朦胧的欲望

一开始也觉得两个演员演同一个角色实在是哗众取宠毫无意义，然而一旦开始体会到孔奇塔的两张面孔背后强烈的区别，便立刻开始对这部电影惊为天人。

到底是一个怎样的女人，才能一而再再而三地愚弄一个富豪，让他历经折磨依然对她死心塌地？到底是一个怎样的女人，才会随心所欲地在纯情和淫贱，贞洁和放荡之间转换，又能一次次说服观众，“她可能真的是这样一个人吧”？

她既要神秘，精致，性压抑；又要粗犷，豪迈，性奔放。那么不如把两个风格天差地别而各具魅力的女人拼合成一个，就能得到答案了。

于是卡洛尔饰演的那张面孔负责穿上贞操裤、幽怨的眼神、娇气地笑和伪装纯情的一切戏码，而安赫拉饰演的那张面孔负责所有的西班牙风情舞蹈、身体裸露画面、与不知真假的情夫调情、被扇耳光、大笑和狂热地诉求爱情。两个演员分工明确，欲迎还拒欲拒还迎，真真假假假假真真，完美地展现了孔奇塔令人着魔的魅力。仿佛她一个人就成了张爱玲笔下红玫瑰与白玫瑰的结合。

最后，这个女人一次次立场和态度的突然反转，宛如电影中一再响起的剧烈爆炸，带给观众无比强烈的荒诞感、颠覆感和朦胧的性吸引力。

最震惊的一幕，女主当着男主的面给她男闺蜜口爆，第二天竟然还大大咧咧的敢出现！不怕被灭门吗…

最震惊的二慕，本以为通篇回忆杀，没想到两人又和好了，真的像极了恋爱中分分合合的情侣，原来恋爱脑是不分年龄阶层的。

最震惊的三慕，为什么要140字才可以发送？只是随口说一两句感想不可以发送吗？现在应该可以了吧！

太精彩了，布努埃尔用两个演员饰演一个角色，表现女主角的两种极为矛盾的人格，一个冷艳，一个娇媚，但相同的是这两个人格都非常了解男人。 你以为男主人公想要爱情，又以为他只是拥有蓬勃的占有欲，他看似深情却又是个渣男，表面是个法国绅士却也许是个真的衣冠禽兽。而女主人公从头女表到尾，她太了解男人了，对付男人的方法仿佛永远都用不完，想要钱、房子、优渥的生活都是垂手可得，但同时又有本事让男人得不到她，让人觉得又好气又好笑。可她真的就是一个表脸的物质女吗，似乎又没有那么简单。 老鼠、苍蝇、抢劫、爆炸，一切都那么随机突然又那么处心积虑，让人觉得隐喻十足又摸不着头脑。他们的欲望是朦胧的，男主人公的肉欲隐藏在表面的深情下面，女主人公的深情隐藏在表面的物质下面。而且这个故事由男主人公叙述，其真实性本来就值得商榷，这个故事本身就是朦胧的。 全片都是对资产阶级赤裸裸的讽刺，以一种超现实的拍摄方式展现出来。故事本身具有荒诞性，穿着贞操带的冷艳女主与穿着（或者不穿）裙子跳舞💃的热情性感女主转换得让我这个脸盲症一脸懵逼。隔着一层的欲望最为致命。 西班牙风情和法式浪漫在电影中结合得毫无违和感，真是太迷人了。 再次赞美两位女演员卡洛尔•布盖（Carole Bouquet）和安吉拉•莫琳娜（Ángela Molina），真是美得淋漓尽致。 Bravo！！！

男主虽然没有得手女主，至少抽了她一顿，那是全片唯一看着解气的地方；可结尾他还跟那碧池伺伺偎偎，活该被炸死，谁让这老东西这么没骨气呢！

老牛吃嫩草牛之常情，可吃不着也得及时止损不是？所有的偶遇都是那碧池设计好的，老家伙白活了这么多年这都看不出来？而且人家准备好了一箩筐的谎话随时批发呢！问题是他信呀！

如果说就是为了钱吧也不全是，一年来从男主那儿弄到的也真不少，远走高飞其实性价比最高，看来女主就是要恶心他非得来回羞臊蹂躏他才开心，所以，前半场的老娘、后半场的情郎，都未必是真，很可能是道具，一切从在他家里做女佣不出意外发现他的企图就开始了，甚至自荐做女佣都有可能是计划的一部分；点解？从男主在火车上没羞没臊地给邻座讲就看得出来，这些有钱人都认为他并无不妥。所以，影片没有正序着讲故事而是这样倒叙，这看似无所谓的叙述方法恰恰凸显了有钱人普遍的道德问题，也就解释了电影里貌似只是背景的当年西班牙那些极端分子所频频制造的爆炸案；女主当然不是那些极端组织的成员，但靠脱衣女郎糊口的她自然也是底层的一员，对有钱人的仇视恐怕并无二致，所以，她既不远走高飞，也不打算嫁入豪门，就是要用自己做本钱好好让他出丑，能气死他才开心呢！

布努埃尔 恨不得揪着每一个观众的耳朵，踢他们的屁股，作河东狮吼：

你们疯了吗？马上就要死了，还在勾心斗角！

可悲的是，40多年后，预言早已成真，人们依旧麻木不仁，甚至都没看懂这个片子。

1972年慕尼黑奥运会，11名以色列运动员惨遭恐怖分子杀害，震惊全球——

影片表面上只是老富翁和穷美女的爱恨纠缠，实则痛心疾首，堪称现代寓言：

恐怖袭击贯穿整部影片，然而，男女主角关心的只是一己私欲，以及夹住的老鼠、酒杯里的苍蝇这样的癣疥之疾，对时刻都在发生、随时可能发生的灭顶之灾麻木不仁，最终大难临头！

层出不穷的恐怖袭击

垂垂老矣的精英阶层，贪婪而又愚蠢，一再受骗上当。

欲擒故纵

母亲这个角色很有意思，受过教育，眼高手低，食不果腹也不愿工作，福利社会的癌症。

底层、女性并不一定就代表善良、正义，她们两面三刀、厚颜无耻，如男仆所言：“我有一个朋友热爱女性，但他告诉我，女人就像大粪。”

富翁不想结婚只要肉体的满足：

欲火焚身

导演别出心裁，让两个演员出演同一个角色，时而风情万种、小鸟依人：

时而出尔反尔、冷酷无情，利用男性的欲望肆意玩弄、践踏其尊严：

同床异梦

火车上的一幕非常讽刺，大家只对八卦、桃色事件感兴趣，老富翁讲到贞洁裤的关键部分（儿童不宜），母亲甚至把孩子赶出车厢：

聚精会神

贞洁裤象征精英、底层无法沟通的困境：

关山难渡

楼下爆发枪战，女孩以此为借口逃避富翁纠缠，男女双方和整个社会之麻木不仁，简直匪夷所思，只要还没杀到床上来都不算个事！

片尾爆炸之前钩花边有何寓意？很多观众莫名其妙，布努艾尔解释说：“最后一场戏令人激动，我也说不清为什么，也许永远是神秘的。”

说穿了也没啥神秘的

尸位素餐的强力机关，对恐怖袭击束手无策，驱逐孤儿寡母倒挺来劲；精英与底层整天勾心斗角，极端势力、恐怖分子如鱼得水，钩织花边象征恐怖分子美丽的谎言：

即将大难临头

美丽的花边

花边一撩开，大爆炸瞬间吞没了还在闹别扭的老人、姑娘，玉石俱焚……

看看欧洲斯坦，你就知道布努埃尔有多么伟大，《朦胧的欲望》的寓言有多么准确： 从1970年到2015年，全球共发生19138起恐怖袭击事件……

西风影评

#DVD 电影的故事上会直接让我想到陀爷的《罪与罚》中的某些情节，卢仁与男主的形象高度重合。结构上则雷同于特吕弗同年的《痴男怨女》，以回忆与现实交叉的倒叙手法推进故事。影片中麻袋贯穿整个故事，从现实到回忆再到现实，更是在结尾处展现带血的睡衣，这种叙事手法搭配一些细节会这我对男主回忆中故事的真实性存疑。

内核上，非常喜欢以男性欲望（精神快乐+表象化的物质）为核心推进的这部电影，设计男主台词和行动的矛盾也突显了该“人物”的虚伪，而车厢内的生态设计的也很巧妙，富豪邻居，心理学教授，法官指代性明显。

女主，以两个女性演员扮演同一个角色除了体现情绪多变我感觉到另两个方面的用意，1. 用于呈现女性在男性凝视下作为客体存在被塑造的过程（更有出钱购买的情节），按照波伏娃书中所说，女性为了获取社会资源而内化了男性的需求，按照男性的欲望被重新塑造的女主处于依附于男人的“第二性”状态（片中强调“不愿”工作），所以被塑造的女性产生的变化直接用这种形式表现出来（到结尾，如果为了追寻自我，则会受到“社会”的阻碍 ）2. 如片中女主所说，他不爱她，因为她透过他的虚伪看到了本质，物质得到满足后转向对精神快乐的追求，而“得到”的欲望是针对于女性整个群体，并不针对某个个体，所以女主的两个角色也是作为女性群体的视觉展现，也是一种二元论的展现，物质与精神的展现。

片中爆炸，老鼠，苍蝇，被劫和枪战在男主的回忆中都是无足轻重被一笔带过的，也恰恰反映出了这个阶级无视于国家正在发生的事的状态。

视听上整体表现就是非常直白，以摇镜头为主，凝视感很强，有几场利用前景遮挡的构图非常不错，还有几次手持的印象很深，光影还是略显随意了些，听觉上印象最深的还是几场爆炸的戏，非常有效的把观众拉入的剧情中，再以男主的态度做对照展现出强烈的反差。