突如其来的假期

剧来的好及时，我27了，前两天刚刚因为和妈妈争论我为什么要结婚而哭泣，喜欢里面傅首尔那句台词，“该单身单身，该结婚结婚，反正都会后悔，人生嘛，开心就好。” 我妈觉得如果以后就我一个人，连个照顾我的人都没有，就和剧里李奶奶一样，死了之后好几天才被发现。她说她会闭不上眼，她哭的很伤心。 今天生病去医院检查，结果可能会有些不太好。我突然想到我妈，她可能多虑了，我也许活不到李奶奶那个年纪呢。 如果我生病了，我要辞职回家，不和傻逼公司耗生命了。我要多陪陪她，多了解她，她是不是也爱打麻将，而且手气特别好。 人总是要有自己的坚持，我大学时候写的剧本被同寝的姑娘拿走，署了她的名字，并且得了奖。这么多年，我一直无法释怀。它只是一个文笔拙劣的小故事，但是是我的孩子。我理解并且支持榴莲，马迪是不能被原谅的。 我真是一个斤斤计较的人啊。

一口气把大结局看完了。榴莲哭的那一段真的破防了。 前面挤压了11集的情绪，终于在这一刻，榴莲抱着花盆，在无人的小巷中哭得撕心裂肺。 但凡经历过亲人离去的人，都能懂那种滋味吧。 我真的太久没有追剧了，上一部追的剧还是在19年暑假追的《亲爱的热爱的》，但远没有这部剧来得如此合我胃口。 我喜欢吃榴莲，女主的名字也叫榴莲。正如有人评价这部剧所散发的独特气质一样，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人超级讨厌。 不得不说这部剧绝对是具有突破性意义的，是近年来大爆的电视剧中的一股清流。这部剧中看不到“青春就是恋爱，生活重点就是恋爱”这种烂俗主题，看不到傻白甜女主。它小而精，更多的是贴近现实，一定程度上运用了意识流的拍摄手法，有点偏向荒诞喜剧风，使得它超脱于现实，但在结尾处理得很棒，起到了一个升华的作用，兜兜转转又回到了现实。榴莲、山竹都跳出了社会对她们的性别期待，这样的女性在“充分满足社会期待的部分男性”眼里或许是令他们不舒服的，就像宁远抱怨榴莲不结婚就是缺少了基本的社会属性，在“充分满足社会期待的部分女性”眼里可能是不幸福的，因为无法获得“男性如对待孩子般的宠爱”，就像山竹的老同学阴阳怪气的嘲笑山竹在情人节的夜晚没有老公陪在身边而是在便利店做兼职。但榴莲和山竹，她们无疑都是勇敢的，她们可以去接纳自己，没有为了安抚和满足他人而装傻示弱的压抑自己的天赋、雄心、才华、能力。 有人说这部剧太抓马，太荒谬，毫无逻辑。但私以为电视剧是作为一部作品呈现在大众面前，期间需要通过多种艺术形式去体现导演想要表达的内核，当然不可能毫无保留的还原现实逻辑。作品是否虚构不重要，但唯有情感是真实的，才能达到打动观众的目的。这部剧做到了。每集开头的小剧场很得人心，而且每集都会有一个小标题，每集都是一个主题。看似分散，实则剧情紧凑。 无论剧中的主题曲还是片尾曲和插曲，极具浪漫气息，多段配乐都很点睛，配乐审美没得说。深情并不柔弱，反而很有力量。忍不住暗暗为这种审美点个赞。镜头运用的也很精妙，质感超级棒，复古情调经得起推敲。这部剧的拍摄地点选取在厦门——我最爱的城市。厦门自带的小资气息，给这部剧染上了几分浪漫色彩。 厦门的风景别有韵味，厦门的海，厦门的小巷，厦门的街头，厦门的老社区，每一帧截下来都带着复古又迷人的气息。 结尾，大哭过后，生活依然没有好好待榴莲，山竹被上司调去了北京总部，她身边的唯一慰藉也要离开了，她难过。但她学着释然，她和山竹自驾游，带上装着妈妈骨灰的花盆。她们把那盆花栽在了海边——年轻时榴莲妈妈与未曾谋面的“爸爸”合影的那片海。她希望妈妈也学会释然。 最深有感触的是榴莲和宁远分手前的对话，一个想要结婚生孩子，渴望安稳；一个什么都没准备好，向往自由。最终的结局便是无疾而终。 或许榴莲还觉得宁远还是她的，只要她想，他便在。但直到最后一集她想要重新开始时，宁远却要结婚了。没有人会在原地一直等着你，且行且珍惜。 很多人吐槽的一个点就是榴莲的三观问题，吐槽的无非是无法接受她过于依赖前任，三番四次的去找已经有了现任的前任。但我想导演在这里并不是想要刻画一个完美型女主，作为在单亲家庭成长起来的孩子，榴莲的性格是有缺陷的，所以导致她对于前任没有明显的分寸感。简介也说明“榴莲是一个不按常理出牌的30岁女性”，她的叛逆和狂妄，就是她的特点。国产剧并不缺乏完美型女主，缺的正是像榴莲这样的“不完美女主”，像托尔斯泰笔下的《安娜卡列尼娜》，安娜并不是一位循规蹈矩的女性，放在现代来说，她婚内出轨已经逾越了道德的界限，但并不妨碍《安娜》这部作品的声誉。生活不是爽文，没有那么多上帝视角的大女主。榴莲只是千千万万的我们的缩影。也正因她的另类的不完美，我们找到了更多情感上的共鸣。其次，分寸感不足是榴莲的一方面，在她身上我们还能找到更多的可读性——作为一名30的女性，她没有容貌焦虑、没有身材焦虑。喜欢穿什么样的衣服，她认为这是她的自由，坦坦荡荡。她坚守创作的初心（这里有受到妈妈从小对她教导的影响），为了版权问题不惜与好友闹掰，因为设计理念不合的问题公然向上司辞职，不为五斗米折腰，这是她的可贵之处。从来不让自己莫名受委屈，小时别人欺负她，她揍了欺负她的三个小男孩，长大后一言不合就回怼别人，这是她的可爱之处。 最后榴莲抱着花盆在小巷中哭得惊天动地，每个人都是有阈值的，榴莲的阈值就在此刻崩塌了。那时候，天地间仿佛只有她，她完全沉浸在孤独的世界里，没人能伸手救她，她被铺天盖地的悲伤包围。前面挤压的所有情绪，就在那一瞬间爆发出来了，这里阚清子的演技真的很棒，感染力极强。没有刻意卖惨，自然而然的便走到了那个点。 结尾导演的也处理的非常好，悲伤过后擦干眼泪生活还是要继续，即使一地鸡毛，即使身边已无人陪伴，但女主还是继续打起精神来，开了自己的工作室，走在自己理想的道路上。这个时候有没有爸爸，爸爸是谁的问题已经不再重要了，重要的是她已经学会与自己和解，与妈妈和解。 若这是世界的最后一日，与其掩面悲哭，不如笑着跳舞吧。

《老友记》里，Rachel过30岁生日吹蜡烛时说，“I am 29, again”。第二年，31岁生日，她又说，“I am 29, again and again”。

三十岁，明明是万物盛开的年纪，却成为时下令人避之不及的话题。

我们之所以逃避谈论年龄，尤其是对30岁感到焦虑和恐慌，很大一部分原因是来自社会舆论场中始终弥漫着的“三十岁恐怖”。生产、散播这种恐怖的不是别人，而是我们身边每天要去面对的多数人。是资本家说超过30岁的女员工不再值钱，是奸商说30岁再不护肤就变黄脸婆，是父母说30岁还不结婚你就嫁不出去了……这些带有深深恶意和陈腐观念的煽动与妄度，给30岁的女性身上贴满了偏颇、狭隘的标签，让女性越来越无法勇敢的说出“我今年30了”。

身体焦虑、年龄焦虑、容貌焦虑，随着这些负面能量不断被人利用和放大，也让近年来的泛娱乐市场涌现出一批又一批扎根“大龄女性”的作品。而在看过某些作品后你会发现，许多创作者对于30+女性成功、幸福的定义，仍然停滞在家庭和睦、事业有成、爱情得意、跻身上流，而他们过于强调30岁这一门槛的刻意，和那副“30岁女性理应怎样怎样”的说教嘴脸，与社会对于女性的刻板印象又有什么差别呢？

稳定的恋情、家庭、事业或者孩子至少得拥有一样，如果没有，那便是失败的30岁吗？那便是不值一提的人生吗？《突如其来的假期》仿佛给了我们另外一种解答——年龄只不过是一个数字，它不存在任何标签和定义，一个女人要在什么时候活成什么样子，是由她自己决定的。就比如说，在消费主义和成功学的鼓吹下，我们都被灌输“跌倒不要紧，爬起来继续拼”。而本剧持有的观点则截然不同，它会告诉你“跌倒了不必马上爬起来，躺平享受当下也很好”。

本剧的故事便是从女主人公榴莲的一次重大“跌倒”开始——她在30岁这年失去了自己的妈妈。在常人看来，这绝对是一个非常沉重的开篇，但榴莲非但没有失魂落魄、一蹶不振，还决定给自己放一个大假，将人生按下0.5倍速键，去好好梳理接下来的生活和人际关系。

当然，这并不代表榴莲是个冷血的人。她不是不伤心，只是选择将痛苦藏起来，让自我疗愈的过程变得慢一点。我想这是每个成年人都应该具备的能力，毕竟生活怎么过不是过，一时半会儿的躺平对于一辈子来说很短很短，与其对自己苦苦相逼、百般折磨，还不如暂且放下，把一切交给时间去处理。

其实普通人的人生哪个不苦，我们都和榴莲一样，从出生开始就要不断的追赶别人，被各种遥不可及的远大目标牵着鼻子走，被按头灌输不属于自己的价值观，被教唆跌倒了就要马上爬起来继续拼继续埋头苦战。但就像傅首尔饰演的林小姐在里面说的，“想单身就单身，想结婚就结婚，反正最后都会后悔”。人生不止有勇往直前一种活法，想做什么就去做，想停下来就歇一会儿，面对着生活中那些我们始终无法逾越的高山，有些人选择硬着头皮死磕，也有人干脆放过自己，停下来，慢慢的走，去感受山脚的雨和风。

也许当有一天风吹平了山峰的棱角，雨浇平了崎岖的山路，我们就能轻松跨过去了也不一定。

榴莲的30岁在大多数人看来一定是失败的。妈妈去世，爸爸不知道是谁，无婚无子，朋友背叛，工作也只是普普通通的插画师，虽然这样的生活说不上灾难，但也堪称是家庭不和睦、事业无成、爱情不得意的典范。

但正是这样一个将生活过得一地鸡毛的普通女孩，却让很多人隐约看到了自己的影子。

毕竟，金字塔尖容量实在有限，能真的成为精英、白领、上流成功人士的只是区区少数，大部分人都只能以平淡无奇的身份过着朝九晚六、粗茶淡饭的生活。在精英崇拜如邪教般火热的当下，我们都看过了太多的“别人的生活”，却很少能在影视作品里找到自己。正因如此，我们才会被榴莲的潇洒和率真所感染、所打动。因为她要面对的以及她正在经历的，恰恰也是困扰着我们的那些烦恼和细碎，而她的那些喃喃自语和小情绪，也总能一针见血的戳中我们心底的小秘密。

当然了，尽管不顺遂、不如意，但这样的打击并没有把榴莲变成一个谨慎、卑微的人。相反的是，她拥有着“女超人”一般刚硬的性格——聪明、叛逆、自我、心直口快，甘愿为朋友挺身而出，还经常怼到身边人哑口无言。这一副天不怕地不怕的样子，颇有哪吒“我命由我不由天”的架势。

年龄和性别，这些对榴莲来说都只是似有或无的符号，30岁又怎样，不结婚不生孩子又怎样，她能在社会的重重制约和规则中活出本我的样子，就已经赢了很多人。即便是现成的恋爱摆在面前，她也没有将就，大胆的追求自己想要的生活和爱情，不被传统的教条所束缚，可以说榴莲活出了新时代女性应该有的姿态。

从榴莲身上，我们既能看到真实的自己，又能看到那个想成为的自己，明明过得算不上好，却依然活得潇洒倔强帅气，依然敢与世俗硬刚，我想这就是大家都会喜欢上她的原因吧。

除了女主人设新颖、鲜活之外，《突如其来的假期》在篇幅和表现形式上也极具实验性，展现出了新时代网剧应有的风貌。

本剧总共12集，每集30分钟的长度更接近欧美剧和日剧，很容易让人联想到同是短篇幅、大女主题材的《伦敦生活》和《东京女子图鉴》，与动辄5、60集的国产剧形成了鲜明的对比。

至少对我来说，让我完整看完一部60集的连续剧是非常难的，但一口气看完这部却毫无压力。这也恰好与主创团队制作该剧的初心一致——他们并不想打造出一部量贩焦虑的作品，而是想给人一个解压、释放的出口，所以无论从剧情基调还是篇幅上来看，它都绝不会给观众造成负担感。正如片名所言。这不仅是榴莲的一场假期，也是属于观众的放松时刻。

在表现形式上，该剧采用了非常新颖的三段式结构，即开头的颅内小剧场+正片+结尾给父亲的信。颅内小剧场可以说是每集的点睛之笔，和最近大火的《短剧开始了》有几分神似，不但拍摄手法足够先锋，还涉及到了未婚女性妇科遭遇、性别表演、独身女性、职场女性欺凌等尖锐的社会性话题，兼具大脑洞和现实的体察，足以让拥有相同遭遇的女性观众心生戚戚。

另外，精彩的片头小剧场不但每一段都可以拿出来独立成片，也和接下来的正片形成前后互文，构建出从开头提出问题，到正片主角遇到问题，再到最后和观众一起思考并尝试解决问题的连锁链条。

最后说说正片部分。本剧使用回忆与现实交织的叙事形式，回忆部分主要是由榴莲从小到大和妈妈的相处片段组成，现实部分则是讲榴莲与山竹的友情以及她与前男友的感情线。

其中最有看头的当属回忆部分。虽然平时看起来百毒不侵，但只有陷入回忆时榴莲才会流露出自己柔软的一面。其中最为动人的一幕是她抱着险些遗失的disco闪光球痛哭的场景，这一个充满回忆的物件，在别人眼里只不过是可以扔掉的垃圾，却让她一下子就破防了。可以明显的看出，榴莲性格的形成深受母亲影响，母亲在学校为她解围的一场戏，和后面她为山竹挺身而出的段落形成了非常有趣的对照，而榴莲也逐渐过上了像母亲一样自由、独立、享受当下的人生。

在本剧中倪虹洁所扮演的母亲角色也非常出彩，她终于不再是一般女性题材剧集中那个只会催婚、只会给女儿找麻烦的工具人，而是一个有鲜明个性，对剧情走向起到重要推动作用的“第二女主”。

总之这部剧的风格非常独特，独特到很难用言语去定义。它既有极为写实、取材于编剧真实经验的生活流部分，也有妙趣横生、大胆夸张的悬浮部分，制作团队在两者之间找到了某种平衡，让它在不会显得失真的前提下，又足够drama。

最后想说，我尤其喜欢两位女性角色的名字，榴莲和山竹，谐音是留恋和删除，榴莲对母亲的留恋和山竹对过去的删除，共同组成了这部剧的主线。而如何在留恋和删除之间做到取舍和包容，也是我们30岁，甚至一生都需要学会的课题。

试管婴儿（疑似），独自被母亲抚养长大，却突然在30岁要面对母亲突发心梗离世，感情受挫、工作不顺等等人生考验也接踵而至……明明是个极其负能量的开局设定，但阚清子饰演的插画师榴莲面对这突如其来的变故，却没有被生活压垮抑或磨平棱角，与应激反应一同而来的还有她飒爽果决且做自己的回应姿态，在“内卷”时代显得特立独行。

连看四集，想用“爽”字来概括这出新剧。这是一出节奏明快的轻喜剧，不同于常规都市爱情/生活剧，情景、画面以及演绎形式都颇具实验性色彩，立意深刻但风格新颖。约莫三十分钟一集，每集开场都会有一段有趣的“脑内小剧场”，四两拨千斤的方式来探讨一些原本凝重的社会话题。比如女性对待婚姻的态度，比如工作中的鲶鱼效应，比如孤独是不是生活的敌人……聚焦于都市年轻人的生活状态，观点清晰却不强灌鸡汤，金句频出，以幽默而戏剧性的方式调侃生活之余，告慰大家要反卷做自己。

一看出品方，原来是万年影业推出的新剧。曾经打造过《无证之罪》《隐秘的角落》等多款口碑爆剧的万年影业，这一次把目光聚焦于都市新女性，且不按牌理出牌地走了“轻喜剧”路线，无怪风格如此别具一格。

再说说主演，榴莲（阚清子饰）的飒爽幽默，刘闵之（倪虹洁饰）的独立果敢，林小姐（竟然是傅首尔！）的潇洒通透，几位女性都演绎出了眼前一亮的姿态，不被传统世俗观念束缚。谦卑忍让？不存在的。做自己才是正道！

谁说内卷时代就必须成为别人期待的卷成肠粉的自己呢？正如海报里说的，“其实你怎样都可以！”

你的生活，需要一条鲶鱼吗？

这是第二集的小主题，也恰好是我最近反复思考的问题。

这一集开场的榴莲脑内小剧场里，榴莲躺在满是泡泡的浴缸里放声高歌“她和她的姐妹啊，梦想啊，自由啊，不可爱吗”前男友宁远突然拿着她最害怕的鲶鱼扔进了浴缸里，并和她探讨鲶鱼效应——渔民为了让海里捕捞的沙丁鱼更有生命力，会放一条鲶鱼进去刺激它们。榴莲不屑一顾，“你喜欢这种低级的企业管理手段？”宁远说，“我只是想让你学会与鲶鱼相处。”

而在随后展开的剧情里，鲶鱼无处不在，贯穿于榴莲的工作与生活。鲶鱼是苛刻的上司，因榴莲连续3天无故旷工也不予联系，直接下封杀令意图将榴莲辞退；鲶鱼是拼杀的同事，明明刚怀孕，却宁愿选择隐瞒也要往上爬顶替榴莲的岗位；鲶鱼是榴莲的母亲，在榴莲懒散的生活日常里不断提醒她自律；鲶鱼也是榴莲自己，让有着讨好型人格的租客山竹逐渐学会聆听自己的需求，寻找自我，而非卑微地把主动权都让给别人。

对都市上班族而言，“躺平”是心底最大的呐喊与渴望，偏偏事与愿违，鲶鱼无处不在。

每天只增不减的工作任务，没有最晚只有更晚的下班时间，上司对自己越发苛刻与高门槛的要求，还有同事间潜藏的竞争……真的很累，却很少有人敢毅然“反卷”，向焦虑喊停。

谁敢轻易停下追赶的脚步呢？身边不乏高能力的同事，逻辑清晰，处事灵活敏锐，待人圆滑，偏偏还工作待机时间很长，深夜才是工作主战场。若你不巧起跑线比其他人落后，又希望证明自己的能力，自然想要奋起直追，难免主动与被动地加入“内卷大军”。明明心里知道这是一场长跑，需要日积月累，无法长期处在200%超负荷工作的状态；明明心里就住着一个无时无刻想躺平想放松想自由的灵魂，却又不甘落于人后，结局自然是变成了一条扑腾的沙丁鱼。

而反观榴莲在剧里的表现，面对上司辞退的威胁，她淡然处之，直接提出休假一个月的要求，把主动权掌握在了自己手里。

租客山竹被人爽约，邀请榴莲陪她一起看现代舞剧。本该作为观众的榴莲却不自觉地步入了舞池，与舞者即兴起舞。

她展开双手，拉扯，拥抱，旋转，奔跑，高喊着黑塞《悉达多》里关于生命、自我与世界的经典语句——“世界并非是不完美的，或是正处在一条缓慢通向完美的路上；不，它在每一个瞬间都是完美的，一切罪恶本身就已经蕴含着宽恕，所有的小孩本身已经蕴含着老人，所有婴儿都蕴含着死亡，所有濒死者都蕴含着永恒的生命……”

这是剧集里我印象最深的一个片段。热爱世界，热爱自己，本该是我们最深沉的情感，而如今，我们却累得不曾有时间空下来观察这世界的美，也不曾有时间停下来思考自己到底是谁，到底想要什么。忙碌，焦虑，迷失，是我们这代人最常有的情绪与困惑。

学会与鲶鱼相处，学会放下心中的不甘与恐惧，由自己来把握生活的节奏。

如片头曲里的台词唱到：

我就想在地上

躺着 就足够

一切由我

忠于自我

首先，我个人很喜欢这个剧的风格题材和内容，包括女主的性格，这个剧缺点不少，但是我还是很喜欢看，而且一口气看到最新更新的一集。

其次，关于这个剧的好多刻板评论我是很不能理解的。

第一个，我是真的不太懂为什么主角的人设一定要是完美的无缺的讨人喜欢的甚至是道德的呢？对很多角色我们都不是全部喜欢但是不影响我们被他们的魅力所吸引， 举一个非常“极端”的例子就是蝙蝠侠里的小丑， 太多人喜欢他了 ，他有道德感吗？他是罪犯，他眼里都没有法律，很多人被深深吸引，也从不批判他的“不道德”和对这个世界造成的巨大的危险。所以我一直觉得人设是作者需要考虑这个人物性格以及行为的产生的逻辑要通顺足矣，而不是每一个性格特点都是为了讨好观众而生的， 看电视剧好像不是真的生活吧？就算生活里遇到这样的人也许不是很喜欢，但是也不影响这个角色在剧情里征服我。当然这个剧很多地方没有那么细腻，在内容的传递上可能没有直接打到点，或者过于直白，但是我真的觉得女主没有那么不堪，我也不觉得她的行为会让我弃剧讨厌她，我依旧为她的果断和潇洒深深吸引。在现实中好好做人道德感是一定要有的，但是如果为每一个虚拟的角色都带上道德的枷锁，那创作的空间只会越来越狭隘。

第二，这个剧是水剧，评分是刷的。评分我不知道但是这个剧绝对不是水剧！说的人可能半集都没看！！！这个剧先不说别的就场景我就觉得很好很舒服，调色很自然清新，剧情可以，演技可以，内容可以。（别骂我可能我见的世面少，纯属个人观点）。当然绝对缺乏深度，但是说真的对比流量剧，对比南x北x，这个绝对不算是“不接地气”相反这个还有很多女性视角的真实性爆表的内容，一些那种小时代风格的剧没有的接地气的桥段，这里不剧透了，大家去看就知道了，女主人设我很喜欢，我喜欢出格的角色，这才是有趣的角色，不像哈巴狗一样的讨好型角色，才有资格谈论丰满度。

第三，我个人认为这个剧很优秀，优秀的点在于制作和内容都很精良演技也超级棒。 国产剧被资本绑架那种粗制滥造场景和台词看一眼都让人尴尬的剧我是真的恶心透了， 我都没办法看进去， 而这个剧让我看到了还有人在尝试一些不一样的东西，也许是讨论的不够深刻，不够细致，也不够触动到人最深处，但是我觉得这样的尝试很令人激动， 没有被流量资本捆绑的剧 ，甚至都没有一个硬广在里面 ，说真的说一句制作精良值得一看我觉得一点都不过誉， 对这样的尝试我个人都表示一个支持的态度 ，希望我们都可以对认真的影视剧创作留一个开放的态度 ，别没看就说这个剧又是一部“不接地气”“制作粗糙”的剧，从人的角度理解女主 ，而不是一个道德分析机器去看剧情也许会有更多的共鸣， 少一些没必要的气愤 （纯属个人想法杠就是你对）。

最后，我想说这个剧绝对有缺点的，挺明显，我也不够专业我就不瞎说了，我在这个剧之前是比较反感这个主演的，但是我对这个角色现在是满满的爱意哈哈哈。希望大家不要双标，对于某些剧达到了及格水平就狂吹爆吹，出来一部这样的剧就各种挑毛病，完全不欣赏一下这个剧的优秀的部分。

我对这样的剧表示一个支持的态度，希望这样的剧更加精良更多出现，然后用脚制作的垃圾liuliang剧永远消失。

最后的最后，我拿小丑举例子是实在想不到别的了，求求不要骂我，这部剧确实与小丑没得比没法比没有可比性。

我喜欢的部分：节奏和话题很迎合b站年轻人的喜好，剧的表现手法有点意思，于贞唱的片头曲听了三遍后觉得还可以，阚清子这个疯疯癫癫的角色很可爱很飒，刘美含的角色很乖巧萌萌哒，倪虹洁还是那么漂亮，室内装潢和服装搭配我和喜欢，榴莲山竹cp我先磕为敬。

网络和现实是相互交叠的，也是平行的。有多少人天天看别人vlog里精致的生活就羡慕得不行，可是，那只是一段视频而已，只是剪辑了TA生活中的精彩部分而已。拍一整天vlog，最后花几个小时剪辑出来的高光部分也只有那10多分钟。剧里女主30岁，活得潇洒自在，但是那是因为她的工作工资房子都没有可以操心的地方，平时还有画画的爱好和特长，大部分普通人是没有这么轻松的生活氛围的。

第一集很好看，我还很弹幕一起笑一起哭。然后我就觉得有点无趣了，越看越窒息。三集弃