第三天

一开始还以为会有怎么样精彩的结局，但是发现是由于宗教信仰发源的一个荒诞的故事......

剧中的布景，构图，镜头本身，演员，都是非常不错的，有HBO的精致厚重的感觉。

蓝鹅，剧情真的不咋地....

我的天这咋还得写140字以上啊，可能是我表达能力匮乏，缺少对于生活的抒发习惯，以及我这两年没什么个人感情，比较凉薄，很少有同理心，所以我对于人事剧物都比较冷漠。（不过我依然觉得自己是个内心有火不忘初心奋起向前的少年！）

这是我这个账号的第一篇不像影评的影评，只是抒发一下个人感受，我也知道写的很垃圾。希望以后我能保持一个写作顺带着思考的习惯。而这就是捡起来这个习惯的开始吧。

回见。

恕我直言，英国🇬🇧要还真有这种没有政府管理的破岛，岛上人民全是邪教份子，而且还持有枪械，半封闭的岛。得赶紧派一队Armed Police过去铲平了这个破岛。不然这破岛上的人都要拿枪造反了。这还了得。

该剧叙事方式比较意识流，倒也不是不能接受，就是故事BUG太多，人物情感行事动机基本立不住。没办法打高分。

By the way，看完全剧我始终不知道剧名跟故事主题有何关系。

剧情／犯罪／悬疑／惊悚，15岁以下青少年儿童禁止观看（分级警告）！60分及格线作品！

（文/杨时旸）

如果要评选今年在氛围营造上最具个性的剧集，或许这部《第三天》可以与《拉契特》分庭抗礼，《拉契特》用最端正、严密的复古范儿，猩红与浓绿的色块对比将最扭曲、变态的精神病患者的内心外显和赋型，而《第三天》则用邪魅音乐和荒岛风光营造出一派标准的cult风潮。裘德·洛从《新教宗》中的梵蒂冈走出来，来到了《第三天》的荒岛之上，他不再是那个被众教徒期盼醒来，可以安抚人心的教宗，而变成了一个脆弱不堪的、被丧子之痛捕获的父亲。

《第三天》是一个典型的“孤岛故事”，一切从一场情绪极端的哀悼开场，裘德·洛扮演的男主角萨姆在无人的溪边哭着将一件幼儿的衣服放到水中，任其漂走，他在对自己死去的儿子做出最后的、心理上的告别。就在此刻，这个悲痛的男人意外撞见了诡异恐怖的一幕，一个男孩在协助一个少女在森林中自杀。他救下那个女孩，将她送回家中。由此，他踏上那座与孤岛，撞进了一个虚实相生的异世界。

每隔几年，就会有一部类似的作品出现，或者，换句话说，《第三天》的这种剧作类型在西方的影视剧中是一种模型般的存在，像涌动暗流，从未停歇，它牵扯着宗教、潜意识、心理疗愈、阴谋论、远古传说、都市传闻等等一系列文化原型深处的内容，最终幻化组合成一部部根基相似，面貌迥异的悬疑故事。所以，从《第三天》身上，你能发现《莱姆镇》中的那种乖张和疯癫，能想起《异教徒》里那些献祭的仪式和大脑中漩涡般的意识流，能映射着《仲夏夜之梦》里的不可思议的前赴后继的自戕，能让人怀疑这故事里的男人是否正经历着近似于《归途》中的那种秘密的心理治疗或者精神控制，甚至能想到《迷失》中那座永远无法真正离开的神秘岛屿……这种故事最迷人的部分不是谜底，而是谜面，那些无数岔路本身充满魅惑，它最大的魅力在于观看者和主人公一样处于迷途之中，被妖媚的声音缠绕，被无处不在的幻觉侵扰，在虚实之间跳进跳出，某种程度上说，《第三天》和它背后的一系列同质化的故事是悬疑里的悬疑，却又是最反悬疑类型的一种，因为在大多数通俗的悬疑故事中，一切悬疑和谜题设置的目的是要揭示答案，这种故事的走向在于经过一系列不确定的道路和不协和的音符之后，最终抵达一种确定无疑的安稳终点，所有一切都落入理性可以解释的范畴，但像《第三天》这样的故事，虽然披着悬疑故事的外衣，有着惊悚故事的外壳，但它的目的并不是解题，而是让人觉得谜题会永远持续下去。谜面本身就是归宿。所以，它是类型的，却又是反类型的。有时，这种故事最终揭示结果的时候，总是令人沮丧的，因为当巨大的疑惑必须落入一种因果之中，一切过程都会显得举轻若重，而《第三天》尝试寻找一种不提供答案的方法。当然，这样的操作会让观众的观感分化，喜欢的人觉得它余味绵长，厌恶的人会认定它故弄玄虚。但回过头讲，哪种虚构不都是故弄玄虚吗？

萨姆所去往的欧汐岛由一条狭窄通路与大陆相连，潮汐涨落之间，海水会将那条唯一的道路遮盖或者显露，这样的设定，让岛屿成为了一种带有呼吸感的存在，它时而是孤绝和封闭的，时而是联结和贯通的，如果有足够的耐心看完全部故事，就会发现，这种有呼吸感的设计颇有意味，它代表着男主角萨姆的一种心智和精神状态的起伏，有时，他要求自己回到理性的既定生活之中，而有时，他在潜意识中又希望自己永远滞留在这片不为人知，可以让自己孤独存在的岛屿之上。这里是逃避之所也是安慰之地，让他可以从丧子的无尽悲痛中解脱。

萨姆从意外闯入这片岛屿开始，就不断面对众多谜团，一个看似和他一样意外乱入的女性人类学家，一群眼神涣散面容凶狠的原住民，一对表面上和蔼但似乎居民叵测的酒吧老板夫妇，更何况还有一些看起来总是充满阴谋感的人们做着鬼鬼祟祟的举动，这个故事从中间发生了一次对折，萨姆的妻子因为一封神秘邮件，带着两个女儿也来到了这座岛上，他们的意外重逢，交谈和奋力离开变得具备多重解释的空间。以妻子和女儿为折线，对照萨姆与家庭的关系和故事，就会发现这座小岛上那些神秘故事的另外一层可能性。如果从常规意义上看，《第三天》完全可以阐释成表层故事中所讲述的那一切，一个保持着神秘古老习俗的小岛，用看起来不经意的方式导引着萨姆来到这里，他的血统和他的身世，将让他成为这里的领导者，但随着故事演进，随着他的妻子和女儿的卷入，水面下的一切开始浮现，或许，那座岛屿本就是一种心理治疗仪式的外显，它像VR，像沉浸，在那里，萨姆重新找到了自己的“儿子”，那个由于自己沉溺于婚外情而造成的意外，在这里被重新给予了弥补的可能，而他从未完成的与妻子和女儿的告别，在这里也进行了一次完整的告别，岛上经历的种种血腥、诡异和伤害，都是真实世界中他所经历的一切过程里不可逃避的沟壑与撕扯，只不过，那些都被梦幻般的以这岛上的情节所替换。所以，从这个角度去观察，你可以将岛上的故事理解为真实发生过，也可以将一切领会为在大脑中的一场展演，一个梦境，一次催眠，一种古怪却有效的悲伤疗法。

按照原有的计划，《第三天》除了目前可以看见的故事，其实还有一个更有趣的线下计划，创作团队原本要开展一场大型沉浸式现场活动，并将其作为整体故事中的一部分。那确实是有趣的想法，就像这故事中将外来者引导进入一种情境一样，那线下的沉浸戏剧也将是一场同题实验，它与电视上的内容再度完成一次虚实相生的跨越交互，但遗憾的是，因为疫情原因，这计划被打乱了。或许，这意外也同样与故事彼此互文，就像《第三天》中的一切一样，意外随时会发生，人们并不知道自己被导向何处。

（本文首发 北京青年报 ）

看完总感觉怪怪的，怪怪的是因为感觉很多细节是前后矛盾，毫无逻辑，经不起推敲，也就是有些人评论的乱七八糟。

但又想想，我感觉自己也是个相关对宽容的观者，我感觉这部剧或者说和这部剧风格类似的剧更偏重于氛围上的传达。也就是说能让观者沉寂在所营造的诡异氛围中，那么也就达到了效果，也算是成功了。过多计较在细节上，也就很难去enjoy他们所精心营造的强烈氛围，确实画面感也是比较精致的。

所以是不是在看这种类型的剧，最好不要去纠结于这些细节呢？比如我始终想不通一些人物的迅速转变。

以下涉及到的情节包含剧透

不想被剧透的可选择绕行

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比如Mrs. Martin知道Jess诞下的孩子会对Sam的地位造成威胁，造成两派的纷争，那为何还要和众人一起助其生产？也许因为只有女婴才会造成威胁？男婴不会？而当时还不知道babe的性别？但无论生男生女，都已知有50%的chance一定会造成威胁，但还是继续选择帮助？为何是非要等到成功诞下女婴之后，两派的对立才如此突显？这个不是在即将临盆阶段早就存在的两派对立吗？

然而这还不是最难理解的转变！

最难理解的是我们看看为什么会有Helen帮助Jess顺利生产这一幕。这一幕之前是Helen在即将驶出小岛的路上看到了缓缓步入海水中，看起来企图带着即将临盆的新生儿一起自杀的Jess。于是她上前去阻止企图轻生的Jess，把她救上岸，而后帮其顺利生产。

然后生完bb的Jess立马就要夺权？？？还来句能有一个leader之类的，听着就是要彻底铲除另一方的意思。那我就想问了，你之前跑到海里去自杀是要为啥呢？你一个房刚刚要自杀的人诶！难不成是故意演给Helen看的苦肉计？可那个时候都还不知道Helen就是Sam老婆，咋就能算准那时候Helen正好在要自杀的时候出现遇到呢？一个带着bb要自杀的人，一生完bb就立刻燃起来做leader的野心，我…

全片结尾处，又对Helen说不会伤害your girls, 又对Sam 说你是我女儿的爸爸，所以也不伤害你了？所以当权了，成为了leader，瞬间其他人都留着活口也没关系了是吧… 这都啥啊，乱七八糟… 我…

本来Mrs Martin解释了那个小男孩是前一任leader，Sam的叔叔和一个未成年少女生的孩子，和Sam有血缘关系，但并不是他儿子。最后非要给男孩儿加戏，跟Helen说：我知道你说那话不是有意的，你一直想要我的。由此引发关于这孩子到底是不是Nathan的疑问。在我看来，这梗真的是全片中最老套的梗了，电影史几十年用得已经没人会在用的梗了，怎么还会继续出现在2020年的影视作品中，此处太做作了，太多余了，大概是全片最不能直视的一个梗了。

其他那些手术设备和各种血淋淋之类的，真的也是故弄玄虚了。感觉前三集还能忍一忍，后三集直接崩了。毕竟出色的视觉画面也都相对集中在前三集，后三集也是一点没看到。

也不知道Helen为什么要全程当孩子的面满嘴喷粪。一般英美影视作品中所呈现的正常父母，就算是平日里再会骂脏话，当着自己孩子面儿，至少也会稍微克制一下，毕竟还得教育自己孩子不骂脏话不是吗？Helen这个角色却丝毫不掩饰，这是个啥教育？ 要么就是她可能本来也不太正常。

还有最后母女三人逃上岸，镜头一直特写那个装钱的袋子以及Helen牢牢抓住袋子。就牢牢地先抓住装钱的袋子，还藏到身体里面。之后才慢慢想起要抱住女儿。额，我真的看不懂了，她上岛不是找花心的老公，只是想找回钱，现在逃出来也是一样，首先紧紧抱住钱，然后慢慢把钱拥入怀中。

这一幕过程的特写镜头真的拍了很久，我困惑了。这些特写到底想暗示什么？暗示这些钱才是Helen所有所有的动力吗？不过一定要试图去理解的话，她确实对Sam说了句，这些钱是我女儿的未来。好吧，所以是不是就可以理解成紧紧抱住钱并将钱拥入怀中是为了保护女儿的未来？

but 我想劝劝Helen，你可是刚刚从岛上逃出来的。逃什么？逃的也许不是命，因为Jess说不会伤害你和你的女儿们。啥意义逃的是自由和你女儿的未来？

既然如此，钱财乃身外之物，你难道逃出来的第一件事难道不是先抱抱你的女儿吗？结果第一件事居然是抱好钱。如果你连女儿都没了，那这些钱还是你女儿的未来吗？所以你说到底要的是不是就只是钱？还偏偏要拿女儿的未来做了个冠冕堂皇的借口？

说实话，全片唯一正常却智商在线的人只有Lu这个小女儿。要不是小Lu带了把刀在身上，根本不会有后面逃脱的机会。逃到出来之后，在小屋里，她马上抱住妈妈，试图用自己的体温来温暖妈妈。真的只有这一个角色是温暖且正常的了，完全不像她姐，丝毫没有被遗传到他们家族神经病的基因。其他人感觉就是一群神经病，没一个正常的。（这小女儿搞不好生父不是Sam，如此聪慧，太不像一家人了，哈哈哈）

这样想想，非要在一部展现画面美的气氛片里去推敲前后逻辑，也许是我的不对。算不算吹毛求疵，我不知道。也许这样的片子欣赏画面就好了，因为本来也没有什么逻辑可言，硬要去推逻辑，不但找不出任何逻辑，也许还会把该片仅有的画面美和精心营造的氛围也给破坏了。

我还是非常宽容地给了三星，还行，这三星完全是用来肯定剧组老戏精们靠谱的演技，以及视觉画面，气氛营造等这些做得好的地方。就事论事，好的地方值得肯定，只是故事细节不够扎实，但也许这本就不是这部剧的重点吧…

原本应该在今年5月播出的HBO新剧《第三天》，因为新冠影响，不得已撤档令让不少影迷失望，毕竟，这可是人称“裘花”的裘德·洛自2016年的《年轻的教宗》后，时隔4年，再次重返小荧幕。

4个月后的，我们终于和这部主打宗教与超现实的恐怖片见面了。而观众的反应呈现出了好坏两种极端。

《第三天》

本文有剧透。

1

故事的开篇，一个落魄的中年男子山姆在路边打电话。

他看起来歇斯底里，和电话另一头的人咆哮着有关4万英镑的事情，仿佛连天都要崩塌下来了。但一转脸，却又和对方聊起了孩子应该选修什么样的乐器，温情又无奈的模样，就好像刚刚那个对着电话大喊大叫的人不存在一般。

接着，他开始了漫无目的的游走，在一条小溪旁，山姆拿着一件孩童的衣衫哭得泣不成声。最终，他将衣衫投入水中，看着它远远漂走。

就在他完成了这一切，准备离开时，却意外撞见了两个孩子正在做游戏。而这游戏的内容竟然是一名少女将自己的脖颈套在绳索里，然后从空中跳下去……

山姆吓坏了，赶紧冲过去将少女救下，而那个负责栓绳子的小男孩也在此时逃离，失去了踪影。

俩人交谈中，山姆得知女孩名叫艾波娜。他一边开解艾波娜，一边放下手中急于要做的事情，开车送艾波娜回家。

少女艾波娜住在一座只有93个人的偏僻小岛上，通往小岛的路也会因为潮水的原因消失，每天只有固定的时间开放。

将艾波娜送到岛上的小酒馆后，山姆也一直不肯离开，想要和艾波娜的父母见上一面。等待中，他错过了退潮。

看似淳朴平静的小岛充满了诡异的气息，这里的居民正在准备几天后的一场庆典，期间还有人提到了“献祭”与“惩罚”这样令人心生疑惑的字眼。

然而山姆却无心深究，事实上，他现在也有着一身的麻烦。

原来，他和妻子开了一家花店，为了发展，俩人决定以4万英镑来贿赂一位政府规划人员。但花店却遭到了抢劫，4万英镑不翼而飞。

而他现在却被困在岛上，就连手机也没了信号。

无奈之下，他只能暂时住在这里，希望明天一早可以尽快离开。

当晚，他结识了和他一样在岛上留宿的外来女孩杰斯，俩人因误会而相识，到最后坐在一起把酒言欢，并于酒醉之下滚到了一起。

2

醒来后的山姆与杰斯开诚布公地聊了自己的往事，原来几年前，山姆的小儿子在这附近被人残忍的杀害，尸体也被扔进了小溪中。

自那以后，山姆每年都会带一件儿子的衣服来这里悼念。

至于这座小岛，不知为何，山姆总觉得有一种熟悉的气息。并且当他在岛上查看时，还意外的发现了有关自己儿子遇害消息的报纸，这里的人显然认识他，并且想要掩盖什么真相，甚至有人要将他置于死地。

就连他前一日救下的少女艾波娜的父亲，也提着猎枪来找他，一边对他说着听不懂的疯言疯语，一边警告他“黑暗即将来临”。

山姆想要离开这个诡异的地方，可面容和善的酒馆老板夫妇却打消了他的担忧。

他们声称袭击他的那些面具人只是小孩子在搞恶作剧，而艾波娜的父亲根本就是个疯子，劝他不要将那些话放在心上。

听了这些解释，再加上和自己有过露水情缘的杰斯一直挽留他，他便决定给自己放一个假，留在岛上再住一晚。

殊不知，他的这一决定，将要给他带来一场灭顶之灾。

3

《第三天》的主演是英伦之花裘德·洛，以及与他在《神奇动物：格林德沃之罪》中有过合作的凯瑟琳·沃特斯顿。

导演则是马克·穆登，这也是他和编剧丹尼斯·凯利继《乌托邦》后的再次合作。再加上曾执导过《王冠》与《三个女孩》的菲莉帕·洛索普，使得全片都充满了浓烈的英伦气息，诡异又不乏精致。

尤其是颇具风格的摄影与色彩，更是让这部片子加分不少。

布满光晕的长镜头。

色彩分布明确，靠着撞色渲染出的独特风景。

男主山姆站在空旷的原野上，天空一片漆黑，但随风飘摇的草丛却仿佛暗藏着危险。

在这部片子里，几乎每一帧都宛如一副油画般充满了质感。

而这些看似诡异的画面，也影射了主人公挣扎的内心，让他在现实与虚幻中游走。

一边被痛苦的回忆折磨，一边又对新生活充满了未知的恐惧。

本片的设定，与去年红遍全球的《仲夏夜惊魂》有着许多相似之处。都是受过伤的人在一个未知而封闭的环境下，开启了恐怖而另类的旅程。

在这看似世外桃源的地方，实则隐藏着诸多可怕的秘密，一旦开启，就将引来灾难。

只是相对于《仲夏夜惊魂》来，《第三天》的叙事手法要更加隐秘。没有明确的恐怖血腥，但黑暗中的尖刀、戴着鱼人面具的岛民……铺垫出一场灾难的迷幻色彩。

不过本片硬伤也不少。其中最主要的，便是节奏。

因为要表现主人公复杂多变的内心，所以本片有不少内容都是男主一个人的独角戏。虽说裘德·洛在本片中的表演可谓又上了一层台阶，大篇幅的个人戏全靠眼神和细微的表情来演绎。但不少观众并不买账，毕竟冗长的和歇斯底里的内心戏并不是每个人都能接受的。

再加上关于神秘小岛的宗教信息描述得过于隐晦，而且有喧宾夺主的感觉，令人感到压抑，想要逃离。

其次，现实与虚幻同步进行的后果就是，会让观众蒙圈，分不清眼前发生的一切究竟是真实的，还是主人公的精神出现了问题。

比如，就是男主山姆一直在叨念的那4万英镑。在片子开头他信誓旦旦的说是有人闯进店里将现金抢走，可当他留宿在小岛上时，却又在喝醉的情况下，从自己的后车厢里找到了这笔钱。

让人怀疑这一切究竟是不是男主在痛失爱子后，精神异常的为自己编出了一场独角戏？

所以，这部片子最终的剧情走向将直接影响到它的口碑，究竟是封神还是被人遗忘，就要看接下来的内容是否能将这些坑一一填上了。

不过裘花的粉丝怎么着都会追的吧，毕竟男神的发际线虽然快没了，可演技与颜值还是在线的。

刚看完第四集，感觉黑人母亲，总是凶巴巴的，大女儿长的不错。前三集是男主找儿子。第四集结尾有张合影，好像是和男主照的，说明他还有2个女儿。从影片的角度分析，这些人都死了，只不过执念在这个岛上了，男主死了，一家子都挂了。而灵魂执念，一个个慢慢来到哦这个岛上的。这个网剧有点模仿以前一个英剧，哪个名字忘了。就是一个公司在东南亚一个跨国分公司庆祝生日宴会。结果遭遇人肉炸弹，所以的人，都死了，又在一个奇怪的地方重生了。里面分成两个帮派，打来打去。结尾又有新的人来到那个地方，不过全是那个公司遭受人肉炸弹死去的人，执念还没有死。