前半部分很精彩,特别是让我没有想到的,其中一个角色的死,但是到最后大结局的时候,你明知道他来杀你,什么武器都不带你往家走啊?我也不太理解,而且警察明明听到的人家说自己的妻子有危险,竟然还慢悠悠地,你开警车的话不应该比正常出租车开的快吗?
但是在犯罪片的这方面,我觉得至少比国内的大部分都要,好剧情的复杂程度上就不在一个层面。
而且让我特别想不明白的,这么高级的公寓,没有保安或者管家吗?为什么漫画家都叫成那样了都没有人出现。而且凶手每次其实都是四人之家,四人之家就算是被突然袭击可能第一个二个会被秒杀,剩下的人就一步都不跑?很容易就可以跑到门口尖叫,呼喊。为什么凶手,每次杀人的时候在大白天却没有任何人看见了,他是选择荒野的一个住宅吗?第二个案子我理解,第一个第三个是为什么?还有就是警察已经能够差不多确定凶手是连环凶手,就算他的作案时间间隔的一年,但凡知道犯罪心理学的人都会知道犯罪的间隔只会越来越短的,好像除了小栗旬以外,没有人在意抓错人了,也不在意真凶,只有观众着急。
哎,虎头蛇尾,就算你给我搞出来一个作家以自己为诱饵的所谓大招,还是改变不了糟糕的结局,开头真的很精彩。
本片的两位主人公极具代表性,两个人都可以说两条路上的屌丝代言人。漫画助手山城圭吾,机缘巧合,实现人生逆袭,成为知名漫画家;完全的宅男两角,因原生家庭的失败而精神偏激,成为报复社会的“家族杀手”。两条本来平行的生活轨迹,因为一场谋杀案而交合纠缠一起。越看越恐怖,因为屌丝避不开这样的人生。
先说男主山城圭吾,一脸的小受样,作为知名漫画家的助手,有才艺但是没有才情,呕心沥血的漫画作品得不到编辑的赏识,原本要放弃助手的职位以及曾经的梦想,找份“正经”的工作。多么像被社会毒打的青年,看清了自己。但是,电影往往最爱捉弄屌丝。在最后一次给漫画家画建筑外景时,圭吾因为好奇目睹了一场灭门案,看到了凶手的样子和凶杀现场,于是乎,技能点被点满,开了窍了,圭吾开启了知名漫画家逆袭之旅。画作终于有了“灵魂”,成为销量冠军,成为人生赢家。
再说凶手两角,屌丝另一条路的践行者。失败的原生家庭,受到社会毒打,沦为被鄙视的宅男。他没有选择静静老死,开始走上报复社会的道路,从此江湖上有了“四口之家杀手”的招牌。两角不是坏,而是放弃了自己。第一次出手的他,技巧可能还很生疏。但是,“幸运”的是,遇到了以他为原型的漫画,阴鸷的表情、冷酷的手段、癫狂的性格,让他沉醉于二次元的“口碑”。
圭吾与两角,就在这场虚拟与现实交织的世界中愉快的奔跑着。圭吾用画笔在二次元世界“杀人”发泄,两角在现实世界实现漫画中的场景,两个人如同镜子内外,互为阴阳。
打破这种平衡的,是圭吾,因为他只有在“杀人”时才能感受快乐,而将他的快感展现出来的圭吾就是他的“灵魂伴侣”,他迫切希望圭吾能和他成为知己;于是,他开始在现实中接触圭吾,表达崇敬与合作,希望圭吾能把他当成共同“进步”的同伴。而作为正常人的圭吾,唯一做错的就是没有在第一场凶杀现场告发两角,他对杀戮的痴迷只存在于二次元。这种冲突之下,圭吾为了家人放弃了漫画,而两角已经离不开杀人的快感,拿圭吾老婆和未来孩子的姓名还有圭吾父母和妹妹的性命逼着圭吾继续画下去。
其后的情节就是双雄对决,黑白较量。这段泛善可陈,就是小孩子对对碰,野兽般厮打。
本片关于人性的探索让人不寒而栗。两角只是一个二次元照进现实的牺牲品,圭吾同样被二次元裹挟的“弄潮儿”。他们都有同样的病,虚拟和现实相混淆,区别是轻重。作为日本主流文化代名词,二次元影响了世界,也给其国民戴上难以想象的桎梏,思考、情绪、行为都打上了二次元的标签。这种非黑即白、亚文化的产出,一代又一代的浸泡,最终的结果必将是精英与宅人的二次对立,虚拟空间、虚拟人物占据实体感受,人与人更加疏离与猜疑,最后都活在自己的世界里,沉迷或者猖狂。
前半段挺吸引人的,后半段简直流水文了,一开始以为两角只是山城幻想的人物,后来猜山城才是最后大BOSS,可惜,什么都没有,杀手的怨恨源头也没有,为啥杀死小栗旬的理由也没有,杀小栗旬的大叔就这样逃了……最后是谁在外面偷看?难道还有第二部?杀人动机,还有以前的故事什么都没有,就像是瞎编的谎话圆不了强行结束,最后强行装叉问:我到底是谁。 醉了,期待越大,失望也就越大……
我想给那些说这部电影烂尾的人说,看悬疑类的电影难道就不带脑子不用思考吗。
我今天看了这部电影,我愿称赞这部作品为神作!因为临近转钟才看完,中间有部分地方是急着快进的看的,不过当我快进到结尾,发现凶手在法庭上的认罪说明很不符合逻辑。这对于一个经常看日本悬疑电影的我来说感到很违和。后来我把最后的结尾反复观看了五六次,当领悟到导演给开放式结尾的用意,我的鸡皮疙瘩瞬间全起来了!!!!
我的结论是:第一案件的真凶是那个认罪的中年神经男→凶手跟随中年神经男来到了凶案现场正巧被主角看到凶手的面容→主角以凶手的样子创造了漫画→凶手看到漫画,开始实施第一次犯罪行为,并将第一案件的真相告知了主角→主角为了掩盖部分真相,选择用最终漫画的形式干掉凶手。
首先,凶手真的是第一次作案的真凶吗?主角只是在后院看到了凶手,并没有看到作案过程,结合小栗旬逮捕中年神经男的过程,和凶手在法庭上说:我原本是中年神经男的粉丝,后来他变成我的粉丝,我大胆猜测,第一次凶案是由中年神经男犯的案,只不过那时作为他的粉丝的凶手跟随到了现场,被主角看到了。所以中年男看到警察会跑,到警察局会认罪。因为这本就是他做的。试想一下,如果一开始所有案件都是凶手所为,你们认为会留下主角这个活口吗?他能如此残忍的杀害一家四口,会放过一个手无缚鸡之力的漫画家?可是意外就意外在主角后面的漫画中!
随后,主角根据自己的臆想和揣测,创造出了漫画,漫画问世后,凶手才第一次杀害车里的一家四口。也就是说,男主用自己创作的漫画,在现实中也创造了一个连环杀人犯的凶手。这样一来,中年男成了凶手的粉丝也就说的通,中年人会受到凶手的指示去刺杀小栗旬也说的通了(并不是像某些评论说的主角和小栗旬产生了令人突兀感的友情,而是主角知道了自己创造的凶手借中年人的手刺杀了小栗旬而感到愧疚,从主角多次道歉就能看得出来。)
而且,有些人说电影逻辑存在问题,为什么主角不配合警察主动抓凶手,反而自导自演最后那出自己一家作诱饵的戏份。试想一下,你明明知道凶手没有犯下第一次的案件,却因为自己的漫画,让人误以为第一次案件的真凶是凶手,这种误导大众和警方的心理压力,真的是正常人能承受的起的吗。我觉得,正是因为主角知道了全部真相,为了掩盖部分真相(第一件惨案的真凶),才自导自演了最后那一出戏,毕竟谁都知道让人保密最好的方式就是干掉凶手,这一点从漫画中最后一幕可以看得出来。
最后补充,主角知道第一次案件真凶的事,应该是主角和凶手在第一次见面在小酒馆交头接耳,被导演哔掉声音的那一段。我之所以这样说,是因为主角对自己漫画的态度,发生了明显却又细微的转变。本来如果所有案件是凶手所为,那顶多就像主角助手说的,不过是模仿作案,也就是说很常见。不过得知真相后,知道是自己亲手创造了一个连环凶手,意义可谓完全不同!所以主角才觉定要休刊。而小酒馆的一幕,却被导演很好的用“找到凶器后该如何如何”误导了观众,让观众把凶手告知主角真相一事掩藏其中,不得不说其用意的高明!
想通了所有细节,这个开放式结尾就给我的是无限的震惊。其中小小的一个故事案件的一波N折,让我敬佩,同时,我也为我们国产悬疑叹了口气。希望国产悬疑也能给我们带来如此惊喜,加油吧!!
【剧透预警】
最近看了很多电影,于是开始尝试慢慢写一点影评。
关于故事线,最后漫画家给的伏笔还比较巧妙,把凶手引到自己家,故意画成刺大腿是怕凶手发现穿了防刺衣。但是凶手的杀人动机的描述不够强烈,或者说对于想要“报复”这一点,再多下一点笔墨会更好。
其实全程凶手都自以为漫画家和他是一样的人,在虚拟中杀人和在现实中杀人毫无分别,看到一半的时候我也有点怀疑,漫画家是不是最后也会变成连环杀人凶手,毕竟漫画家呈现出来的精神状态有种处于现实和虚拟的边界上,他沉醉在画漫画中,和别人说话时也有些恍惚。但是当他知道警官遇害后,收起了电子屏,重新拿出了画板和铅笔,画了第一笔后眼泪也随之下,以及结尾时他躺在病床上用缠满绷带的手画出了青山警官的样子,这两个瞬间也足以说明他是一个有血有肉的人,与冷血凶手完全不同。
本来只是想看看小栗旬演警察是什么样,单纯只想对着帅哥流口水,没想到中途居然领了便当,好在故事也足够精彩,后续的反转也使得这样的牺牲有了意义。
实时reaction,我想到的,真的都演出来了。
然而我想这里会不会有更精妙的设计啊?没有,假的,虚晃一枪。
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場面太過慘烈了。
飛車黨→警察—小栗旬突然出現。
放棄堅持“原創”,而選擇和兇手合作?是為了錢還是出頭的執念呢?
總給窺視角度的鏡頭,在房外,人後,觀者也變成了兇手
很在意的是,草稿本上的速寫並非分鏡頭。速寫後轉電子稿,所以還是看過現場的吧,給出外套的同時也給了聯絡方式,溝通了背景,作案後通知現場觀看
吧檯的對話是幻想還是現實呢?好似二次見面的兩人……老闆並未見到兩角啊,是否真實存在呢
兩次“また寝てないの?”情景大不相同
想過他們會有兩個孩子組成四口之家嗎?如果妻子夏美懷有雙胞胎呢
所以果然在窺探他們啊……嬰兒床
猜中了,双胞胎,无语
夏美是受傷殘疾了嗎?不跑也不動,等著刀
無語了,警察槍擊了受害人,你要是能先看人不在那吶喊還有這種諷刺嗎
庭審呼應電影名《Character》但之前埋線夠嗎就強行呼應?
漫画预告杀人 VS 模仿漫画杀人,无法抑制杀人欲望的人 VS 无论如何都想阻止杀人的人;“你在漫画里享受着杀人的乐趣,这和我有什么不同?”整体塑造个体,性格决定行为。失爱儿童的梦魇终于长成了参天大树,他开始向病态的土壤复仇。片子整体氛围营造得很好,悬疑破案的部分反而显得有些弱,小栗旬在后半段刚刚准备开启高潮时竟然被个菜鸡干掉了,这是为了最后来个漫画家式的仪式感的扑街而进行的提前煽情吧。结尾小小的讽刺了一下社会抚养与户籍制度,主题曲倒是很应景。
好烂啊
你们日本人真的很会预告片欺诈,悬疑犯罪片永远这么虎头蛇尾
激情画通宵的第一个读者,现实追捕缺少动作场面,四口之家新兴宗教,烂尾结局给作者寄刀片不如直接捅刀子;感觉还可以出续集
这个电影的分就是被日本警察的智商拉下来的
最近的犯罪惊悚类日影好像都是这样的毛病,乍一看设定很带劲,但最后成片出来却越往后越无力,剧情完全支撑不了整个设定,处处都有不协调的点,包括之前的《哀愁灰姑娘》,《三角窗外是黑夜》和《异变者》。
悬念和设定都很赞,就是逻辑经不起推敲,结局也有点拉胯。
从小栗旬扮演角色被刺死,影片的观感可说是跳崖式下跌。电影设定带感,尖刀疯狂也吸人眼球,但其他就差强人意一些。
3.5。双厨的自我修养,上映初日奔去看早场!剧里慧慧房间墙上的涂鸦是他本人自己搞的诶。期间忍不住代入世终初期时他的脸。苏打有一幕演得真好。估计会频繁出现在我近期噩梦里。后悔特意找了个大银幕,直接导致全程鸡皮疙瘩没有下去过,血腥场面有点多了。另外关于剧情,其实还是有槽点...但是我满足了满足了!总之就是双厨狂喜!
片名《银魂番外篇~坂田银时×志村新八漫画杀人案》
魔仿犯这个译名真棒
漫画破案小栗旬,鱿鱼cosplay深濑慧,终极预言家菅田将晖
就犯罪片来说,设定比较一般,除了小栗旬那一条线,其他部分都比较没有意外。但从电影整体来看,整个氛围的营造,摄影剪辑这一块已经比以前的日本悬疑好上了不少,没有太多的故弄玄虚,都是直给的。菅田将暉终于用漫画赚钱了,弥补了《花束》的现实。反派深濑慧非常努力,但拉跨的严重,阴暗度还没有苏打强烈。最后说一句,栗子是真帅!
漏洞过于明显,真正的连环杀手不会冒险挑4口之家下手,太容易被抓;小栗旬跟漫画家的友谊来得过于突然;漫画家最后只要不回家,不组成4个人老婆就不会出事;警察为什么不跟漫画家一起回家救援。。Bug太多,完全被预告蒙蔽了双眼啊!
有剧透#漫画与杀人案的结合这个构思真的很好 深瀬慧也演得可圈可点 但是拍出来却感觉效果一般般。首先警察这条线就多余 占了那么多戏却没有增加悬念 直接让山城和凶手接触相互斗智斗勇 绳之於法的时候再出来把凶手捉获就精炼多了。再者剧情漏洞多 整个谋杀案居然全日本只有一个警察能查到山城这条线上 结尾处警察们为什么不跟着山城一起回家里?这个变态杀人魔连画家一个弱质书生都打得那么费劲凭什么轻易杀掉人家一家四口还能全身而退?庭审戏也是儿戏 两角说的最后一句是不是话中有话有反转?高畑充希那边也有未完的悬念啊!这个结局太仓促了!
片尾曲居然不是Fukase唱的,倒是凶手房间里那幅壁画是他亲手画的,有点意思。其实从山城透露的讯息就已经足够多了,从快递公司得到的简历上也有照片,直接给山城看就可以确认凶手了,然而却选择等到第二天一大早再去简历上的地址敲门询问,一副不紧不慢的样子,这是侦办已经杀死12人的凶手的样子吗?警局里开个会倒是集齐了满满一屋子几十个警察,好像很重视一样,拿到简历上的照片也完全不拿来发个通缉令什么的,就好像完全没注意到照片这件事。而最后山城一个人冲回家的时候,警察居然没有一起跟着走,明明听到他和凶手打完电话后说家里有危险,然后要过三道对讲机的高级公寓,在第一道门时候就被捅伤的业主和凶手一起也不知道用了什么方法能顺利的来到楼上,最后超级人为的制造了一个单打独斗的“还原”漫画场景,导演水准真的有待提高。
血腥得对得起PG12的分级 最近在日本电影里少见的类型 而且这部片子把自己“打扮”得很时髦 最后发现有川村元气的名字 于是我就都懂了
又一例预告诈骗,挺有噱头的题材平铺直叙相当无聊。连咱国产片都不拍这么老派的女性角色了!
看似核心是“漫画杀人”、“四口之家”,实际应该是“身份”,也就是片名提到的“角色”。两角和边见以及其他所有人,都是山城手里的“角色”!只不过是主动与被动的差别。而两角既是他漫画里的角色,也是他漫画的合伙人,同时还是他的助手!之所以认为山城和两角是合伙人,是因为这样才能解释第二个案件案发地点的谜团,所以我更倾向于他们在合作……两角因为出身原因,是一个没有身份的人,山城画技高超,却不擅长刻画任务故事,于是两角给了他人物故事,他给了两角身份,最后他走火入魔,想杀人灭口……如果是这样,那这个故事就绝了;相反如果只是模仿漫画杀人,那就只能算及格作品……(PS:看了漫画版,结局跟电影没啥关系,烂到了极点……)
确实对得起PG12的分级!