1 ) 情绪调动 + 画面(短评写不下
这是近期对情绪影响最大的电影,看完后一小时还在其中出不来。压抑,悲痛,无奈,愤怒,后脑勺沉重,胸口沉闷,甚至有几秒耳膜发涨,其他感觉消失,仿佛脱离时空。
( 奇怪,这种感觉并不陌生。我大概要好好检视生活,警惕下次这种情况出现的时候到底发生了什么。 )
第一次回桂河下火车那段强烈感到荒谬。配乐仿佛如时间对历史的嘲讽:都过去了,这里是景点,佛祖菩萨用以朝圣赎罪,有休假的人们,有怀有希望的村民;当年的肢体和尸骨,送水被打死的村民,颤抖的俘虏奴隶都消失不见。只有简单的雕像,简陋的博物馆,提醒着过去。( 我曾经也去过类似的战事纪念馆,但当时给我的触动只有这部电影的1/10,真的只能是提醒。 )
湿布浇水那里几乎同时感到要窒息。之前那道门出现多次,甚至开始怀疑是性侵羞辱。最后用刑的方式非常简洁,一块布,一根水管。多么简单的东西,却无法摆脱,动弹不得。
我只懂一点 构图,色调,然而这部电影的画面给我的感觉却美的像艺术品。
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第一遍看时,我真的不懂为何最后要原谅日军。活在谎言中的日军,却说英军应该坚守荣耀去死,到最后真战败自己却苟且偷生。多年后第一次见面依然是掩饰自己当年罪行的辩解:我没有亲自拷打你,我不是军人只是翻译官。( 这大概也是我现在对日本战犯的印象 )生气的去讨伐一个人,他却不知道自己做错了什么,仿佛一拳打到棉花上。
直到接着第二遍时,开头可爱的火车爱好者,创造的巧合相遇,美丽的爱情,真的太暖了,确实太值得留恋了。
前半截结婚到第一次房间变空那段节奏有点快,第一次看跟不上。
2 ) 铁路人:为什么我们需要《桂河大桥》
头一次看到本片制作的时候大概是去年,还号称要冲奥。但是直到看完这个炮灰之前,我都不知道本片除了帝后配置还有斯卡斯加德老爷子和光明大将军。
而且,看完之后也不知道这四个老骨头到底来干嘛来了。
照例先梳理一下单薄的剧情吧:二战时候主角相当喜欢铁路和火车,当兵的时候被霓虹兵抓去修铁路,然后因为自造收音机惨遭拷问。若干年后在火车上找了个老婆,婚后老婆发现主角依然处于PTSD(创伤后应激障碍)无法自拔,求助于主角的老战友,然后老战友讲完故事去跟主角嘴炮失败自杀了,主角就动身去找霓虹兵算账去了。在一通发泄之后,两人互通书信成了挚友。
虽然本片改编自真·实自传,似乎还有澳洲政府赞助,但是无论从立意还是到制作上,无处不透露出一番英国旧式迂腐思想的酸臭味。
战俘电影,或者扩大到战争电影的范围中,如果不是为正义奏凯,就一定是在反思战争本身。这不是因为这个角度俗套,易于展开,而是由于战争的本质所决定的。简单列举一下,《胜利大逃亡》《战争启示录》《黑鹰坠落》《野战排》《拯救大兵》《辛德勒名单》《钢琴师》,以及题目提到的经典中的经典《桂河大桥》,绝不会也绝不敢在战争双方跳来跳去,更不会由于关注点取在个人身上而模糊了战争行为本身的残忍和暴力性质。
因为战争不是两个小孩打架(虽然可能是由于小孩打架引起的),转过头来说个对不起就手拉手好朋友了,尤其是当双方地位和实力不平等的情况下,出现一方单方面欺凌另一方的时候,即便攻击方日后真的抱歉,受害方也很难谅解(当然一方面体现出谅解的可贵,另一方面其实这涉及到更多的心理行为)。
真正能和本片主角一样宽宏大量说过去就过去而且还手拉手变成小伙伴的,恐怕才是真的有些心理问题了。当然真人故事怎么样,不方便评价。但就电影所展示的这位斯德哥尔摩症候群患者来说,不仅仅是情商有问题,而且智商也很堪忧。
简单看一下本片导演干瘪且平庸的履历表,便能对本片质量有了大概的理解。场景多以室内为主,外景也应该是搭棚加后期,画面虽然靓丽却并不清新。节奏混乱也是一大弊病,尤其是这种在不同时间段跳来跳去的电影,更需要注意在时间和情节上的权衡,正是由于这一点上的不足,让帝后和斯家老爷子在前5/7都成了酱油陪衬,既无演技展示也无出场机会:斯家老爷子在自杀之前的出场竟然是其在片中持续时间最长的一次;妮可影后每次台词不超过5句,结婚前大家闺秀结婚后苦大仇深;科林影帝从头到尾完美诠释了一位疑似精神病人,情绪从头闷到尾,发泄的时候都留着半口气,让我都恨不得替他手刃了;最无辜的光明将军还真的是摆出一副无辜的样子,仇人见面分外迷茫,手信一哭泯恩仇,一张凶脸的好莱坞之路比渡边谦难走多了,后者早就踏入正面角色,前者还在跟《浪人47》和《金刚狼2》大摆谱欺负后辈。
再来看情节:婚后影后才发现影帝有PTSD,不仅睡觉不老实,还是个negative处女座,非要把整理好的书房弄回原来的样子。这一段或许是为了展现PTSD的恨之深痛之切,但是最终的效果就像是在宣传婚前同居一样;斯家老爷子自己搜集了霓虹兵的材料给主角看,因为自己当年没受拷问之苦,想让影帝去报复和发泄回去以偿还两人共同的愤恨。但是影帝一番话顿时让老爷子语塞,不知道后面自杀是不是也因为这个:
“要是早些年我还想去找他算账,可是现在咱都各行各业了,结婚生子了,再折腾这个不合适。”
有毛病的是你自己不是人家老爷子好吧?是你在家里抽风PTSD的好吧?老爷子好心好意劝你你老婆好心好意找老爷子开导被你冷嘲热讽一顿是作甚?
然后老爷子就忧伤地自杀了。
其实光明大将军当年也不是专业拷问的,就是一个翻译。自己也没下过手(起码片中是这样的),顶多是知情不报拖延拷问时间,然后战后自称没有参与过拷问,所以逃过战犯死刑,但是被判做社区劳动(误)沿铁路收拾死尸,受刺激多年后回来净化心灵,结果碰上主角万里寻仇,莫名其妙和情理之中被一通折磨,最后痛哭流涕手信一封,帝后组就再次万里迢迢来越南看望小伙伴了。
主角当年被拷问的原因,是因为自己造了个收音机听广播,后来被发现了。但是霓虹兵很脑残(而且片中还被主角作死地吐槽了,绝对是作死,这个角色绝对是性格有缺陷)认为,这个收音机是还可以当成发·报·机使用的。
于是一顿拷问。
霓虹兵想知道主角到底听了些啥消息。主角死也不说。
于是又一顿水刑。
实在受不了了,说了:
“霓虹已经差不多歇菜了,该轰炸的都轰炸完了,就等着投降了。”
说完还看着霓虹兵的震精的表情很嚣张地说:
“早晚你们就知道了,等着投降吧。”
于是又一通打。
这种本身性格就很成问题,而且有抖M倾向,虽然曾经为人俘虏并且饱受多年来的PTSD,却还是能以高高在上的态度来宽宏大量,两句话就谅解了当年精神和肉体的双重折磨的事情,还真是只有英国人能干得出来。
不信就回头来看同样是修铁路的《桂河大桥》:
一九四三年,战争乌云笼罩太平洋,日军占领下的缅甸边境,有一个盟军战俘营.日军出于战略需要,在缅甸与泰国交界的桂河上为泰、缅铁路建造大桥,战俘营营长斋藤大佐下令全体战俘参加建桥工程,可是英军战俘代表尼科森上校认为这违反日内瓦公约拒不执行.双方对峙,后来双方又为战俘的待遇问题发生纠纷,尼科森被关入禁闭室.已参加建桥的战俘们开始怠工,加上日方设计上的不足,整个工程陷于停顿.斋藤迫于无奈,只得让步,尼科森等人获释.这时美军战俘希尔兹少校成功地逃出战俘营,来到边境农村中的英军突击部队,希尔兹从队长沃顿少校那儿接受了炸毁桂河大桥的任务,两人由几个泰国人带领,潜入大桥工地附近.尼科森在获释后想:在破坏一切的战争中何不做点事情.于是率领战俘日日夜夜地干,架桥工程顺利进行着,三个月后,大桥建成了.希尔兹巧妙地把炸药安放在桥墩上.在通车那天,尼科森将桥的上下作最后检查,突然发现埋设在沙床里的引爆电线,他跟希尔兹发生了一场争斗.守卫的日军慌忙之中开火打中了炸药,几声巨响后,桂河大桥被炸毁,飞速驶来的火车也坠入河里,尼科森等人壮烈牺牲.
在这儿就不再谈后者的立意和主旨了。单纯从对英国人的认识上,起码都是相当一致的。
这货实在是成问题啊。
http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7777666/ 3 ) 生命
对于看惯了好莱坞式快节奏电影的观众可能会觉得这部电影有一点冗长,的确作为传记叙事类的影片节奏会相对缓慢,徐徐道来。铁路人,科林所诠释的这位主人公的确与铁路有着千丝万缕的联系,在电影开场与爱人相遇就是在火车上,男主木讷的搭讪女主甜美的笑容加上窗外美丽的风景若不是看过预告很有可能让人误以为这是一部英国田园式的爱情片。他们的相遇是浪漫的这或许是埃里克在战后最开心最甜蜜的回忆,正如观众们预料的那样,他们相知相爱然后结婚,但是婚后的生活并不是妻子所期望的那样,于是随着剧情的缓缓推进,回忆展开把观众带入二战那段残酷的岁月,关于那段岁月,我们是熟悉的同时也是最不愿提及的。当男主被询问为什么画铁路图的时候他说是因为他喜欢,我认为那是真心话,当战友们讨论逃跑计划的时候我记得他提到铁路时的表情,那是真的喜欢一件事物时所露出来的表情。这里顺便想一提当他们听到德国被打击战败的消息将这一消息告诉上校时,上校的眼神从空洞绝望逐渐焕发出了生的希望(为演员的演技点赞)让观众也会同他们一样快乐起来。再然后电台与地图被发现,男主被单独囚禁接受询问以及遭受非人的折磨。
但是,男主坚强的活了下来并幸运的遇见了他的妻子,但是这段往事一直是他心里不能磨灭的阴影,可是当他知道了那个折磨过他的宪兵还活着时却显得有些平静,或许是因为有了爱人后那份仇恨渐渐被消磨也或许是不敢再一次揭开伤疤去面对仇人而想要逃避,他拒绝去见那个宪兵。但是最后因为朋友的死他还是决定去见宪兵一面。
当男主回到自己饱受折磨的地方时伴随宪兵声音出现的镜头是一座颇为瘦弱的佛像这里也暗示着男主最后的原谅和放下。二人见面时过去与现在的交错也预示着男主对过去的回忆以及现在看见长濑完好生活在这的愤怒,在他心里长濑是罪犯是凶手,所以他愤怒。但其实从回忆的片段中可以看出长濑并没有对男主造成直接的伤害,这或许也是男主最终原谅他的原因之一。
二人最终的和解与宽恕我认为与其说是原谅倒不如说是对生命的理解,日本的武士道精神会让他们在战败时选择切腹自尽在中国也有士可杀不可辱的名言,而艾瑞克坚强的忍受着折磨不管是在战时身体上的折磨还是战后心灵上的折磨,他选择了活着;而长濑通过他翻译的身份逃脱了审判,并在之后的协助工作中感受到了战争的残酷,他同样承受着心灵上的折磨,悔恨、内疚、罪恶,但他同样选择了活着。两个人的相遇与最后的宽恕表明了生命高于一切。原谅是不容易的,而最后男主选择宽恕或许也是朋友的死刺激了他,他不愿像朋友那样痛苦的活着,他还有妻子,所以当第二次故地重游他带上了妻子,从他略显轻快的打趣可以看出他是真的放下了。从此心中再无阴霾。
4 ) 根本是前後兩部不同的電影了吧?
回憶篇很有張力,現代篇就有夠陳悶。
前後兩篇差距大到影響觀影心情的程度。
回憶篇談鐵路戰俘虐待,把那一種怨懟入骨的慘痛拍個夠。
現代篇則演這些失去發笑奢侈的戰俘老兵如何療傷自我,風格突然內斂至極,情緒轉折無預警的從大浪直接餘波,本應高亢的重逢高潮變成難以服人的講理大戰,這收尾實在一股氣虛。
回憶篇的情節簡單,就是要觀眾感受到戰俘的痛。電影也真的有把那「你會恨這個人一輩子也想報仇」的復仇情緒給演得絲絲入扣。
真的太慘了!被日軍俘擄,要求服役鋪蓋鐵路的美軍阿兵哥們連續遭受了一連串不人道的間接處刑。傑瑞米爾文(Jeremy Irvine)飾演的年輕主角因為偷接收音機被抓,然而真正讓他受刑的是他為了鐵路興趣私畫的地圖。日軍將兩事聯想在一起,視他為間諜,拘捕起來。慘劇就此開始。
試想:你為了自己沒作過的事情被冤枉(好吧,也不算沒作過,只是被誤會),瘋狂的用棍刑與水刑拷打,讓你求死不能;即使想屈打成招,下手的人聽不懂英文,翻譯的人知識不足當你在胡扯。於是就是酷刑酷刑酷刑的死胡同。這樣一輪下來十幾天,就算身體外傷能被醫好,恨意也隨痛覺滲透到心裏頭,成了再也清不乾淨的毒。你會永遠恨著下手的人,即使再多大義凜然的寬容或戰後原則,也不可能說服你的心。
怎麼化解這股恨?戰爭原可以最直接血腥的方式去抒解,即以血還血。然而事與願違,二戰後得到死亡處置的日軍並不多。主角與這些美國戰俘無法見到仇敵的鮮血,只能歸國,其中還帶著瘦骨嶙峋的身體與一顆勇記此恨的靈魂。
現代篇則接續回憶篇後數十年,講這些老兵的戰後生活。覺得拍糟了。前言太沉悶,收尾太內斂;從前言到收尾中間,不痛不癢的背景鋪陳又偏長,幾乎佔全片三成時間。
故事明確的敘述這些施暴與被施暴者,在幾十年的時光下如何隱藏這些傷痛,又如何因為這些傷痛,重重影響了下半輩子。當回憶再度掀開,那一種彷彿舊地重遊的壓力,逼使這些人不得不以各種極端的方式去面對粗暴昔日。
可是劇情發展的有夠淡然,跟回憶篇那種嘶吼與悲鳴交雜的窒息面容一比,現代篇簡直像茶餘飯後來下棋的心理諮商俱樂部。情緒張力的差距之大,我很不解。
現代篇的演員陣容是遠勝回憶篇的。陣容包括:飾演老年主角的柯林佛斯(Colin Firth),當年同袍史戴倫史柯斯嘉(Stellan Skarsgard),日本兵真田廣之,還有我雖然不喜歡但一樣有奧斯卡肯定的妮可基嫚(Nicole Kidman)。這四位都是獎杯等身的實力派,全劇中卻有90%的時間,我們觀眾都只能看他們擺一種臉......大便臉。
這樣說很不雅,可是我實在不能找到更恰當的辭彙,來形容這些人眉頭緊皺,眼神飄空,下巴一收一緊的神態,不是在大便還會是甚麼。
最戲劇化的橋段之一,當老兵們讀報知道當年對自己施暴的日本兵竟然沒被當戰犯處決,他們的反應是?
互看,擺出大便臉。
最戲劇化的橋段之二,當老兵們閃電般得知自己同袍忍受不住創傷而在鐵路上自盡(其實這裡我滿不懂動機的),他們的回應是?
瞪妻,擺出大便臉。
最戲劇化的橋段之三,當老兵遠赴泰國,尾隨老去的日本兵,聽他講述當年的鐵路鋪陳史,那種遠隔了客觀與主觀,時間推移與當事人情懷的複雜情緒,會怎麼爆發?
側看,擺出大便臉。
這是我看到後來實在受不了的主因。
是我悟性太差嗎?難道說,這些大便臉都像柯林佛斯在《王者之聲:宣戰時刻》(The King's Speech)的精彩演出,有著冰山以下的龐然情緒浮沉,只是我俗氣只能懂誇張的大輪廓表現?這部看似只有動嘴皮沒有其他表達方式輔助的表演,其實大有可觀嗎?不懂為什麼這些老將要這樣演阿……
勉強不算擺大便臉的妮可基嫚,則在劇情後半從陪襯紅花直接打成雲中飛龍,只見頭尾登臺,戲份幾乎可有可無。
與其說是角色重要性的差距,更比較能解釋的是本片凌亂的剪接,著實造成了很多角色的戲份輕重失衡嚴重。
這剪接亦影響了全片節奏得更加緩慢,本應作為最關鍵最吊胃口的的主角受虐之謎,給回憶偏現在篇一打散後在個不痛不癢的時機插敍,搞得後半實在不知道還能等著看甚麼,都在看背景(這片平心而論背景拍得可真不錯)……
這則真人真事很有殺傷力,以血淚經歷對參戰者的控訴有菱有角。電影立場則明顯不敢得罪日美雙方任何人,說故事時收手收腳,菱角都被磨平後,剩下的只有要高潮沒高潮要理性沒理性的悶悶悶悶悶。
看到最後,我只能也擺出張人眉頭緊皺,眼神飄空,下巴一收一緊的大便臉,托腮看完電影而慢走不送。
5 ) 是不是真的要手撕鬼子才能解开仇恨?
关于电影本身,的确,不可否认,拍的能看,但远谈不上经典,和过往经典的、深刻的、反思的战争题材比太浮于表面,没有真正走进内心,震撼灵魂深处!但是关于电影哪不好,也不想多说。小说原著可能会好很多,但是我没看过,也就不发表评论了。
我想说什么,不管电影实际如何,但是国人在各种爱国抗战题材的电影熏陶下,已经渐渐迷失了。。。看到豆瓣上写“水刑是小儿科”“小日本去死”这样的字眼,我才是被深深震撼了!
水刑:
我不经想问,水刑,你试过吗?战争你参与过吗?这种天真的想法从何而来?我也没参加过战争,没经受过酷刑,所以究竟怎么样我也不好评判。在我的理解中,在我看过那么多让人生不如死的,极其虐心的酷刑中,水刑也许真的不是那种最惨烈的,但是也绝对是最惨烈的几种之一。因为常识可以知道,逆水挣扎到死亡,其实是一个很漫长的过程,在那段时间内,大脑的恐惧我完全无法想象,我宁愿被一枪爆头,也不愿意溺水而亡。对于在水中挣扎的恐惧,应该每个人都有,而水刑就是把本就很漫长的溺亡过程,无限延长!呛水,会游泳的应该都有过体会,这绝对不好受,而逆水呢?肺部进水那种痛苦,加之心理的恐惧,这真的小儿科吗?
这世界上最可怕的事情,绝对不是来自外界的恐惧,而是自己内心世界里的恐惧!最著名的酷刑之一——听着自己血液一滴一滴往外流的声音!都知道那声音是自来水滴水,但是施刑着却让那个人相信那是自己血液流淌的声音,最后身体没少一滴血,他却在自己的恐惧中迷失了,死了!逆水,利用内心的恐惧的刑罚,虽然不及,但是也是同理而已!
偏见:
日本人在某些中国人民心目中的形象不用多说了吧,看看各种关于日本的新闻回复或者论坛上的谩骂就略知一二。这部电影讲的是一个日本兵的忏悔,怎么了?难道日本人不是人嘛?你要是觉得他是个战犯,那好,怎么看不到有人骂德国人?法西斯是最先起源于德国的,二战也是德国挑起的,纳粹当年干的惨无人道的事情多着呢,不比日本宪兵差到哪去。结果呢,战争过后,纳粹是纳粹,德国人是德国人,欧洲遭遇侵略的国家人民分得很清楚,纳粹战犯处决关押了之后,德国人不可否认也被用异样的眼光看待过,但是随着时间慢慢消散了,也许还有,但绝对不像国内这样的氛围!
再谈日本,同样的,二战过后,战犯待遇同样,可是中国人民的仇恨却始终没有消退!先不用反驳,我知道很多人会找,靖国神社,军国主义现存势力的借口,来说日本不配得到宽恕!的确,一部分人不配!但是,能不能区分一下,日本人,和军国主义势力(或者法西斯势力),就如同德国那样!战争不是一个种族的过错,战争的错在于战争本身,参与战争有对自己祖国的荣耀,同样的也就必定有沾满敌人献血的双手!这之间谁能分清对错?就如同美国反恐,和中东自由,谁对谁错?双方都觉得是在保护自己的家园,而换来的只能是更多血与泪!就像911过后,中东人也一度被歧视,看到飞机上有中东人都会坐立不安,而十几年过去,这样的偏见也在慢慢淡化,反而在国内却时不时看到地域歧视。说到新疆人,西藏人,就会坐立不安毛骨悚然人人自危。就有那么一些人,对于自己祖国的同胞,都有这样的偏见态度,何求其对日本人能有好脸色?
偏见和有色眼镜,那是战争的创伤,不可避免,无法抗拒,但是理智和宽容会让我们原谅!但是,口口声声说着爱国,在到处叫嚣,打倒小日本,覆灭帝国主义,这样的人不配说爱国!因为我们都知道战争会带来什么,这种幼稚的叫嚣的人在我看来,如果战争来临,不是成为法西斯那就是汉奸!因为他们缺少了最根本的一点——理智与宽容!理智让我们我们学会区别,学会认识,而不是盲目的范围攻击,将自己的不理性的一面留给世人嘲笑;宽容,也许有人会说我没有经历过战争的人在这说宽容倒是轻松随意,但我想说,正是因为宽容的不易,才显得宽容这个品质显得那样的难能可贵!
最后,用我在之前《93航班》(911事件的一部电影)里说过的话结束:这种种族间的隔阂为何要存在?记住,人类总有一天要遇到外族入侵的,到那时候,如果隔阂使我们不能团结,在灭亡之际再反思现在,会有多么的可笑!
6 ) 与过去和解
一部感人至深、故事紧凑、风格文艺且演技精湛的史诗大片!根据英国老兵埃里克·洛马克斯真实经历拍摄。
导演:乔纳森·泰普兹 主演:科林·费尔斯、妮可·基德曼、真田广之 拍摄地点:英国、澳大利亚又名:《铁路劳工》类型:剧情 片长:116分钟 上映时间:2013年(多伦多电影节)
二战期间,英国士兵埃里克·洛马克斯(科林·费尔斯饰)被日军俘虏,被迫在泰缅铁路做劳工。通讯兵出身的洛马克斯偷偷组装出一台无线电,收听外面世界的信息——日本快熬不住了,黎明的曙光就要来了!一点点的消息成为所有被俘战友精神的食粮,但一切最终暴露。日本兵轮番上阵,用各种难以想象的残酷手段折磨着洛马克斯,致使他一生都难以逃出阴影,遭受心理折磨,即使妻子帕特丽夏·华莱士(妮可·基德曼饰)陪伴在侧。直到战后三十年,获悉曾经折磨过他的一个日本翻译官长濑隆史(真田广之饰)还活在人世,他决定去见见这个人,不为报复寻仇,而是想要与过去和解。
本片由科林·费斯和妮可·基德曼主演,这对奥斯卡帝、后的联手,为影片增色不少。主演科林·费斯对内心戏早已驾轻就熟,他将老年洛马克斯遭受的心理折磨、精神面临崩溃展现得淋漓尽致,与日本兵长濑饰演者真田广之的对手戏也堪称精彩,真田广之的表演毫不逊色,空洞的眼神中充斥着对自己以前行为的自责、懊悔和恐惧。
有时候在想,这日本人是不是在全世界人民面前,都会人人得而诛之,他们的罪孽实在是太深重,但是影片里所受的苦难,远没有我们中国人重,看到这些日本兵,真的会气不打一处来。很佩服男主人公埃里克·洛马克斯的博大的胸怀!
至于说要像影片中的这个老兵埃里克一样要释怀,好像大多数人是做不到的,尽管没有亲身经历过那些痛苦,但历史同样让人无法释怀!
但是,毕竟本片强调的是宽恕,让人去宽恕别人的电影还是值得一看的,毕竟宽恕不是人人都能够做得到的。如若能做到,就会多些快乐少些痛苦,做不到也无可厚非!
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结尾太无力了,宽恕如此的容易,恨意真的容易消除吗?
雖然兩小時,看後,只覺得是很簡短的電影
视点选的也不好,故事讲得太乱
哭肿。Wars leave marks. It needs courage to live on, to hate, to revenge. But only the bravest ones could forgive. 作为一个中国人,在东京电影节看得这部电影,即使结局还在耿耿于怀。有个日本人问导演你会相信相信这样的故事么,“It's not a story of revenge, it's a story about future”
2014/05/02
真田君的英语发音算是相当不错了,有勇气接拍这种片子,估计会被日本右翼炮轰吧。前段相恋部分的画面很美
1脚盆鸡应该 多学学这电影里面的翻译官 你诚心诚意的 认罪我们正常人 会真的把你打一顿吗。2主角有一个梦想想修通世界他铁路 他还说美国最伟大的铁路是中国移民修的,,,我觉得 我们兔子未来能修通全世界的高铁。3其实 没看以前对电影的预期不高 可是最后和解的过程 好挺不错 没矫情也没白莲。
境界高了点
气氛渲染还行,就是切入主题花太多时间了
战时创伤与战后和解,片子把故事拍得挺平庸,Nicole纯花瓶了。
我相信很多中国人对二战日军相关的作品或多或少有先入为主的期望和评判。显然英国人无意纵容,表演和摄影都不错
于是妮可的这个角色其实路人甲演也是一样的吧
越到后面越精彩,柯林还是演得好!
日本人嘴上说忏悔忏悔的真要来个以眼还眼肉体虐待肯不肯呢?手倒是伸出来了,我还等着窝囊半生的科林叔狠狠折磨一下真田广之呢(做梦,真虐下去就是cult片了),不过最终毫无悬念地攻略了。演得很好的,不过我国人看肯定会觉得小儿科。
日军虐囚史!有点后悔当年没看完此片再去桂河大桥。影片讲的是和解而不是复仇,并且是基于真实(自传和照片为证)。但估计大多数中韩人民无法接受这个结局处理方式吧,因为我们觉得和日本没真正和解过。我印象中也没看过某个奥斯维辛的犹太幸存者在战后去和纳粹主动和解的电影。
还以为是爱情片。。
作为在民族主义和意识形态影响下成长的中国人,我虽能理解这个以小切入点来反思战争的主题,却无法不感受这小的名副其实,没有切骨的恨和惊,没有入髓的悔和忏,让这个本应让人动容的故事缺乏真正能震动心灵的力量。但我还是被感动了,虽不理解,但却无法忘记那黑白相片上两位已经故世的老人的真挚笑容
摄影不错咯
嘻嘻 第一次去电影资料馆
都知道仇恨只能导向深渊,但宽恕一个人的罪行其实是很难做到的