧集
他是绝美的男人，我想没有女人否认
我 也 对他停留在这个阶段很久 直到前天
一直以为他就是那种有好皮囊的普通演员
但看到他接受访问时说的那些，突然觉得有些心动

1. “我所喜欢的女孩，必须是温柔坚强的，有个性的，更重要的是要有理想。一旦遇到这样的女孩，我会好好地珍惜她，两个人在一起最重要的是互相沟通，坦诚相待。”

2. 柏原崇表示日本女孩喜欢装可爱的人不少，他个人却不吃这一套，因为他并不欣赏这种经过设计的“甜美”。话虽如此，高明的女孩装可爱时，男孩子应该很难发觉其中的蹊跷。对于这点疑问，柏原崇倒是信心十足，他表示女孩自不自然绝对逃不过他的“法眼”。

柏原崇声明年纪较长后欣赏自然派的女孩，但是却老实承认十几岁时对于性感女孩缺乏抵抗力。现代女孩喜欢“讲清楚、说明白”，柏原崇却反而欣赏个性较不突出的异性，原因是这样的女孩较有悲剧性，值得慢慢体会。日本女孩喜欢为心仪的异性做个爱心便当，崇崇却提醒男性同胞别被一时的浓情蜜意冲昏头，实地看看她到底是不是勤作家事的女孩才是聪明之举！

3. “我20岁的时候，非常想和一个美丽的女孩结婚！”柏原崇笑着说。但他坦言年纪越大要求越多，他希望有一个女孩对他的一切都不计较，从生活的琐碎到见异思迁都可以包容，这样才可以作为结婚对象。善解人意的畑野浩子是否是这样的类型呢？柏原崇笑而不答。
  
 “只有恋爱还不算是爱。”柏原崇语出惊人。他认为人生其实就是贯穿着爱的，不一定要情人之间才感受得到，通过音乐或者戏剧都可以表达爱。柏原崇最大的愿望并不是和自己心爱的女孩结婚，而是希望自己离开人世的时候，身边有人陪伴。他认为这是无论住多大的豪宅、拥有多少金钱也不容易实现的愿望。

有时觉得他是不是真的就是藤井树呢，呵呵 又是一厢情愿的想法
看《白线流》的时候一直郁闷，藤井树终究和藤井树走不到一起，不论什么故事，觉得心里有些纠结，美好真的不属于现实啊
这个绝色美貌的少年，眼神忧郁、表情有些呆呆的，凝视什么的时候总让人着迷，这是对粉饰男人的介绍吗
我不承认粉饰


结婚，今年旁边人响起最多的话题
看到他结婚的照片前就知道了离婚的结局
所有的幸福都像过眼云烟
祝福，结婚前是，祝福离婚后，仍是
一些人 总是可以什么都不做就被 很多陌生人热爱，这叫什么，魅力吧

他就是个很普通的演员，没有满溢的才华，有些过气，有些孩子气
不是最帅的却异常美丽了


因为那双眼睛，因为藤井树，因为无奈的结尾
喜欢很喜欢

人一出生就注定很多，
你会喜欢什么
你会怎么去喜欢
你会着迷多深

呵呵，我的无所事事吧。