求职家族

所有动图在微博上。 【E1】 “日本朝日电视台制作的电视剧，由秋山纯、 落合正幸、常广丈太执导，桥本裕志编剧，三浦友和主演，黑木瞳、前田敦子、工藤阿须加共演， 该剧讲述了主人公一家原本幸福的生活因偶然遭遇分崩离析，不得不全体找工作而引发的故事。” 我似乎一直对剧影有种很敏感的猜想。一般，我只要看一下简介概要和出演的演员，我就可以大体知道自己会不会喜欢这部剧了。我钟爱的剧一般大火的很少，所以我总有种捡到宝的感觉，那种属于孩子般私自的霸占心态。如果我是经纪人的话，我应该很会挑选优质深度却未必大火的剧本和挖掘有才能热情的演员。也许，我有空该去考个CHRP（没有相关工作经验就好了！） 总之，这部剧在未开播之前我就锁定了。第一集还是日剧的惯例，介绍了家庭成员的结构和各自的职场背景，重点描述了每个人的个性、向往、和潜藏的危机（危险+机遇）。三浦友和无疑是中流砥柱，64岁的他依然中气十足，跪下的那场戏让人钦佩、击鼓的那份气势是真情流露地在泄愤。 56岁的黑木瞳依然驻颜有术，说45岁也不为过。这么多年几乎都是短发的发型，却仍然能把大和女子的娴美表现得淋漓尽致。最初，我并不十分喜欢她，总觉得她的外表像罩着面具一般得温文虚假。但是让我改观的是在维护儿子的那场戏，为了模拟当时的场景，她心急如焚却依旧理智冷静地再现了当时的场景，机智地替儿子解围。那一刻，她作为不同于一般母亲的聪颖坚执形象立刻就竖立了起来。 还有让我惊艳的是饰演大和银行行长的儿子柾木玲弥。他的声音很特别。95年出生的他却已经出演了很多的舞台剧和电视剧。虽然他的知名度不算高，至少他的脸没有被家喻户晓，但是他表现的那个角色让我从一开始深信他不过一个借助父亲势力的纨绔子弟，面试时面不改色地撒谎，态度极为恶劣 ——》他坚决再次与富川部长会谈，那份执拗的坚持，其背后必有隐情 ——》大庭广众之下，他得势冷嘲地面对气势低下的富川，傲娇地叫嚣，让人咬牙 ——》在车里与富川坦露少见的真心和软弱，少年独有的一丝困惑与迷茫，出了车门之后却又恢复一度冷硬的富家少爷样 ——》打算去联谊前，冷言却并不完全实心实意地让富川跪下，语调中似乎透露着希望富川能反抗他的真心，却又讥嘲地似乎对现实的人情世故全部看透的绝望与凄凉 ——》被富川训斥和反驳时，那一刻回归单纯的少年模样，那一口口水吞下捕捉得恰到时机，不知道是作为演员的他被三浦的气势震惊？还是作为角色的他特意表现出少年与成人对峙时的稚嫩？——》最后真诚地向富川坦露自己想走音乐人的道路，不靠父亲的关系与背景，对富川这位唯一不阿谀奉承、即使看到他简历中特意写下的身份依然不为所动的人事部长的那份尊敬。

《求职家族》前五集超虐心，超压抑，蒸蒸日上的事业，由于不谨慎，被小人得逞，离职后壮志会倍受欢迎，没想到自信心慢慢被摧残。中年危机，儿女初入社会的歧途，爱人双方的不理解……当人生跌入谷底，才能够重新认识自己，才可以学会重新改变思维，才重视工作和家庭的重新选择，人生，也可以“重新”开始。

觉得故意营造戏剧冲突的人，可以说是非常幸运的。 曾经不理解1988中，为什么“退休”是件很丢脸的事情。亲身经历看到一个个拼命工作的工薪族后，大概了解到这样的一种感觉。一种失去了附加在身上所有价值的剥离。抽离的兴奋，如释重负的开心和无力的恐慌。 当亲身经历，求职无助，培训班就业，梦想幻灭。只是一个普通工作就已经很艰难获得，拼尽全力抓住仅有的希望。这份激情，冲劲儿，在旁人眼中只是幼稚犯傻罢了。当发出，何不食肉糜时。身边人焦急而又冷眼相待。 为了业绩，无所不用其极，职场套路，职场情欲。振振有词原则的人妥协的彻彻底底。办公室恋情的无懈可击。 快节奏高强度的赶稿头脑风暴。永远无法完成的业绩下的打压。无论如何都要你来承担的集体过错。如山呼海啸般袭来的窒息。 有时谎言，是欲言又止，无法言说的痛。牛郎店，在这一瞬间，成为是世上唯一的乐土。 有时，行走在单行道上的人，一旦出现偏差，便是一切抽离的开始。便会，庆幸有你，不幸有你。

一人失业引起全家失业的蝴蝶效应。（附上片中插曲链接http://music.163.com/#/song?id=22825195）

因为自己正在失业期，无意看到这部剧的介绍，好奇心驱使下一口气看完。虽然这是反应职场的题材，剧中也不乏一些揭露社会问题、险恶人心以及现实中的负面，但我反倒觉得在这部剧中，更让人深思的，是家庭问题。

家庭，颇具仪式感的地方，经过殿堂（只是打个类比）、祝福等程序后，用情感维系的一个空间。本来是人在脱离社会大群体后，可以卸下包袱、压力、伪装、防备，做回自己的地方，但在这部剧中，完全相反。

不能吐露心声、拒绝沟通、互不理解，一有问题就互相指责、逃避、埋怨，这是富川一家的问题，也是对当今时代家庭的讽刺。如果在家里都无法自然地表达自己的想法，反而要小心翼翼，那这个家的意义，是什么？因为几千年的传统是这样？用来繁衍的基地？因为不组建家庭会被大家贴上不正常的标签？

NO，这都是过去的观念，新的时代需要重新定位传统概念。两个人在一起，应该能互相分享快乐悲伤，分享平淡，要能帮助对方成长，令对方和自己变得更优秀。

虽然在最后，富川一家又在一起重新生活了，但我不禁深思，这种重新开始其实是建立在他们四个各自找到工作，有了物质依靠的基础上，如果他们四个再次失业，是不是依然会重复之前的状态呢？

抛开主题，这部剧的角色是一大亮点。失意的老男人、辛劳的家庭妇女、任性的少女、缺乏思考的少男、陷入病态爱恋的女人、反社会型人格的诈骗男……每一个都很有代表性，所以很容易让人代入和理解。而最终他们也都各自有了转变。

失意老男人：现实主义的理性工作狂——顺应个人内心的顾家男。

辛劳的家庭妇女：保守的理想主义者——创新的现实主义者。

任性的少女：天真的任性女——理解他人的坚强者。

缺乏思考的少男：流于表象的自卑男——敢于寻找真相的实干者。

令人意外的是推动整个剧情的是一个配角， 川村优子 ——陷入病态爱恋的女人，她的每一次出现、每一个行为，都给主角一家带来新的变化，或把他们推入坑里，或把他们拉上悬崖。但也正是这种演绎手法，让人觉得很不自然，生活没有那么多统一，困难是来自四面八方的。