凯瑟琳大帝第一季

特别有意思，IMDB这部8.1，到了豆瓣这这么低，评论清一水的说胡编乱造、装疯卖傻……

但是这部剧片头就是The Great -- an occasionally true story

说它乱来就对了哈哈哈哈哈哈

就好比队3副标题是内战，然后漫威粉分成几家撕得不行，不管评分有没有个人情绪因素，但效果达到了。

就单从这方面来说，这剧就成功了不是吗。

不管是英美价值观也好，制度也好，但故事是根据历史改编的，确实有这么一个人物，有这么一个废夫上位的女帝，在这样一个基础下，旧瓶装新酒不好喝吗？

反正以枪声为结局，我是被这个叙事方式惊艳了，并且非常享受艾丽范宁的情绪表演，我很喜欢。

历史背景：

1, 凯瑟琳大帝原本不是俄国人

凯瑟琳大帝，闺名索菲·冯·安哈尔特·泽布斯特（Sophie von Anhalt-Zerbst），生于1729年，是一位贫穷的普鲁士王子的长女。索菲的母亲家族，血统渊源，在欧洲王室颇具声望，备受尊敬。

1741年，伊莉莎白女皇在俄国宫廷政变中即位。未婚无子的伊丽莎白选择侄子彼得作为继承人，并急切地想为彼得寻一个血统高贵的妻子。1744年，15岁的索菲娅和她母亲，应伊莉莎白之邀来到俄罗斯。据说，索菲的母亲，后被伊丽莎白女王以间谍罪赶离俄国，因为她喜欢在宫廷里搬弄是非。

家教良好并希望飞上高枝的索菲，努力学习俄语，并皈依东正教，更名凯瑟琳。索菲在谨言慎行中博得了伊丽莎白的欢心。

1745年8月，凯瑟琳和彼得完婚。

1745年，婚礼前后的凯瑟琳画像

2，私生子疑云

凯瑟琳和彼得的婚姻从一开始就乌云笼罩。伊丽莎白女皇盼望子嗣，可是八年过去了，两人还没能生育。一些历史学家认为，彼得性功能有障碍，而另一些人则认为他不育。由于婚后生活的不和谐，彼得和凯瑟琳都开始了婚外情。凯瑟琳与俄罗斯军官谢尔盖·萨尔蒂科夫有染。

1754年，婚后第九年，凯瑟琳生下长子保罗。流言纷飞，坊间传闻长子生父是军官谢尔盖，而非彼得。凯瑟琳其回忆录中也提及这一谣言，甚至暗示，这是伊丽莎白女皇默许的。有些历史学家却认为，凯瑟琳的说法只是为了羞辱彼得，彼得确实是长子保罗的父亲。

3，政变上位

1762年1月，伊丽莎白去世，彼得继承了王位，成为沙皇彼得三世，凯瑟琳成为皇后。彼得急于在政治上一展宏图，匆匆结束了俄罗斯与普鲁士的战争，这引起俄罗斯的军事阶层的反感。彼得旨在改善穷人生活的国内改革计划也疏远了下层贵族。

这些对彼得不满的势力，转向支持凯瑟琳，随着紧张局势的升级，推翻彼得的计划已有雏形。1762年7月，凯瑟琳宣布政变，此举获得俄国军队的支持，并安排逮捕了她的丈夫，彼得三世。

7月9日，在成为沙皇仅仅6个月后，彼得三世被迫退位，凯瑟琳成为唯一的统治者。之后，一场原本未曾流血的政变失去控制。7月17日，彼得三世被凯瑟琳的情人格雷戈里的弟弟阿列克谢谋杀。虽然没有证据表明凯瑟琳事先知道这场谋杀，但它从一开始就给她的统治蒙上一层阴影。

4，凯瑟琳的情人们

凯瑟琳对她的情人是出了名的大方，无论是在进行中，还是结束后。她总是与他们友好分手，赐给他们头衔、土地、宫殿，甚至是农奴。

斯坦尼斯拉夫·波尼亚托斯基(Stanislaw Poniatowski)是凯瑟琳早期的情人之一，也是她一个孩子的父亲。波尼亚托夫斯基出身波兰贵族，他在英国驻圣彼得堡大使馆任职时，与凯瑟琳有了交往(当时凯瑟琳还没有登上王位)。

1763年，在他俩情人的关系结束很久之后，在凯瑟琳掌权一年后，她支持波尼亚托夫斯基成为波兰的国王。后来，因为俄国的国家利益，凯瑟琳迫使波尼亚托夫斯基退位，之后，俄罗斯分裂和解散了波尼亚托斯基成立的波兰-立陶宛联邦。

本剧：

Hulu的这部剧，在每集一开头就提示，”本剧偶尔符合史实“：

剧中，对当时的俄罗斯女王伊丽莎白做架空处理，并未提及凯瑟琳的原生家庭对凯瑟琳的训练，将彼得描绘成恶霸和”毫无人性“，将刚登场的凯瑟琳描绘成迪士尼里”不食人间烟火“的公主……这些其实都是不符合史实的。所以，看到第四集的笔者，虽然对凯瑟琳后来的经历都知晓，却猜不透，下面的剧情会怎样进行。

剧中的华丽布景，俄罗斯和瑞典互殴的往事（当时的芬兰还是瑞典的属国，所以，十八世纪的俄罗斯和瑞典因为领土纠纷，在波罗的海发生过多次战争），奢靡的俄罗斯贵族的茶会，沙皇对领土扩张的痴迷等，这些剧情是符合历史事实的。

这部剧的定位是喜剧和历史笑谈，观众可以把这部剧当作——美国人拍俄国的”甄嬛传“，更讽刺和情色。几位主演的表现，可圈可点，女主范宁也比迪士尼剧中的角色更立体。男主的呈现略显单薄，可能和剧本的设计有关。

推荐指数： ✸✸✸✸ （满分5分，个人点评4分）

文献参考：维基百科和history.com

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喜欢喜剧的一定要去看《凯瑟琳大帝》吖。虽然影视剧改编脱离了历史，把彼得三世塑造成一个“黑梗皇帝”，但凯瑟琳和彼得三世真是彻头彻尾的诠释了撒么是相爱相🔪。 彼得三世在第二季里说：我好像总是分不清勇敢跟胆小。所以，这个人总是这么随心所欲、为所欲为，哪怕凯瑟琳要摘了他的皇帝帽子，也还喜欢跟死神玩游戏。 其中有一个剧情，凯瑟琳把彼得围在城堡里四周了，他在里面开趴、好像一切都跟他无关似的，凯瑟琳也非常头痛，举棋不定如何活捉而不至于被判一个shi君罪，转眼彼得就派人调虎离山找个宫廷厨子回来，而凯瑟琳也聪明的想到，在城堡门口烤乳猪逼他出来投降，果然，卤猪肘子换来了皇位。 彼得三世被尼古拉斯·霍尔特的颜提升了不止三个档次，同时诠释得既调皮又疯p，看谁不爽就爆谁头，搞笑易怒却护妻心切，年轻霸总模子。（这里提醒下大家：看这部剧，纯粹是为了轻松、幽默，不要代入太多史料去矫正，也不要思考怎么会有这样一个皇帝，搞笑的东西解释、追究就不搞笑了。）但唯独在凯瑟琳面前永远以卑微、宠溺的样子肆意妄为。 最虐心的是，凯瑟琳面对这个🔪了她情人、🔪了她母亲，且不得不🔪才能坐稳皇位的前君主，她也越来越挣扎，而看出凯瑟琳起🔪心，彼得不辩解，不退让，心甘情愿领受。 这一段刻画的非常催泪、凄美。 太喜欢这份沉溺爱河、欢喜冤家的挣扎感了，虽然历史没有那么欢脱，但至少停有片刻美好。

如果你和我一样，是抱着恶补俄罗斯帝国历史，观摩古装正剧的心态来看《大帝》，那失望在所难免——毕竟这可是凯瑟琳大帝啊！

凯瑟琳大帝（叶卡捷莲娜大帝），也就是叶卡捷琳娜二世·阿列克谢耶芙娜，作为俄罗斯第十二位沙皇，也是历史上唯一被冠以“大帝”之名的女皇，被视作俄罗斯的一代英主，搁在我们这儿就是“俄罗斯武则天”。

叶卡捷莲娜原名索菲亚·奥古特，本是普鲁士小国安哈尔特公国的公主，被俄罗斯沙皇彼得一世看中选作彼得三世的妻子，跻身俄罗斯贵族。宫廷生活赋予了她广阔的视野和知识的路径，促使她在丈夫登基后不久迅速勾结权臣成功篡位，登上沙皇的王位。

被誉为“铁血女沙皇”的凯瑟琳大帝功绩几乎全部来自于战场，在她统治期间俄罗斯发动了一系列扩张的战争，从奥斯曼帝国和波兰立陶宛联邦手中将大片领土纳入囊中，三次瓜分波兰，对土耳其作战取得黑海沿岸地区，并吞并了克里米亚汗国。凯瑟琳大帝曾经在日记中提过：“如果我有200岁的寿命，全欧洲必将臣服在我的脚下”。

当你终于了解凯瑟琳大帝其人，一切英明神武挥斥方遒的女帝幻想最终被《大帝》挑破——敢情这根本就是个沙雕宫斗剧。

凯瑟琳是一个纯真的奥地利少女，她梦想着一段伟大的爱情，也梦想这段爱情能把她从破产的贵族生活里解救出来。她来到了俄罗斯，前来赴约嫁给命中注定的丈夫彼得三世。

没想到丈夫彼得三世却毫不着调，他像是一个穿着紧身皮裤的反社会粗人，总是张牙舞爪展现粗俗白痴的自恋狂本质，根本就是一个邋遢、懒惰而又放荡的摇滚明星。

他对爱意不解风情，

他把母亲的尸首供养在王宫，

他光明正大地邀请妻子做多人运动，

他根本就是个女权主义者口中妖魔化的虎扑jrs，一言不合就要把妻子置于死地。

在水深火热的生活里，凯瑟琳认清了婚姻的本质，也了解了政治的本质。她像一个豆瓣女孩一样完全相信自己的智慧和魅力，成天捧着书深入学习，

和思想活跃的精英大臣沟通感情，既为解救俄国人民，也为找到真正的幸福，

“虎扑男”和“豆瓣女”的婚姻生活成为了尔虞我诈的猫鼠游戏，你方唱罢我登场，政权和婚姻在国王和王后的一场场闹剧中逐渐展开……

对我来说《大帝》当然是《上载新生》后又一部喜剧惊喜，专治矫情反鸡汤的这一套与历史结合再绝妙不过。被古板严肃历史包裹的，是剧集刻薄的讽刺和欢快的戏谑，大段直白到可笑的性内容让观众很难不对那些历史书上正经八百的伟人产生漫不经心的亵渎。作为任人打扮的小姑娘的历史这回可漂亮极了。

用笑话诠释历史并不少见，可是在片头首先申明“偶尔基于历史”的混不吝姿态倒不多见。《大帝》最动人的是把对政治的解构和对血淋淋残酷历史的解读统统用幽默化解，让历史的草蛇灰线在讽刺里温柔地扎破观众根深蒂固的幻想，又没有偏离历史的逻辑轨迹——这个“话糙理不糙”姿态，还真有点像豆瓣条目里早已失踪了的《斯大林之死》。

《大帝》由编剧托尼·麦克纳马拉主导，自然也展现出同编剧前作《宠儿》的种种既视感交叠——虽然《大帝》初稿剧本早在2008就已创作完成。2019年《宠儿》在奥斯卡大放异彩使托尼·麦克纳马拉拥有了继续“魔改”历史的野心。《大帝》依然和《宠儿》一样，充满了老百姓对“亵渎”的禁忌愉悦感——上流社会看起来越愚蠢，观众笑得越开心，妒忌心作祟得恰到好处。

华美的视觉和听觉主题同样为两者增色不少。草莓、柠檬、熊、假发、“Huzzah”、摔杯子、三叶草……这些实在的符号象征令后现代的主题呈现打下了坚实的基础。愈快乐愈堕落，尽管我对历史细节毫无发言权，但是那个摇摇欲坠时代里物质的极度充足和思想的极度落后碰撞产生的荒谬感，确实都给观众备好了。

而与《宠儿》不同的是，《大帝》本质上还是一个关于理想主义的乐观故事，尽管凯瑟琳大帝面对困难不断，但是总有人性的光辉在危机中闪耀，赋予积极向上的“甄嬛”宫斗竞逐本能。

为什么翻拍过无数次的凯瑟琳大帝故事如今又会被重新提起？当然是时代的回响啦！说俗套点就是“借古讽今”。开篇名义的“偶尔基于历史”早就主动把学究排除在外，《大帝》展现的现实性作者表达显然就是左翼文化运动。英国伦敦腔的俄罗斯贵族最终聊的无非是声援女权、讨伐特朗普政权等聊烂的话题——要不然怎么会把大多男性处理成白痴？要不然怎么会把历史上敦厚善良的彼得三世处理成恶棍？

除了从《宠儿》就和托尼有过合作，饰演彼得三世依然出色的尼古拉斯·霍尔特以外，艾丽·范宁饰演的凯瑟琳大帝显然更加惊喜。无数前辈好莱坞女星珠玉在前，不论是美若天仙的凯瑟琳·泽塔-琼斯还是年老弥坚的海伦·米伦都早就给这角色定下了标准答案。

与之相比，童星出身的艾丽·范宁自然选择了更适合自己的演绎方式，那就是……迪士尼公主。人畜无害的正能量小姐姐宫廷逆袭翻盘的故事更有迪士尼公主的气质，跟《宠儿》或是《后宫甄嬛传》相比，艾丽·范宁的宫斗无非是过家家——又有什么比过家家更适合沙雕闹剧的文本呢？

聊到最后，不用想也有很多“历史专家”跳出来摆出国际巨星的姿态，用“改编不是胡编，戏说不是胡说”数落种种历史bug。重要的事情说三遍，永远不要忘了“偶尔基于历史”的概念设定。如果你再较真，那么凯瑟琳大帝肯定不想和你说话，并对你比出了中指。

编剧是真的有毒，中毒那段告诉你，你看，我马上把狗皇帝弄死了，当你以为狗皇帝马上嗝屁了然后又跳出来说：哎，假的啦，狗皇帝并没有死，我虚晃一枪，要看他什么时候死接着往下追呀，嘿嘿，气不气。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。从来没试过看一部剧可以这么期待某个角色快点死，有跟我一样同感的朋友吗

只是不太能理解，荒诞喜剧必定要以黄色低俗为依托的吗？忍着这个言语粗俗下流的风格看完了也很佩服自己。

十集在最后一集终于能看到成长了，前面仿佛在小孩子玩过家家。看之前应该好好看看别人的评价的，本来以为是女皇成长史没想到是看人家怎么调情做爱。

看俄国自己拍的外景都是鹅毛大雪一片白茫茫，这里是户外春光明媚鸟鸣不断，时常能忘了这拍的是俄国历史。