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长篇影评
1 ) 恐怕导演自己都知道至少10种方法让这个片子更有可看性
以下全是个人看法，不代表任何机关、团体、友人，更不代表你。你又不交税给我，我干嘛说你想听的？
下面先帮导演说几句话。
我脚着，这片子刻意遵循了某种学术写作精神，就是尽量用朴实无趣的语言来讲一件事实上特别好玩的事。于是读者就不会被华丽的修辞转移注意力，也不会为作者的幽默感或者艺术美感折服，读者的全部注意力都在内容本身，读者也只有一种选择，就是从内容本身获得快乐，否则整个阅读过程就毫无快乐。
简而言之，这部影片即没有视觉特技，也没有深入的分析，也没有岩画以外的美好事物，也没有剥茧抽丝的研究过程，也没有新奇的发现，也没有语言的流畅幽默，情节编排也没有逻辑过程……
从头到尾的看点，就是3D的岩画和音乐。
3D是为展示岩画服务的，音乐也是。
导演的初衷，是让观众在没有任何预设偏见的情况下，自己感受原始人的心态。
包括创作者的心态，和原始人进入洞穴的心态。
这个目的，相信我，真的需要你对艺术和音乐特别敏感才能从镜头中捕捉到。
我不知道真的进入洞穴以后是不是会那么感动。但实际上，尽管导演硬是用了自己并不偏爱的3D技术，最后也不是那么身临其境。
纪录片《The Power of Myth》中形容法国另一处史前洞穴画：“就像进入了孕育全人类的子宫。”——电影再立体也达不到那个效果
出于对赫尔佐伯的信任，我愿意相信这一切都是安排好的。
选在冬天采访考古学家也是安排好的，连背景都是雪白一片，让你清心寡欲。
对每个考古学家的研究都是蜻蜓点水地扫过，也是安排好的，怕激发你对他们的崇敬之情，转移了注意力。
没有和其他地区的史前岩画做比较也是安排好的（除了比较维纳斯），怕你从文化内涵的角度看这些画面，而不是纯艺术欣赏角度。
洞里唯一的一副人体造型画面，导演说拍不到，难道那里的工作人员也从来没拍过一张照片吗？找来让我们看看怎么了？但这八成是安排好的，那毕竟是个半兽人，会激起一些人的兽性。
好话说完了，下面说说这个片子的坏话。
1. 素材真的太少。摄制组只被允许拍6天，每天4个小时，出来的素材捉襟见肘。
2. 感觉这部片子拍得太早，科学家对这些岩画的绘制者也不是太了解。或者他们藏私。
3. 我对两个研究很有兴趣，一是电脑描绘出整个洞穴的形状和画面分布，二是研究出那副群马图是N批人经历前后5000年分别绘制的……然后呢？观众竖起耳朵愿闻其详，电影没下文了。图画的分布到底说明什么啊？为什么5000年里那么多人要去完成那副画啊？你不知道就说不知道呗，挑个头不说明白算什么事啊？你要急死我啊？
4. 研究者和摄制组都故作深沉，藏着掖着的。说真的，你们这些东西，五大洲哪都有，有必要吗？不是说不珍贵，而是，已经决定拍电影了，就全脱了呗，兴冲冲跑去看发现是骑兵，要急死我啊？
5. 赫尔佐伯本人的故作深沉就不说了，就那德行。有个恶搞他的赫尔佐伯读小人书系列，用来诠释这个电影真是太好了。什么都能被让他读出恐怖气氛。
2 ) Recommend to those fell intrigued after taking introductory art history
By the way, art history is so much about imagination, especially when it comes to works from tens of thousands of years ago. So I would rather complain about the music than the lack of information.
3 ) 史前艺术知识普及片
后记：“一切都不真实，一切都不确定。很难确定这些生物是否按自己的生灵来分类。它们是真的面对面？或者只是镜中反射的自己？我们现在看着雪维洞穴的壁画，是否就像回顾时空深渊的鳄鱼一样？”
仅有几篇评论有说后记如“豹尾般犀利”，有说是“画蛇添足”，个人赞同前者。
一直在想为何是鳄鱼？个人理解为：因为鳄鱼是曾和恐龙生活在一个时期、并幸存至今的古老生物。拿它做时间的见证人最好。就像后记中提及的几万年前，欧洲覆盖着9千尺的冰河，现在人为造成气候暖化。 所谓沧海桑田，极是。
影片开头说“是现存最古老的洞穴壁画，可追溯至3万2千年前，比其它壁画的历史久远2倍以上。”
因为记得阿尔塔米拉洞更为出名，所以特意搜索相关新闻（如下），后两则新闻要晚于纪录片拍摄时间，可前一则新闻要早。
所以，纪录片这一说法是否不严谨和不科学呢？
所属奥瑞纳文化。长毛象，真的有这种动物，好奇怎么灭绝的？难道是因为它是喜寒动物，不适应气候变暖所致么？
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新闻（1）：新华社柏林2001年1月28日电
据德国《地理》杂志报道，考古学家最近在意大利北部新发现了据认为是欧洲最古老的洞穴岩画。一个以意大利费拉拉大学布罗格里奥教授为首的科考队，在意大利北部一处名为富马内的洞穴中考察时，发现了两块立在地上的石板，外面覆盖有一层很薄的方解石。石板上画有一只四条腿、但无法辨认的动物以及一个１８厘米高的兽面人身像。据估计，新发现的岩画的年代约在距今３．２万年到３．６５万年之间。考古学家们认为，这一发现将有力地证明人类在该地区的活动时间大大早于迄今为止的认识。此前，欧洲最古老的岩画是在法国南部岩洞中发现的，距今有３．２万年，图案和这次发现的兽面人身像类似。其次是２０世纪７０年代在德国施瓦本山发现的带有狮子头雕像的岩画，距今约３万年。（ 链接见：http://www.people.com.cn/GB/guoji/25/95/20010129/385499.html）
新闻（2）：西班牙发现4万年前欧洲最古老洞穴壁画（ 链接见：http://tech.shaoqun.com/a/16566.aspx）
北京时间2012年6月23日消息，据国外媒体报道，一支国际研究小组在西班牙北部发现欧洲最为古老的洞穴壁画，距今至少4.08万年。这一发现意味着欧洲出现绘画的时间要比此前认为的提前1万年。也就是说，这些旧石器时代的洞穴壁画是由当地第一批解剖学意义上的现代人(生活在4.15万年前)或者穴居人描绘的。
借助于铀的放射性衰变，科学家对壁画上面的微小钟乳石的年代进行了测定，进而得出壁画的年代。研究过程中，科学家共对西班牙北部的11个洞穴进行了勘察，其中包括被联合国教科文组织列为世界遗产的阿尔塔米拉洞、埃尔-卡斯蒂略洞和蒂托-布斯蒂约洞。
在埃尔-卡斯蒂略洞墙壁上发现的手模和盘状图案是通过将颜料吹到墙上形成的，年代至少可追溯到4.08万年前。这是年代最为古老的欧洲洞穴壁画。此前的最古老洞穴壁画是在法国发现的，年代比埃尔-卡斯蒂略洞壁画晚了1万年。
在阿尔塔米拉洞，科学家发现一个巨大的棒状图案，年代至少可追溯到3.56万年前。科学家此前认为这个洞穴在2.56万年前开始出现壁画。研究发现，当时的古人一次又一次来到这个洞穴，描绘大量壁画，这种绘画创作的历史超过2万年。绘画对现代认知功能和象征行为的进化非常重要，同时也与语言的发展有关。
英国布里斯托尔大学的阿里斯泰尔-派克博士表示：“我们发现更为早期的人类象征和符号使用的证据，这些符号刻在穿孔的珠子、蛋壳上，使用各种颜料。它们在非洲发现，年代在7万到10万年之前。不过，最为早期的洞穴壁画可能并不在非洲，而是欧洲。一种观点认为，这些壁画说明最为早期的现代人为了生存下来，与穴居人之间争夺资源，这种竞争刺激了文化的发展。另一种观点认为，洞穴壁画在现代人到来前就已经出现，由穴居人描绘。在洞穴墙壁上发现的手模图案可能是穴居人留下的，我们需要对更多样本的年代进行测定，以确定是否是这种情况。”
由于壁画并未使用可进行放射性碳年代测定的有机颜料，科学家被迫利用铀的放射性衰变，进行年代测定。即使使用木炭等有机材料，能够在将破坏降至最低情况下进行碳年代测定的样本也少得可怜。这种方式会导致污染，导致测定结果出现偏差。为此，这支国际研究小组采用了另一种方式，测量壁画表面形成的薄薄的方解石流石中的铀同位素，确定壁画的年代。这种方式被称之为“铀系不平衡法”，用于地球科学研究，能够准确测定古代物品的年代。
西班牙国家人类进化研究中心的迪克-霍夫曼博士指出：“我们采取的方式是测定与钟乳石类似的微少碳酸钙沉积物的年代，这是一个不小的进步。我们能够测定数量只有10毫克——大约相当于一粒大米——样本的年代。这也就意味着，虽然不容易发现较大的钟乳石，但只要发现少量直接在壁画上形成的样本，我们就能进行年代测定。”
研究洞穴壁画的专家、英国谢菲尔德大学的保罗-皮蒂特博士表示：“在此之前，我们只能粗略了解洞穴壁画的年代。现在，我们将欧洲最古老壁画的年代提前数千年，可追溯到穴居人和最早期智人所处的年代。这些最早期壁画并没有描绘动物的图案，也就是说，它们是非具象画，这可能对绘画的发展非常重要。”
新闻（3）：
据新华社伦敦2012年6月16日电(记者黄堃)
英国和西班牙研究人员报告说，对西班牙北部一些山洞中存在的图案进行的年代测定显示，它们的历史已超过4万年，这使得它们成为迄今已知最古老的岩画，这些岩画可能是现代人的祖先所为，也可能出自早已消失的尼安德特人之手。
这个研究小组在新一期美国《科学》杂志上报告说，他们调查了西班牙北部11个山洞中的岩画，使用铀同位素进行年代测定。结果显示，其中一些岩画的历史至少有4.08万年，这使得它们成为迄今已知最早的岩画。此前已知最早的岩画是在法国山洞中发现的，约有3.9万年历史。
这些岩画出自何人之手？领导研究的英国布里斯托尔大学专家阿利斯泰尔·派克说，现代人的祖先在西班牙北部活动的痕迹可以追溯到4.15万年前，同时那里还有尼安德特人，他们都可能是已知最早的“画家”。
尼安德特人是曾经生活在欧洲大陆和亚洲部分地区的一种古人类，大约在3万年前消失，被智人也就是现代人所取代。（ 链接见：http://news.sohu.com/20120618/n345855538.shtml）
4 ) 遗忘梦境中的永恒真实
时间被封存在肖维洞窟中，静静立着，你会听到自己的心跳声。渺小的你我，手拿火把，沿着步道，弯延向前，某种不安和非理性的感觉袭来，就好像我们打扰了旧时器时代人们的工作。
随着火光，祖先们勾勒的炭画缓缓浮现：嘶鸣的马群，争斗的犀牛，被求爱的雌狮，清晰如昨，生动极了，仿佛能听到它们发出的声音。
被精心放置在祭坛上的熊头，面朝洞口，祖先披着厚厚的皮毛，无比虔诚地，在暗黑的环境中，口呼咒语，进入冥想，在另一个维度空间中，与这些强壮的生灵对话：请你，将力量赐予我们吧！
原始洪荒之际，人类仅是动物的一员，他们艳羡麋鹿的灵敏，狮虎的雄健。人类把偶像画在岩壁上，试图开启彼此灵魂的对话。怎么不可以呢？我们的灵魂是相通的，人可以说话，树木也可以。在此，人类和动物的灵魂彼此互换，流动着，渗透着，接收到来自灵界的讯息。看，是手的灵魂在作画。
如果记忆可以被保存，那立在壁画前的我们就正在与远古的祖先交流着，观看的同时，亦窥探着人类内心的秘密。牛头女体，勇猛与多产，可以结合在一起吗？
当白化的鳄鱼游到肖维洞窟，它们会看到些什么？水面倒影的奇特幻想，激发了我们超现实的想法：这些生物是否自己分裂出了一个镜像，他们是否真的相遇，或者，这只是它们想象出来的镜中倒影？
而今天的我们，是否就像一只凝视时空深渊的鳄鱼？没有什么是真的，没有什么是必然的。也许，同几万年之前的人类相比，我们并无差别，进化也根本就是个伪命题。
面对时间，我们为了证明存在，不停地制造镜像，观察，窥探，却永远也抵不过必然消失的宿命。
尘封的洞穴，如梦境般，保留了那些遥远的记忆，火光映照下，我们同影共舞，忘却时间。
举杯邀明月，对影成三人。李太白不也早已唱述了这寂寞又寂寞的浪漫与无奈，怎么争，都争不过时间。
5 ) 《荷索之3D祕境夢遊》：荷索的兩方對話
《荷索之3D祕境夢遊》主要紀錄的是位於法國南部阿爾代什省（Ardèche）的雪維岩洞（Grotte Chauvet），當中保留有距今約3萬多年前，由現代人的祖先智人克羅馬儂人（Cro-Magnon）所繪製的壁畫，這也是現存人類最古老的洞穴壁畫。洞穴學家尚馬利‧雪維（Jean-Marie Chauvet）等人在1994年發現；1997年後法國文化部將之列為國家文化財產，出於保護壁畫免於外界的傷害之由，除了少部分獲許可的研究人員之外，一般民眾是無法入內參觀。話雖如此，透過荷索的電影鏡頭，我們還是可以深入洞穴一探究竟。
對於這部電影而言，3D絕對是必要之惡──惡之處在於多數電影只是為了跟隨潮流、吸引票房或者賣弄特效而採用3D──是輔助坐在電影院裡的觀眾，使其有身歷其境之感所不可缺少的技術。從電影的開始，我們便跟隨鏡頭穿梭農閒時的田畦間，一路爬升，越過灌木叢，接著看到一片白色的岩石山壁，最後進到幽暗的洞穴中，只見滿布結晶的鐘乳石映著微光閃爍不停。荷索的鏡頭充滿動感，輔以3D影像的擬真效果，使景物產生遠近之分，一草一木觸手可及，彷彿真的踏上南法的土地一般。顯而易見，荷索沒有讓3D技術陷入大材小用之窘況。不過，3D的真正魅力還是要在雪維岩洞中才能完全發揮到淋漓盡致。不管是石灰岩洞裡的石鐘乳、石筍、石柱，還是包覆著方解石結晶的獸骨，無不以極其真實的樣貌呈現在眼前。此外，繪製在凹凸起伏的岩壁上的壁畫，在荷索以冷光板模擬火炬的光影搖曳之下，竟顯得栩栩如生，繪有八隻腿的牛瞬時奔跑起來，並列的數匹馬也造就萬馬奔騰之勢，冰冷的岩壁上搬演著史前動物奇觀，荷索以為這就是人類最早的動畫電影。
其實，由電影的取材，以至於前述的內容來看，《荷索之3D祕境夢遊》很容易成為出現於Discovery頻道或博物館內，學術性過高、枯燥嚴肅的紀錄片，幸而荷索成功跨越出來，就像他跨越洞穴中的種種限制──包括時間、不能碰觸任何東西、不能跨出走道──藉由鏡頭呈現出的無限畫面一樣，荷索以其獨特的人文觀點，讓我們不僅用眼睛去看、用腦去思考，更要用心靈去感受。「請大家安靜，我們要傾聽洞穴裡的寧靜，也許還能聽到自己的心跳。」嚮導對眾人說道。在這個完美的時空膠囊中，時間彷彿停滯不前，3萬多年前的一切就這麼被封存至今；然而，一旦靜心聆聽，滴答的水滴聲與撲通的心跳聲又證明時間仍然不斷向前。看來荷索試圖解讀的不只是原始人類的生活，更希望藉由心靈展開跨時代的對話。
研究人員利用科學儀器探索洞穴，荷索則以3D影像紀錄洞穴，雪維岩洞的謎團看似得以經由現代科技解開，但是事實真的如此嗎？研究人員能徹底掌握的只有現場遺留下來的所有證據，如果要拼湊出原始生活的完整面貌，僅能依靠推測──例如：因為洞穴中沒有發現人骨，所以人不是在洞穴中生活──一切皆建立在「因為……所以……」之上，也就是說現代科技根本無法觸及原始的真正內涵。那片以手掌沾點出的赭紅色圖形是什麼？牛頭女人身的壁畫又有何涵義？曾在馬戲團任職的研究人員在進到洞穴之後，不時在夢中被壁畫中的動物與真實動物所魘，讓他決定不再回到洞穴中，這是靈魂的交流？另一研究人員模擬原始人類投擲長矛，卻遭荷索揶揄：「這樣應該殺不死馬吧？」更有一名研究人員仿製出骨笛，吹奏出的樂聲卻顯得有氣無力。種種跡象指出現代人在原始文明的面前嘗盡了無力之感，「我們能否穿梭這個時空深淵，去理解這些藝術家的夢境？」荷索問道。
無庸置疑，荷索絕對是一位極端自我的導演。除了訪問片段之外，電影通篇幾乎構築在荷索的旁白敘述之上，他在述說與提出問題的同時，還會不時打斷受訪者，顯見荷索不僅站在紀錄的位置，更以自己的視角與觀點強行介入影片之中。尤其在影片的後段，當遙控飛機的空拍鏡頭──也就是觀眾的眼睛──直直地落入工作人員手中之時，荷索企圖提醒觀眾導演的存在之目的便不言而喻了。不過，荷索介入影片述敘也是提供一個自己與自己對話的機會，他那充滿省思的話語更引導觀眾在不知不覺中透過心靈與他進行對話。是的，對話是荷索拍攝這部紀錄片最大的目的。他不僅讓現代與遠古對話、讓人與自然對話，也讓自己與自己對話，更甚者，電影與3D眼鏡之後的現實世界不也是對話的兩方嗎？
在電影的後記中，荷索將鏡頭轉到距離雪維岩洞不遠處的核能發電廠，以及利用核能發電後產生的熱水，所造出的溫室花園。園中飼養、繁殖了大量的鱷魚，其中還出現患有白化症的鱷魚。原來人類可以創造文明，也可以創造自然。接著再對照起雪維岩洞入口處宛若銀行金庫般的門與核電廠，我們不難發現一個矛盾的事實：人類既想方設法保護原始文明，卻又行破壞原始文明之舉。其實，荷索在擁抱科技、仰賴科技的同時，也不忘反思現代文明。這就是荷索。
6 ) Unforgettable dream in the cave
Chauvet cave in southern France contains 30,000 years old primitive frescoes and fossilized ice age mammals, but the opening was sealed by falling rocks until scientists stumbled upon it in 1994. A team of scientists and documentary makers entered the cave. In their own method, they explore the prehistoric way of knowing and expressing things, the birth of art and civilization, and the curious people who surround the caves today. The documentary Cave of Forgotten Dreams records one such incident in Chauvet Cave.
The documentary made viewers feel the beauty of art thousands of years ago, but also expressed their concerns about the development of industry today. Modern industry has eroded prehistoric sites, a nuclear power plant has been built near Chauvet cave, and hundreds of crocodiles live in an ecosystem of cooling water. Chauvet cave is threatened with future flooding. To convey the feeling of beauty and call for the protection of the ecological environment is the main theme of this film.
The scientists used technology to create a 3D map of the cave, which is about 1,300 feet long from front to back.But technological restoration is not the ultimate goal of scientists. Their ultimate goal is to reconstruct the past and let the present know what happened here. Scientists are not only using technology to find the cave, but are also going back to ancient times, using the backs of their hands and faces to sense the wind blowing out of the cave.Exploration here every day thoughts and emotions of scientists the impact caused by staff in the cave feel himself become small, artificial light to illuminate the whole cave, some scientists felt a strange, irrational feeling, like a pair of eyes, and they, as they enter the disturb of the paleolithic artists' creation. The cave is an organic combination of the landscape outside, and in this landscape, there is a musical atmosphere that not only modern romantics, but Stone Age people may have felt in the same way, like cave painters, who seem to be speaking to us from a familiar but distant universe. The most notable features of the cave are the frescoes, animal skulls and stalactites of various shapes. Murals are the most characteristic of the three landscapes.Imagine the ancients lighting a fire in the cave, casting shadows on the mural, and dancing with the mural in the glow and moving natural light.Since the cave itself is not flat, ancient artists used it to create in 3D painting. What is more amazing is that the ancient artists showed the dynamic movement of animals by drawing many legs, which undoubtedly made the murals more vivid. The most impressive picture in the mural is that of four horses running at the same time, it reminds me of the galloping horse drawing by the Chinese painter Xu Beihong. The two paintings share the same characteristics, both of which adopt bold and unconstrained lines and freehand brushwork, and focus on depicting the charm and temperament of horses. The horse in the painting is vigorous and light. It has the aesthetic feeling. The skulls in the caves were arranged in a deliberate way, probably representing a place of worship that had been eroded by water and soil to resemble pieces of fine porcelain.
The process of making this documentary was also difficult. The cave is under the watchful eye of the French government and is completely off-limits to the public. Herzog had special permission from the French culture ministry to enter, but it was also strictly controlled: they had to wear certain clothes and shoes, could not communicate with the outside world, could not touch anything, and could only move within the built walkway. The crew can't be more than four people, which means that only the director, cameraman, sound engineer and an assistant are allowed in. Each person has their own job, and the director has to operate portable, non-heating lighting equipment. All equipment must be battery-powered, no wires. After the 3D camera assembly is large, it is difficult to enter the hole, so it is assembled in the hole. Under such conditions they were allowed to film for six days, four hours a day.
Herzog's documentary, shot in a narrow space, also has a dramatic effect. It is a pilgrimage through French cave paintings 30,000 years ago, which makes the film more surreal and artistic style beyond time and history.Background music is creative, it is full of wildness and power, combined with the documentary images so that the audience better back to the ancient times.When those prehistoric murals unfold before your eyes, in addition to beauty, is shocked, we marvel at the greatness of human creativity.
制作精良的，介绍法国南部的Chauvet岩洞里，有三万年前的原始壁画的3D纪录片，那些史前的壁画是令人惊叹，喜欢这类题材的可以看看。
解释避无可避的错时性，更恼人的是解释通达的建构之终点与摧毁只是一纸之隔。赫尔佐格通往电影之途总是将镜头瞄准遥远本身，这么说是因为他不一定是前往了地理上的世界终点，更有人文地标的所谓的世界终点。
粗犷的肩扛和手提摄影配上3D技术估计可以让人眩晕，光影中洞内的壁画配着华丽的女高音相当迷人。赫尔佐格依旧执迷于对未知神秘的探索，关于3000年前古人的灵魂和认知，但更多的只是停留在表面上的美景上。★★★
Cave of Forgotten Dreams，多好的名字啊！
荷素是個神經質，只有他才能給這個紀錄片配上這樣一個結局。
看不进去
3D好看
Whoever decide to make this 3D is a genius
将岩画类比大银幕。借助岩壁的起伏作画并重复相叠，形成立体感与动感，仍然是比对电影。
3D
让人感动！
多加1星给那些岩壁上的画，古人们竟有如此高超的技巧，印象派毕加索！
3D
感觉就是深夜昏昏欲睡的看了一部关于史前艺术的纪录片。
赫尔佐格什么时候开始拍这么工整的纪录片了啊？
极简 迷人 配乐赞 能看3D就更完美了 尼姆计划不如预期的好 竟然更喜欢这部
估计是看太多自己吃不消了。
3d docu. sheer beauty.
有点做作，略失望
3.5 結語挺讚。