清空播放记录
剧照
更新时间：2024-04-11 17:02
详细剧情
在盛爱中别离。一场车祸，留下两个失爱的人，育伟再不能见到怀孕妻子，心敏则永远失去了未婚夫。城市中他们无比陌生，悲伤裡他们又何其相似，日常原来最无常，履踏生命薄脆冰面上，随冰裂纹扩散是各自过往回忆，谁都在伤痛中自虐自伤。但日子还必须继续，从头七到七七，百日之内，死与新生，懂得珍惜，学会告别，如果什麽都会失去，也要好好说再见。导演林书宇转化自身经验，依民间习俗由头七至百日为时间轴，细腻演绎受苦的心如何由失序找到新规律，安了心，便也镇魂、止痛，淡漠节制中自有一股深情在，林嘉欣、五月天石头银幕上蜕变。开始，在结束的地方。
长篇影评
1 ) 花谢花开终有时
你在破碎里消失
我在生的这端咽下所有苦泪
第七天，你有没有回望
我不敢在门外洒下石灰，怕你不来
冲绳的美食我已照着攻略尝完
蜜月套房我抱着枕头凹成的你沉默睡去
人生那么长
为何你在半路就丢下我
为什么是你
为什么不能是我
所以我要去寻你
你是不是已走太远
我在晨曦里醒来
还是徒留在没有你的世界
年少的你劝解失去挚女的老师
你说：花谢花开终有时
我摩挲着你早年写下的字迹
仿佛透过年轮告诉我
我已去，你安好
第一百天，终于要与你告别
不知道未来会不会好
不知道前路没有你陪伴我会不会走得踉跄
但你要我放手，放你离去，放我生路
我仍留在这世间
带着褶进心底的你
一起看完生命的景象
你要好好地
我也好好地
电影铺子的影评里有这样一段话：
台湾作家骆以军说：
我觉得台湾人在亲人死去后，「做七」的仪式非常美，好像死去的亡灵不愿离开，不舍离去。
每七天回来一次——像不断回望，眷恋这个他曾活在其中的时空，头七、二七、三七、四七、五七、六七、七七，一直到百日……
好像是这依依不舍的送行，终于到此时，阴阳两隔。
「你必须好好地去，我也会在人世好好替你看生命的景象。」
2 ) 百日告別－如光在影之中 如喜在哀之中
這應該是我在豆瓣寫的第一篇影評
那麼 這部電影是不是真的那麼好？
其實我一直認為 影評向來就是很主觀的事情 這也是為什麼在豆瓣那麼多年都不想執筆寫下的原因 那些主觀真的就是我的個人哲學 僅此而已.
「百日」是在又一城AMC看的 恰逢那晚看完以後看到FB上說AMC就在同一天宣布 又一城分店即將在明年一月關閉 向來喜歡在UA看的 那晚莫名其妙的就買了AMC的票 可能冥冥中有些注定吧 那麼「百日」這部電影 好像就真的是我對又一城AMC的告別 叔叔說 又一城AMC的結業 好像也是我們對過去一年Msc生活的說再見 當然 她有她的寓意 而我 似乎 也是不能否認 有些時光 有些記憶 它真的會“被告別” 在你的不情願裡.
那麼說回這部電影 林嘉欣 是我在異度空間以後 就很少留意的了 看到她 就會聯想到當年看異度空間時由心底散發的恐懼 她不算驚艷 一直都以乾淨的臉孔出現在大眾面前 在百日裡也是飾演一位在交通事故裡失去未婚夫的未婚妻 她靜默 她隱忍 她痛苦 她哀慟 以上的所有並沒有宣洩在她的嚎啕大哭裡 她一人走完原本蜜月規劃的路線 嘗遍原本兩人要一起吃的美食 她會在嚐到美食時不由地露出滿足的微笑 隨之又在想起自己其實是一個人後又默默的低下了頭 她在人前的每一次強裝鎮定 對著妹妹說「沒關係」 她咬著嘴唇 她皺著眉頭 她握緊拳頭 她安靜地無聲地抱著未婚夫弟弟流淚 聽著老師講過去的故事握著未婚夫年少時寫下的卡片大滴大滴流淚 她安靜淡然的用安眠藥殺蟲藥做調料為自己做了一頓最後的晚餐 死而復生後碰到來看新房的經紀依舊還是強裝一切相安無事 我覺得這種安靜的悲慟是最悲痛的悲慟 誰說悲傷不需要太用力
石頭 我從來不知道他會演戲 來看百日 全然就是抱著看林嘉欣演技的心情 可是石頭卻出乎我意料的 最喜歡他兩場戲 第一場是他用公用電話打給肇事司機母親的時候 他聽到電話那頭 那位同是失去至親的母親撕心裂肺的思念自己兒子時 我想他是矛盾的 一方面他痛恨司機為何在車禍中也去世 害得他就連憎恨也不知道應該憎恨誰 於是乎找到司機的母親 試圖發洩 可是當聽到對方其實也是跟自己的一樣的心情時 他的滿腔悲慟忿恨無處可發 變得更加痛苦 第二場是 他與女同事在對方家裡做愛的那場戲 我從來不知道當死亡與性聯繫在一起時 起的化學反應居然是這樣 一點都不覺得噁心 不覺得有任何背叛 有的只是千瘡百孔之下充滿窒息感的悲愴吧 那一場戲 揪心難耐 我不知道石頭是怎麼發揮的 我不專業 可是我想給他120分.
七七 四十九天 孤單的旅人來到冥河渡口 此去陰陽分界 人鬼殊途
我想 每個人對於 生死離別 都有自己的告別儀式
「百日」相對於死亡 講得更多的應該是面對死亡過後那些留下來的人吧
「百日」好像也是在提醒我們 給自己一個期限 去用力悲傷痛苦 也是一個期限 讓我們學會放手
「百日告別」
“我拒絕 我喊 我哭我放棄
我笑 我回想 我發呆 我遺失
死去的 是你 還是留著 的我
活著 是你 還是 被帶走的我
然後繼續完成
趴在思念上聆聽
澆灌以告別“
戲中有很多的譬喻 我最喜歡那個女同事說的綿羊的故事
「紐西蘭有一個工作，那應該算個工作吧？有一個人會開著直升機，在廣大的草原裡尋找跌倒的綿羊。因為下過雨後，羊毛吸了水，羊跌倒了就爬不起來。這個人就要找到這些綿羊，輕輕地搖落牠身上的雨水，把牠扶起來。」
「那萬一有羊一直沒有被找到怎麼辦？」
「不知道耶。但時間久了，水蒸發掉，牠就能站起來了吧。」
「太陽愈大就愈快囉。」
百日草花期很長 卻難免有凋落的一天 花開花落終有時
我想 這部戲裡的確參雜了很多林書宇自己的私人情緒
願每一個經歷過生死離別的人都能被人在廣大的草原裡找到自己 能被人輕拍掉身上的悲傷
就算沒有被人找到 也但願 能被光照耀著 早日擺脫那些沉重
「你好好的去 我也會在人世替你好好的看生命的景象」
紀念wxf.
那麼 這部電影是不是真的那麼好？
其實我一直認為 影評向來就是很主觀的事情 這也是為什麼在豆瓣那麼多年都不想執筆寫下的原因 那些主觀真的就是我的個人哲學 僅此而已.
「百日」是在又一城AMC看的 恰逢那晚看完以後看到FB上說AMC就在同一天宣布 又一城分店即將在明年一月關閉 向來喜歡在UA看的 那晚莫名其妙的就買了AMC的票 可能冥冥中有些注定吧 那麼「百日」這部電影 好像就真的是我對又一城AMC的告別 叔叔說 又一城AMC的結業 好像也是我們對過去一年Msc生活的說再見 當然 她有她的寓意 而我 似乎 也是不能否認 有些時光 有些記憶 它真的會“被告別” 在你的不情願裡.
那麼說回這部電影 林嘉欣 是我在異度空間以後 就很少留意的了 看到她 就會聯想到當年看異度空間時由心底散發的恐懼 她不算驚艷 一直都以乾淨的臉孔出現在大眾面前 在百日裡也是飾演一位在交通事故裡失去未婚夫的未婚妻 她靜默 她隱忍 她痛苦 她哀慟 以上的所有並沒有宣洩在她的嚎啕大哭裡 她一人走完原本蜜月規劃的路線 嘗遍原本兩人要一起吃的美食 她會在嚐到美食時不由地露出滿足的微笑 隨之又在想起自己其實是一個人後又默默的低下了頭 她在人前的每一次強裝鎮定 對著妹妹說「沒關係」 她咬著嘴唇 她皺著眉頭 她握緊拳頭 她安靜地無聲地抱著未婚夫弟弟流淚 聽著老師講過去的故事握著未婚夫年少時寫下的卡片大滴大滴流淚 她安靜淡然的用安眠藥殺蟲藥做調料為自己做了一頓最後的晚餐 死而復生後碰到來看新房的經紀依舊還是強裝一切相安無事 我覺得這種安靜的悲慟是最悲痛的悲慟 誰說悲傷不需要太用力
石頭 我從來不知道他會演戲 來看百日 全然就是抱著看林嘉欣演技的心情 可是石頭卻出乎我意料的 最喜歡他兩場戲 第一場是他用公用電話打給肇事司機母親的時候 他聽到電話那頭 那位同是失去至親的母親撕心裂肺的思念自己兒子時 我想他是矛盾的 一方面他痛恨司機為何在車禍中也去世 害得他就連憎恨也不知道應該憎恨誰 於是乎找到司機的母親 試圖發洩 可是當聽到對方其實也是跟自己的一樣的心情時 他的滿腔悲慟忿恨無處可發 變得更加痛苦 第二場是 他與女同事在對方家裡做愛的那場戲 我從來不知道當死亡與性聯繫在一起時 起的化學反應居然是這樣 一點都不覺得噁心 不覺得有任何背叛 有的只是千瘡百孔之下充滿窒息感的悲愴吧 那一場戲 揪心難耐 我不知道石頭是怎麼發揮的 我不專業 可是我想給他120分.
七七 四十九天 孤單的旅人來到冥河渡口 此去陰陽分界 人鬼殊途
我想 每個人對於 生死離別 都有自己的告別儀式
「百日」相對於死亡 講得更多的應該是面對死亡過後那些留下來的人吧
「百日」好像也是在提醒我們 給自己一個期限 去用力悲傷痛苦 也是一個期限 讓我們學會放手
「百日告別」
“我拒絕 我喊 我哭我放棄
我笑 我回想 我發呆 我遺失
死去的 是你 還是留著 的我
活著 是你 還是 被帶走的我
然後繼續完成
趴在思念上聆聽
澆灌以告別“
戲中有很多的譬喻 我最喜歡那個女同事說的綿羊的故事
「紐西蘭有一個工作，那應該算個工作吧？有一個人會開著直升機，在廣大的草原裡尋找跌倒的綿羊。因為下過雨後，羊毛吸了水，羊跌倒了就爬不起來。這個人就要找到這些綿羊，輕輕地搖落牠身上的雨水，把牠扶起來。」
「那萬一有羊一直沒有被找到怎麼辦？」
「不知道耶。但時間久了，水蒸發掉，牠就能站起來了吧。」
「太陽愈大就愈快囉。」
百日草花期很長 卻難免有凋落的一天 花開花落終有時
我想 這部戲裡的確參雜了很多林書宇自己的私人情緒
願每一個經歷過生死離別的人都能被人在廣大的草原裡找到自己 能被人輕拍掉身上的悲傷
就算沒有被人找到 也但願 能被光照耀著 早日擺脫那些沉重
「你好好的去 我也會在人世替你好好的看生命的景象」
紀念wxf.
3 ) 那夜的尽头可有光
距离电影上映，已经过去一年多的时间，没来由的，突然鼓起勇气把它看完了。这大概是我看过最悲伤的电影，在宿舍，一个半小时的影像，我花了三个小时才看完，不断的暂停，来控制身体的颤抖压抑想大喊的冲动。
差不多从石头被送进医院开始，我就带入了自己的故事，眼泪一直往下掉。
电影中的情感，真实的吓人，把我不愿再回头看的痛苦告别细细摊开，每一帧画面，都让我回想起当时的自己。
百日，是一个仪式，告诉未亡人，该放手了，该为自己活了。几个百日过去了，心上被切掉的地方结痂了，不疼了，只是不再存在了，一直空在那边，找不到了，只能靠回忆活了。
电影看完，我甚至没有记住女主角的名字，我只是借着一部电影的时间，发泄自己的思念。我不知道从电影专业的角度来看这是好是坏，从我内心来说，它帮我这样愚钝笨拙的人，表达了不知该怎么说出口的离别。
我们带着无数的爱来到世上，却要面对一次次的告别和痛哭，学着与不完整的新生活相处，与告别后的自己和解。
想起一句话:你走了之后，再也不怕鬼了，因为那个世界里有你。
这部电影，我不敢再看第二遍，太疼了。
差不多从石头被送进医院开始，我就带入了自己的故事，眼泪一直往下掉。
电影中的情感，真实的吓人，把我不愿再回头看的痛苦告别细细摊开，每一帧画面，都让我回想起当时的自己。
百日，是一个仪式，告诉未亡人，该放手了，该为自己活了。几个百日过去了，心上被切掉的地方结痂了，不疼了，只是不再存在了，一直空在那边，找不到了，只能靠回忆活了。
电影看完，我甚至没有记住女主角的名字，我只是借着一部电影的时间，发泄自己的思念。我不知道从电影专业的角度来看这是好是坏，从我内心来说，它帮我这样愚钝笨拙的人，表达了不知该怎么说出口的离别。
我们带着无数的爱来到世上，却要面对一次次的告别和痛哭，学着与不完整的新生活相处，与告别后的自己和解。
想起一句话:你走了之后，再也不怕鬼了，因为那个世界里有你。
这部电影，我不敢再看第二遍，太疼了。
4 ) 爱人啊，请听见我的呐喊
在金马52的隔天就去看了《百日告别》，香港的排片量也是少得可怜，但场场满座，多是迷妹。影片结束于光影斑驳下的下山车径，爱人离世已过百日，男女主角却不知道还要多久才能真正告别。
此片从内容上看难免令人想到五年前同样出自宝岛的电影《父后七日》，后者于第47届金马奖入围四项大奖，也以黑马之姿捧走两座奖杯，之后原著小说大卖。但与本片不同，《父后》一片在记述台湾的丧葬习俗方面着墨较多，节奏相对轻松诙谐，但依然有浓重的情感线索暗藏其中，直到影片最后剥落外壳，女主点着一支烟，蹲在候机厅角落放声哭泣，相较于之前一个半钟头的荒谬与繁琐，真正的告别突如其来，毫无仪式感，略带讽刺。
《百日告别》的风格截然不同。因为此片来自于导演林书宇的真实经历，这位曾经的MV导演在表达情感方面丝毫没有隐藏，他本人也极喜欢并且极擅长演员运用压抑表现澎湃的内心。男主角对着公用电话听筒另一头的自动应答声歇斯底里，对着一众突然冲进家里也冲进自己内心虚以委蛇的主内兄弟姐妹大喊大叫，绝望的一夜激情，手动埋进记忆堆填区的妻子遗物钢琴，每一幕都或有声或无声地呐喊。
另一边，失去未婚夫的女主表面上很是平静，除了在未婚夫葬礼上的失魂落魄，她似乎坚强得一览无余。她独自完成蜜月旅行，按照二人共同拟定的美食计划逐一品尝认真打分。只是每晚回到酒店，便倔强地在双人床上伪装一个爱人的形状，然后关灯入睡。在整个旅途中她一滴眼泪也没有流过。直到她结束一个人的蜜月，随即着手自杀，才发觉原来谋划已久，她根本脆弱至极。但自杀并未成功，第二天醒来面对疼痛、呕吐物与不期而至的房产经纪，她依然毫无悬念地压抑悲痛。
多数人从未真正告别，但此生再未见过彼此，却也不觉得遗憾。但面对挚爱意外离世带来的强制性永别，实在是难以面对。所以，宗教给了我们七七四十九日，不停诵经，不停与灵魂周旋，不停在内心自我挣扎。直到百日已过，戏中二人对经文已了如指掌，但说到时间，却依然不知还要过多久。汽车已经盘旋在下山路上，日光看起来也够暖和，我们得到了导演足够的暗示，二人一定会从阴暗的困境中解脱，继续前行，只是不知还要多久罢了。
男主角挨家挨户送还学费，女主角登门拜访昔日恩师，流落人间未免还是要拼尽全力，追逐过往时间链条上所有挚爱的痕迹，令人动容。
最后我想说的是林嘉欣，她捧走金马倒也不是完全出乎意料。少女宋芸桦虽令人眼前一亮但难免稚嫩，舒淇的表现手法已经不再新鲜，《聂隐娘》的成功说实话她只贡献一小部分。但林的内敛压抑，与赵涛的有收有放，对于我本人来说，更倾向于后者。
此片从内容上看难免令人想到五年前同样出自宝岛的电影《父后七日》，后者于第47届金马奖入围四项大奖，也以黑马之姿捧走两座奖杯，之后原著小说大卖。但与本片不同，《父后》一片在记述台湾的丧葬习俗方面着墨较多，节奏相对轻松诙谐，但依然有浓重的情感线索暗藏其中，直到影片最后剥落外壳，女主点着一支烟，蹲在候机厅角落放声哭泣，相较于之前一个半钟头的荒谬与繁琐，真正的告别突如其来，毫无仪式感，略带讽刺。
《百日告别》的风格截然不同。因为此片来自于导演林书宇的真实经历，这位曾经的MV导演在表达情感方面丝毫没有隐藏，他本人也极喜欢并且极擅长演员运用压抑表现澎湃的内心。男主角对着公用电话听筒另一头的自动应答声歇斯底里，对着一众突然冲进家里也冲进自己内心虚以委蛇的主内兄弟姐妹大喊大叫，绝望的一夜激情，手动埋进记忆堆填区的妻子遗物钢琴，每一幕都或有声或无声地呐喊。
另一边，失去未婚夫的女主表面上很是平静，除了在未婚夫葬礼上的失魂落魄，她似乎坚强得一览无余。她独自完成蜜月旅行，按照二人共同拟定的美食计划逐一品尝认真打分。只是每晚回到酒店，便倔强地在双人床上伪装一个爱人的形状，然后关灯入睡。在整个旅途中她一滴眼泪也没有流过。直到她结束一个人的蜜月，随即着手自杀，才发觉原来谋划已久，她根本脆弱至极。但自杀并未成功，第二天醒来面对疼痛、呕吐物与不期而至的房产经纪，她依然毫无悬念地压抑悲痛。
多数人从未真正告别，但此生再未见过彼此，却也不觉得遗憾。但面对挚爱意外离世带来的强制性永别，实在是难以面对。所以，宗教给了我们七七四十九日，不停诵经，不停与灵魂周旋，不停在内心自我挣扎。直到百日已过，戏中二人对经文已了如指掌，但说到时间，却依然不知还要过多久。汽车已经盘旋在下山路上，日光看起来也够暖和，我们得到了导演足够的暗示，二人一定会从阴暗的困境中解脱，继续前行，只是不知还要多久罢了。
男主角挨家挨户送还学费，女主角登门拜访昔日恩师，流落人间未免还是要拼尽全力，追逐过往时间链条上所有挚爱的痕迹，令人动容。
最后我想说的是林嘉欣，她捧走金马倒也不是完全出乎意料。少女宋芸桦虽令人眼前一亮但难免稚嫩，舒淇的表现手法已经不再新鲜，《聂隐娘》的成功说实话她只贡献一小部分。但林的内敛压抑，与赵涛的有收有放，对于我本人来说，更倾向于后者。
5 ) 看百日告别 看到的只是林嘉欣的眼神
看到林嘉欣得奖，无疑是对她演技的肯定。在林嘉欣的表演中，眼神是她最锋利的武器，直戳我们的内心。《恋之风景》的林嘉欣也是失去挚爱的人，两次都是亲眼看着自己最爱的人离去。在我看来两次的表演中并没有实质的改变，改变的只有岁月带给她的感悟。而我们却从嘉欣的眼中看到了所有事物，其实说剧情空洞的也没有错，因为他们没有经历过，就像烂片也有人欣赏，因为感同身受。影片结束了而我却还没有看够嘉欣的眼神，这种眼神会让人上瘾，就像我怎么看不厌她的电影，没有轰轰烈烈的情节，但是却是最好的叙事方式 ，也许这就是林嘉欣吧。百日告别，但是我却看不出又告别的意思。
6 ) 将在未来面对这样的告别
（逼着自己写评论。肯定不大好，还是不要当作参考。）
1.这是一部克制的电影，始终天然旁观视角，既是陪伴又是观望，看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录，聆听，观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量，像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过，看他俩终于开始新生活，我也有一种淡淡的欣慰，为他们开心。
2.仪式感，百日告别，我在想是谁想出的百日告别的方法，一次次来跟亡人告别，给我们为逝者做事的机会。精心挑选水果也好，认真念经也好，在仪式里安放无处可去的情绪。让留下的人有事可做。终于情绪有了出口，终于我们一点点释然。
3，它描述了一整个告别的过程，《百日告别》那首歌也一样。从一开始疯狂激烈的情绪，每一物每一景都带着逝者的影子，到后来混乱分不清现实，在最后，愿意接受，开始告别。
我尤其喜欢歌词的后三句
“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”
像是最后终于开始释然，终于，愿意告别。却又始终在心中存着思念，带着亡人的一部分继续往前走。
问题：
同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比，有哪些优点？
开始觉得做作，故作文艺，但渐渐感觉到一种非常诚恳而专注的情绪，演员表演都不错，其实“疗伤”桥段挺俗套的，最感动的倒是弟弟穿着哥哥衣服痛哭的那段，以及林嘉欣见亡夫国中老师那段，达到了某种“真实”。这种戏很容易拍得煽情，不过这部片在这一点上很克制。好多镜头挺幼稚的。
石头把亡妻的钢琴从储物间又挪回了客厅，林嘉欣照着已故未婚夫的手绘食谱做意面。「百日。此日为卒哭祭，至此之后 不能再哭。活着的时间已包含进死亡的时间里。如光在影之中，如喜在哀之中。」所有的回忆、所有的声音、所有的画面迎面而来，原来当你发自内心想念一个人的时候是混乱的，什么也抓不住。
「花開花落終有時」明明是很平凡常見的一句啊怎麼就催淚了。
“百日，此日为卒哭祭，至此之后，不能再哭，活着的时间，已包含进死亡的时间里，如光在影之中，如喜在哀之中”。
“纽西兰有一种工作，有一个人，下雨天，会搭直升机巡逻草原。他要找到那些倒在地上的羊，因为那些羊的毛在下雨天吸了太多水，会倒在地上起不来。他就要找到那些羊，然后一只一只的把它们扶起来，摇一摇，把它们身上的雨水抖掉。”
因为Karena在金马提名和剧组上小燕之夜才关注这个电影，难以想象她在经历丧父之痛的情况下还要演出心敏的告别，更佩服导演对亡妻的一片深情。看的时候停了两次，想起了最近两年至亲的离去。在百日好好悲伤，百日后勇敢面对，才是对于伤痛最好的处理方式。
林嘉欣说的那句好 做七其实不是为了逝者 而是为了让生者放手 好好活
要是只有嘉欣的部分就完美了。看她敛声屏息的样子，真是动人啊。
这种时间过得好慢好慢的钝重感，完全是我臆想中失去挚爱的感觉。像是被人打了一闷棍，阳光灿烂，世界却寡淡。
好可怕，毫无情感铺垫，直接车祸开场，就开启了九十分钟的流水账“心灵治愈”。清淡不是问题，但不能空洞。可这片几乎就集成所有不该犯的错。创作者可能也没太多创意，双线叙事，但男主线几乎单薄到让人感受到无比的敷衍；用佛教“头七”“五七”等串连，但难以掩盖主人公心路历程的空洞。甚至可以说，主人公的悲痛几乎就没有实质上的突破口，结尾来个“阳光普照”，配上优美的音乐，电影就结束了。林嘉欣这个表演也很清淡，一大段仿佛在拍日本旅游广告，其他很多时候也都面无表情，空洞无比，没有细腻的质感。这个金马影后不知道是怎么来的（金马奖对台湾自家女演员的要求真的。。。好低）。
丧妻的男主打通已死肇事司机的电话泄恨，却听到死者母亲在话筒后呼唤亡子。亡夫的女主一人拿着两人的护照check in蜜月套房，打开门呆望一地玫瑰。男主阳台纵身之际看见对面房间小孩的目光忽而作罢。女主和亡夫弟弟在彼此怀抱中终于放声溃泣。每个人有属于自己的步行速度，每个人有属于自己的告别方式。
温吞的煽情，摆拍的克制，点破的太多。
就像一场豪雨降临，羊毛吸饱了水，重得叫羊起不了身。有的羊被巡逻者扶起来，也不知它是否只想安静躺倒，有的羊只能等阳光把水分蒸干，永远不知重新站起来会是什么时候。有几段特别触动，育伟错通的电话，心敏多带的护照，冲绳老太太的糖，仁佑老师珍藏的卡片。真是花开花谢终有时，如光在影之中，如喜在哀之中。百日过后，好好活。
果然配得上金马影后，林嘉欣演的特别有层次。她一点儿都不像生过孩子，文艺气质还是那么清新脱俗，那么美。哀而不伤，很治愈系。挚爱离开，任何安慰的话都没有用，不管是宗教还是什么，千万不要说理解别人的感受。仪式是让人放手的好方法，所以它们是提醒我们放下去好好生活。感情真挚自然流露。五星。
逝者已逝，生者需要面向生活，和自己。中间一段冲绳之旅，实在养眼。
“花落花开终有时”总有一天，我们会告别最爱的人，最习惯的生活，最习以为常的事物。又或者哪一天向其他人突然告别。我们排演各种的未来的可能性，最后去向，生活的动荡，唯有带着对生活的虔诚的热爱，在此时用力的活着，因为下一刻你永远预料不到。
1.爱之名镌刻在死亡里；2.花开花落终有时；3.如光在影之中，如喜在哀之中，活着的时间已包含进死亡的时间里；4.我想，挚爱之人离开后，我也是如此状态。
差一点。所谓的头七、百日告别，统统都是生人创造的仪式，生人给生者喘息的时间，或者遗忘的理由。画面、情节很好，尤其最深入我心的，是电影的节奏，林嘉欣的表演最适合这种节奏了。最爱情节，是头七时男主打电话到已逝司机家里，对方妈妈以为是儿子回来了。也许你的悲中之悲，恰好成全了别人的小喜。
她告别。穿着他的衣服去一个人蜜月旅游，一点一点撕掉囍字，不唱经文，企图自杀，拥抱着痛哭流涕。花开花落终有时。他告别。打电话给凶手，冷漠的性交，情绪失控，不相信上帝，退还学费。肖邦。从来不认为，唱好一首歌是因为经历过什么。也不认为，一定要失去过才懂得丧失爱人的痛苦。感情，感染。
有幾段一定是真實經歷吧，其他段落則有湊數的嫌疑，喜歡花的點題。