我家的历史

因为搜索柴崎幸而无意间看到了这部电影（虽是总长六个多小时的剧集，但我宁愿把它看做一部电影》），很有幸能看到这么好的故事，所以就忽然很想说两句。
    
    我觉得这实在不像是豆瓣上诸位调侃的日版《建国大业》或者别的什么电影，从一些方面看，这电影很想那部冗长但厚重的意大利电影——《灿烂人生》

    首先，这两部都是长达六个多小时的电影，又都是讲述了各自国家近四十年的历史，并且都是通过一家人在历史大河中的坎坎坷坷去映射那个时代的风风雨雨。很巧的是，两部电影都有一个和主角是恋人关系的左翼分子，都暗含着对政治的嘲讽，但灿烂人生在这方面更为深刻和厚重，尤其是当马迪奥死时，这种嘲讽与冷眼转而化为强烈的控诉。这些在《我家的历史》里是不会看到的，而且依着祖父和一家人的达观的性格，编剧三谷先生只是在戏谑与嘲讽中对这些政治运动一带而过。虽然少了一些深刻的批判，但《我家的历史》对于琐事的讲述，有着东方电影的温婉与细腻，相较于《灿烂人生》截取历史断面的讲述方法，这样的娓娓道来，反多了一份对生活的体味和对人生的哲思。


    众多的人物是不得不提的，柴崎幸饰演的长女八女政子被赋予的更多的是母亲的形象，这个人物的年轻时代像极了我妈妈，她们一家就是这样的家庭，妈妈兄弟姐妹五人，她五年级就退学帮着家里干活了，和电影一样，有着“不争气”的父亲，老妈在家就常和我抱怨姥爷的种种不是。

    崛北饰演的毒舌波子和更为毒舌的丈夫阿野看起来极为有喜感，虽出场不太多，但印象极深刻。
    三女房子倒无甚可言，可是她痴情的丈夫，无敌的龙套小鹤君却不得不提。让我们想想他经历过的职业，额，算了，我放弃了，有点太多了，但这个人物是我全剧最爱的角色，个人魅力无与伦比。
     

    不想一一细数了，不然会写的乏味而冗长，再提一个人，长泽雅美饰演的由加里，长泽的舞女扮相真是太过惊艳了，光芒直接盖过天海女王，由加里的第二次出走是很值得玩味的，经历了那样的大起大落，她的内心想必是很挣扎的，而依着由加里的性格，一定不会直接找人倾诉，于是她想要逃脱，想要找到一个情感宣泄的出口，因此再一次出走去找寻真正的自己实在是无可厚非。


     演员的阵容实在是强大，三谷又以阿甘正传中奇遇式的方式，带着我们拜会了众多昭和时代的名人，首相吉田茂，少年漫画天才手冢治虫，电影天皇黑泽明和他的爱将仲代达矢（《乱》中的一文字秀虎老年被弃时的场景至今记忆犹新），一代歌姬美空云雀，芥川奖获奖作家远藤周作，甚至还有玛丽莲梦露串场，光是写这些都能弄出几万字来。

     最后不得不说的我挚爱的中岛美雪阿姨片尾献唱的那首时代，和整个电影贴合的实在是紧密，甚至为其增色不少，和《灿烂人生》中的那首《谁可》以及那首我不知名字的片头曲一样，是听来让人为之动容的配乐。（我好像前后呼应顺带点题了，呲呲.....）



PS:意犹未尽，摘几句片中的台词，三谷真是大神一样的编剧，很多台词都是精雕细琢的
1.虽然分开，仍然有着血缘羁绊，这不就是家人嘛！（应该是第一集的台词）
2.日本正拼命的，不择手段的，挣扎求存，甚至对几年前还以敌国相称的美国，点头逢迎而加以利用，做法虽狡猾，但实际上不可小觑（鬼冢大造对大浦说的话，这句话是很有政治寓意的，如果深挖，恐怕毁了这个电影的温情，就只摘录，不评论了）
3.人啊，怀揣梦想才能生存下去啊（这个一生总做错事的老头，还是很可爱的）
4.这里，没有一个是改写历史的人，他们是连名字都不会被后人记住的一群人 。但是，他们在这个时代里，真真切切地生活过，在他们身上，有着各自为人称颂的历史（我会告诉你我看到这些，耳边听着中岛美雪的那首时代，然后呆呆的床上躺了半个多小时，直到两点多才睡吗？）

三谷幸喜你是个神人！
开篇就让我来赤果果地告白好了。不过这部剧的确是我看过的最好看的日剧……之一。。。
或许它情节不够离奇，结尾不太搞笑，有人会感到那些名人名角们出现得很莫名，但是，它带给我如此之深的感动，让我无法言表。

因为我们都是小人物。无法给历史带来深远影响的小人物。除了家谱，或许无法留名于后世的小人物。是路上被怪蜀黍搭讪不可能是遇上星探的小人物，新闻里听到名字只可能是同名的小人物，以后在娃的作文“我的父亲母亲”里被形容成“掉进人海中就再也认不出来”的小人物（事实上，我就是这样写《我的爸爸》的），长出老年斑了躺在病榻上话都说不出来了不会有主席握着我的手说，“那会儿国家多亏了您老啊”的小人物。

但你知道么，我爱这个“小”字。因为它给了我们想象“大”的可能。

张爱玲本来没有中文名，“爱玲”是直接从英文Eileen谐音译来，但她说她爱这个名字里的“柴米油盐”味儿，有生活袭身的味道。她写《传奇》，为现世的“小人”们立一个碑，留一个名。他们的流言，他们的梦魇，他们的半生未解缘，他们的倾城相依恋。

就如同一座城，为了流苏和柳原，可以慷慨地沦陷。
就如同王安忆，曾经为那么普通的上海弄堂的女儿，写一首长恨歌。
就是因为小，这么一粟，落于沧海，才让人感到苍凉，感到人间烟火亦足够醉人。

これは　私の母と　その家族の歴史である。
戦後の昭和を　底抜けの明るく差と　
バイタリティーで　生き抜いた　彼らの
ホントにあったかもしれない　なかったかもしれない　物語。

八女家的历史。这只是一个故事。或许有，或许无。而三谷的强悍之处就是让我们宁可信其有，不愿信其无。

在漫漫一生中，降临，失去；欢喜，悲伤；出发，归来；怅惘，成长。我们小人物的一生哟。荡起了浅浅的涟漪，像笑影，像呼唤，像一个个小小的拥抱，像一声声怯弱的口哨。

我们该爱这小生活。因为，它本值得我们爱。在人生的十字路口，我们中有谁不会依依不舍地回头，看自己来时稚拙的模样？又有多少人，能够将青春留住，刻下它不老的面庞？

人本渺小，时光漫长。正是此二者的化学反应，让一切都仿佛一碗酸辣汤，二两阳春面，回味悠长。

（写到这里，想起了自己在电视电脑上看到的那些“名人”。其实“一夜成名”本来只是个形容词，就如同“洛阳纸贵”一样，为什么会成为躁动，贪婪，虚荣的温床呢？我们自己书写自己的人生，平平淡淡不也很好，就向八女家无限期脱稿的作家，最后不也看清自己，写了《凡人日记》么。）

三谷把自己对日本的爱，对小人物的爱都泼洒出来。当看到结尾的时候，听着独白，终于被打动地无以复加：
他说：

ここには
歴史を動かした人間は　一人もいない。
後世に　名を残すのない人々である。
しかし　彼らは　この時代を確実に生きた。
彼らには　人に誇れる　それぞれの歴史がある。

这里坐着的，
没有一个，撼动历史的人物。
也没有一个留名后世的名角。
但是，他们的确在这样一个时代存在过。
他们，也有着足以向人炫耀的历史。

       第一名：一之赖ゆかり
       这里边最惨的女人莫过于她了，长泽雅美表现的也很好。以前是有钱人家的小姐，在大学里是个领袖人物，表现特别抢眼。只因为和八女义男私奔，结果船出了事，去寻找她的父母死了。一下子，对父母死的内疚占据了内心，竟去做了最下层的脱衣舞女，没钱，也不再是校园中的女生。当然最后她还是和义男在一起了，还是因为自己得了肺炎走投无路之后。最后，她的完美的大家闺秀气质和知识能力水平竟用在了给饭店里的端盘子上了。我总是觉得有点淡淡的哀愁，世事无常啊~
      第二名：八女政子
   作为长女，从小就承担了很多。父亲没有财运，一事无成。母亲呢，虽然出身不错，但也只是个默默忍受的家庭妇女。所以，政子不断的打工，同时还要承担“舞女”、“二奶”的名声。最后，丈夫也死了，钱又被父亲投资失败，自己独自的当着女工和陪酒女，养活着自己不太聪明的儿子还有母亲。坚强的她也不要弟弟妹妹的接济，但是，没有她，弟弟妹妹又怎么能有今天的幸福的生活呢？
    第三名：母亲
    她出身不错，是个商会会长的女儿。但是，那个时代就是嫁鸡随鸡，嫁狗随狗的时代，老公一直没有什么财运，所以似乎也没过什么好日子。她总是难以接受长女做了舞女，又做了二奶，但是她什么也不曾抱怨。默默的照顾丈夫，默默的为女婿做饭，默默的照顾女婿，然后丈夫又一下子死去，就又默默的跟着长女生活，希望分担长女的负担。
    我觉得这三位女性一只承担着巨大的痛苦，但是，她们却那么美丽，似腊月绽放的梅。故我忍不住做了这个排名，以表达我对她们的崇敬。

这里
没有一个是改写历史的人
他们是连名字都不会被后人记住的一群人
但是
他们在这个时代里
真真切切地生活过
在他们身上
有着
各自为人称颂的历史

                                          ——《我家的历史》

我也常想起这样的历史——每个人留下自己的名字，每个名字不会被忘掉。我们走在路上，看到路边的行道树上刻着一个一个的名字——路有多长，它们就有多长。

  
仔细想想，历史其实是一件很有意思的事情——我们参与其间，我们无可逃避，冷静伴随着狂热，豪气充满了痴狂，我们的一举一动都会被后人称之为“历史”，反复研究，争论不休，然而我们没有留下名字。

我想就是这种不经意间的沉重，没来由的乐观，莫名的勇气，构成了“小人物，大历史”的全部内容。

比如《阿甘正传》，以及今天提到的《我家的历史》（わが家の歴史）。

  
在黑白两色的历史中，总有一些人在大时代的潮头横刀立马，斡旋天地，他们前进的时候，星辰也为之变色，他们倒下的时候，山河也为之屏息。他们咆哮他们挣扎，于是一个个时代接踵而来。

但在小人物的历史里，没有王侯将相，没有才子佳人，只有微不足道的配角，只有邻座的大叔，潦倒的路人，挎着菜篮的女孩，衣不蔽体的少年——无论将来如何伟大，如何叱咤风云，在小人物的故事里，他们就是小人物，就是和我们一样的人。

我喜欢这样的历史。

因为除了这样的历史，再没有一个机会可以拍杨威利的肩膀，拉马克思的胡子，大笑着把冰凉的酒浇在吕归尘的头上，看赵云伏地而泣，听曹操横槊赋诗，和韩信一起流浪——

历史为什么不能是这样？

  
《我家的历史》就虚构了这样一家人，他们经历了一个变动的年代，穿越了三十七年的时空。三女二儿两夫妻，七口人在逆境中挣扎，在市井中漫步，在历史的大潮中挽手向前。那种卑微的勇气，淡定的坚毅，朴素的雍容让人觉得，即使那些大人物在潮头倒下了，这家人也依然会顽强地生活下去。

那些后来名噪一时的人物，比如手冢治虫、高仓健、吉田茂、远藤周作、糸川英夫、白井义男、黑泽明……在这家人的故事里，都是微不足道的陪衬——没有故事就没有他们，而没有他们，故事依然如故。


所以，我觉得《我家的历史》讲述的是一个小故事，在这个小故事里没有英雄，只有一群普普通通的人。

“想象”，后世的历史这样写道，“想象那里没有英雄，这很容易，也没有历史，我们心中只有故事”。

小人物，大历史。大历史，小故事。小故事，你知我知。

第三夜下载中，感谢各位对于第一夜的回复~现在抓紧写两句第二夜观后感。

整体感觉，没有第一夜的惊艳了，刚看完有点冲动想把评价改成三星。。客串的腕儿太多，剧情难免有妥协的倾向啊。

1. “会有二奶的男人肯定还会有三奶的。”发展到这一步果然不出所料，但是柴姐哀怨中带着包容，包容中带着坚韧的表情的确不愧是柴姐。。。

2. 松润的眼睛跟柴姐还真挺像的。。。

3. 堀北真希这个别扭的妞跟波子这个别扭的性格实在是太搭了，非她莫属~

4. 玉山你正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~

5. 女王就是纯打酱油的，看本夜最后预告似乎很耐人寻味的结果啊。

6. 谁能进一步告诉我哪些场景是在上海拍的？谢谢~

7. 从佐藤浩市和玉山关于国家和政治的一段谈话，还是能看出来这是一部关于国家命运和历史的忆苦思甜片。从八女家这个小家庭的变迁展示国家的兴衰荣辱，从小处着眼果然是日本人的风格。其他的感想等看完全部再说吧~

8. U!!! 布拉布拉。。我叫Jonny，布拉布拉。。

2010.04.14

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目前刚看完第一夜，同样是忆苦思甜片儿，同样是众星客串，真比建国大业强多了。。。

刚看完的一点即时感想： 1. 怎么着也不能给人当小老婆吧，又不是真活不下去了，对我这种坚持“男人和牙刷不与别人共用”的原则的人，无论如何理解不能。而全家只有妈妈和马子俊提出反对意见，最后也接受了，虽然子俊一直觉得不妥~~想柴姐如此美女，也算是气场强大，跟女王的正室范儿一对上还是败了。。。女王至高，对鬼冢千晶女士的后续发展表示严重关切。

2. 为什么马子俊是长男，佐藤隆太反而是次男？无论是真实年龄还是纯看脸，都是反过来的吧。。。

3. 柴姐和佐藤隆太的年龄为什么明显比演其他子女的人大？

4. 荣仓那么大一只，为什么要演堀北真希的妹妹。。。

5. 长泽和马子俊是一对儿啊，请问二狗你有什么感想？

6. 看完东京狗我真的萌小栗旬了！！建国演高仓健啊~~还真有那么一点像！！>< 啊啊啊啊栗子哟你也走硬汉路线吧！！拜托了！！！

7. 我对前邮递员竟然是玉山铁二表示震惊。。。毁了。。全毁了。。。。

8. 字幕里为什么出现长串的上影厂工作人员名单？此剧与中国有什么关系？望解答。

2010. 04. 13

买这套的理由就是能看到这么多大明星，从这点来说是值的。但是千万不能思考，因为说是历史，通过一个家庭的演变，从中穿插日本历史名人、明星来慨叹日本的变迁，但其中的不可思议成分实在太多了，也有很多插科打挥的搞笑场景。

但颇让我不解的就是作为一个小三之家居然那么理直气壮，也就是妈妈还有良知，其他家庭成员实在是没有骨气，推着把大姐送过去，以此来交换自己的利益，当然看得出来他们是真爱，但。。。日本广电也不怕从此助长日本社会的“不伦”风气吗？看我们国家《蜗居》都不让放了。

最后那张花絮碟长达3个小时，看了一半，挺有趣，明星就是爽啊。