停车

生活的特点在于什么？在于你永远无法想象接下来的事情。 台湾的电影去年有了海角的头阵，似乎有种复兴的影子，但是十年光阴的伦废，并非短日就可复原，只是台湾电影相较于内地的体制限制，除开资本外，可惊喜的机会还是会多些。 钟孟宏，不认识。 结尾字幕里身兼导演编剧摄影。 资料说其是原来是mv导演，后来第一部长片是纪录片《医生》，没看过，但是很有好评。 这样很好，很多mv导演今年都开拍电影，但是诟病都在于有镜头无故事，钟孟宏在故事上有纪录片的叙实底子，自然不会有多大的过失。

他很有胆识，第一次要讲的故事就很有结构和野心，但是新人导演还是会在张力上有所缺陷，尤其是要驾驭如此众多的大牌卡司的情况下，有点力不从心；不过也正要庆幸有这么多底子好的演员，才能将导演这个略带野心的个性剧本，表现的自然又内敛。 而且，停车这部电影，在我的喜好里，是高于海角七号的。 停车。 台北登记车有100万台，而所建停车位只有50万。 停车很难，所以不可抗拒的会有摩擦。 张震演得的陈莫是一个不想回家的男人。 工作一晚，然后在路边车里睡到下午5点，醒来是老婆桂纶镁的电话催促。 一顿早就约好的晚饭，他却不急不慢。 因为要去买桂纶镁说的小巷子里的蛋糕，将车停靠在某路口，看到一个空出来夹在2车中间的停车位，他很欣喜的停靠过去。 他没有去想为什么会有这么一个幸运的停车位。 “我的巧克力卖的是口感，不是精神。” 老板娘在反驳陈莫挑剔的这句话，让我在面对这个安静的开场下，精神一振。 2个人的确有点尴尬，陈莫还是选择了自己老婆并不喜欢的巧克力慕斯的意式巧克力。 回到停车位，却发现自己的车被并排停靠的一辆灰白色黑车给挡住，陈莫的富康型小车出来不得。 陈莫询问隔近店铺的老旧理发店的老板，得知这车应该是隔壁三楼住户的车。 一对老夫妇和小女孩 今天是母亲节。 陈莫闯进了一个支离破碎的家。 门没关。 “阿云啦，小马回来啦” 老头子让瞎眼的老伴误认自己那个枪毙的儿子回来了。 这可能是老头子一贯做法，也可能是因为张震实在长的像所以那一瞬间老头子的灵光一闪。 但是我想，门没有关，可能就是一直在期许有人能够走进他们的生活。

对于双脚已经进入棺材的老夫妇和一个孤苦伶仃的孙女， 他们是期望生活得到改变的。 陈莫被吓得退出三楼，又从理发店的老伴那里得知小马是老先生和老太太的独生子，因太太生产需要钱，所以绑架小孩索要赎金，但是不小心把绑架的小孩闷死了。

他太太离开了，遗留下年迈的父母和孤独的女儿。 陈莫看着自己买的2个蛋糕，想到今天是母亲节，心里善心让他决定回去继续装小马。 老太太要陈莫念小马的在狱中写给她的信，陈莫不敢如实念出信上的内容，而是继续编词，善意的将这个谎言继续下去。 临走时，小马抚摸这小女孩的头，说他过一会就回来。 其实，他们都知道这是一个善意的谎言。 来自抚顺的内地女支 女 李薇的出场，很渺小和又很惊艳，镜头都是孤独的远景，一开场便是酒店的黄色交易。 她是一个内地的下岗女工，是一个迫于生计被逼无奈的小人物。 酒店里，双手搓揉着润滑液帮男客户打手枪，然后在客户变态的要求下撒尿。 最后尿液从浴室磁砖中缓缓流出，镜头令人血脉贲张且毛骨悚然。 “小姐，你的钱掉了。” 事后，客户的侮辱，并没有让李薇的麻木的表情改变。 镜头闪回到抚顺，李薇18岁就在厂里工作，工作了八年，家里还有一个无工作的母亲，无依无靠。 一天工作后，李薇被通知她下岗了。 在遭工厂遣散后，倒热水瓶在脸盆中洗净双手，再将毛巾扭干的细微动作，和她在台北与嫖客完事后，在五星饭店高级卫浴脸盆中洗净双手，再将毛巾扭干的同一个动作，镜头卡位都是一模一样，都是工作后去清洁双手，一样的动作，后者却强烈隐示着无奈、出卖、卑微与失去尊严。 “操你的妈妈”

“你别操我妈”

“好，我不操你的妈妈”

李薇是因为母亲才到台湾的，这和当天母亲节的主题是一致，母亲将她卖到台湾，戴立忍饰演的大宝是她的经纪人皮条客。 李薇不堪忍受大宝的克扣，在夜市落跑，想要逃离这种生活。 小趣味的鱼头 把陈莫挡住的车已经开走，陈莫好不容易进了车子，一屁股坐下，却忘了座垫上有蛋糕，顿时盒子破了，臀部也都沾上了蛋糕奶油，张震只好到附近的理发厅借厕所清理。 那是间老房子，灯光惨白，瓷砖斑驳，先天的视觉上就透露着妖异的氛围，厕所的洗手槽里盛满了水，里面摆着一只鱼头，乍然闯见，在这种灯光下见到这么奇特的物件，就易滋生极其突兀，如同一场黑色喜剧的开场白。 要清洗裤子的张震得先解决鱼头，才能沾水，双手鱼腥是第一个趣味； 把鱼头摆在马桶水箱上，却不小心掉进了马桶中，则是紧随而来的第二个趣味； 陈莫面对鱼头的手足无措，被这只鱼头整得七荤八素，从戒慎恐惧地捧在手掌心上，到咬牙从马桶里捞起落难蒙尘的鱼头，好好的鱼头猛然沾上尿屎的混乱感受，说不出的尴尬与恶心。

不小心闯了祸，即使心中有百般不甘与委屈，却不能不善后，于是张震顺手抽出了洗手台上的牙刷，试图刷掉鱼头上的尿屎残痕。

长镜头写实的动作，创造了第三个趣味的而让人忍不住想：那把牙刷是谁在用？刷净了鱼头，会不会沾上了牙刷？不知情的人会继续刷用吗？还有，不知情的人会又要如何来料理那只鱼头呢？则是第四个趣味。 黑帮退休的理发师和黑帮老大 料理完恶趣味的鱼头后，理发师邀请陈莫来了一场足球台的game,在足球台上的单手旋转手把，意气风发的赢了双手的陈莫。 陈莫出了理发店，发现自家小车又被一辆长奔驰给挡住了。陈莫迫于无奈，又看到对面一家高级西装制作店面开了，就去询问，店老板的是杜汶泽。 车不是他的，但是杜汶泽知道车是来找他的。 陈莫无奈治好打电话给拖车公司，因为是母亲节所有暂时无人出勤，陈莫只好先坐的士回家，结果又碰上一个赶回家的的士，陈莫很气愤，下车后对着奔驰就是一脚。 结果没想到车里有人，正是堵截杜汶泽还债的黑帮老大。 陈莫被钳制在引擎盖上，杜汶泽被黑帮追打羞辱，当街脱衣泼漆！ 理发师制止了黑帮老大。 原来高捷所饰演的长寿仔理发师，是一个金盆洗手的黑社会。 在和黑帮老大的闲聊里，有着说不尽更不能说明的沧桑与过去。与张震那场一只手的世界杯对手戏，看似轻描淡写串场娱乐，却暗喻了枭雄的宝刀未老和几分时不我予。 每个人的生命总要想逃离的部分，理发师要黑帮老大收敛一点，未必不是用自己过去的经验对他的一种提醒。 “两只手的时候尚且混的那么难，现在只有一只手了，怎么混？” “截肢之后，是手掌这块痛，也不知道是在痛什么” 一个失败者胖子 杜汶泽是一个好演员，他可以不计形象的夸张戏谑演出，也可以内敛平淡安静呈现角色人物的特质。他在这部戏里面的角色让我想起伊莎贝拉里的他，其实他很有文艺气质。 胖子的老爸一辈子在帮客人做西服，却从没有穿过高级西服，杜汶泽不想像父亲一样再做一个修改衣服的西装裁缝师。 他想改变自己的生活，没落的手工裁缝，难忘故人情的唏嘘，杜汶泽把人家一袭好料，剪成五短身材，剪裁成一件适合他而不是客人的衬衫，就像一种委婉明志的宣告：“我要为我自己而活！” 内地投资失败，欠下黑社会一屁股债，生活并不会因为你有任何改变你，它冰冷坚硬，小人物的生活梦想只会被撞的支离破碎。 胖子只是要回来拾起当初剪裁的那件衬衫，那是他梦想改变的起点，他想找回自己当初的起点，结果就被黑社会堵到。 理发师要胖子不要再回来了，陈莫说送他，结果发现自己的车又被开始那辆灰白色的车挡住了。 理发师说车是四楼的，只有他们车子才是这样来来往往的。 陈莫找到四楼，结果四楼就是大宝卖淫团伙的窝点。 灰色地带坏人大宝 不当一回事的大宝不承认那车是自己的，还挑衅陈莫要陈莫叫小姐，然后当着着陈莫玩弄李薇。 陈莫上次找错家找到三楼，这次确定是四楼的车，还被如此挑衅，愤怒之下对大宝动手。 结果被踹晕抛弃在桥底空地。 回忆闪现大宝带着李薇从东北离开的火车上，李薇充满了对台湾的新生活的期待。 大宝应该是全片最坏的角色，对李薇的控制和当众羞辱，让人恨到骨子里，但是和纳豆的对话让人得知他也是为了生存。 他白养着自己的哪对难兄难弟15年，一个傻子一个吃素却出来混黑道，他很惜情，每个人都有自己暗色灰色的一面。 陈莫和桂纶镁 张震在本片的演技是我看到的他最好的一次，我一直觉得他说话有点硬，听上去怪怪的，但在此戏里演的陈莫是一个内心柔软，谦卑，安静又有着自以为是的善意，该幽默时幽默、无奈时无奈，被海扁后扔下河滨公园河堤醒来后的那一根烟，让他从影片始终的被动角色走到主动。 这个角色一直都没有什么对话，只是作为一个主轴在带出众多的小人物分线，至此终于闪回到他和他妻子之间的问题，回忆闪回。 他不愿意回家，是因为和结婚四年的桂纶镁有了问题。由浓转薄的爱情婚姻，因为精卵互相排斥不孕事件，让双方都有了心底的隔膜。桂纶镁的阴郁优柔甚至歇斯底里让陈莫这个人更加“沉默”。医生说2人要有小孩，只能做试管婴儿，桂纶镁爆发了，说实话，当听到如夏花般的桂纶镁叫嚷出“你知道被趴开腿的感觉吗？拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了……”这段话，真是比我在女人不坏里看她演烂片更被震撼。桂纶镁的过去，我还是觉得她气质高于演技，可能是过去的角色都比较刻板，而此次她在此片演不孕少妇，戏虽少，但是那种在相爱与延续爱的种子之间拼命拉扯挣扎的状态，让人印象深刻。 而电影主线也开始揭露陈莫整个人的故事，这个角色逐渐立体生动起来。 陈莫从荒野醒来，搭上九孔的飞行员的士车回家，被提醒今日是母亲节想起和桂纶镁约好的母亲节晚饭，2个人相爱的最初的那种分享喜悦。 他还决定要回去买桂纶镁想吃的那家巷子里的蛋糕，即时满身伤口。 回到巷子里，蛋糕店老板娘，蛋糕卖完了，老板娘拿出做坏了的三个蛋糕给陈莫但回家，前尾呼应没有精神的蛋糕暗喻着该似华丽的蛋糕却不见它应有的精神！小人物的生命一般，华丽实在与否，其实别人都看的见、明的白，但终究只是一个生命、一个人，关键是自己的选择，有没有那个内在的那个重要的部分，属于小人物自己的生活态度。

回到理发店，陈莫打算清洗下自己，结果一出来，发现自己的车又被挡住。 陈莫杜汶泽在外等拖车，看见一堆堕胎的夫妇从隔壁诊所出来，将挡住陈莫的车开走。 陈莫和杜汶泽开车回家，车上想起的音乐是on the way home ,陈莫问杜汶泽的打算,杜汶泽说还是打算回内地继续拼搏，陈莫在想着刚才堕胎的夫妻和杜汶泽的话。 今天是母亲节，他内心的善让他做了一个改变自己的选择决定，回去找小女孩。 结尾 每个人对每一份自己的生命，其实都有选择的态度和决定权！ 电影最后，张震回去接小女孩路上痛扁了大宝戴立忍，大陆妹李薇趁乱逃离魔掌往黑夜暗巷踉跄狂奔、车上同行的还有莫名加入痛扁马伕，当时全世界最不赶时间，打算回大陆做生意东山再起的杜汶泽，张震掉头回去找那对年迈的老夫妻、决定收养失去双亲小女孩。马氏老夫妇因为张震的善良，相信孤苦无依的孙女妮妮交给陈莫会是当下生命最好的出路！而陈莫将妮妮带回家，也回事一个对于桂纶镁最好的母亲节礼物。 关于结局收笔的这件事，是我看这部片子就一直在尴尬困惑存疑且既担心又期待的地方，张震的角色看似如此平凡简单的男子、错综复杂的几条人物轴线……退隐大哥、年迈老夫妻、失去双亲的小女孩、捡垃圾的阿婆，卖淫的大陆妹、皮条客和他的兄弟、西装裁缝师！说是人生巧遇硬碰在一起我还可以相信！但怎么导向衍伸的电影价值与寓意，这才是导演呈现一部电影的存在价值不是吗，导演到底想说什么？ 杜汶泽和张震在马路上开车，镜头里是一条不断前行的公路。 结尾点题的是一封家信的画外音和一条千足虫。 “它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你，未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭，但是记得最后，你还是要不停的往前走。” 千足虫学名叫“马陆”，什么地方都有，它是生态系统重要的分解者，是最卑微的生物，百死之虫，死而不僵，就是说它。 最后千足虫爬动的镜头和结尾的不断前进公路有谐音和主题重叠。 导演煞费苦心，无论是剧情结构还是唯美而安静镜头，都把这个故事渲染的悲凉又平淡，让我们始终在焦虑的陈莫的故事里看待这个支离破碎的社会。

人在这个社会中，常有很多的无奈，有时候生活是一件很荒谬的，是你无法控制的，一念之间，一个以为很小的一个决定，就会碰到不同的事物和人，同时也会擦撞出不同的火花，每个人都有自己的困境，都会被困在困境中苦苦挣扎，抑郁，又最是准备豁出去奋力一搏，停车描绘出一个夜晚因为一件小事情，真实呈现了生活交集的片段，拥有了更多的情绪和细节，写实不煽情，冷静却又充满无奈和自我幽默。

人生本来就是一出悲剧，当人们被困住的时候，总是想离开，总是会遇到低潮，困境，很多时候你没办法放弃，只能继续做下去，我们会遇到悲哀或不好的事情，但是我们总是要继续生存下去，即使它始终那么冰冷且坚硬。 PS：当镜头转到一条在天花板慢行的马陆，这马陆又转向镜头这边前进，内心惧怕爬虫的看此镜头会被吓。

［停车］的最大看点在于云集了台湾地区的诸多好演员，这些演员也个个在或多或少的戏份中拿出了看家本领，未辜负各自名声。不过剧本的莫名其妙和导演的控制乏力，浪费了一场本应成为年度盛事的彪悍群戏，实在可惜。 首先从“停车”这事儿说起吧，起因就是母亲节那天，陈莫为赶回家与关系紧张的妻子共进晚餐，把车停在路边去买蛋糕，回来后发现车被挡住，于是一夜之间，遭遇了各式怪咖及各种霉事。全片最根本的动机，毫无疑问应是陈莫回家的急迫心理及归不得的现实窘境间的矛盾，但我实在没觉得陈莫有多想回家，也没看出他回个家究竟有多困难。第一次被挡时，陈莫为何要在老夫妇家中停留那么久，善心发作得过于泛滥也太突然；第二次被挡，先前坐到蛋糕没什么大不了的，为什么不凑活一下直接开走了，当然了，竟然还有闲情玩桌上足球，就更让人目瞪口呆了；第三次被挡，陈莫何必与阿宝费那么多不在重点的口舌，直接让他把车挪开不就完了；第四次被挡，这绝对是他自己在长寿仔理发店中磨蹭所造成的。总之，陈莫轿车的数次被挡，完全是其咎由自取，对于这样一个活该倒霉的人，还是省省自己的同情心吧。仅此一点，便使全片可信度尽失，更遑论其它各种问题更是从始至终层出不穷。 影片试图借停车格隐喻人生，通过陈莫的遭遇，牵扯出各式人生困境，于是我们看到了老年丧子的老夫妇、蜗居理发店的前黑帮老大、被人追债的裁缝、被迫出卖肉体的妓女、生意难做的皮条客、无法生育的年轻夫妇。但所有人均未能充分展现其困境之困，亦未有挖掘其困境的根本所在，无一例外停留在浮光掠影，让人无法感同身受。影片对于众人背景的交待，更只是简单的剧情闪回，生硬刻意之余，也愈发拖慢了影片本就拖拖沓沓的节奏。最莫名的是影片结尾，陈莫打倒了皮条客，让妓女得以逃脱，还救走了被人追债的裁缝。编导对于问题的解决之道，太过简单粗暴，也太过一厢情愿。而陈莫把老夫妇的孙女带走这一举动，更是匪夷所思，让人不由产生如下疑问：他为何要把这个毫不相干的女孩从爷爷奶奶身边带走？女孩的爷爷奶奶为何会同意让一个陌生男子把孙女带走？双方的行为实在都不是正常人类该有的举动。 说实话，影片不乏一些神来之笔，比如洗手间中的鱼头，比如没有精神的巧克力，比如最后一次把车挡住的年轻夫妇。而且摄影、音乐、美术等技术层面，亦是可圈可点。但初次拍摄剧情长片的广告导演钟孟宏，显然不知该如何让剧情自圆其说，把一个好端端的故事讲得漏洞百出，让人贻笑大方。