非常任务

象其他杜琪峰的电影一样，《非常突然》仍然是一部让我觉得温暖的电影。它表面上是一场警匪之间的斗争，实际上所注重的仍是对人的描写。开头与结尾两个相同的场景，潮湿的街道上车来车往，女主角辛勤的擦者窗户玻璃，洋溢着强烈的生活气息。只是一个普通的女人，做着一份普通的工作。在经历了一连串的风波之后，一切又回到了从前，仿佛什么都不曾发生过。于是，那些之前发生过的事意义何在？除了记忆中留下的一些痕迹。
《非常突然》的故事情节充满了误会。从开头警方对两对匪徒的误认，任达华对其女下属的误会，刘青云对那个钥匙串的误会，更别说最后导致他们全军覆没的对匪徒的错误估计，还有最让人感到好笑的是刘青云与许绍洋的一段对话。这些误会有的让人觉得好笑，有的激起了当事人心中情感，有的则让他们都送了命。全片由破案与警员之间的人事纠缠两条线索展开，破案时总是洋溢着一种欢快的气氛，而关于生活的部分则由一些幽默的元素构成。
而这部电影让我觉得温暖的原因就在于它所描绘的人与人之间微妙的情感。任达华似乎是那种“好学生”类型，严肃、认真、不苟言笑，而刘青云看起来调皮，实际上也有着自己的心计。于是，这两个不同的人在面对同一个女人时，当然采取了不同的两种方式。这三个人在这过程之中的不同微妙的反映，正是让我觉得最亲切的地方。
而这些人物之间情感的发展，很大程度上是由一连串的误会推进的，如关于钱包的误会，关于钥匙串的误会。在误会没有被认为是误会时，没个人都生活在自己所编织的网中，拘谨而又小心的活着。而最后似乎误会都被解开，每个人都明白了自己的方向时，另一个误会却结束了他们的生命。
这部电影仍是一部关于生活偶然性的电影，就像杜琪峰的其他电影一样，带着深不可测的宿命因素。生活是什么？或许每个人都无法明白它的真相，每个人都只是懵懵懂懂的活着，从这个意义上说，每个人都生活在误会中。于是便有意外时不时地袭来，或许平静地让我们无法察觉，或许让我们猛然惊醒。
看完电影，我发现这部电影充满了很多下雨的场景。我总是很喜欢下雨，因为在雨中，空间一下子变得狭小，温馨却可以蔓延。这部电影让我觉得很温馨，电影中的人物都很单纯、可爱、善良。我想平常生活中的我们，不会遭受电影中那样的创伤，但我却渴望电影中的那种氛围。如果生活中不在有欺骗、争夺、背叛之类贪婪的误会，而只有电影中那种简单的单纯的误会，那生活成了一种美好的游戏，该有多好。

《非常突然》是一部个人风格十分浓烈的电影，既有着银河映像一贯的套路，也融入了导演游达志很多个人色彩。当然，游达志和银河映像之间本身就有着扯不断理还乱的关系：作为银河映像中的另类，他的电影中既有着王家卫式的文艺腔调，也有着银河映像一直固守的黑帮和警匪元素在里面。
当杜琪峰携银河映像加入中国星集团，从此改走商业化路线时候，游达志选择坚持做自己，离开银河。2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息。我们不能说他的坚守是对是错，但一个显而易见的事实是：他的离开，是影迷的损失。

《非常突然》的开场依旧是人们熟悉的香港街头，世俗生活如画面铺开，餐厅里放着警察破获案件的新闻，镜头中是任达华饰演的香港警察，然后是在深情望着电视的女孩——蒙嘉慧饰演的餐厅姑娘，这场景无论在谁看来都是一桩暗恋的情事。
可是，这市井生活下却在不远处发生了一起金店抢劫案，如片名所言，“非常突然”。而在饭店里，三个流氓一般的人却静静看着这场盗窃案的发生并且怡然自得。于是，警察到达现场，一群人的关系突然间有了交集。
《非常突然》就像是把观众放上了过山车一样，紧张刺激，既有缓慢的情节铺垫，又有高空猛一下跌落的舒爽。警察在追捕金店盗窃案的时候又发现了一个手握重武器的悍匪，于是一场关于两帮匪徒的追捕就这样突然而意外地展开了。
是的，十分巧合。在银河映像的电影中，从不缺少各种巧合带来的喜剧张力，这让整个故事看起来紧凑而有节奏，调动着每一个人的观影体验。这感觉，真的是太刺激了。而且除了刺激之外，电影里还有不少趣味好玩的细节值得玩味。比如，刘青云和任达华饰演的警察在审问一个大陆来的劫匪的时候，一个唱白脸，一个唱黑脸的段落，刘青云和林雪饰演的劫匪在审问室里的一问一答之间，也是众生百态，让人感慨。电影于1998年上映，在香港回归一年后，在特殊的大环境下，那时候的香港导演总是喜欢用自己特别的方式在电影中对大陆人进行些许的挪掖和调侃。

《非常突然》用警察和两帮匪徒的追逐做为主线串起整个故事。看，一贯的银河映像风格，猫爪老鼠的游戏在香港警匪电影中也算是百试不爽的灵药。中间穿插起两男一女三角恋的爱情元素，看起来十分精致又全面。
或许真是应了导演非常突然的电影主题，当大家一致认为蒙嘉慧饰演的美女暗恋的是任达华饰演的警察时候，突然一个反转，原来不是这样。她爱的竟然是刘青云饰演的吊儿郎当的警察。这剧情，少许有点荒诞的意味，却让人觉得好玩，让警匪的冲突在爱情的喜剧中多了可爱的味道。当然，如此桥段，还有任达华饰演的警长一本正经的在车中向误以为喜欢自己的女探员讲述道理等等，多了去了。

说点题外的话吧，香港电影中，刘青云和任达华都是戏骨级的存在。这里我要说的是片中的女一号蒙嘉慧。她在本片中的表现，说不上表现惊艳，但确实是十分讨巧，她将一个安静女孩完美的表现出来。或许真是应了那么一句话，她只需要，站在门口，不用说话，就十分美好。后来，她还参演了与刘德华合作的电影《暗战》等等，几乎是同样类型的电影角色。

于是，《非常突然》的故事就在这一起一伏，一松一驰的叙事节奏中，观众逐渐融入游达志的电影世界中，觉得电影这么可爱，故事这么可爱，人物这么可爱。说白了，导演真他妈的可爱。

紧张的情节，戏剧化的张力，有趣又耐人寻味的爱情元素，融合到一起呈现出来的就是这部可看性极强的《非常突然》。故事最后的结局我不再啰嗦，因为太过刻意。给人感觉就是中学生命题作文一样，为了紧扣主题而为赋新词强说愁。可是这结局被后来电影《毒战》学了过去，当然不能算偷了，都是银河映像的作品嘛！说致敬会比较好啦。

像电影中许绍雄饰演的警察说的那句话一样，“带伞的时候总是不下雨，不带伞了就偏偏遇上雨天。”《非常突然》用一部夸张到极致的表现手法展示了人生的变幻无常和不可捉摸：
人世总是无常，苦海泛起波澜。

人究竟会因为何种原因重新看一部电影？是褪色的回忆、鲜活的神经脉冲还是别的什么？这件事恐怕永远也说不清楚。我早已忘却了初次接触银河映像时的感受，正如我不记得一周前为什么开始一部一部地回放银河映像。但有些事情我却记得特别清楚，比如游达志挂名导演的三部作品：《两个只能活一个》、《暗花》以及《非常突然》。

就我个人而言，是游达志这三部曲塑造了我对所谓银河映像风格的基本认识：命运无常，人情冷暖和底层社会。最初先看的是《暗花》，银河映像诸多电影里戾气最重的一部。之后才看《非常突然》，对银河映像集体创作展露出来的扎实透彻的基本功深感惊讶。最后隔了很久才看《两个只能活一个》，结果对银河映像的看法一下子动摇了，迷惑了。如果要我挑一部最好的，很难。但如果是挑一部最重要的，那我会毫不犹豫地提名《非常突然》。

《非常突然》的意义在于揭示了游达志在银河映像这个创作团队中的作者性。众所周知，银河映像走的是集体创作路线，其绝大多数作品中都没有明显的单一作者存在，这在如今的华语电影圈是非常少见的。而在这些作品中，所谓的杜琪峰作品又占据了大部分的份额。一方面，观众群里盛行“导演=作者”论。另一方面，集体创作本身又极容易掩盖个体的作者特征。于是“银河映像风格”渐渐地向所谓“杜琪峰风格”倾斜，杜韦游铁三角最终也分崩离析。

在离去的两个人里，韦家辉的个人风格通过几部由他一人担任作者的电影得到了充分的展现。尤其是《再生号》一片，把韦家辉写复杂结构剧本的才华体现得淋漓尽致，同时又让我们看到了他在运用配乐方面的天赋（当然，基本功上还是不如银河映像的集体创作来得强）。而游达志的个人风格呢？从作品上我们不得而知——因为他根本就没拍出过能够体现他个人风格且由他一人担任作者的电影。在离开银河映像后，游达志的失意显而易见。因为以上种种原因，我们不能走从单一作品里寻找游达志风格这条路，而是要倒回去，去比较曾经的银河映像和现在的银河映像，看看有什么失去了，且没有任何迹象表明它会被寻回。



这个“曾经的银河映像”在我看来就是《非常突然》。



对于现在的银河映像作品，我大抵上是抱着一种在不满和还行间游离的情绪。银河映像的路子并没有因为加入中国星就走得歪歪扭扭，没这回事。有问题的是银河映像的人。银河映像既然是集体创作——而且还曾经是相当成熟的集体创作——那就一句话：“一个都不能少。”走了韦家辉，银河映像的选材一下子就跌了档次，和新奇怪完全沾不上边了。至于配乐变得乏善可陈，韦家辉的离去大概也有一定影响。但韦家辉和游达志不同，韦家辉的才华在银河映像是受遏制的，他离开银河映像后所表现出来的才是一个完整的韦家辉，一个对剧本穷尽心思的怪才。而游达志则是天生的银河映像人。单独做一部电影的作者，游达志现在看来似乎没这个本事。只有在银河映像，游达志才是游达志，而不是一个在马来西亚拍电视剧的落寞人。

《非常突然》里所表现出的诸多游达志风格里，最突出的莫过于他让演员在有限空间里塑造性格构筑动机的能力。同样是任达华，同样是小集体领导者，在《非常突然》里他的角色就明显比《PTU》来得有血有肉。你说游达志给任达华的戏份多吗？其实一点都不。任达华不是刘青云那种演什么都游刃有余的演员，但演员做不到的事导演可以想办法弥补。《PTU》里任达华在电子游戏厅所表现出的冷酷，其实根本无关于他所扮演的角色在剧中的作用，他也不擅长演这个。反过来看，《非常突然》前半段有一场警局里的戏，任达华在走出办公室后听到自己的上司涉嫌违规，之后一脸铁青地穿过走廊。任达华在这段戏里并没有做什么特殊的表演，但观众会很容易产生这样的想法：“这个人还是很有正义感嘛。”因为这里有反差，观众会自然地从反差中推测人物的想法，去深入人物。做到了这一点，之后任达华的所有行为就都能够合理解释了：因为他就是这么个略有些古板的正义人士。买烟也好，谈恋爱也好，误会也罢，背后的动机都是显而易见的。

《非常突然》的群像戏调度无疑是银河映像历史上最为光彩的时刻之一。作为电影中穿针引线的另一位男主角，饰演沙展李森的刘青云没有辜负游达志给予的大量戏份，成功地把重案组里几位人物的性格特征给吸引了出来。而在他与警队其它成员互动的过程中，李森这个人物毒舌善心的性格特点也就自然曝露出来了。这种为他人着想牺牲自我的行为特征不仅坚实地构筑了李森各种古怪行为背后的动机，同时也成为了警队人际关系变化发展以及三角恋成立的推动力。在群像戏里能够设置这样一位功能化角色同时又不破坏整个集体的演出，游达志的功力可见一般。

当然，其他角色也是各有各的妙。比如许绍雄饰演的枪神这个人物，前半段寡言少语老好人状，在一大群性格人物里一点不出挑。待到枪战发生，观众一看：乖乖，不得了，真是枪神。前后反差，观众就对这个人物有了兴趣。果不其然，后半段枪神一下子絮叨了起来，这个人物的反差就被揭露了，性格也就丰满了。最后重案组覆灭一场戏要是没有之前枪神这个人物那些家长里短的烦恼，其悲剧性将大大不足。林雪演的河北农民，其实就只有审问一场戏，但就这一场戏把这个小人物演活了。更重要的是，他的行为揭示了另外两名罪犯江山江河身上同样潜藏的这种对社会不公正的愤怒，为最后的悲剧埋下了伏笔。另外还有花花公子Jimmy和Macy的几场戏，在剧本里他们都有其独一无二的功能。唯一不参与群像戏演出的是女“主角”Mandy，因为她要担当的是一个旁观者的角色，去见证最后的悲剧——在一台黑白的，悲剧的电视里。

游达志另一个特点就是狠。或者我们换个说法：善于构筑悲剧。鲁迅说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而游达志正是这一观点的执行者。《暗花》里两位男主角无意义地死让人惋惜，而《非常突然》则将游达志的残忍发挥到极致：一段美丽的三角恋和一个温馨团结的小集体，这是他构筑的人生价值——友情、爱情和事业。他用九成的时间盖起这白色的人生高塔，然后像小孩子一样残忍地推倒它，任它在血色的污水里浸泡腐烂。但这还不够，他还留下了一个人去见证这一切。没有人去承受的悲剧，又怎么能说是悲剧呢？



这就是游达志的悲剧：人对命运的反抗和沉沦。



虽然电影的标题是《非常突然》，但结局其实并不突然。除了林雪那一点隐秘的暗示，电影里还有很多地方都在为最后的结局做铺陈。如中段搜查诊所时发生的那场枪战，任达华和刘青云各中一发霰弹枪，只是靠着防弹衣才大难不死。任达华看着那件满是弹痕的防弹衣时，他心里大概已经有了对未来的判断。相应的，最后有一个场景：Macy靠着车倒下去时，敞开的车门遮住了她的上半身，而车门上清楚地留下了被霰弹枪击穿的痕迹。如果重案组的各位能够有一件防弹衣护身，那么Macy是否就不会在肚子上留下那些弹孔？是否事情又会像上一次枪战那样逢凶化吉？如果观众因为这些问题转而憎恨创作者的无情残忍，那么这部电影就是成功的。在某一段时间里我也恨游达志，而现在我只是怀念他。

游达志的离去对银河映像的伤害并不是那么显而易见的。杜琪峰别的不提，基本功还是很扎实，再加上大的班底没有什么变动，表面上还可以维持银河映像的风格。但细看这些新千年里的作品，每一部在细节上都或多或少有各种缺陷。如果说缺少好的悲剧作品还可以用“商业化”来搪塞一番，那《PTU》里群像戏的拙劣，《暗战》等多部作品里配角的戏份分配不当，再到银河映像塑造人物能力的日渐下滑，这些都是游达志离去后的真空，且根本无法弥补——除非杜琪峰下决心再造一个新的银河映像，而不是尝试用罗永昌和游乃海代替游达志和韦家辉。就算是广受好评的《神探》，在表现人物逐渐堕落这一点上也做得很不好。韦家辉的归来可以填补剧本上的缺失，但补不了游达志留下的这个执导技巧的窟窿。银河映像要想继续辉煌下去，在破旧立新和继续寻找合适的拼图两条路里，杜琪峰必须做出抉择。

     再次重温了这部电影，虽然不是高清版，但不可掩盖经典的事实。突然发现这部片和早几年杜sir的《毒战》有点相似。第一次看《毒战》，真的是把我惊艳到了，结局所有police全部阵亡，这还是在国内大银幕上映啊，杜sir是如何搞掂过审的。我印象中没有哪部内地警匪片的尺度有这么大。
    《非常突然》里处处的确非常突然，突然的情节很多影评已详述，我就不再重复。只是感觉杜sir的《毒战》风格有点像《非常突然》。《毒战》着重警匪的追逐过程，在追逐过程中体现非常突现；《非常突然》着重查案过程（两个案子），查案过程处处显现突然的情节。两部片的结局则有异曲同工之妙，《非常突然》同归于尽，《毒战》毒贩没有死，当然结局不可能不死，否则不可能过审了的。
    杜sir拍《毒战》是否参考了游达志的构思，我不得而知，不过《非常突然》杜sir是监制，而且和游达志也是同一个公司，只能说都是银河的风格。
     

为戏剧性而戏剧性
为非常突然而非常突然是通常是无趣的
而看完最后一段
我又不得不把较差改为极差
古人有云
人之死有重于泰山 亦有轻于鸿毛
可是 作为这个专事调查重案的小组
在编剧拙劣的安排下
终于在行走若作僵尸状 死而不僵的匪徒面前
怀着饱满的大无畏精神 无厘头地热烈献身了
无趣地点明了“中心思想”

纵览全片 主旨不明
情感线 侦破线两条线穿插转换
可惜
既没有让观众始终保持对案情进展的热情
而情感发展的不明瞭亦让观众无所期待
只因一切都是蜻蜒点水
过多无趣的情节与多余的人物分散了观众的注意力
这过程犹如一杯温呑水
最惨是饮完了发现杯底还躺着只苍蝇