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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 自命不凡的人最早被团队抛弃
朱诺非常出色，野外生存能力强，经验丰富，心理素质更是过硬，而且在这个团队中出谋划策，积极营救，竭尽所能带领大家走出困境，但是为何明明是个误杀，（抛弃队友很明显是因为确认对方死亡）队友临死前为啥不说出真相，直接导致最后的惨死？朱诺有一个最致命的弱点就是自以为是，好为人师，在没有给团队说清楚前，就擅作主张带大家探索新的洞穴，这使得整个团队面临死亡危险。在当时情况下没有太多时间抱怨，如果大家能逃出生天，估计也会生啖其肉，所以这种仇恨不满的情绪不断弥漫开来，在大家心中，她早已被抛弃。
2 ) 破碎的人生有时如同隧道一般就那样黑暗下去，无法逃脱
无法接受丧子之痛的，比起男人。
很多年前基友从外地回来，我们坐在公交车上，她给我讲了一个恐怖片的内容，
当然我记得她说的名字叫洞穴是个美国片（时间太久记忆模糊了）。之后我们有
说起简爱（一直都无法喜欢简爱）。很多年后有段时间我狂刷恐怖片看了这部的
第二部，当然，那时候甚至不太能区分英音美音因为英语烂到不行（虽然现在基
本也没好到哪去），然后最近硬盘满了，基本很多从别人那里考来的电影，白白
删了可惜，所以看吧，看到了这部。
我是看了好多烂片想吐（好片狂看基本也想吐）的分割线
开始的镜头预示着丈夫的出轨，基友的背叛(本来想退回去看是谁把小三推下水
的懒得退回去了莫非是短发闺蜜)。但我没想到英国的片进展就是与众不同，没
多久就死了两个。然后女主就一直没恢复，并且也不知道真相。有人说小三基友
最后被女主弄得太惨，至于么。其实她也很可怜之类的。但想想吧，是她间接害
死了女主的女儿，而且背叛了她们的友谊。她最后坚持回去找女主是因为她愧疚
，她也可以选择自己逃走，且不说这样不符合恐怖片定律，如果她逃走这样安排
就会表现出这样的一个人渣透了，连愧疚都没有，那么根据定律，她还是必死无
疑。况且这次洞穴探险她一手策划，为了赎罪也罢为了命名权也罢全是她一个人
作然后把这么些个妇女作死的。其实多少觉得她们是活该。真心理解不了生活优
渥跑去玩极限的人的想法。你说你有钱，你弄个健身房跑跑步打打壁球锻炼一下
身体就成呗，或者背包旅个游什么的，非得作死去探险想体验一下肾上腺素飙升
的赶脚。那就要做好真死的心理准备。先说烟熏妆女，口口声声说什么不刺激之
类的，真来刺激的了，就一个劲的尖叫，乱跑，就这心理和身体素质说以前玩的
是大的谁信啊。这些个女人确实都很会尖叫引来怪物。要说死的无辜的真的算是
闺蜜，其实也不无辜，偷偷接近拿着武器的小三的后背这样的傻事剧本安排的么
（多少炮灰都是这么死的）。与其说小三丢下她是因为误伤还不如说小三觉得终
于干掉了这个一直知道真相的货（绑船时她看两人的眼神说明她是知情的或是至
少看出了苗头，项链则是确认）。然后女一女二就爆发了，果然恐怖片的定律是
女人爆发起来可以一路砍怪不掉血槽（至于这是男人们的谎言还是真的就不知道
了）。
血池什么的太恶心了，果然浴血的女的再美也没用（同样的看看魔女嘉利新版）
。到了后面一直就得即视感越发的强烈，怎么看过的片跟这个这么像，但即便再
忘了不可能对前面一点没印象吧，也不像是相似的剧情的感觉，在豆瓣一查，原
来我先看了2，当时给了个三星，估计是不怎么的就没看一，也没想到这部是基
友讲的那部的后续。印象最深的是两姐妹的对话，美国恐怖片很多情况下是猪队
友，但主角一直不放弃任何一个猪队友，说白了是个人英雄主义，无论面对的是
鬼怪，异形还是杀人狂基本他们会转回去救人（不说现实里这科不科学，但单独
逃跑的配角一般也没好下场），但一般不会用台词表现。两姐妹却使用了台词，
姐姐说她叫的越大声越好最好把怪物全都吸引过去,之后重新聚到一起，姐姐表
现得很假，我觉得女二应该也发现了，因为当时她的表情（虽然就一闪而过但我
个人认为她是知道的）。但还是一直为叫破喉咙的女二的智商担忧（得亏她和基
友老公偷情时间不长，长了就这智商太令人捉急 不排除讨厌她是因为她长着讨
厌的人的脸）。
结尾可以有两种解读，女一逃了，她的心留在了那个洞穴，和她失去的女儿，一
直在看着那幽暗的火光，被她当成生日蜡烛的微光，这是她心中唯一的光亮了。
二是她没有，一切确实都是她的幻想。
二的内容已经忘了，看了别人的影评讲了第二部发现应该是逃出来了。至于她回
不回去不关心，系列里一般主角都这样的悲惨，看看异形里的悲惨女主就知道了
。
女主想说自从进了洞穴遇到怪物治愈了她的精神病呢。用手抠怪物的眼珠再配那
个音效真是恶心。
怪物也有爱孩子的情感，她把人家怪物女的儿子小怪物杀了，看那女怪物多伤心
。但他们反正也吃了不少动物和人，这就是物竞天择，风水轮流转吧。
结尾女主和女儿在洞穴里的镜头想到了王尔德的名言“即使身处脏水沟和下水道
，也要仰望星空”，对女主来说真实的星空是那个蛋糕上的光亮和坐在她对面的
女儿。看到这个镜头真的令人伤心了。
可能会去回顾一下第二部的片头部分。
3 ) 关于剧情和怪物设定方面的吐槽
剧情方面：
（1）女主Sarah丈夫死得不明不白，两车都没有在超高速下行驶，飞行的钢杆按常理根本无法连续穿透汽车前挡风玻璃和人的头盖骨；
（2）车祸描写的是Sarah丈夫死亡的场景，但在后续剧情却完全没有相关的交代，Sarah的痛苦也主要表现在对女儿Jessy的怀念上；
（3）在洞穴探索之前，Juno为大家恶补了洞穴探险的相关知识，提到黑暗会使人焦虑甚至产生幻觉，但是后期却几乎没有响应这个伏笔，怪物就是实实在在的怪物，没有反转（当然也可能是我悬疑片看太多了…）；
（4）Juno失手杀死的女孩儿心地过于坏了…明明自己死透了非得反手阴Juno一把；（5）Sarah前期和后期的转变过于巨大，前期由于可能罹患心理疾病畏畏缩缩，卡在洞穴里还得靠Juno回头来救她，一旦知道丈夫和Juno有私情后就化身女武神无往不利单挑怪物；
（6）Sarah对Juno的恨很难解释，她杀死Juno前并没有看到任何逃出洞穴的希望，此时两人组队明显比一人单干要强，但她还是在一个莫名其妙的时机为一个之前自己似乎完全没有为其死亡悲伤的张度对的偷情事件刺穿了Juno的腿。尽管我知道这是她的意志和选择，但仍然不妨碍我大骂一句你个滞胀。
怪物设定方面：
（1）关于怪物究竟是不是人在地底洞穴演化的产物，个人倾向于是，且认为不是Juno等人发现的那只百年前的探险队的幸存者，而是某个时代的史前人类，也就是留下壁画的那群原始人类。
原因在于这群怪物繁殖出了庞大的族群，而遇难的探险队即使运气非常好留下了5-6个幸存者，在地底存活之余海进行繁殖是非常无法想象的；其次文明时代的人遇难后的首选应当是存活，其次是返回人类世界，在洞穴进行繁衍然后将后代至于和他们一样的险境很难说是最优解。
又由于这群怪物长相酷似人类，因此它们很可能在进化链上和人类相近或相同，因此最合理的推论是一群史前人类自主来到洞穴避难或居住，它们已经发展出了一定程度的文明并且在洞穴墙壁上留下了记录它们先前生活的壁画。但由于某个变故，洞穴的出口被封住了（凭人力无法逃出），这群史前人类只好依靠自己的捕猎技巧在洞穴里过上了长期生活。它们最开始的食物也许是地下河里的鱼类或是身体较小不慎掉进洞穴的动物。经过漫长的岁月它们不断对地底生活作出演变：眼睛退化、皮肤变白、身体佝偻、手脚抓力增强、四肢行走。又过了漫长的岁月，地下洞穴的出口由于某种地址作用又重新打开了，但由于适应了地底生活，它们再也无法（也不愿）回到地面上了。
（2）但这完全无法解释为何它们会只凭声音捕猎，并且而完完全全摒弃了嗅觉。这也无法解释尽管它们靠声音捕猎，还是能完美地错过近在咫尺的女主们狂烈的心跳。这更无法解释它们为什么不怕火，尽管看不见但我相信地底生物绝对受不了高温。也无法解释它们长期在洞内攀岩爬壁的身体结构为什么那么脆弱，脑袋被用力往岩壁上撞能够造成西瓜崩裂的效果（好吧我知道这是拍摄需要，又或者是他们长期不见阳光缺少钙元素）
撇开这些不合理的地方不谈，此片作为惊悚片还是相当不错的。尽管知道惊悚片向来都是一片寂静然后突然音效爆炸的套路，但是还是把我吓得捏爆了手中的可乐罐。
4 ) 黑暗潜行
99分钟之内，尼尔·马歇尔一直未让我歇口气，飞射过来的钢管刺穿、穿透身体的断裂骨节……这些凌厉的镜头就在我毫无准备的情况下切入。
尽管从欺骗、受困、被袭，到最终奋起反抗，《The Descent》同样未跳出幽闭惊悚电影的老套路，但值得称赞的是，一向保守、冷漠的英国人这次依然站在了客观者的角度来记录黑暗、恐惧。阴暗的洞穴里，藏匿着饥肠辘辘的觅食者。自私、懦弱、猜疑、恐惧不断膨胀，沿着微弱的火光蔓延，直抵人心。比起在洞穴中等待的食人兽，人性中蛰伏的黑暗才是真正令观者心神不宁之处，较昏暗中一场场血浆四溅的撕杀更加夺人眼球。
《The Descent》中的“暗”，不再只是对洞穴环境的注解，而是真正令人不寒而栗的陌生感觉：对未知事物的恐惧和难以琢磨的人性。影片峰回路转的结尾更是将“未知”推向高潮，最后的幸存者莎拉从逃出生天的幻觉中惊醒，眼前炽热的火把驱赶不了四周的阴寒，她依旧身处冰冷、黑暗、弱肉强食的洞穴中，出卖同伴并未给她带来生机，而以后，她必须独自面对生死难测的命运。
这部片子自然而然让我想起柏拉图在《理想国》中的比喻，他谈到，那些一直困于洞穴中的囚徒，看不到穴外的真实世界，只能藉着火光，看到一些投在洞壁上的昏暗影像，并在这些并非真实本身的影像中陶醉。而走出洞穴外，探知真实而返的人将被视为该死的外来者。这个故事想告诉我们的太多，但至少有一点是鲜明的，在认知依旧单薄的环境里，我们所推崇的“本质”是一部内敛的支配机器，它无法目击而又无处不在，它具有毋庸置疑的优先性，它高人一等、它永远领先于你。各类派生的“真实”围绕着本质发芽、生长，对本质一如既往的延续，或是有限的偏离。而真实，天知道，它到底离我们是远还是近。
5 ) 为你而勇敢
朱诺说，没有莎拉我就不走。
有许多东西是莎拉知道的，也有她不知道的。就算贝斯被朱诺误伤，被抛弃，我仍然没办法不喜欢朱诺。从影片一开始朱诺对朋友丈夫隐忍的一瞥，到被抛弃时的震惊与不反抗，以至后续中莎拉求助时的捐弃前嫌。
她一直勇敢着，因为无所依傍，背负着背叛好友的罪去爱，和从未见过的邪恶生物争夺朋友的遗体，拖着受伤的腿在危机四伏的地底求生。
我相信，莎拉的婚姻有问题，恐怕起源并不是朱诺。她念念不忘的是自己的小女儿，在她的思念里没有丈夫的位置。而朱诺，在那场车祸中同样失去了心之所爱，不见天日地悲伤着。即便如此，她还想尽办法去鼓励莎拉，在杀敌杀得草木皆兵的时候，她要保护的人就是她。无论是出于赎罪心理或是作为密友，这样已经足够了。
贝斯对莎拉的遗言，多少有点为自己的死报仇的意味。于是一切都被扰乱了……
6 ) 杀人狂的通缉令（八）
出自： 黑暗侵袭 The Descent （2005）
特征：
看不见东西但听觉灵敏 幽居深洞
猎物：
洞口的动物和误入洞中的探险者
猎杀原因：
人家也是混口饭吃
猎杀方式：
群攻
评价：
怪兽并不能算得上是杀人犯，因为吃人只是他们的一种正常的生理需求，和人吃牛羊是一个道理。所以这里的怪兽，不只是指洞里的怪兽，更是指一同探险的6个姐妹心中的黑暗。这不仅是一部兽吃人的电影，更是一部人吃人的电影。最可怕的从来都不是怪兽。而是我们自己。
最爱一刻：
女主角在丈夫和女儿死后在医院走廊中被黑暗猛追
洞穴中女人门和怪兽的肉搏
影片的结尾让我的心情1周都很低落。
杀人狂的通缉令：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5335bafd0100b1mv.html
洞穴探险密闭环境，丑陋怪兽难测的人心，些许大红大绿的打光以及血腥暴力的打斗，也加入了许多常见的恐怖片元素，比如昏暗光线下的摄像机伪纪录等。吓的能喊出来，即使有着零作用的剧本，但确实也在视觉上做到了。结尾的反转反套路也是一大亮点。
四星是我给此类影片分数的极限了，因为都吓不倒我，不过如果以后人们找我推荐恐怖片我总算有可以推荐的了。
vox上看的一部片子，老套剧情。实在老套...一堆女人，全死光，怪物，背叛，挣扎犹豫：此类上限3星，不跳出这个框框去看，就还不错
亲情片->鬼片->探险片->怪兽片->第三者插足片->怪兽片->鬼片->。。。。
怪骇人的还 不过没有想象中精彩
只觉得，只有在那种环境下，才意识到自己的生存欲望有多强烈。
女超人大战洞穴怪人
很哥特，且极度森寒。只用了350万英镑的投资拍出这样的效果，真是奇迹。
可能是好久没看惊悚片的原因，看得还有点惊悚。不过也没有什么好特别的，很多人说它展露人性，我觉得这是自然的。如果剧中人物不是这么编排的话反而不合情理，就只能从一部普通级别的电影降级为烂片了。
我服了结局！
近期恐怖片的佼佼者，某些薄弱细节不影响整体令人毛骨悚然的气氛，非常成功。
开头的创伤没能服务于剧情和角色，角色独辟蹊径到没开发的洞不告诉朋友也缺乏可信度，洞里的怪物又没说明原因，很莫名其妙。指望续集解释清楚那是编剧的失职。
做梦。。。
【B+】环境、环境、极致的环境！在地底的幽闭黑暗下，只需要一点细微的光就足以将氛围渲染放大到极点。血红代表恐惧、厮杀与怯懦，荧光绿代表理性、团结，昏黄则是怪物们的主打色，而来自地表的白光却是虚假幻灭的希望，在生命之道上勾勒出无尽白骨的轮廓。仅从视觉表达这块，在00s的恐怖电影中已达到了顶峰。最后半小时尤其精彩，而结尾虚实梦境交融的片段则让我想起了《魔女嘉莉》，不仅仅只是因为那只地底探出的手，还有女主从血污中重生的样貌，很难不让我去进行联想。
超强烈的压迫感，观众恍惚能感觉到地穴的湿度，氛围完胜！
结局不错。
创伤、梦呓，经历地狱般的重生，惊吓式、封闭恐惧，打怪片。
真是一般。。。朱诺有那么讨厌么 没有吧。。。萨拉有那么可怜么 也没有吧。。。
编剧太毒。那种内忧外患的紧张感和野蛮厮杀的悲壮，配上阴沉绝望的基调真是精神污染max，女子团暗斗更可怕。无论女主是真的困在洞穴还是内心仍在洞穴，反正是黑的伸手不见五指了。
沉默是最好的武器。2006年度最佳恐怖片。