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1 ) 双峰角色回顾（含前两季和两部电影内容）持续更新
独臂人Mike
迈克和连环杀人案和强奸案的凶手鲍勃在一起多年，他住在一个便利店中，迈克有次看见了上帝本尊，就砍下了自己的左臂，之后他称自己穷尽一生试着阻止鲍勃，他寄宿在一个叫菲利普·迈克尔·杰拉德的卖鞋的人的身体中。
在《双峰：与火同行》中他骚扰过鲍勃的宿主，利兰· 帕尔默 ，称他“偷了玉米”，在劳拉被杀的那晚，他出现在小火车外，将那枚有猫头鹰洞穴标志的戒指扔进火车车厢，并大喊"他是你父亲"，阻止了利兰侵犯劳拉。之后画面回到小黑屋，迈克遇见了鲍勃，他要鲍勃还回偷来的“奶油玉米”【这个在双峰中有特别的含义，之后会讲到】，鲍勃则令已经将劳拉杀害的利兰放出血来。
在前两季季中，独臂人一直作为戴尔·库柏探员破案的关键性人物，在戴尔梦境中的巨人告诉他不吃药就会得到真相，于是戴尔在审问迈克时一直没有让他服用他的药物，他突然变成了另一种声音，初次展露了鲍勃的真相，并念出与火同行的诗句。（S2E06）
Through the darkness of future past, the magician longs to see, one chants out between two worlds, fire walk with me. 在黑暗中穿过未来过去 魔法师渴望看见 一个人在两个世界之间高声唱着 与火同行
《与火同行》中小黑屋里侏儒对库柏说你知道我是谁吗，我就是那只胳膊，暗指自己就是迈克被砍掉的胳膊。
25年后，在小黑屋中迈克再次出现，问库柏这是过去还是未来，并指出有人在，随后迈克消失，劳拉出现。随后迈克又出现将库柏领向他的胳膊，在胳膊与库柏对话后，迈克带库柏除了房间，消失不见了。
第三季第四集时，迈克在小黑屋中告诉道吉·琼斯有人为了某种目的而创造了他
迈克的意图一直非常神秘，在前两季中，迈克声称自己看见了上帝本尊于是将自己的胳膊献了出去，但在《与火同行》中，他又对鲍勃偷走了自己的奶油玉米（象征着痛苦和悲伤）感到愤怒，所以这表明他有可能在前两季中对库柏撒了谎。然而在第三季中，他继续给库柏提供信息。
Garmonbozia 奶油玉米
这玩意长得和奶油玉米一样，隐喻着"痛苦和悲伤"，可能在小木屋中的鲍勃，侏儒，还有其它人都是以这个为食。在西方心理学中，心理疾病通常与儿时受到过的心理创伤有关，所以这里“恶”的代表鲍勃，吸食人们的恐惧为生，缺失了勇气（恐惧）的人的灵魂就会被吸进这座小木屋。
劳拉最喜欢吃的食物就是奶油玉米。
当唐娜顶替劳拉去做送餐服务时（S2E02），木屋中的老奶奶看见盘中是奶油玉米，问唐娜你看见盘子中的奶油玉米了吗，唐娜说看见了，崔蒙德太太很生气地说她不想要奶油玉米，然后她又问唐娜你看见盘子中的奶油玉米了吗，奶油玉米消失，唐娜答说没有看见了。唐娜猛然回头，发现崔蒙德太太的孙子手上捧着奶油玉米，然后又消失了。奶奶说她的孙子在学魔术。
第三季中戴尔·库柏的分身吃下了奶油玉米，之后却在开车时吐了出来，随后被巡警送往医院，而道吉·琼斯在和妓女杰德云雨之后吐出了一坨奶油玉米，然后进了小屋，戴尔·库柏真身取代了他。这说明奶油玉米可能对在人间的人是有毒的。
总的来说，奶油玉米象征着人类在遭受痛苦和悲痛后所携带的负能量，又或许是痛苦和悲痛的产物，住在小屋中的恶灵如鲍勃，会寄宿在双峰镇的居民体内，给双峰镇带来了邪恶。与此同时，他也吸食着这些人心中的痛苦与悲伤，它之所以以食物的形式出现，是因为心灵的创伤会助长人性中丑恶的部分，一旦自己的人性被痛苦弱化，内心中的兽性，兽欲将越发猖獗，最终超我沦丧，自我泯灭，只剩本我最原始最肮脏的“恶”。所以才会有谋杀，有强奸，亲情被兽欲磨灭。所以伤痛是罪恶的食物，罪恶以伤痛为食。Garmonbozia并没有具象，只是一种象征，正如侏儒也并无实体，他只是被具化的一种意念，他以这种形象存在只是为了帮助戴尔能够理解一切。
在《遗失的碎片》中，小屋中有这样一段诡异的对话
这里再次提到两个世界，而戒指是链接两个世界的纽带，带上这个戒指的人就会来到这件小屋，这里也出现了第三季中的桌子，戴尔的分身幻灭后戒指脱落下来，侏儒捡起戒指放在了这张桌子上。这里翻译的洛合金在我看来应该指的是戒指的颜色，戒指呈铭绿色 ，是链接两个世界的关键。
之前有提到一个人在两个世界间高声吟唱，这里说到什么在两个世界间交媾。说明这两个世界其实都是我们的内心世界，小屋象征着隐蔽在内心最深处最原始的潜意识。
道吉·琼斯 Dougie Jones
戴尔·库柏逃出小屋后，他的分身就代替他回到了这里。分身创造了道吉·琼斯（见独臂人mike分析 ），酒店中道吉是戴着那枚猫头鹰洞穴的戒指，他还对妓女杰德说，我胳膊有点麻（在《与火同行》中劳拉拿到戒指后也说过自己的胳膊有点麻），接着吐出了奶油玉米，最后消失，而戴尔·库柏代替了他。
道吉与珍妮·E结婚，有一个儿子叫Sonny Jim 桑尼·吉姆，他是一名保险销售，公司叫幸运七保险公司，在内华达州的拉斯维加斯。道吉住在兰斯洛特短街25140号一扇有红色门的房子中。他不知因为什么原因被三个人追杀，（S3E03）他们监视着道吉，结果道吉（那时已经换成戴尔·库柏）在乘杰德的车离开时，因为自己身上的大北方酒店的钥匙掉了，弯身去捡，三人没有在杰德的车上看见道吉（库柏），于是在道吉的车上（车牌号 DUGE LV ）安装炸弹，但车上并没有道吉，他们的计划失败，这整个过程被住在附近的小孩看在眼里。
进入小屋后，他带着猫头鹰洞穴戒指的手慢慢缩小，最后身体也化作一团黑烟，变成一个金珍珠，最后
只剩下一个脑状的东西，。这个场景和大卫林奇的《橡皮人》中一段极为相似。
侏儒捡起戒指，放在了那张桌子上（见奶油玉米分析）。
值得提到的是在第三季第一集发现的命案露丝中，道吉的结婚戒指出现在了命案现场。现场全是威廉姆斯校长的指纹，但校长却很肯定自己只是做了一个梦。这里很有可能是鲍勃上了校长的身，使他做出了一些罪恶的事情，和劳拉的爸爸情况类似。
独臂人说道吉的使命可能完成了，所以也许后面道吉不会再出现了？
Blue rose蓝玫瑰
蓝玫瑰是戈登·科尔手下的某种案子的代号，他经常派手下去查此类案件（如《与火同行》中的切斯特·戴斯蒙德和戴尔·库柏）
蓝玫瑰第一次出现是在《与火同行》开头，切斯特·戴斯蒙德要去调查双峰镇上一名妓女特丽莎·班克斯的死亡案件，戈登（林奇本人饰演）说要给他一个惊喜，于是一个穿红裙的女人胸前别着一朵蓝玫瑰跳了一段怪异的舞。
之后切斯特·戴斯蒙德在调查过程中离奇失踪。而之后再也没有讲过他的下落。（并且请注意戈登这个奇怪的手势）
在第三季第三集中，库柏的梦境中，太空中浮现的脸就是之前行踪诡异的加兰德·布里格斯将军，他也说了一句“蓝玫瑰”
可以推断出蓝玫瑰就是一些非自然案件的代号，它极可能代表着一些科学无法解释的神秘案件，也可能包括一些UFO事件，正好加兰德将军之前所负责的"蓝书项目"就是涉及这些事件的。另外在第二季后半段的大反派云顿·厄尔也是参与过过这个蓝书项目后变得癫狂，开始杀人，并开始寻找一个叫"小黑屋"的地方。
2 ) 关于S03E03开头cooper掉进铁房间的分析
看完了前几集，目前最神秘的场景除了之前频繁出现的红房子（black lodge）外，还有S03E03开头cooper掉进的一个紫红色铁房间。根据youtube大神的视频，S03E01（约30min48s处）和S03E03（约4min27s处）的时间轴是完全对应的。来来回回看了几遍，并参考大神“圈套 (part1 - part4有关Cooper的分析与提示) ”的剧评，进一步补充分析如下。 首先说一下少年看守的玻璃箱子和周围的摄像机。 玻璃箱子为从black lodge进入现实世界的出口，应该是bob建的并找人看守的，目的是为了阻止在black lodge关了27年的真正的cooper进入现实世界。因为如果真cooper回到现实世界，就会跟自己的身体交换，bob就会重新回到black lodge。 而从black lodge进入现实世界是不仅仅有一条通路的。这些通路就是紫红色铁房间，每一条通路都有一个编码（房间内出口的编码），对应为少年看守的摄像机的编码，可以从房间内的出口进入现实世界。玻璃箱子处的出口为15号通道，而胖cooper(道奇)的电源插座口为3号通道。 以下按照时间顺序分析。Mike和the arm等人帮助真cooper从black lodge回到现实世界。不出bob所料，确实是走了15号通道进入了玻璃箱子，这样就中了bob的圈套，之后cooper被传送到black lodge和现实的交界处，也就是15号紫红色铁房间，正是无眼女（josie的幻身）所在。 这里进一步猜测，其实不同编号的通道通往的是不同的平行世界，道奇和bob能同时存在的原因就是他们身处在不同的平行世界中。bob所在为15号平行世界，道奇所在3号平行世界。Cooper穿越到一个平行世界里时，所有平行世界的cooper（道奇、bob）都会有生理反应（呕吐以及眩晕）。
接下来，根据S03E01和S03E03同步时间轴逐帧分析，铁房间外出现敲击声开始，就是看守玻璃箱子的少年少女搞（zuo）事（ai）情之时。此时无眼女做出了别出声的手势，为了阻止cooper从15号出口出去而被少年少女发现。
然而cooper出于好奇心，径自走向15号出口，对应的现实世界中，cooper在玻璃房子内以裸男的鬼魂形象出现。
此时无眼女赶紧阻止，并开始疯狂比划。现实世界里对应的正好是玻璃箱子里跑出的鬼魂开始杀人的时刻。两处的音效也完全相同，都是像剑划过的声音。
因此可推断为，玻璃箱子刚开始的幻影是cooper的，而从玻璃箱子冲出来杀人的是无眼女的幻影。可以理解为，无眼女为了救cooper，让他不中bob的圈套，亲自杀了看守的少年少女。 杀完人之后，无眼女从房间的梯子走出，cooper也跟了上来。无眼女拉了一下电闸，自己掉入了太空中。这里的电闸为切换房间编号（平行世界通道）的机关，拉下来后，15号房间变为3号房间，而无眼女必须传送到她应该在的15号房间，掉入太空只是从3号房间传送到15号房间的表象。 （另外一种反面理解为，无眼女其实并不是在救cooper，反而是在帮助bob。如果cooper从15号通道出去，那bob就必然会返回black lodge。无眼女阻止了cooper进入bob所在的15号平行世界，让bob可以继续用cooper的另一个分身为非作歹。） 之后一脸懵逼的cooper从梯子下去进入3号铁房间，也就是ronette pulaski的幻身所在的房间。后面同理，cooper根据ronette pulaski的指示，从3号出口出去，在现实世界中对应道奇房间的电源插孔处。 “When you get there, you will already be there. You’d better hurry，my mother’s coming.”这里的mother为bob同伙？具体还没想清楚。 这时3号房间也出现了同样的敲击声，根据之前分析的敲击声的寓意，这里为道奇和外遇女搞（zuo）事（ai）情的声音。后面的剧情就易懂了。 分析了这么多，还是有很多的不解之处。希望后面会有相应的解释吧，我也做好了被打脸的准备了~
3 ) 双峰老粉来理思路了！ 全盘剧透1-3季+电影前传～～～～
以下是自己的一个梳理，个人观点。
提前说明，毕竟1，2季是8年前看的了， 有些细节可能会记错，欢迎大家指正。
双峰的故事设定在第一季Pilot播出时应该还没有完全确认， 连Bob这个角色也是因为布景师Frank Silva 的穿帮镜头给了林奇灵感。 当时确认Bob角色后，林奇还特别为Pilot加了个结尾，就是Bob在一个破屋子里坦白他是凶手，并大喊他会继续杀人。 有着这个结尾的Pilot不知道是在哪里上映/播出的，当初是在Youtube上看到的，感觉更像是给Frank Silva试戏用的。 另外在Pilot播出的时候，应该还没有Black Lodge这个概念。
在第二季结束的时候，我认为林奇基本上对整个故事的设定确认了，然后又续拍了前传 Fire Walk With Me（以下简称FWWM）， 而目前的第三季还是沿用了原有的思路。
关键概念梳理：
Black Lodge：
在双峰镇的世界里，Black Lodge是客观存在的一个空间，可以理解为异次元空间，平行空间，天堂和地狱的交界（类似Limbo的概念），或者就是拥有神秘自然力量的精灵们的家园， 这个空间可以穿越过去，现在和未来（FWWM里体现了这点）。而Bob，独臂Mike，巨人，矮人，甚至包括Laura 都是待在这个Lodge里的精灵/恶灵/天使/灵魂， 其特征就是反着说话再正着播出来。
怎么进入Lodge： 凡人带那上那枚戒指应该可以进去，之前的FBI探员带上戒指就消失了。 另外之前第二季里，Bob崇拜者，Windom Earle 通过科学研究+神秘仪式，也在森林里找到入口进去了（具体细节记不清了），在第三季里，那个年轻人看守的玻璃盒子里面的那个装置也证明了通过“科学”手段能进出Lodge。 第三季里，似乎又有了新的规则，我们看到Good Cooper 和 Evil Cooper 不能共存人间，必须一个在Lodge 一个在人间，所以就出现了Doggie这个Fat Copper来过渡，否则 Good Copper 来到人间的时候，Evil Cooper就必须要回去了。这个规则在前两季里并没有明确提到过。
Bob 恶灵/堕落天使？附体对象选择？
Bob 姑且理解为是独立存在的恶灵，他应该说是寄生在人类身上，依赖宿主的恐惧，痛苦，悲伤，暴力，凶残等等的黑暗情绪/心理生存。要注意的一点是宿主不能是绝对的坏人，在现实世界里必须是有血有肉，充满人性的存在才行。 这就是为什么第二季里Bob没有寄生在Windom Earle身上，因为他本人已经和恶灵/疯子差不多了。 如果 Bob要回到Lodge里去，则需要摆脱原来的宿主，吐出他原来吃下去的恐惧，痛苦，悲伤这些黑暗情绪，第三季里有表现这点。
Josie Packard： 全剧真正的反派？
纵观第一第二季，其实真正的恶灵/反派，是陈冲演的Josie Packard。 在Pilot里，她是第一个镜头。 我一直怀疑林奇早期所谓反派的设定是她。 Josie在剧中是个腹黑，蛇蝎心肠的女子。 装作柔弱，实则处心积虑的要抢夺伐木场。 不多说别的，光杀人她就杀的比Bob还要多。 1-2季+前传，Bob也就无非杀了Terasa， Laura，Laura 的表姐Maddy，最多再加上Leland， 而Josie杀的人（没杀死的也算）有她香港的黑帮老公及同伙，伐木场的老公，她的小姑子，Agent Cooper，还有她临死前还杀了个人（忘记是谁了）， 简直就是女Bob。 而Bob似乎不能容忍有其他恶灵的存在，把她封印在酒店的床头柜里（也是林奇奇特的脑回路）。
基本上述概念清楚了，对全剧的理解就会容易些，下面按照时间线，可以来顺下情节：
Bob应该在Laura父亲Leland小的时候，就寄生在他身上（忘记是在哪季提到的了）。 Leland是一个本质良善，但内心也有黑暗一面的人，符合Bob寄生要求。 Bob驱动Leland强奸12岁的Laura，去嫖女高中生，并杀害她们，某种程度上说，其目的就是在养肥Leland痛苦，悲伤，恐惧的黑暗情绪，以此使自己更加强大。 Leland的行为越违背他良善的一面，越加深他的负罪感，Bob就越高兴。 这就是为什么Leland在杀害Laura的时候会那么痛苦。 而在FWWM里，Laura的形象和性格表现地更加丰满， 她应该是Bob下一个附体的对象，但是Laura和Leland不同的一点是，尽管，Laura酗酒，吸毒，但其实她内心并没有像Leland那么黑暗，她并不恐惧，并且她一直在试图对抗自己的恐惧和黑暗。在Laura的秘密日记里有提到她可以看穿小镇上很多人的本质，包括Josie。 Laura的精神力量非常强大， 在FWWM最后Bob借Leland手去杀Laura时，她甚至有种主动迎接死亡的感觉，而并非像其他被杀害的女子那样害怕得不行。 因此，对Bob来说，他并没能控制Laura, 而Laura带上那枚戒指去了Lodge以后，俨然变成了天使/好灵魂， 成为Lodge精灵小组的一员。第二季中Leland死的时候 也说了 Laura是主动选择死亡反抗Bob。 FWWM里最后天使的降临，都是给了Laura很正面的形象。 甚至在David Lynch 1990年那部”我心狂野"，Laura直接就作为天使在影片末尾出现。
Agent Cooper 又是如何成为Bob的寄生对象呢？ 在第二季里，Cooper有了女朋友Annie，当时Cooper是为了营救心上人，进入的Lodge， 而Bob就利用了他的这个弱点，寄生在了Cooper身上，并离开了Lodge， 而好的Cooper却因此困在Lodge里。 在FWWM里 Cooper的女朋友Annie穿越回Laura被杀之前这个时间段，告诉Laura： The good Dale is in the Lodge, and he can't leave。我并不理解为何Annie要穿越回来告诉Laura这件事， 但是这个细节和Laura在第二季末尾说，See you in 25 years, 以及第三季里，Laura通知 good Cooper, You can leave now 对应起来了。 另外对应的一个情节是在第一季里，Cooper做梦梦到一个在Lodge里待了25年的老Cooper，然后Laura在他旁边耳语，My father killed me，当时我一直不明白为啥Cooper要扮老，现在看来，其实就是已经是天使的Laura 给Cooper的两个提示。
而目前剧情发展到第三季第四集，目前也还是这个路数，而且客观说，第三季并没有比之前更复杂，希望随着剧情的发展，这个故事能真正的拨云见日。
4 ) 圈套 (part1 - part4有关Cooper的分析与提示) 有剧透慎入
以下是我个人的一些分析和见解，欢迎一起讨论。仅仅基于season1，season2，fwwm还有目前已经放出的四集season 3。
以下是一些提示：
1. 紫色房间里的两个女人。第一个没有眼睛的，应该是josie，第二个应该是ronette pulaski。
2. major briggs的脸在太空中飘过去的时候说的blue rose。 这是gordon cole和他手下fbi agents (包括cooper)使用的暗号。有关blue rose case，可以在fwwm里找到线索。
3. dougie （穿黄色夹克的假cooper）觉得一只手臂有问题，注意他那只手臂戴的戒指，上面的图案是owl cave。这个戒指也是相当重要的线索，之前最早被bob杀害的teresa手上戴过这枚戒指，调查teresa事件的agent desmond找到戒指以后就失踪了，还有laura死前也最终戴上了戒指。很明显这个戒指可以带人进入black lodge。
4. 长发坏cooper的呕吐物。这货叫Garmonbozia，代表着痛苦和悲伤。bob和他的小伙伴们（侏儒，独臂mike）都爱吃garmonbozia。
5. 长发cooper极其聪明，所以在第二季bob会选择附体他。行凶作案简直爽爆了！后来长发cooper车祸之后在警局与gordon等fbi agents见面的时候，机智地模仿cooper的大拇指和笑容，可怕至极。
6. 树上的arm是侏儒变成的。详情可以参见fire walk with me，侏儒说过: i am the arm.
那么重要的问题来了，独臂mike在black lodge里告诉cooper他被耍了。black lodge里长在树上的手臂告诉cooper出问题了。这是为什么呢？
答案是cooper中了bob附体的长发cooper的圈套。
按照black lodge的规则，bob附体的长发cooper回到black lodge里面之后，真cooper才能够回到现实世界。所以原本该发生的是: bob附体的长发cooper回到black lodge，然后真cooper从汽车那个孔里面出来 （bob与cooper互换）。但结果确是：无辜的dougie被带进了black lodge并且变成了一颗金色弹珠，真cooper代替了dougie的位置 (dougie与cooper互换)。
接着这个思路，前面的一些疑团就暂时迎刃而解。
第一幕出现的玻璃盒子，剧中说没有人知道是谁干的，是谁派人来监督的。现在我们可以推断是长发cooper做的。目的在于让cooper出来的时候被阻挡，于是只能从错误的出口离开black lodge。
剧中提到过 dougie was manufactured with purpose 并且这个目的已经实现。所以这个dougie也应该属于长发cooper的圈套之一，以便完成dougie cooper互换，这样bob （长发cooper）就可以不回去了。
那两个想要暗杀dougie的人，很有可能是长发cooper早就雇佣好的。因为照计划，dougie和cooper互换以后，mike说过，只能活一个。那么如果那两个杀人犯杀掉了刚离开black lodge的真cooper，那bob的目的就达到了。 然而幸运的是cooper正好弯下身捡钥匙去了。
剩余的改天有空再补。最后强烈建议：请去看fwwm (fire walk with me)，不然很多内容即使看过第一第二季也会疑惑。比如：blue rose，ring，mike究竟和bob什么关系，gordon和albert反复提到过的fbi agent Philip Jeffries。这些补完功课你都会明白一大半的。还有就是多了解一下major briggs当时做的工作 （主要可以通过season 2来慢慢搞明白）。
你可以直接看season3，但是会失去很多乐趣。然后不要因为看不懂就乱评分啊！
5 ) 林奇的回归与进化
邪典气质、当代艺术与大众娱乐的奇妙融合，没有什么比林奇在创作生涯的尾巴再度突破自己更让人惊喜的了。
我们本期待90年代《双峰》那神秘、幽默而迷幻的侦探剧回归，林奇却出乎所有人意料带来了焦躁、沉郁且充满现代艺术感的第三季。其中对当代绘画艺术、自己创作生涯的指涉，更加直接的女性视角，以及打破连续性将多重现实并行叙述的手法都让第三季足以摆脱连续剧续作的头衔，成为独立的超长电影作品。
这篇以下面几部分，以比较的眼光，来重新审视双峰第三季与大卫林奇创作生涯的关系，更希望激起大家不断挖掘双峰第三季的热情。
· 25年情怀
· “现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化
· “把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯
· 《广岛受难者挽歌》
· 林奇的视觉风格——回到起点
· 叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合
· 破解谜团的钥匙
25年情怀
25年后《双峰》系列回归的特别之处在于，林奇不会用影像去填补过去这25年的故事，所以双峰世界和现实世界实现了奇妙的同步。伐木场的衰落和电子音乐的喧嚣让我们陌生，亦如Pete和Log Lady扮演者的离世使我们遗憾。全季最动人的时刻之一Part 11结尾是《Heartbreaking》响起，拒绝使用闪回来交代25年间的故事的林奇把所有nostalgic的情绪放进了这这里，我们和Dougie一起聆听，或许有那么一刻也一起苏醒。
“现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化
90年代的故事发生在封闭的美国小镇，它看上去如那个时代小镇电影一样甜美、淳朴，尽管正在被毒品和家庭暴力暗中侵蚀。25年后，伴随社会变迁的，是故事地点的拓展，从华盛顿、南达科他再到纽约。在第三季中的时期，我们发现双峰镇已经融合到外部世界——它不再那么独特了。
新作的世界中，毒品和暴力的影响已经变为显性，现代人的压力与焦虑也无法掩饰。这是社会变革的淤伤，也是林奇的自我回归——“The world is wild at heart, weird on top!”。毕竟，美国小镇与中产生活一直是他反讽的对象，《蓝丝绒》正式林奇揭开现代生活阴暗面的代表作品。在《双峰：回归》中，呕吐的司机与昆汀式的街头枪战夸张而令人费解，这是当代焦虑的具象化表达，正如《史崔特先生的故事》中撞鹿的司机。
“把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯
林奇的作品，理解可以是开放的。如果说新作有什么是与八九十年代林奇一脉相承的话，那就是在性、暴力和家庭恐惧下的女性视角。林奇将他感性的一面，投入到了Badalamenti的音乐中，投入到了对《蓝丝绒》和《内陆帝国》等作品中受害女性的怜悯中，当然还有Laura，有Audrey，有Nadine。《双峰：回归》开篇第一个现实场景是Jacoby医生的铲子工艺，并且这条线联系着Big Ed等双峰镇老朋友们贯穿始终。这从侧面反映出Jacoby医生也是理解《双峰：回归》的一个重要入口。
《双峰》原作中，这个甜蜜小镇上的女性或多或少遭遇了家庭的暴力，除了遇害的Laura，还有Shelly与Norma，犹豫与怯弱让她们始终陷于泥沼中。新作中，林奇给出了指引。从Nadine开始，她听到了医生的呼吁，诚实地面对自己，终于向Big Ed吐露心声，也将自己拯救出牢笼。而Ed和Norma终于突破感情和生活的障碍，坚定地迈出了重逢的一步。
正如《双峰：与火同行》中天使对Laura的拯救，风格阴郁黑暗的林奇总会对受害的女性保留温情，当然你得靠自己“ACT OUT！”。
《广岛受难者挽歌》
哪怕是林奇最忠实的拥趸，欣赏过从《字母表》的血与肉与《内陆帝国》的迷离，也依然会对《双峰：回归》的Part 8目瞪口呆。原作的红房场景将超现实主义风格引入到侦探剧中已经算是里程碑，新作在这集与库布里克人类寓言的隔空对话则彻彻底底的是Experimental Episode。Baladamenti，Penderecki和Nine Inch Nails三种风格的配乐，Woodsman的超自然场景、奇爱博士与太空漫游式的视觉奇观共同构成了这一个小时的“现代剧集”。
这是谜底式的一集，也是双峰格局的又一次拓展。原作的一大历史意义，就在于充分利用了电视剧集无限拓展故事的可能性，也深深影响了J.J.Abrams，Damon Lindelof等一代制作人。正式有《双峰》原作的开路，我们得以在新世纪看到了一大批“脑洞型”优秀美剧。这一次，鼻祖林奇玩儿得更有意思：他将Bob和Woodsman等双峰镇的恶魔归结为原子弹的诞生——“The evil that men do”的极限形式。而前作中Giant角色的身份，也在这集中得到一定的揭示：带有神性的Fireman。Fireman赋予Laura这个角色以使命，尽管这个使命和方法依然模糊，但它告诉我们若从更大的格局来理解，《双峰》系列讲的是是在天神引导下人类自我救赎的故事。
林奇向来是一个依靠直觉，且坚持自我表达的导演。虽然从不会对自己的作品进行阐释，但相信他必然融入了相当多的个人生活经验。如混乱的费城时光和对未婚先孕的恐惧在《橡皮头》、《象人》中分明可见，儿时愉快的小镇生活也化作了《蓝丝绒》中的白色栅栏。这一次，林奇和弗洛斯特两位五十年代这个特殊时期成长起来的作者，将经历过核战演习的那代群体的“核恐惧”心理投射进了双峰。Woodsman在广播站的杀戮与独白，也可以被理解为这种恐慌传播的戏剧化表达。
更重要的是，这一集不仅仅是一个富有想象力、勇气和野心的导演个人经验与戏仿趣味的结合，还在视觉表现上还嵌入了林奇的个人独特的审美风格，它将《双峰》的吊诡气息推至极点，并且带有强烈的个人色彩。
林奇的视觉风格——回到起点
大卫林奇在青年时期本来励志成为一位画家，相比于电影训练他积累更多的是绘画技艺，因此他早期的短片更接近于动画和装置艺术的结合。由于在长片制作以后，大卫林奇逐渐抛弃了现代主义绘画元素，我们通常谈论的“林奇主义”似乎忽略了他相当大一部分特征。终于，在他创作生涯末期的双峰中，我们从视觉特效中似乎看到了早期的林奇，也是更纯粹的过着艺术人生的林奇。
《双峰：回归》剧情里现实世界中的特效，以写实作为导向，而几处超现实的环境中，双峰采用的是接近于绘画风格的简单而怪异的特效。我们或许可以将这种怪诞理解为布莱希特式的间离效果，但从片中出现的几处明显的对表现主义画家弗朗西斯·培根绘画作品的模仿中可以看到，林奇在追求他内心特定的绘画审美，这也是本作融合当代艺术的明显特征。
叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合
在第三季完结的早期，网络上一个“诱饵Laura嘶吼引爆Judy”的理论受到了广泛的传播，这也是第一个能够较为自圆其说解释第三季主线剧情的粉丝理论。然而随着大家对《双峰：回归》海量细节的挖掘与讨论，以及对第三季中各个场景时序的分析，这个简单的理论已经显得站不住脚。要更完备地理解双峰的“故事”，尚有许多的因素需要考量。
我们不谈谜底，先来谈风格。
现实与潜意识的交替叙述，是林奇电影创作在中后期反复尝试的叙事风格。在这样的框架上，林奇或通过莫比乌斯环式的封闭结构，或创造超现实的神秘角色，或发展处多个相互纠缠的潜意识层次，发展出了自己复杂又让人着迷的林奇主义。而在之前的长片作品中，尽管现实与潜意识的界限模糊，大卫林奇总是尽量采取交替式的叙述，即一旦我们找到“梦境”的界限，都能大致区分不同场景所处的世界，这也是我们通常“破解”林奇电影的方式。
而在《双峰：回归》中，叙事的手法变得含糊而荒诞。
根据Part 17，故事的分裂通过Cooper穿越拯救Laura的行为产生，以Laura得救的“Official version”与原作中Laura遇害的“Unofficial version”两个平行世界的形式存在，这在后续出版的小说中也得到了充分的证实。精妙的是，不同于以往任何一部作品，《双峰：回归》主线剧情很隐晦地打破了镜头内连续性，埋藏了多处同景别下两个version世界的跳切。
在Diane被Albert和Tammy击毙的场景中，仔细观察可以发现，在Diane拔枪的镜头后，是一个持续仅几帧的Albert射击镜头，此时Tammy竟然在画面中消失；当Diane中枪后再次切回时，画面显示的是Albert和Tammy同时射击。通过Tammy在之前准备拔枪的警戒动作和画面中人与桌子的空间关系可以推断，Tammy的消失不可能是瞬间趴到桌下的偶然，而是精心设计的一组打破连续性的镜头。这是本作叙事中，多个现实时空混淆的典型场景。
再回到之前，当Diane收到Mr.C指示上楼去杀死Gordon等人时，也发生了现实的错乱。在她走近电梯前，与走出电梯时右手两个手镯的位置发生了变化。在这一组连续拍摄的镜头中，手镯位置的改变不太可能是拍摄过程的疏漏。而在对Diane的审讯过程中，镜头多次给到“会记住‘unofficial version’的Gordon”打量Diane上下，似乎这个错乱也引起了他对不同现实的记忆。
这便引出了一个问题：第三季中我们看到的FBI小组追查的过程究竟是在哪个version发生的呢，它是否依然是《双峰》原作世界里Laura命案的后续？答案或许只能是：林奇狡猾地将他们剪在一起了。
这种两个平行世界的跳切，在Part 7结尾RR餐厅的场景中更为明显：一位男子突然闯入询问有没有人看到Billy。这样一组看似连续的镜头中，我们仔细观察可以发现男子闯入前后，餐厅顾客的演员和位置完全改变了。此处当然不是表现时间的跳跃，而是两个version现实的混合。
既然说到了Billy，那么我们多次在片尾看到的Roadhouse中各色陌生角色，以及Audrey，Charlie，Billy和Tina等人的纠葛也就得到了解释：这些是另一个version中双峰镇的日常琐事，在这个平行的现实中，Audrey没有被Mr. C强暴生子，并且这个世界的记忆也会渗透到另一个version中，住在医院里的Audrey脑中。
因此，Cooper穿越时间拯救Laura造成的影响，不光发生在Part 18中，而是渗透到了第三季的各个细节里。林奇在剧中多处营造了“假连续性”，消除了多重世界的界限，这种微妙的手法，与第三季的怪诞气质融为一体，是我们不曾见过的林奇。
破解谜团的钥匙
尽管前作已经足够神秘，但《双峰：回归》带来更多的是疑问，而非答案。Judy的传说，Naido的出现，以及剧中超现实人物的联系与动机，都随剧情的进行变得愈发难以理解。或许Fireman与Lodge residents是简单的正邪对立，也或许超现实人物只是林奇惯用的人物潜意识的具象表达手法？为了进一步理解本作，有这样一些细节或许值得思考。
1） Judy创造了Carrie Page的世界？
在Part 17的结尾，穿越过去的Cooper试图将Laura带回“家”，但在丛林中Laura却消失了。“Laura诱饵理论”将此解释为是Fireman带走了Laura，并把她放置在另一个世界，以引诱Judy，并且在之后实现“一石二鸟”的计划。但我们仔细分析这个场景的音效可以发现，Laura消失同时出现了奇怪的类似于“抓塑料”的噪声，并伴随尖叫。这种噪声，正式Part 1中Fireman让Cooper听的声音。
Fireman：“Listen to the sounds…It is in our house now…”
这可以理解为Fireman警告Cooper，Judy又行动了，而非Fireman自己创造出的声音。并且，Fireman在“传送”角色时，如Cooper和Andy，他们都是瞬间消失且伴有电流噪声，也可以推断“抓塑料”和痛苦尖叫并非Fireman动作造成的。因此，Laura的消失是Judy插手破坏拯救行动的结果，音效和对白的匹配也说明了Part 1中Fireman场景的发生时间是在Cooper穿越拯救行动失败后，所以Fireman进一步警告说“You are far away…”。依照此逻辑，“Laura诱饵理论”对“一石二鸟”计划的解释也就出现了许多漏洞和矛盾。
2） Judy，Jumping man与Sarah
Sarah一直是双峰世界中最悲惨的人物之一，不光目睹过家庭的暴力与欺骗，在25年中还饱受丧女之痛。第三季里，Sarah故事线，就是一个受创伤母亲被邪恶逐渐侵蚀的过程。那么，Judy是在什么时候占据Sarah的呢？是Part 8中“Frog Moth”爬入Sarah口中所象征的诅咒，还是在第三季中才入侵的Sarah？Palmer的房子或许能够提供一些线索。
尽管拍摄跨度不长，林奇却对Palmer家屋前的灌木做了设计：整季中，房屋全景共出现了四次，只有在Sarah行为出现重大转折的Part 12里，屋前灌木遮挡了窗户。
当Mr. C进入White Lodge时，Fireman正注视着银幕上的Palmer的房屋，而他注视的，恰好是Part 12中这个第一无二外景。那么这集中还发生了什么？Hawk探望Sarah时，听到了厨房的异常响声，而Sarah只是含混过去。这可能就是邪恶真正完全侵蚀Sarah的时刻，房屋内或许是Mr.C，也或许就是Judy。
3） Cooper的胸章变化与时间线
在第三季中，Cooper行动的叙述顺序是这样的（省略了Dougie）：
与Fireman对话*
红房，紫房场景
双峰镇警局重聚*
与Diane/Gordon道别并进入大北方饭店
穿越拯救Laura
（再次）走出红房与Diane相遇
寻找Carrie Page
考虑到林奇的狡猾，故事真实发生的顺序不一定依此，甚至并非所有段落都是实际发生过的。在所有行动中，有两点让人迷惑：
A) Cooper先后两次走出红房，一次是根据Naido的指引开启了拉斯维加斯梦幻之旅，一次是掀开帘布从森林走出并与Dian相遇。这两次走出红房的过程中，都出现了Laura与Cooper耳语的镜头（其中第二次更像是Cooper的回忆），但是The Evolution of the Arm的台词发生了变化，Cooper在听到Laura耳语时的反应也略有不同。那么，这两个过程类似但又分别拍摄的段落，哪个是Cooper真实经历的呢？
B) 在第二季中进入红房的Cooper佩戴有FBI胸章，而在第三季中（Cooper已经恢复FBI探员意识时），有两个段落没有佩戴这个胸章（以*标注）。而这个细节，或许提示了这些事件的先后关联，难道Fireman提醒Cooper“一石二鸟”计划是发生在双峰镇警局光线变暗以后，他们进入大北方饭店以前？
4） 并不糊涂的Gordon
Gordon在双峰镇作品中，总是以一副迟钝、糊涂的形象出现，但这仅仅是他的表象。Gordon掌握有Blue Rose案件最多的信息，第一个在梦境的帮助下确认了出“两个Cooper”的存在，更重要的是，他和Briggs、Cooper和Phillip有着紧密的联系，参与制定了“一石二鸟”计划。因此，Gordon角色虽然是片中的幽默元素，但他也是与Judy、Bob等恶魔斗争过程中的核心成员，一位出色的探员。另外，上文也提到，在混乱的现实世界里，他是能记起“unofficial version”的。
在所有Gordon的桥段中，他与法国女人、Albert共处一室那漫长且怪异的一段戏，绝对不能一笑而过。在FWWM的开场中，由于案件的特殊性，Gordon使用了一个奇怪女性的肢体语言向探员Chet传递信息（即他们的Modus Operandi），并且以“Mother’s sister”来指涉这个密码。第三季中，法国女人的段落非常类似，并且Gordon也突然提到了“Mother’s daughter”，这或许是Gordon向Albert传递Blue Rose案件的关键信息。当Albert迟疑时，Gordon再给了一个提示：“世界上有超过6000种语言。”如果Albert依然无法注意到这个“肢体语言”，也难怪Gordon会“非常担心”他了。
双峰第三季播出已经过去一年了，不同于以往的作品，影迷对本作的“破解”似乎遇到了难以逾越的障碍。但是，这不妨碍我们欣赏到林奇作品的魅力。现代生活的阴暗面、女性视角的怜悯、林奇独特的视觉审美，以及变幻出另一种模样的叙事手法，让它成为这个艺术家的集大成之作，注定会在影视艺术史留下深刻的印记。
6 ) 从《蓝丝绒》到《双峰镇》：红玫瑰与蓝玫瑰
《双峰镇》中有蓝玫瑰和红丝绒，《蓝丝绒》中有红玫瑰和蓝丝绒。这两部电影是互文的关系，要看懂《双峰镇》，需要先看懂《蓝丝绒》。
《蓝丝绒》这部电影从头至尾都是男主角杰弗里的一个梦，梦以“红玫瑰”为开端，并以“红玫瑰”结束。
金发女大学生桑迪和黑发歌手桃乐丝是同一个人，桑迪的警察父亲和黑帮老大弗兰克是同一个人，桑迪的男朋友麦克和桃乐丝的老公唐是同一个人。
一个代表现实，一个代表梦境。现实与梦境大多数是相反的。影片通过杰弗里的五次“探秘”层层展开，现实与梦境中人物交错，表现了每个人物的双重性。耳朵代表的是“秘密”，蓝丝绒则代表“父权”。
一. 第一次探秘
杰弗里追求桑迪，但是桑迪有男朋友，并且她的父亲是警察，反对女儿交男朋友。
由于欲望不能满足，杰弗里在梦中开始通过一个耳朵破案，希望探索桑迪的内心世界。通过耳朵他怀疑嫌疑人是邻居酒吧歌手桃乐丝，并借机潜入她家中。“耳朵”代表某种可以倾听人秘密，进入人内心的通道。
杰弗里对桃乐丝“秘密”的兴趣，来自于他觉得桑迪非常神秘，他希望去探索她的秘密。桃乐丝的家其实就是现实中桑迪的家。这次桑迪同意坐他的车到林肯街（杰弗里家人禁止他去的林肯街，在梦里禁地就是探密之地）。
第一次探秘时，他是去她家“灭虫”，因为他只是个五金店老板的儿子，在桑迪父亲眼中和“虫子”没有什么分别。影片一开始杰弗里的父亲就中风了，不能说话，代表杰弗里的心愿，并且给了草丛中虫子的特写。
二．第二次探秘
他们一起来到桃乐丝家楼下，交谈中杰弗里说他认为桃乐丝有很多秘密，桑迪说：我不知道你是警察（知更鸟）还是偷窥者（虫）。
杰弗里躲在衣橱中被桃乐丝发现，拿刀强迫他出来并表示对他的性趣（他认为桑迪是喜欢自己的），结果黑帮老大弗兰克回来，他又躲进衣橱偷窥了一场弗兰克与桃乐丝的离奇性爱。弗兰克对桃乐丝的感情既是父亲又是儿子，这种双性体现在他的台词中，他一边对着桃乐丝的阴道喊：妈妈我爱你（儿子）！一边又骂她婊子，嘴巴咬住一块蓝丝绒（蓝丝绒代表父权），用拳头狠狠打她，说：爸爸回家了！（父亲）。
弗兰克就是桑迪的父亲，他对桑迪表现出绝对的父权，并希望她做个乖女儿，这种“乖女儿”的形象才正是他绝对父权的体现，没有人可以侵犯。当她的女儿要谈男朋友时，他就绑架他（桃乐丝的老公唐）。
黑帮老大走后，桃乐丝表现得很无助，并把杰弗里误认为自己的老公唐（男友麦克），说：我好害怕！（想要挣脱）
杰弗里想帮桃乐丝，桃乐丝却说：打我！（她很享受这种绝对父权）
杰弗里离开之前发现桃乐丝的蓝丝绒长袍上缺了一个角。（桃乐丝个性不完整）
三．第三次探秘
杰弗里和桑迪一起交谈，杰弗里说了很多对案情的推测，并说，这个世界上怎么有这么多秘密，为什么会有弗兰克这种人！而桑迪却说，需要告诉我爸爸吗？我觉得世界很美好，因为有知更鸟（警察父亲）吃虫（杰弗里）。
欲望得不到满足的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝说我在柜子里找你，我爱你，别离开我！
杰弗里到酒吧看桃乐丝唱《蓝丝绒》，发现弗兰克和他一起在看，一边看手里一边摸着一片蓝丝绒。他跟踪弗兰克到一个地方。第二天将黄衣人与弗兰克和“胡子男”毒品交易的照片拍下来。
四.第四次探秘
杰弗里吻了桑迪，却被推开，桑迪说：别这样！
欲火中烧的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝将他带到卧房，说：你想做什么就做吧！杰弗里说我要帮你，我报警！桃乐丝吓得赶紧坐起来：别报警！我想要你伤害我！（让杰弗里行使“父权”），杰弗里照做了，他打了桃乐丝并与他做爱，因为桃乐丝要求他这样做。完后桃乐丝说：我已经受你感染了。（我要反抗父权）
杰弗里被弗兰克撞个正着，把他和桃乐丝一起架上车，来到他们办公的地方，一个同性恋唱起了《在梦中》的完整歌曲：
人们称这个糖果装的小丑为睡魔，每晚随夜色潜入我房，点亮星辰并低语：睡吧，一切会都好。我闭上双眼，飘进了魔幻之夜。我悄悄说，一个静默的祈祷者做了这个梦。我进入我梦中有你的梦中，
在梦中我与你交谈，在梦中我与你同行，在梦中你属于我，我们形影不离。在梦中，在梦中。。。。
黎明时分，我醒来可你走了。我不能自已的哭泣，记起你对我说的那句再见。可惜一切美好的事物只能在梦中拥有，在美丽的梦中。
（这段歌词可以作为大卫林奇大多数电影的注解）
他们继续上路，来到荒地，弗兰克吩咐手下播放歌曲《在梦中》，并一边打杰弗里，一边说歌词：在梦里你属于我，永远属于我，在梦里才有永恒。并往他嘴里塞了一块代表父权的蓝丝绒，表示杰弗里追他女儿是做白日梦。
五．弑父者
杰弗里将毒贩交易的照片交给警察父亲，走时他却威胁桑迪说，不要与他交往。因为黄衣人也是局里人，经常来桑迪家，毒品交易他父亲也有份。
桑迪这次反抗了父权，与杰弗里一起参加舞会，互吐爱意。回家时，桃乐丝全身赤裸，被打得体无完肤的出现在桑迪家门口，说：我被你感染了（反抗父权）。杰弗里赶紧去桃乐丝家找真相，打电话给桑迪告诉他实情，挂了电话的桑迪哭起来：我的梦在哪里？（之前知更鸟吃虫的梦破碎了，警察也有腐败分子）。这一组互相交错的镜头更加证明了桃乐丝与桑迪是同一个人。
桃乐丝家，案发现场被定格，黄衣人中枪，旁边是被绑架的桃乐丝丈夫，被割掉了耳朵（窥探秘密），嘴巴里塞着代表父权的蓝丝绒（你没有话语权），这可能也会是杰弗里的下场。杰弗里躲到衣橱里，看到胡子男进来，这个人就是化妆的弗兰克，他一边咆哮一边将代表父权的蓝丝绒缠在枪上，打死了黄衣人，最后发现杰弗里躲在衣橱里，当他推开衣橱时却被早已准备好的杰弗里一枪爆头。
桑迪破门而入，紧接着警察父亲进来。灯光熄灭（灯光代表见不得光的秘密，所以弗兰克总是强调要暗一点）。破案后，杰弗里与桑迪拥吻，他的父亲在后面并没有阻止，杰弗里杀死的弗兰克，就是“警察父亲的秘密”。
影片结尾时镜头又从耳朵出来，桑迪与杰弗里一起，他们的父母也都在一起，其乐融融。影片开头的红玫瑰再次出现，梦境结束。
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《双峰镇》这部电影，在整体构架上十分类似于《蓝丝绒》，两者的切入点都是“父权”和“犯罪”，只是《双峰镇》的梦境更多了一层，这一层由恶魔鲍勃引出。以下内容是将《双峰镇1-3季》，以及《双峰镇》单独电影一起整合起来的线索，时间不分先后，因为大卫林奇的叙事本来也就是交错的。
与《蓝丝绒》一样，《双峰镇》从头到尾都是FBI探员库伯的一个梦。这一点在第三季已经通过莫妮卡•贝鲁奇强调性的指出来了，大卫林奇扮演的戈登探员做了一个黑白的梦，梦中贝鲁奇对他说：我们都是梦中人，问题是谁才是造梦者？（贝鲁奇演过《黑客帝国》），而在影片结束时，屏幕定格在库伯的脸上，与画面长时间形成重影，就像库伯在看梦境一样。
现实：库伯是FBI探员，他的女友死于一场凶杀案，让他一直耿耿于怀走不出这个阴影。他的女友是他上司（老师）的老婆，被他的上司杀死，犯罪后他的上司被认为是神经病关进了精神病院，实际上他可能是个连环杀人犯，不过一直没有办法证实。
梦境：劳拉就是库伯死去的女友，他去双峰镇查案，也就是调查自己女友的真正死因。这个双峰镇风景美如画，民风淳朴善良，生活节奏缓慢，老百姓知足常乐并互相关心，警察局没有罪犯可抓，空气中飘荡着甜甜圈与黑咖啡的香甜乡村风味。与现实中FBI的工作环境截然相反，现实中的大都市生活节奏快，空气污染，食物都是速食，人人事不关己高高挂起，犯罪频发，FBI属于高压部门，而且经常会接触变态杀人犯。
FBI的验尸官去双峰镇，他的快节奏办事风格与双峰警察局悠闲的处事形成强烈对比，笑料百出，就是这个原因。
电影中的库伯用了很多“占卜”的手法来判案，这在现实生活中也是不可能的。梦中一切皆有可能，因为梦境是欲望。电影慢慢悠悠，如在梦中，缓慢地离奇，通过对劳拉之死的调查，经过整整一季的铺垫，才查出凶手是他的父亲李兰。父亲对女儿犯罪，这是《蓝丝绒》中梦境的主要表达：它代表“不可侵犯的父权”，而劳拉是现实中库伯的前女友，李兰就是他的老公（库伯的上司），李兰对劳拉“父权般”的控制，而劳拉想逃，因为他有“秘密”，她给库伯告密，最后被李兰杀死。这整个情节都几乎是《蓝丝绒》的复刻。
《双峰镇》电影版中，劳拉做梦时旁边躺着库伯修女女友的尸体，穿的却是现实中死去女友的衣服，其实她们代表的都是一个人：库伯死去的女友。
对于自己的老师杀死自己女友的事实，库伯是不接受的，他也不相信这个事实，这就是他做梦的原因。于是在梦中出现了恶魔鲍勃，他认为自己的师父是个好人，只是被恶魔操控了而已。库伯说：如果有鲍勃，会不会让事实容易接受一些？
有了恶魔鲍勃，库伯就转而去调查鲍勃了，他想除掉这个鲍勃，因为除掉恶魔，就能证实自己的上司其实是个“好人”了。随着调查的深入，他发现双峰镇有两个善恶之门：守日门代表善，守夜门代表恶。恶魔鲍勃就是从夜门中来。
梦中库伯的老师也出现了，表现为一个要追寻恶魔的神经病。此时库伯又谈了一个修女女友，他的老师为了进入夜门，再次将他的女友杀死（重演现实中的悲剧），以此证明他的师父真的是一个追寻恶魔的神经病而不是坏人。女友死后，库伯被恶魔鲍勃附身，他想“以身试毒”，并且除掉这个恶魔。
蓝玫瑰（《蓝丝绒》中以红玫瑰代表梦境，玫瑰都是代表爱的，而在夜门中出现的两尊雕像都是爱神维纳斯，整个梦境都是在描述库伯不愿意失去所爱）：在劳拉死之前，李兰还在拖车中杀了一个女服务员，但是这个女人死后被发现时却有两个一模一样的身体，警察在车底找到了一枚绿色戒指，刻有猫头鹰图案。人称“蓝玫瑰事件”，这个事件代表李兰（库伯的上司）是一个连环杀人犯。《双峰镇》中的女歌手唱着《蓝丝绒》的主题曲。
《双峰镇》第三季
绿戒指与金球：绿戒指代表恶魔（毁灭人），金球代表上帝（创造人），两者分别属于夜门和日门。绿戒指在“蓝玫瑰”中已经说明。那么金球是怎么来的？通过一系列实验影像，大卫林奇表达了：很久以前，有一个吃人的恶魔，从口中吐出一个黑球，黑球中装着恶魔鲍勃。而在“守日门”中的巨人，通过屏幕上的影像看到黑球后，就用身体制造了一个金球，通过屏幕释放到人间。
巨人就是“上帝”的化身，黑白电影院就是“守日门”，红色窗帘就是“守夜门”，上帝可以在日门与夜门间穿梭，并帮助库伯。劳拉死后看到天使，独臂人看到上帝真容后砍掉手臂，都是“守日门”的隐线。
用头发和金球一起就可以造出一个人，这是金球的功能，但是金球造人需要“电”，这就是道吉重返人间后一直痴呆的原因，后来“插电”才恢复神智，这一点可以追溯到《科学怪人》造人，需要“天雷”，电影中守日门中的大钟也很像《科学怪人》中的仪器。
通过少校泄露的坐标，被恶魔附身的库伯找到了“日门”的位置，进入日门后却被关在笼子里直接扔到了双峰镇警察局，此时恢复神智的道吉也赶到那里，通过“正义之锤”的绿手套将恶魔鲍勃的真身：黑球——打碎。
鲍勃死后，库伯认为恶魔从人间已经被铲除了，那么他的师父一定恢复正常了，他的女友不会死，故事能否被改写呢？库伯回到劳拉死前夜。劳拉在树林中看到了库伯的脸，尖叫起来，随后库伯她的手走进树林，此时镜头回到第一季开始发现尸体袋的地方，尸体袋消失了！但是劳拉也从他手中消失了。
于是库伯再次走入夜门找寻劳拉，鲍勃死后的劳拉叫做“朱迪”，他去找到了朱迪，并把她带到双峰镇上的“家”里，可是这家现在住的主人没有听说过劳拉或者李兰这一家人，库伯怀疑时间是不是错了，而此时的朱迪突然惊声尖叫起来，因为她仿佛又听见了李兰的声音。
鲍勃死后，李兰依然是坏人。没有恶魔，世界上有些人天生就是恶人（库伯的师父），编造这样的神话（梦境），只是为了让自己更容易接受一些罢了。
真的是大卫·林奇的风格，电视剧带着电影的质感，各种诡异所思的设定，感觉有必要补一下前两季了，这剧有点神啊！
不敢相信有那么些人打一星。你跑到完全不属于你的世界来恶狠狠拉一坨X，真的极端不体面。
出乎意料的精彩，第三季应该是整个系列里最林奇体系的。
不知天上宫阙，今夕是何年
Contemporary Masterpiece. 回归季或许是欣赏门槛最高的当代作品――观众需要熟悉相应剧集/电影以获取理解和共情的入口,又要了解导演中后期的创作观作为鉴赏的必要准备.这部巨作转向迥然不同的风格,打破了继承自前两季的当代剧集程式化规则:刻意拖长到几近分崩离析的对话戏,肆意延伸的支线剧情,街头小报式的阴谋论与政治宣言,二元论宇宙中仍充斥着光明与黑暗的斗争;十年的瑜伽灵修之旅没有改变林奇对电力系统的迷恋,对夜间高速公路的偏爱,以及间或浮现的古怪幽默感;神乎其神的逐帧和叠化、恶作剧般的特效与精致声音设计打造的迷幻质感配合反应镜头的出色运用,使本片已接近库布里克与《2001》的世界.十八小时的追寻与还乡是一场真正的奥德赛,"Is it future, or is it past?"
凡所有相，皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。<金刚经 第五品 如理实见分>
一开始进入情绪有点慢，当然也有可能是上次看这套神棍剧，或者上一次看林奇隔了时间太久了。捋清楚主线之后感觉顺畅很多。当然林大爷是不会让你这么舒服的，捋清楚之后每隔几集就来一次（比如第八集？！）让你脑内轰炸到怀疑人生的东西。。如果觉得他装逼也很正常，但一定给他也给自己多一次机会吧
暌违25年迎来完美谢幕，穿过这扇门，我必将回归，旋律响起泪光盈盈，影响后世无数的经典剧，终于在我们的有生之年，以如椽巨笔绘就星河浩瀚；“过去决定未来”，时间和空间的维度扭曲变形，魂灵与本体的倒置，肉眼无法见的界限设定，命运之手的拨弄书写，在无数考据细节与重重群像里，定格为永恒。
说实话林奇是cult导演并不是你们这些人所追求的高智慧生物，你们口中的装神弄鬼只不过林奇只想做自己喜欢的东西而已，至于你们懂不懂那就不关他和真正喜欢新双峰风格的人们的事了。（喝醉以后的评论，如有错别字以后更正）
时隔二十七年，作妖镇再度作妖。
美剧史上WTF之最地位不可动摇，坑王林奇，真我本色。（大概所有经费都花在演员出场费上了比如打个飞的去巴黎见贝鲁奇什么的导致特效大多相当五毛）
片头熟悉的音乐和画面一出现我就泪奔了，很显然你要看懂本剧请补前两季和电影版（但是补了也未必能看懂）！
看完大结局就三个字：W！T！F！在其他所谓“神剧”还在努力营造电影感的时候，大卫·林奇却再次带着双峰远远的跑到了绝大多数电影之前，进入了最先锋，甚至是前人未至之境，不服不行。只求Showtime老板能让林奇继续这么任性下去吧
2017 No.1（？
【个人21世纪影史最佳】极善、极恶、以及它们的中间的混沌部分，由林奇为观众娓娓道来，最终我们被留在混沌中，导演退居幕后，四周充满了谜团，极善与极恶得到了各自的答案，而新的善恶又进入新的循环中周而复始，即便在一切终结之后，依旧像梦一样缠绕。【18.1.5-1.7 MoMA大银幕重温，发现还是部天才喜剧】
三刷，宇宙第一神剧。1.大卫·林奇以谜套谜，用梦造梦，迷宫的尽头是另一个迷宫的入口，世界的真相亦是另一个世界的谎言。数不清的暗线交错、编织如网，我们既是双峰奇谭的探索追逐者，又是迷雾时空中罔知所措的无情看客。2.过去支配未来，当下仍在发生，二十五载咄嗟流年，十八小时浮生幻影。“跨越重重黑暗，魔术师必将再创光明”，与火同行、在梦里穿行，红与黑呈现白色永恒，现实和梦境成就伟大林奇。3.肥皂剧人设、高概念艺术美学的惟妙搭配；于自身作品和创作生涯的回望与总结。4.宿命的不可逃避与邪念的传承，1956年萨拉旧史、1989年故事的起点、核爆、神秘力量；改写历史促成莫比乌斯无尽循环。5.璀璨星海；黑色幽默。6.最催泪段落:库珀牵手劳拉、三人谢幕。|原声完美，枪炮酒吧的每次转场及收尾都堪绝赞。（10/10）
双峰1&2集在戛纳电影节的大屏幕看的。 不知道怎么回事，以前的大卫林奇死粉，突然对他这种精神分析视觉化的“装神弄鬼”厌倦了。
从来就不对林奇感冒，这种故弄玄虚的设计早就过时不知道多久了。如今电视早已不是年轻人唯一的消遣了，还玩这么多隐喻，暗藏玄机的做法，只能让人远离。这不过又是部卖情怀的玩意儿罢了。个人评价：C
真的比天线宝宝还要深奥难懂。大卫林奇是宇宙奇才
一部你没看过前作肯定看不懂，看了前作也不一定能看懂，看完这一部说不定还是看不懂的活见久系列。