燃烧2021

武士的眼中究竟有多少决绝，才能压制住内心的颤抖，于混乱中举起手中的剑刃…… 在那个历史背景下，命运如火焰般起落沉伏着…… 三角三色，却都义字当头，善于谋略的土方岁三、孤勇高傲的近藤勇以及温柔知心的冲田总司，总有一个满足你想象中的模样…… 情节没什么好说的，就和创业一样，也会受到政策的影响，如何活、活多久、活好坏都是未知的，能做的就是靠着当下的目标向前探寻…… 雪作为女性所带来的帮助是宽泛的，不仅给予男主信念上的支持，也是对自己理智的保全，因此，她活到了最后…… 故事整体来说还算不错，有点凝重，也有些平淡，如果爱好这口的肯定会很享受，但对于我来说，也就一个知识点的延伸而已，没有太多情感成分投入其中，所以看完后依旧风平浪静……

烂得让我震惊，开场用了《采珠人》名段的大提琴改编进入，我还觉得挺惊艳的，以为能回溯当初看司马辽太郎原著时那腔热血。结果整部片子因为竭力压缩篇幅的关系，一路下来就相当于在不停快镜之中。人物关系、故事背景，基本上全靠对白和旁白交待，别说没看过小说的人，哪怕日本观众都未必知道里头的敌对双方究竟是因啥要对立、血流成河到底是为了哪般。以山南敬助切腹事件为例，他叛逃和冲田总司追返的过程就一句话带过，前头还聚头喝酒，后边镜头就切到冲田给他介错了，试问谁能因这种叙事而产生代入感？更别说新撰组在幕末的历史动荡中处于的微妙境况，那必须得是花大量篇幅娓娓道来才能出戏的，但是电影为了赶进度，一路只是作粗略说明，导致土方岁三这个人物压根都没立起来就死了，他究竟是为了什么在那儿奋战，没人看得明白，因为他跟进藤勇的友谊都没咋表述清楚。

整个看下来，就是仓促仓促仓促，而且连本该出彩的杀阵戏都很瘪，这真的很过分了。

虽然期待了有点久但看完了还是想给个差评

以土方歳三为主角的新撰組的六年历史

好像什么都讲了又好像什么都没讲

虽然总被称作「幕末最強の剣客集団」

但是谈及他们的历史好像波涛汹涌又确实好像没什么可讲的

整个电影如同记流水账一般匆匆忙忙的叙事，好像也找不到什么重点，就算是谈及这段历史肯定无法略过的池田屋事件，也不过是为后来两次长州征讨垫下了伏笔。在历史上他们扮演的角色其实也并没有那么重要，但是不可否认他们在司马辽太郎的笔下每个人都活出了自己的个性，电影对每个角色的刻画也是还行的。

关于这样一个组织大概就是，江户的将军想请会津的藩主上洛，剿灭向公卿与天皇建议倒幕的以长州藩士为首的倒幕势力，但于洛中由会津藩士掀起战争又有损武士的名誉，于是找了这么一群剑术优秀的“乌合之众”组成壬生浪士組行使暗杀的职能。

但是除去1864年可以在历史上留下浓墨重彩的一笔的池田屋事件，这个组织剩下的好像就是不停的内斗与分裂，乱刀斩死违反组织纪律的组长芹沢鴨，处死心向勤王而非杀害攘夷志士的山南，暗杀不愿再跟随新撰組而脱离队伍组建御陵衛士的伊藤等人……

本来或许有机会一展身手的鳥羽伏見の戦い却也因为德川庆喜的逃跑与幕府军的错判而一触即溃，从大阪到甲府，在甲府甚至连城都没进就被打散，从江户到会津与仙台，剩下的新撰組和幕府军基本都是一路打一路逃，最后坐船逃去当时甚至还未命名的蝦夷地（北海道），在电影里对这些也都是草草一笔带过，毕竟这么不光彩的故事也确实没法讲。

虽然讲了冲田总司因肺结核而死，讲了近藤勇投降后被伊藤的残党所杀，但感觉又完全可以不讲。

电影的整体是基于箱馆战役之前土方歳三向一位法国军人自述的回忆，而法方军人那句“我觉得土方先生才是真正的武士”的时候就想起了十几年前那部以西乡隆盛为原型的《最后的武士》，而电影最后刻画的土方的死也是手持武士刀骑马死在铁炮流弹下，但是西乡隆盛无论怎么说都是维新志士，建立明治政府的功臣，而土方岁三在这段历史里就是一个逆贼。

关于虾夷共和国，在这部电影里甚至提都没提，作为戊辰战争最后一战的箱馆战役在电影里甚至刚开始就结束了。就像企图另立天皇的奥羽越列藩同盟那样成了可有可无的历史一般。

记得当时乘坐北斗从札幌前往函馆的时候出站就看到「昨日の敵は明日の友」这样一句话，残余幕府军与新选组在函馆建立了日本历史上第一个也是唯一一个共和制政府，虾夷共和国，但不到一年就被新政府军在五棱郭打败，冠上朝敌逆贼之名，后来在榎本等人的游说下于三年后平反，和一起战死的政府军共同被称作建立新日本的国家英雄，这些共和制政府的人后来很多也在新政府里身居要职，这或许就是这句话的由来。

总的来讲虽然演员们都选的很好，刚田准一铃木亮平柴崎幸这几位都出演过大河剧的实力派确实演技在线，但也只能说新选组的历史本来就不是那么光鲜亮丽，像早期的杀人放火到后期的内斗与暗杀，六年的历史一块拿出来讲就真的是一种讲了跟没讲一样的感觉，拍成电影确实让人甚感无趣，相比这种宏观的群像叙事，这段历史对于个人或是一个事件的描写或许会更好。

期待这个电影很久了。最早喜欢上这段历史，还是因为据传冲田总司是个美少年，而我喜欢看美少年，于是看了各种各样的版本的美少年冲田总司，《新选组异闻录》的，PSP游戏《风云新选组：幕末传》的，虽然后者印象中角色建模糊成渣，毕竟机能所限。可是有前面那么多艺术作品的熏陶，我早已练就了脑补的本领，所以还是很受用的。这个电影演冲田总司的是山田凉介，我虽然不是他的粉丝，不过还是很喜欢这个演员的，于是又多了一个期待的理由。

这些小说、游戏，以及这个电影描绘的，不是历史上重要的角色，更糟糕的是，他们是一群俗称反动派的维护封建统治者的人，我们称之为压迫者的狗腿子是很恰当的。我不是说后来一路走到军国主义末路的专制的明治政府就有多好，但是这里涉及到“相对来说”的问题——相对来说，明治政府的社会比德川幕府的社会更自由和平等，而这正是由于倒幕成功和随后那些追求自由与平等的人们不断奋斗得来的。这就是判断的标准，对任何历史都适用。

言归正传，硬是把这样一群乌合之众——不重要的角色放在重要的历史中，假装他们是重要的，那确实会产生别扭的感觉。

毕竟，艺术创作没有坚实的历史事实为根基就如空中楼阁。不论如何添油加醋的虚构，你必须扎根于事实。比这更重要的，是历史观和价值观的问题。后者应该建立在前者的基础上，但远比前者更重要。事实上，有很多人分不清正义与邪恶的巨大区别，那真的显得很幼稚很愚蠢，全世界都有这样的人，可日本人在这方面表现的尤为突出——价值观混乱而扭曲，甚至没有可以称之为价值观的价值观。

好吧，这个话题变得如此严肃，不过有时候就该严肃些。如果娱乐至死，最后会变成什么样呢？

人们必须全面精确的阅读历史，并且小心那些故意捏造的谎言，如果你有判断对错的基本能力，通过锻炼，你会得到一种相对正常的历史观和价值观。

佐幕和倒幕都一样？就像林肯的那句名言“你可以骗得了所有人一时，也可以骗得了一个人一世，但不可能骗所有人一世”，一个说谎的人技术再精湛也会露出马脚，也就是我们所说的逻辑漏洞。

如果不考虑“相对来说”的问题，我承认，这段历史的双方确实没有太过明显正邪之分，我只是担心人们看虚构的内容太多，忘记了历史的本来面目和基本事实。你看，因为那些虚构的东西，我不也曾喜欢过他们吗？但是我们必须考虑“相对来说”的问题，必须追究历史的真相。忽视它们最终对每个人都没有好处。

同题材的作品，有赤裸裸取名叫“壬生义士传”的。难道我们还要从所谓“客观中立”再往后退，退到要赞美这帮人的地步吗？在这个问题上，我拒绝后退，我也绝不承认那种所谓“客观中立”的态度，因为我明白，所谓“客观中立”很多时候就是在蓄意维护邪恶的同时鞭挞良知，承认谎言的同时掩盖真相。

这群人哪里是为正义而战了？为的是哪门子正义？他们配叫“正义之士”吗？这种“正义”有超越地区和时代的普遍性吗？如果没有，那就不是真正的正义。真正的正义是什么？我上面其实已经提到了——自由与平等，这是不论任何地区和时代的人都会追求的，这是讨论是不是“正义之士”的前提。如果我们非要站在古代特权阶级的立场说“义士”的定义，那么我们就有必要说明那是古代特权阶级对“义士”的定义，否则就是在混淆视听。

这段历史时间不长，人物却不少，除了冲田总司，还有喜欢这段历史的人很熟悉的土方岁三、近藤勇等，不过大多数我已经记不得了，就是因为他们不那么重要，不如下面我要提到的那些为自由和平等而奋斗的人重要，很遗憾这就是事实。

我也在制作一个人物众多的作品，准确说是一款历史游戏，跟这个电影的题材是同时代。当然我的故事里也有美少年，比如有“少年将军”之称的纽约城的贵公子尼古拉斯·奥古斯汀，但是我在其中发现了更崇高的东西，他和他的故事、他和他同伴的目标、他的时代，如此吸引我，远非我今天讨论的这个电影的人物和时代所能企及。他们才是真正的为正义而战的义士。

跟冲田总司不同，尼古拉斯只是个普通的少年，学习的是法律而不是剑术，在奔上革命战场前也没碰过枪。

跟同时代在日本叱咤风云的角色相比，这里提到的义士是为普遍的自由和平等而奋斗的解放者，比如大家耳熟能详的老约翰·布朗，亚伯拉罕·林肯，还有像詹姆斯·阿伯特、杰里米·安德森这样不为人知的英雄。

同时代的两拨人放在一起看会感觉到巨大差异，这样我们才能分清真正的正义之士和虚假的正义之士，以及他们之间存在的巨大差别。

《美利坚英雄传说：第二次革命战争》

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本作近期要上架蒸汽平台，喜欢历史的朋友欢迎来支持一下。请允许我借机提一嘴这件重要的事。

很抱歉对这个电影本身暂时没有更多想说的了，如果有的话我以后一定会补上。

更新

电影看了，真的拉胯

我本人不太会打分，很显然这部电影并不能算在有特点的优秀电影的行列，比起电影本身，可能还是那段真实发生的历史更打动我，那是段无法挽回的时光。相较于前期的baragaki，我更欣赏冈田塑造的副长在后期。其实对于这部电影中的副长，我的评分是随着电影从前到后，逐渐变高。因为是几个月前看的电影，所以我记不太清具体的片段，大概是从前往戊辰战争开始吧，演员冈田的那种沧桑感很好的为副长的形象增添了魅力。后来前往虾夷，照那张经典的也是真实历史上土方唯一留下的照片时，副长看到的曾经存在过而如今再也回不来的近藤冲田井上（应该是他们三个吧）和他那时候的眼神，真的让我无法忘掉，看的我真的心里很难过。还有最后在土方已然落魄时，看见的身着明治军装的七里，曾经占优势的土方早就和七里互换了立场，我只能感到心酸和悲哀，为了这该死的宿命感。最后的结局，电影做了和历史上不同的改编（也许是因为司马小说的结局如此但是小说我没看完……），也许会有人觉得最后在正面独自冲刺中被乱枪射击而死更显英雄主义，但是我倒是觉得历史上在战场上被流弹击中——甚至有可能是己方士兵的子弹，更能表现出独属于土方岁三的悲剧感，是独属于他的颜色和一生。最后提一嘴，冲田在临死前和黑猫对峙那块，拍的真的很美，易碎的苍白的悲剧的。后来我想了一下，除了当时的剧情和画面设计还有演员本身的演技和相貌外，好像那个时候的总司莫名就没了月代头？？？不知道为什么人们对冲田的印象总是月代头，但是……真的不好看啊！！！

和我期待的讲故事方法不一样，幕末故事在土方的回忆中徐徐展开。第一感觉是看似安宁的海面下乱流涌动，土方的欲望一路将他向前赶去。重要事件许多隐于平淡对白之后，后劲却很足，正因如此，熟悉幕末史的观众和不熟的观众观感上可能天差地别。

燃烧的、炽烈的欲望是主角们的脚注。近土太老夫老妻，增加了一层距离感，这种回忆又畏惧触碰的感觉十分真实。近藤的野心、傲慢以及他和土方的深厚情谊皆有刻画且立体，可能正因不是甜甜夫妻戏，才让人回味无穷。刺杀芹泽鸭之夜近藤在宴会上跳舞的那一幕太艳丽了，镜头停在近藤的脸上时仿佛一头老虎眼中迸出杀机。土方猫猫步、灵活滚来滚去实在可爱，阿雪之坚韧勇敢也是我没想到的。她的描画多少有些隐喻的意味，是见证、旁观和记录。她向土方求欢那一段也很有张力。

冲田在作品中近乎完美，不愧是司马辽太郎的亲儿子……实在挑不出错处。或者说，冲田身上其实很有女性气质(虽然不想使用这样的刻板化词汇，但至少我们可以用来描述对男性本位、强者崇拜倾向的反思)。说到土方喜欢找女人过夜，冲田说不喜欢，让他换到女人的角度想一想，还说出了一生只爱一个人这种极度浪漫的话。上京路上被芹泽揽着时冲田的回首，实在妩媚得很。后来病中冲田问土方新选组何去何从，土方回答女人才问何去何从，男人只想怎么办，冲田顺茬往下接近乎默认。某种程度上冲田站在了杀戮和混乱的对立面，但刺杀芹泽之夜他一边说着可怜一边要求打头阵，一边吼着别放过他一边哄着受伤的孩子时，这些矛盾在他身上巧妙地融合在了一起。最喜欢的一幕是病骨支离的冲田望着窗外(色死谁了，色死我了)，对我而言近乎原著里的则宗八百岁——依赖于肉体的人将会消亡，无法继续追随土方和近藤；而则宗是冷冰冰的刀剑，可以留存千年。

斋藤，小狗！刺杀新见锦时他追上新见手下利落拔刀结果了他真是行云流水，太美了。走到哪里都是忠诚的狗狗！他不可置信的表情甚至有些甜美……

对永仓的印象还停留在大河剧里那个耿直的剑客上，看完这部电影也不记得永仓到底出现在哪些地方。原田也是一样，实在记不住；但着急的性格在哪里都那么相似。北辰一刀流的几位，平助让我觉得比较真实，山南太像大河剧里的武田观柳斋了，非常跳戏😥，伊东原来不是美女(x)而是美男吗(所以只记住了脸)。但山南多少给我留下更深刻的印象。他在组里已经没有可以立足之地的境地让我深深伤感；冲田看则宗时说可惜这把好刀却用来杀了山南先生，那种快要溢出的痛苦真是非常美味。

好玩的是村上虹郎演了冈田以藏，他和土方打的那场招式真的很像浪剑里的冲田(一点点跳戏)。

色彩纷杂的部分隐于过后的回忆，未说的话嘈杂但不可闻，这一点实在是很高明(不像以往新选组题材作品常见的大吹大擂、光芒万丈)。全剧节奏把握得很好(我觉得不赶，本身幕末就是社会产生巨大动荡的时代，这种打人个措手不及的感觉很舒服)，卡门的插入锦上添花(想到异闻录舞台剧以德沃夏克自新大陆为背景音乐)。不过以推拉门来换场以及借剧中人之口叙述背景故事实在显得有些刻意。

土方回忆结束，走上战场，然后死去。这些是他向法国军官叙述的，还是说他和军官的聊天也是他死前的走马灯？电影比原著更贴这个名字，每一个人都在炼狱中欲火焚身。

看着看着就想起漂泊的哥萨克(希望没有记错名字)写的《金鱼之花》，要是这一切都没有发生，又会是怎么样呢。