双探

一直喜欢段奕宏，已经两年没追国产剧了，为了他看了双探。

看了前两集，这是一部近年少见的真诚之作，但剧本的硬伤只是在重复国产剧一直存在的逻辑问题，“我想表达一种感触，一种情绪，一种意境，一种对生活的态度，冰冷的质感，京城的随性。” 但没有强大的逻辑思维，很难将这种感觉用故事真正表达出来，即使从段奕宏的脸上能捕捉到一丝丝的执着，但，这远远不够，逻辑，逻辑永远比情绪感觉更重要。

比如段奕宏的开篇人设，日常有了，困境也有，虽然还不足，但专业显然没立起来，和职业特点相符的推理，行动都没有，甚至可以说愚蠢和闲散。

再说两个开场发生的绑架案和死亡案，不管是为了第一集呈现惊艳的双炸弹效果，还是为了以后漫长案件追踪的起点，这两个案子的发生高潮不足，代入不够，观众的心没有揪起来，因为铺垫不足，呈现的细节不够，因此扔出来的两颗炸弹都成了哑弹。逻辑，逻辑，还是逻辑！

为什么是逻辑问题？你有足够的细节给到警察局的各种调侃，却没有关于事件人物针对性的细节铺垫，甚至连人物的出场年代都没交代清楚，留下什么样的细节，放弃什么，真实是需要时空，专业，行动，铺垫这些细节带来的，需要取舍，不是靠感觉，随性这些情绪化的东西，真正的编剧技巧都隐藏在看不见的背后，不是靠几十个策划制片人捕捉一些时髦的元素，网感，概念开会讨论出来的，当然这几十人里真正干活的不多，关系户估计太多。

段奕宏很敬业，也演的不错，但是以段的能力和他特有的执着，我认为他值得更优秀的剧作。

很明显，编剧意图展现真实警察办案的生活。但是非常明显有很大问题。一直让人搞不清电视剧的年代，警察办案手法和方式让我觉得是上世纪，可是智能手机现代交通工具又提示我是现在。简直是。编剧要搞明白生活化，贴近生活，不是返回30年前。演员很敬业，也演的不错。但是丝毫不能改我带来真实感，这就是因为剧本的时空错乱导致的。演员演技越好，配合时代错乱的剧情，显得荒诞离奇感越强。

浪费了一群好演员

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。这几位刑警一定警校成绩不好。要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。我感觉一定是以前的影视剧在骗我。我以前看的影视剧流程不是这样的

还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。我怎么看都感觉像是被惊呆了。现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。另外绑架案发生的时候明显年代很近了。绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。、

最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎（段奕宏 饰），因一起绑架案来到东北边境小城双塔，机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游（大鹏 饰）相识。东北的冬天，大雪和黑夜似乎没有尽头，人类的理智渐渐让位于原始的本能。二人对真相的追寻将会把他们引向何方，他们又将为真相本身付出怎样的代价呢？

从《双探》的预告片和前三集，大致可以总结出这样的故事框架。这个框架本身比较常见，算是犯罪故事的常客了。不过预告片和前三集一路看下来，这部剧故事的三要素：环境、人物和情节，还是有颇多可圈可点之处。

一、环境：文明的边疆

《双探》的首版预告片里，有一幕吸引了我的注意：一条公路延伸向远方白雪皑皑的群山，路边是冻土和荒草，整个画面蒙着阴冷的青灰色滤镜，令人格外压抑。一辆拉着牲畜的货车呼啸而过，镜头定格在他经过的一块路碑上，萧瑟的口哨一般的音乐响起，只见路碑上写着：双塔（下面是朝鲜文翻译），1998。

这一幕很值得人回味，因为它充满了现代东北的文化符号：不仅仅是白雪、群山、冻土、荒草，还包括那块石碑。从这块石碑的式样看，它不是标准的中国公路里程碑，更像是某种剧情提示道具，告诉观众前面就是一座名为“双塔”的小城了。朝鲜文翻译暗示着这座虚拟的小城位于吉林，因为吉林有着最多的朝鲜族人口，和最长的中朝边境。“1998”大概指的是石碑所立年份，但这个年份同样也会勾起东北人一些独有的记忆。

这些细节让我觉得这个剧集对故事所处的环境还是有一定的了解，让这个故事有了比较坚实的社会基础。比起很多发生在辨不出东西南北、全员都讲普通话的城市的故事，这个发生在吉林边境小城的故事更让人信服。

预告片中这辆卡车向远方的群山驶去，给人一种感觉，仿佛这辆卡车已经来到了文明的边疆。东北某种程度上确实就是这样一个地方。文明的边疆，天然适合发生这种又黑又冷的肃杀犯罪故事。不仅仅是因为东北天儿冷，更是因为它的历史与文化。预告片中还出现过的视觉效果非常出众的一幕：漆黑的街巷里，霓虹闪烁，一场群殴在霓虹间爆发。

这一幕被处理得有点赛博朋克式的颓废美，但它背后冰冷的社会现实是：在东北的支柱产业衰退以后，政府逐渐失能，基础设施随之瓦解，所以产生了漆黑的街巷；失业的工人们只能进入第三产业，所以遍地是闪烁的霓虹；政府失能同样吸引了其他权力形态填补其空白，导致了社会治安动荡。

我相信，接下来的故事，一定会对这样的社会环境做更多探讨。

二、人物：殊途与同归

如果说《双探》故事环境的设置有一点文学性、社会性在里面，那么这一故事的其他两要素——人物和情节——的设置，则更多是出于娱乐性的考虑，这也保证了这部剧是“好看”的。

《双探》是典型的双男主设置：

先登场的男主是北京刑警李慧炎，这个人物是典型的外圆内方，表面上看似没个正形，但实际上内心正义感十足，有自己的生活智慧。平日里他借同事钱不还、挖沟坑邻居的缺德事儿没少干，但遇到案子却是死了也要破，而且坚决不收家属的“好处费”。这就是所谓的“刀子嘴豆腐心”吧

后登场的男主是北漂入殓师周游，这个人物其实要比李慧炎更复杂一些。他表面上是冷静克制、极富专业性的，以至于一登场收尸就识破了一桩隐瞒过失杀人的案件。但实际上这种冷静克制却是因童年受父亲喜怒无常的苛责而产生的一种病态。

这种人设产生了丰富的故事层次：

第一个层次，两个人物本身都是矛盾的,这个从他们的人设里就能看出来。

不过，李慧炎是矛盾但稳定的，观众知道他的矛盾不过是丰富人物形象的一种手段；周游是矛盾且不稳定的，观众不知道他究竟是“在沉默中爆发”，还是“在沉默中灭亡”。

第二个层次，两个人物互相是矛盾而统一的。

先说统一的一面。两个人有着共同的目标，而且更重要的是他们都不那么循规蹈矩，这从李慧炎挖沟坑邻居、周游孤身追凶就能看出来。由于二人有着统一的一面，他们在剧中发展出了惺惺相惜的友谊。

再说矛盾的一面。两个人的矛盾在于，第一，李慧炎的外在常态是活跃、有趣，而周游的外在常态是冷漠淡薄，这俩人如果在现实生活中认识，可能唠嗑都唠不到一起去；第二，李慧炎本质是一个极富正义感的人，周游本质上却很不稳定、很复杂。两个人外在常态的矛盾可能只是给两个人的友谊增添一些笑料，两个人本质上的矛盾却可能引发这种友谊的崩塌，这也是未来情节的一大看点。

在双男主之外，剧集还有两个反派，一个是黑帮老大吴德水，一个是连环杀手白石舟，这两个反派分别像是两个男主的镜像，尤其是周游与白石舟，他们二人之间的相似性似乎还要大过周游与李慧炎之间的相似性。

以这样的“四角关系”为支点展开的情节，真的是非常有趣。

三、情节：悬念与节奏

说到犯罪故事的情节，就不能不谈到悬念。前面说人物的时候，已经留下了一个很大的悬念：为什么周游的父亲周平原明明很关心自己的儿子，却时常言语行为粗暴呢？另外，周游小时候目睹的凶杀案是怎么回事呢？这个悬念最终也将指向最终的谜底。

至于这个谜底的内容是什么，作为一部16集体量的电视剧，我想在开头几集当然不会透露给观众太多。作为观众，看这样一个故事，要先从浅一点的悬念展开来看——

故事分两条情节线：身患绝症的吴德水派人绑了能与他配型的小女孩，李慧炎要找到小女孩，那么他要怎么击败一手遮天的吴德水呢？白石舟杀了周游的父亲，周游要找到凶手，那么白石舟为什么要杀他父亲呢？更重要的是，这两条情节线之间有什么联系，为什么能让两位男主相遇呢？正式这些悬念的不断抛出，让人有观看的欲望。

这些悬念抛出的节奏也是比较快的，前三集就全部抛完，然后就开始顺藤摸瓜解决悬念，辅以一些比较惊险的追逐、躲藏和动作戏。文戏武戏张弛有度，并不会让人觉得沉闷。

四、结语

最后，还是再提一个无伤大雅的小小的穿帮吧：生活工作在北京二环内胡同里的警察们，出发去西北六环外的昌平区抓人，开车却经过了东五环外朝阳区的管庄路。看见熟悉的场景以这种方式组合在一起，还挺逗的。

总的来说，前几集剧情，留给我的期待值是很高的，悬念感也非常强烈，是作为悬疑犯罪题材的忠实受众一定要追下去的一部剧。

我不清楚北方的警察办案是什么样的，我可以说说南方的警察。我家里人除了我大伯是退休警察以及父亲不是警察外，有12位在职警察，所以对于警察抓捕的情况还算了解，毕竟我姐夫是刑警，工作压力很大，他难得休假的时候我都会回家吃饭跟他喝酒唠嗑，所以知道一线警察办案的大概情况。

一、一般死者如果是非自然死亡，有他杀的嫌疑，那么一般会遗体会移交法医验死因，不会这么快移交家属，所以剧情里面关于丁火化这么快，毕竟剧情里说就死了2天，所以很有点诧异，有理由相信当地办案流程有程序违规。

二、抓捕罪犯。1.本地追捕。如果是本地追捕并且明确罪犯有持枪，那么抓捕的规模就很大了，基本是专案组跟武警以及其他部门联合行动。一般来说我们警察遇见持枪罪犯基本都是偶发情况，就是不知道罪犯有持枪的情况下发生的。所以剧里明知道罪犯持枪然后几个人上的，我完全想不通，并且怀疑这是拍“兰博”。我姐夫有跟我说过一次抓捕的现场，就一个人，一共出动了7个人一起抓捕，这个才是最正常的情况，因为一个人在走投无路的时候，爆发力不是一两个人能压制住的。我不明白这部剧是把我们敬爱的警察当神仙拍还是干嘛。

2.异地抓捕罪犯。 一般如果是异地抓捕罪犯，那么必须要提前跟当地警局协调，并且当地警局会安排对接刑警进行配合，并且明确知道罪犯手里有枪械，那么抓捕场面不会小到哪里去，那个地方出现什么持枪杀人绑架这样的案件都是绝对的恶性案件，出动多少警力都不为过！

像剧里出现的这样直接开到人家当地抓捕罪犯的，你是有多不把自己的同行当回事？？办案是这么的办案法？？你把警察严肃的办案当耍流氓？？？嘻嘻哈哈的。我们国家的警察的确是和蔼可亲的，但是！不是办案的时候跟你和蔼可亲！！

纪实美学、生活化没问题，对公安干警来说，凶案、绑架也的确和上班族的案头工作一样日常化，所以不可能每次接到案子都像老的类型片那样大惊小怪如临大敌，更多的的确是按部就班。段奕宏先回家给儿子把饺子下了再去追凶，或者车里跟同事聊着马桶、唠着家常往绑匪那儿赶，类似的细节，看的出来是想打破把警察的工作过度理想化和戏剧化的老套路。这也是近些年一些成功的警匪题材的趋势，这些都没问题。

但是，日常化不代表彻底随意吧？

一群警察开着警车，从绑匪窝点的大门口大摇大摆的开进去，就差提前打电话通知歹徒了，不出所料惊动了绑匪；没研究建筑结构，没封锁出口，没分工没指挥就开始行动，一群拿枪的被两个拿着棍子板儿砖的拖着孩子吊打，生生从眼皮子底下逃走，自己还折了两个，这专业吗？这要放现实中队长得领处分吧？

之后追踪，绑孩子这么大的案子，就三个人去，不提前跟当地公安沟通配合，到了才给地方分局随随便便的“打个招呼”，自个儿连蒙带撞的找到看林的驿站，当时判断“这应该是附近几十里唯一的落脚点，绑匪八成在里面”——你但凡跟当地公安了解一下情况，这不是可以提前确定的事？摸排清楚多带点人手有准备的去不就拿下了？真就走一步算一步啊，里面几个人，有没有武器，什么都不清楚就过去送？

“写实”是把外人想象中紧张刺激的办案过程还原的生活化、日常化，可以司空见惯、处事不惊，但不是失去办案的严谨和专业。儿童绑架案社会影响大，警方会承受来自家长和社会的很大压力，往往会投入大量的警力和资源。这部剧里可倒好，双塔分局各种消极办案，北京派去的哥仨在双塔各种不务正业，中间有几集我都怀疑他们是不是把孩子的事忘了，队长隔了几天才悠哉悠哉打电话跟段奕宏唠完家常顺便问句：“你那儿情况咋样了，孩子可丢了有五天了”。。。。

这是在帮胡同口老大爷找小猫小狗呐？

最后忍不住吐槽一下青年到老年的选角问题，老吴和二利老年跟青年气质差太多了吧！吴年轻的时候怎么看都是个沉稳果断的青年才俊，老年那个气质跟个贪生怕死的退休贪腐老干部一样，光跟那儿颤悠悠的吆喝“孩子呢我要孩子”，二利就不说了，一言难尽。。另外话说这俩人跟罗和尚还有韩冰也算是同辈人吧，罗和韩看着也就40来岁的样子，老吴和二利咋老成这样了？双塔的时间是线性的不？搁这儿星际穿越呢？

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评论里一堆拿“真实”给剧情辩护的真的无语，我本来不想纠缠所谓现实与否的问题只想从剧情逻辑出发吐槽一下合理性，这倒好都来劲了，那我统一回复一下：不懂现实办案的是你们，你们说的现实才是你们意淫出来的。剧里的警察把一桩手法粗糙漏洞百出的绑架案办的一地鸡毛，现实主义大佬们一看卧槽，够菜啊，没有伟光正，非常接地气了，这剧真实。。

我很好奇你们心目中真实的公安是有多业余。

这剧拍的可是2017年的北京，知道现实中一个犯罪嫌疑车辆想从北京市区逃出去有多难吗？2009年全国公安系统就已经建设完成八大数字化业务平台，发展到现在，指挥中心系统、警力调度系统、天眼系统无缝对接办案已经是警方的日常，你们还当那是科幻片呐？剧里段奕宏可是第一时间就掌握了犯罪嫌疑人的车型、事发地点和初始逃窜方向这些关键信息，现实中这种案子肯定立马上报，然后指挥中心全程追踪车辆轨迹并且调动警力追捕拦截，结果剧里呢？他打了个电话给所里然后回家准备睡觉去了。。这就是你们认为的现实？知不知道在北京，就连逃避路口查酒驾的都大概率在下个路口被堵死？

大佬们真的跟现实脱节很严重了，建议多出门走走，外面变化挺大的。