生呀死呀父亲呀

这是一部适合在独处时，自己找个角落，手边有杯热饮，静静地观看。 整剧节奏悠闲主题深刻，暖黄略带些灰调，对未来的企盼和对过往的美化糅杂出的底色，把人困住。它以父女间的隔阂为主线，用火红盛开的花与白色内敛的马蹄莲指代父亲的情人与妻子，第一集就点出了问题--父亲出轨。 这花用得真好。 在母亲的牌位前，不是马蹄莲而是红花，即父亲的情人在此之前有来过。

病床上苍白面容的母亲，镜头一转，是缓缓枯败的马蹄莲，也说明了母亲的萎靡。

阿时借着写专栏的契机，随着跟父亲的交流渐多，意识到两人都把母亲当成偶像，奉为信仰，而她作为人的那一份脆弱与不堪，皆被刻意忽视了。 阿时对父亲的情感复杂，既渴望拥有父亲如山般的后盾，又怀有当年他对母亲不忠的怨怼，又爱又恨，这是她心上的一根刺，可这世上跟自己有着共同联结的人也只剩下他了。 再重历一次那时的感受，她还是无法原谅父亲的自私。导演将年少的“你”跟此刻的“我”对话，“既然无法原谅，那就不要原谅，把那些愤怒、悲伤和悔恨通通写下来。”只有面对了才能做到真正意义上的和解，理解那时软弱的自己，替母亲解开心结，让父亲直视错误。

那个搁置收起来的铁箱子里有母亲无法也无处对人言的辛酸，那是用再多钱都无法填补的空虚，她只能以这种方式无声地诉说着自己的寂寞。一箱子崭新也昂贵的衣物，是她物质上的宣泄，而精神上的折磨却从未“穿”上暴露在人前，只能藏着。 最后那幕，阿时穿上母亲的大衣，是彻底放过自己了。

导演设置很巧妙，阿时的母亲正是无人倾诉才郁郁而终，她的职业正是给人解惑的，而在她犹豫不定的关口，又是父亲给了自己建议与方向，这才让她有决定试试看。

阿时对在成长过程中父爱缺失这事，也是在意的，可再怎么想要修补这裂缝，过去的已然不复重来，放不下的就让它记在心里吧。回头看过往，她知道父亲也是在默默舔舐自己失去妻子的伤痛，用他那拙劣的方式沉浸在过去。 既然如此，那就趁着彼此还有时间可以相处，以母亲为联结的绳子始终都在，回忆会发灰变白，那就创造多些新的记忆吧。

片头是电台式答疑引出每一集的主题，理智的疏导加上具体的人事物去加深理解，最后又回到电台将其总结至升华，让观者能更好地跟剧中人共感。 每集三十分钟的长度，也就十二集，导演缓缓道来，诉遍当代各种年龄层的人的处境与迷茫，大家皆是在挣扎中度日，有的人走不下，有的人走不出，有的人寻求出路，电台则是这个倾听与解惑共存的平台。

在让人放下心防的夜晚，有一定积累和人生阅历的阿时倾听来信者的烦恼，理智地分析对方的境遇，或给予建议，或看透本质点出症结所在，或讲述自己的点滴，以己度人。 我很喜欢这个环节，一如阿时所言，人呀，有些话有些事是没法对身边人说，可自己又走不出这局限，因此有这么一个平台能起到对话交流的效果，其实是挺好的。

对婚姻的见解，她分别站在单身与已婚的角度去看待结婚这事，单身是快乐和寂寞平分秋色，若寂寞占据了生活的大部分，结婚这事便开始浮现；已婚人士的幸福更具特有的持续性，表现在两人是长期磨合相处、有孩子为延续、扶持走向衰老，所以说有波动起伏大。还肯定了男性的社会责任，也强调了女性的能力及可能性。

就我个人看法，千万不要因为寂寞而走进婚姻，男女都一样。 较单身而言，恋爱是两个人的事，婚姻则是两个家庭，所需要面对和承担的压力更多更大，当然这些都分摊到夫妻二人身上，至于是不是平摊，那就得看对方了。

父母这种突然改变的行为，我最近也有所感。 好比那些被称老爹称之为垃圾食品的汉堡薯条类，前两年下单前问了下，居然点头说要，这实在是让我颇为意外。 好比那些相对时尚一些的衣服，老妈是甚少尝试的，居然在我劝说下，也会试着穿穿看。

城市的变化，无论是其衰败，还是因发展而高楼林立，这些变化本身都让人复杂。 时代在飞速发展，停滞不前的只会被抛弃，一座城市的包容与接纳程度，跟其底蕴脱离不开，变与不变之间，保留与革新的界限，身处其中的人又该如何适应。 在日新月异的当下，是否还能有不变的底气与坚持呢？ 是否又能做到老爹所说的，以不变应万变的心态去面对着多变的世事？

我没想到日本居然也有“家庭煮夫”这种困扰，是我愚钝。 就如剧中人所说的，抛离“家庭煮夫”和“家庭主妇”这个性别区分，本质上是分工划分，还有肯定对方的付出。在长时间的家务劳作里，跟社会脱轨，心想自己是否只能做到这些，内心的不安，且情绪会随着另一半波动，会让人在一步步退却妥协中迷失自我。

其实，一方在家里付出能被对方所看到，所承认还算好的，不会认为这是理所当然的，也不会觉得这是轻轻松松就能做到的。对方的轻视以及法律的偏颇，让女性仅靠主妇这一身份难以获得该有的认可与尊重，她所创造的劳动价值往往被忽视，这是某些人的真实处境。

有时候，人需要的并不一定是解决问题，而只是单纯地想要有人聆听而已。 理智输出固然重要，情感共鸣也是必不可少的。 道理大家都懂，只是有的人不愿改，不想挪，不敢试，只想倒倒苦水。

小东的存在是这节目，尤其是阿时的“引导”者，总在恰当时机来一两句反问，让对方的逻辑更完整些。她如水般柔和温顺，尽管存在感没有对方明显，但仍是必不可少的一方。 在看到小东对自己能产生质疑时，阿时的一番话不仅安慰了她，更是点醒了我。

以前小伙伴因为工作烦扰不堪，最后辞职，选择一头埋进婚姻做起全职妈妈。 那时的我，是不理解的。为什么年纪轻轻，不奋斗多几年，且没什么积蓄的她，选择这条路，是否又是另一个坑呢？

原来啊，工作让人质疑的自我认同是会在伴侣的肯定下代偿到的，某种程度上会让人产生错觉，继而否定工作中的那个努力的自己。让人痛苦的是这个体制的问题，而并非能力的事。 说得真好啊！！！

感觉每个逢“十”关口，都会有衰老这种挫败也无奈的感觉。

是我所向往的人生。 有资金来源维持日后的生活开支，不至于潦倒； 有爱好追求令精神富足； 爱美的心不会随着年龄而怯于展示；

阿时想到妈妈了。 我想起外婆了，但凡当时拿点关于她的物事，我是否不会如此惋惜呢...

无论母亲以何种状态存续，她一直都是重要的存在。

女人呀，女人！

讨厌不是一时半会就能做到的，看人看实质，你值得更好~

尽管无奈，但也只能这样做，不是吗。

背道而驰的生活，可不是一个人能承受的.有些人、事物沉积在心里，也不会腐蚀，它时不时的会调皮的作弄下你，你可拿它一点办法都没有.有些固执的家伙总是与它作伴，最后化成永不磨灭的遗憾藏在你永远找不到的地方.但是你永远会记住它. 那位大人阿： 无论是我还是这座城市 都没有发生丝毫的改变.可死要面子地逞强着这一点 我和你是如此相似. 即便面对肆虐的狂风，我依然会带着微笑强撑着 竭尽全力地活下去.每每与形形色色的人邂逅时 就如照镜子一般，我人生的一切习惯 都是你曾经的写照。———高桥优. andZz5.

Ep11 离家 崩溃 凡人

我哭得好惨啊，面对离世的母亲，女儿和父亲总是一边谈论着她温柔坚强的地方一边怀念她，渐渐地母亲变成了关系不好的两个人的纽带和信仰。

虽然有过“为什么没有在她还活着的时候再关心她一点”的想法，但还是一遍一遍跟父亲讨论着母亲的干练洒脱、乐观开朗的女儿，刻意忘记搬家时发现的直到母亲去世积攒了一箱子收到橱柜最下面的新衣服，因为那是母亲在知道父亲有了情人之后在利用父亲的钱来填补内心的寂寞。

母亲去世20年后，从母亲的姐姐口中听到因为父亲不在意间让母亲去拿高处的东西而导致不易受孕的母亲又一次习惯性流产，母亲在半夜跟姐姐哭诉的事情，父亲在稍有震惊后淡淡地说“我第一次听说”。当初患病的父亲在知道母亲确诊癌症之后精神崩溃，因为药物的副作用差点自杀，“母亲在跟死亡拼命的同时，父亲却在走向死亡”。

在身为作家的女儿想描写出真实的母亲后，把母亲留下来的衣服拿给父亲，“因为我不想承认，性格开朗的妈妈也会感到寂寞”，“妈妈不过是个凡人，不要再只说关于妈妈的好话了”（不过是你和我彼此间的自我安慰罢了）。每次都说着不能原谅父亲的女儿是不是也同时在说不能原谅自己呢。

想到了《地久天长》里面的母亲，标题的英文译名是《SO LONG,MY SON》，母亲这个角色，总是把欢喜留给爱人和孩子，独自忍受成百上千倍的苦难呢。

每集一哭到今天正式结束。

直到20岁的夜晚和母亲抱在一起大哭我才意识到她有多么的孤独，呆在自己的房间里听父母日复一日在电话两端重复争吵的时候我也对亲密关系产生过绝望。我是怨恨着父亲的，我想。

可是我没有办法不去原谅他，不是“如果不假装原谅就必须直面母亲遭受的痛苦和孤独”那样逃避式的原谅，而是在面对过母亲遭受的孤独和痛苦之后选择的原谅。这不是一种自我欺骗或得过且过的委曲求全，而是渡过那条河之后平静地走回来的释然，就像“人不可能踏入同一条河流”。

从我做为女儿的角度来说，拒绝原谅父亲是不是也是对自己的一种惩罚呢，一种对母亲的孤独痛苦漠不关心的迟钝麻木自己的惩罚。也许选择原谅并非意味着我要再次忘记这些既定的事实，反而是说明我接受了这样的自己，做好了背负这些的觉悟吧。

再者来说父母之间原谅与否不该由我来决断，我只是原谅了父亲，而母亲是否原谅丈夫，是她自己的功课了。

E12里父亲递过母亲爱去的店铺名单让我想起昨天父亲和我讲我年幼时他在外工作，连着几个小时和母亲通电话，为了听得清楚些把手机紧贴着耳朵直到耳朵肿起来。那时刻我突然明白，父母的生活中，除了我见证过的母亲的痛苦之外，也一定有我未知的对彼此的呵护和关爱吧。

这部剧给我最大的启发是，尽管虚无抽象的婚姻制度和亲密关系让我绝望，父权结构性压迫和女性客体化让我愤懑。可一旦落在具体的人，当下的生活里，我忽然又可以从这些点滴中获得平静甚至是幸福，可能这就是我的生存之道，在宏大与微小，集体与个体，理论和现实，真实和虚拟，黑与白与灰中痛苦挣扎而后达到自洽。

这大概也是总是在讲日常的“日剧”的魅力吧。

ps.羊姐真会挑剧本啊，祝羊姐越来越红❤️

趁着离职，待业在家，想着能安静地看一下生活剧了，就点开了这部剧，窝在沙发上一口气看到了第五集，这一集的主题是“嫉妒，父爱，牵绊”。

其实，这是我第三次点开这部剧了，第一次是思虑了一会吧，因为从小跟爸爸的关系就生疏得不行，所以我对所谓“父爱”作品总是带着些许抵触，因此在我心里对爸爸的认知也仅仅只是一个名词。時子说 她发现自己很讨厌看到父女和谐的画面，后来才发现那是处于嫉妒，嫉妒自己不曾拥有过的时光别人却能轻易地获得，这或许跟我一开始无法下决心这部剧的初衷一样，我怕嫉妒，即使是平常无奇的对话也会让我觉得我可能永远也不会拥有。至少电视里时子的爸爸爱过他的妈妈，但是我的爸爸从来没有，我的妈妈也从来没有，甚至我找不到爸爸喜欢过我的证明，所以我没有可以释怀的理由。对了，第二次，是旁边有人，所以静不下心来看。

另一位主播跟时子说，不如去跟父亲一起创造些回忆吧，时子满怀期待地邀请了父亲去动物园，当然结果也是匆匆结束了，父亲对动物园不感兴趣，但也颇有“爸爸气“地查了不同动物的价格，而后父亲带着时子去了他旧友的居酒屋，寒暄了一番，才知道其实自己想要的感动早就有了，只是自己还没有发现。时子释怀了。

两年前，爸爸重病开刀，之后我带着爸妈去了一趟东京，明明去之前，都带着满怀期待，我计划着行程，在晴空塔上，我看着展览，爸爸在旁边不屑地说“这有什么好看的，回去了”。我没说什么，带着他们回了酒店。爸爸从来不说自己想要什么，可是当我给妈妈买礼物时，他又是嫉妒地不屑……

我时常不知道去怎么纾解这些芜杂的感情和牵绊，知乎也不知道。我看着时子，即使知道父亲当年出轨，但如今却也能跟父亲谈笑风生地聊一着生活与日常，没有隔阂，那是原谅作为父亲的这个身份吗？

而我，对待爸爸，我却只能把他看成是一个独立的人，一个被社会和环境的影响的人，但唯独不是爸爸。

希望有一天，我也能和那些“过去”和解吧。

《生呀死呀父亲呀》是吉田羊主演的12集日剧。

女主蒲原时子是个专栏作家，42岁，书写人生的酸甜苦辣，同时还是一名电台主播，主持《与时子的片刻漫聊》节目，倾听听众来信，为他们答疑解惑。

时子享受着单身的快乐，认为singleisdrug。

时子有一个随心所欲的父亲，租了大房子，付不起房租，想让时子帮忙。

时子答应了父亲的请求，但是有一个条件：她要写与父亲有关的随笔。

母亲在时子很年轻的时候就去世了，时子没来得及从母亲口中了解母亲的人生，一直深感遗憾。

因此，时子不想再错过父亲的人生，她要听父亲亲口讲述自己的人生，并将之写进书里。

《生呀死呀父亲呀》主要讲了时子和父亲的关系，时子对母亲的回忆以及时子在电台的工作。

电台听众的烦恼涉及方方面面，时子都能给出比较好的解答，其中几个让我印象深刻。

一、关于单身和结婚

一位27岁的女白领写信，说自己是单身，一想到结婚会舍弃单身时所拥有的自由与快乐，心情就会很抑郁，想要听听时子的建议。

时子说自己也有过同样的烦恼。

单身的快乐与单身的寂寞会被放在同一天平之上，每当寂寞的感觉重于快乐的感觉，就会非常害怕孤独终老，极其渴望改变现状。

但是在有些人心里，单身的快乐，重于单身的寂寞，比如时子，以及众多快乐的不婚族。

结婚的人们也有属于他们的幸福，这种幸福是值得牺牲个人快乐的，婚姻能带来与单身时截然不同的满足感。

但是不能因为“女人就应该结婚生子”这个理由，而草率结婚。

婚姻也并不是单方面迁就，而是双方互相扶持，结婚后的女人同样可以开拓自己的未来，为自己的人生负责。

二、关于老去和回忆

小姨妈的故事让人感动。

小姨妈曾是有名的花道老师，终身未婚，尽心工作，尽情玩乐，靠自己买了一套公寓，提前为自己规划预备好了现在居住的养老院。

这样潇洒幽默的小姨妈，却患了老年痴呆症。

时子带着小姨妈去外面散心，呼吸新鲜空气，看路边的小花，去超市购买新鲜的金枪鱼刺身，小姨妈开心的像个孩子。

时子买了洗脚盆和足浴液，边给小姨妈洗脚，边听她讲过去的事情，给睡着小姨妈的脚趾涂上她最喜欢的橘红色指甲油。

只是很突然的，小姨妈就去世了。

时子想要把小姨妈最爱的橘色口红放进棺木，却被殡仪馆拒绝，时子和父亲很受伤。

在外人看来是垃圾的东西，对逝者家属来说，都是很珍贵的回忆。

世界上就是有那么一些东西，虽然没什么用，但绝对不是垃圾。人活在世上，总有些无法割舍的回忆。

小姨妈的故事还告诉我们：重要的人，要趁能见面的时候，多去见见。

三、关于出轨和友情

时子有两个好朋友，小南和北野，三人从大学到现在一起经历了很多或美好或悲伤的时刻。

小南结婚生子，时子和北野都是独身主义者。

时子在这一集得知了这样的事实：小南的丈夫出轨，北野正在和已婚男人交往。

因为父亲曾经出轨，时子对出轨是零容忍的，但是小南并不想离婚，北野也不想和那个男人分手。

北野和时子分享自己的心情：和已婚男人约会，会有负罪感，会有遮遮掩掩犹豫不决的消极情绪，也会有兴奋又心动的积极情绪，无法将这些复杂的情绪坦诚地告诉时子和小南，是最令她痛苦的事情。

时子陷入深思。因为工作的关系，时子对于朋友的烦恼，都是抱着解决问题的心态，但是有时候朋友需要的可能不是解决方案，而只是陪伴和倾听。

每个人都有自己的秘密，这一次，时子是一个很好的倾听者。

四、关于恋人和职业

时子的电台搭档东七海，想要辞职去做家庭主妇，刚开始我是真的无法理解她的选择。

成为主播是东七海大学时的梦想，她也一直做得很好，但是因为要结婚了，所以她想要把作为女人的幸福放在首位。

我没有想到的是，这是东七海的求救信号。

她想要在工作上得到认同，想要实现自我价值、获得成就感，但是职场让她感受到了威胁和压力，所以她想要搭着结婚的顺风车，顺水推舟成为家庭主妇，借此逃避职场压力。

敏锐的时子发现了东七海发出的求救信号，与她深入交流，让东七海知道了自己真正想要的是什么。

我喜欢时子的一句话：千万不要试图否定工作中的自己，你现在内心感受到的痛苦，是这个体制的问题，和你自身的能力并没有关系。

最后，东七海决定，即使被公司调离主播岗位，她也会在业余时间自己做主播。

我替她开心。

时子和前伴侣小拓的故事，让人感慨万千。

小拓原本是杂志社的作家，失业后成为全职家庭煮夫，时子负责赚钱养家。

因为时子不愿意领结婚证、失业的压力、周围人的闲言碎语等各种原因，两人没有走到最后，无奈分手。

小拓选择回到家乡照顾脑梗偏瘫的母亲，临走之前两人真诚讨论了分开的原因。

时子懊悔自己没有发现小拓的求救信号，小拓说这段经历让他找到了自己真正在乎的东西。

两个人告别之后，时子开始自己做饭，小拓在家乡的杂志社找到了工作，两个人都认真开始了新的生活。

剧中人的故事，让我看到了每一个普通人都有不普通的部分，一边妥协，一边努力生活着。

它让我更懂自己，也更懂如何好好生活。