在劫难逃

实在找不到好一点的剧照，弄几张剧照充数了

独生女儿朵朵意外身亡，家庭随之破裂，悲痛欲绝的刑警队长张海峰开始浑噩度日，躲进人海，独自舔舐伤口，却怎么也无法挣脱自暴自弃的心理陷阱。出乎意料的是，报复者赵彬彬正不断逼近，因张海峰的前妻乔昕被赵彬彬绑架，在老同事们的帮助下，张海峰重新出山……

这便是爱奇艺悬疑剧场的第四部——《在劫难逃》。该剧的“核”在于：

其一，赵彬彬如此年轻，他和张海峰究竟有什么深仇大恨？为何会如此不依不饶？

其二，为了逃避女儿死亡的事实，选择了暴自弃的生活，张海峰还能重振旗鼓吗？

其三，张海峰的女儿当年是怎么死的，真的只是意外身亡？

这三个“暗扣”看起来都不算太难解，但又足够引人好奇：这么少的故事量，能否撑起12集的剧情？情节会不会因此变得拖沓、缓慢？显然，靠“设套—解套”的传统悬疑手段，根本无法回答这些问题。

令人震惊的是，在看完前三集《在劫难逃》之后，发现这部剧的节奏异常的爽快、利落，犹如美剧般水银泻地，12集一气呵成，再加上王千源、齐溪等演员的精彩表演，夸它一句“优秀”并不算过誉。

同样穿越，看你用在什么地方

在当下影视剧中，在不同时空之间“穿越”已是常见的桥段。而“穿越“真的只是一种低级的影视手法吗？真的只是“开玩笑”吗？对于“穿越”，不同观众的看法截然不同。

齐溪演的赵敏其实还好，毕竟角色的空间就那么大，演到这个程度已经不易

其实，在文学领域，穿越已存在了几千年，最早将穿越手法引入影视作品的阿兰·罗伯—葛里耶已做出榜样——在《去年在马里安巴》《欧洲快车》等片中，穿越是作为结构因素而存在的。亦即：在细节上，忠于常态时间线，但在因果设置上，则颠倒时序，以启发读者思考：我们对这个世界的既有认识，是否正确？我们所理解的因果关系，真的存在吗？

阿兰·罗伯—葛里耶是“新小说派”的开山鼻祖，且是享誉全球的名导演，他的作品曾荣获威尼斯电影节金狮奖。阿兰·罗伯—葛里耶喜欢穿越，因为他在挑战“必然如此”“这就是真相”等世俗观念。我们姑且将这种手法称为结构性穿越手法，因为在他的影视作品中，穿越是结构性因素，而非叙事元素。

而对《在劫难逃》这样一个原创故事来说，它的创造性正在于，将这一手法引入到了类型影视剧中。

单独看《在劫难逃》中的一集，几乎看不出穿越的内容，但每次张海峰历尽艰辛，成功破案，赵彬彬束手就擒时，意外便会在结局处出现。随着灾难发生，一切努力清零——张海峰犹如正在经历希腊神话中的西西弗斯苦刑，一次次将巨石推向山顶，又一次次看它滑落。生命被无用功所缠绕，永难解脱。（有趣的是，《在劫难逃》英文名字就是《西西弗斯》）

于是，张海峰与赵彬彬穿越回故事原点，重新展开博弈。而每次新博弈，都会有新的信息产生，带领观众一步步接近真相，直到案情彻底破解。

用好穿越，有三大好处

在《在劫难逃》中，穿越并非一个可有可无的、炫耀性的因素，而是基础框架。如此设计，至少有三个显而易见的好处：

首先，全新的串联方式：悬疑连续剧的困境在于，“暗扣”总是一次性的，遇到新案，又要重新设置新“暗扣”，可每个新“暗扣”，都在挑战观众被挑逗起来的、更高的需求。其结果往往是：主人公不得不像机器人那样，一个接一个破新案，可观众的兴趣却越来越低。而《在劫难逃》利用穿越，将“一个接一个新破案”，转化成“一次次破旧案”，从而打开了一座全新的叙事宫殿。

其次，容易理解：这种不断Game Over，又不断重来，最终通关的叙事方式，与电子游戏的逻辑高度契合。对于数字时代的原住民而言，这个叙事模式实在太亲切，因每天接触，已成他们理解生活的基本逻辑，根本不用解释。

其三，弥补了悬疑剧闭合叙事结构的短板：在重视“寓教于乐”“文以载道”的文化氛围中，国产悬疑剧的结局往往是固定的，即：坏人必须失败，好人必须成功。中国观众对闭合式结局有相当高的期待，可观众喜欢悬疑，正在于它是不确定性，如果已有答案，观众何必再看？在过去，悬疑剧只能采取过程多变、结果固定的叙事策略，颇显斧凿痕迹。穿越结构恰好突破了这一困局，在《在劫难逃》前三集我们清楚看到，每一次穿越之后得到的结局都是变动的、开放式的，这样也会更吸引我们这些观众更专注于故事发展。毕竟，任何疏忽都可能引发悲剧。

在这样一个故事过剩的时代中，“讲什么”已不再重要，重要的是“如何讲”，正确的叙事策略会使熟悉的故事陌生化，产生新的审美空间。

《在劫难逃》之所以让人眼前一亮，恰好就在于它知道“如何讲”，能把一个似乎已被很多人用过的穿越手法，玩出了新高度。

王千源的表演就不用多说了，功底在哪儿了，想低调，实力不允许

节奏快才是王道

《在劫难逃》通过结构性穿越手法，很好地解决了“如何讲”问题，所产生的最直接的红利是：叙事节奏异常明快。

在我们的美学教育中，对叙事节奏缺乏足够重视，但对当代观众来说，叙事节奏可能意味着一切——真实感是通过叙事形成的，电视剧中的“事”都是虚构，“叙”才是重点。对于悬疑剧来说，尤其如此。因为悬疑剧讲的是两个故事：犯罪的故事和破案的故事。故事量天然大于普通故事，想把这两个故事都讲好，必须情节推着人走，而不能像文艺片那样，为了塑造“人”，不惜让情节慢下来。

换言之，只有快，悬疑剧才能给观众以真实感，才会让他们觉得：这是一个真实的故事，而非是编造的。

国产悬疑剧往往忽视节奏，因为我们的文化传统太重意象性，而非具象性。

所谓“意象性”，其实就是用外部环境来表达内心感受。比如：主角出现，必然风景如画；情节转向低潮时，必然电闪雷鸣……虽然很抒情，却因创作者太居高临下，自以为拥有燮理阴阳之能，反而使观众无法进入股市。

《在劫难逃》好看，在于具象性的力量——镜头中出现一把刀，这把刀在情节中就会发挥作用，而不只是搞搞气氛。在《在劫难逃》中，看不到烟波浩渺、仙风道骨，只有器物坚硬的表面。

在《在劫难逃》中，叙事呈现出加速趋势，即情节变化越来越快，这正是结构性穿越手法带来的优势——无需再介绍案情背景、人物，特别是每次穿越回来，张海峰的信息都会增加，他能预知案情的走向，他只需拆解新困境，以及解决根本之问：赵彬彬为何如此纠缠他。

穷尽一个个案的所有可能，比大杀四方、无案不破，在叙事上，实在从容太多，只需看过《在劫难逃》三集，必然会被它的节奏所打动，大呼过瘾。

必须说，鹿晗的表演太出彩了，他以不同的形象出场，每个都到位，成名演员能接受这样的挑战，甘心做配角，实在让人敬佩。

这部剧站在了三位巨人肩上

在《在劫难逃》中，结构性穿越手法还产生了另外一个红利，就是给人物塑造带来更多空间。

一般来说，悬疑剧最易落入人设黑白分明的窠臼中，只能塑造“扁平人物”，很难呈现“圆形人物”。“扁平人物”与“圆形人物”是著名作家福斯特在《小说面面观》中提出的概念，所谓“扁平人物”，指“某种单一色彩或特质”的人物，即漫画式人物，其优点是便于记忆，但更适合戏剧。至于“圆形人物”，则具有多面性、复杂性，他们有丰富的内心世界，很难用一个词来概括。

在很长时期，人们认为类型影视剧只应塑造“扁平人物”，所以“扁平人物”又被称为“类型人物”。悬疑剧尤其如此，因它对叙事节奏要求太高，人物只是情节的一个因素，而不能相反。

然而，《在劫难逃》中的张海峰与赵彬彬都带有“圆形人物”的色彩：

张海峰屡战屡败，他不是英雄，他是被赵彬彬拉入案情的，他依然无法摆脱曾经的折磨，所以他与老同事间合作不默契，经常沉入自己的天地中。

赵彬彬也不是传统意义上的坏人，他衣着楚楚，相貌阳光，他并不老谋深算，甚至会被乔昕打晕，却能几次笑在最后。他所怀的怨恨如此之大，与他的经历、形象很难匹配。

然而，《在劫难逃》也给演员设置了巨大困难：毕竟不是人人能演好“圆形人物”的。好在，王千源与鹿晗的表现堪称精彩，尤其是鹿晗，一改习惯的表演风格。在《在劫难逃》中，观众将看到一个完全不同的鹿晗，一个让人敬重的、会演戏的鹿晗。

穿越人人会，但如何把穿越玩好，《在劫难逃》这个原创故事在一定程度上创造了一个典范。这个典范不是凭空想出来的，而是站在加缪、阿兰·罗伯—葛里耶、福斯特的肩膀上，厚积薄发而成。从一部悬疑剧中，品味出人文精神，这可能正是《在劫难逃》魅力所在。

我其实是因为鹿晗粉丝+木鱼+小片片说大片三者强推才硬生生看完的。

结局来个这个，真的像是吃了坨💩

一开始看到第五集的时候我就觉得不对劲，因为剧情推进的很不合理，即使看到第三集我还不太明白几个主人公的逻辑关系。觉得这个剧情的水平不值得那么多up强推。 但由于木鱼和片片两个up那么强力推荐，我一直觉得是自己的问题。直到看了结局才觉得可能是这俩up出了问题。

看看最后影视up们对这个片子的评价是什么吧。结局都这样了应该圆不了了。硬圆的不是怕被粉丝喷就是拿了钱8。

接下来说一下剧情的几个重大的问题

第一，张海峰第一次复活后，天台和赵彬彬飙对手戏的那场戏里，付吉亮被赵海峰从天台上推下去刚刚好落在气垫上。excuse me？赵彬彬为了确保张海峰没有警察跟踪没有市交通要道上安装（破解）摄像头，怎么可能忘了在和平大厦楼下可以说最危险的地方安装（破解）摄像头？

第二，张海峰二次复活后，朵朵看到UFO（有人说是无人机）后，不停乔欣的叮嘱追飞碟。而且追着追着，没有其他人推，自己竟然能掉下山崖。这里就是对剧情的强行推进，和丧尸片尸潮来了，主角团藏起来，可孩子非要哭一声把丧失都招过来一样。都是极为低级的剧情推进手段。

第三，赵彬彬前后性格反差太大。2017年的赵彬彬是一个“隐忍，克制，但又心怀善念的杀手”，而2019年的赵彬彬则是一个“张扬，不择手段的冷血变态杀人魔”但剧情对于赵彬彬性格变化的部分没有给到丝毫伏笔。第十集刘雨奇对赵彬彬说出的那句：“如果我换成你，做了同样的事，他爱的还是我。”我一度以为赵彬彬和刘雨奇在重生之后进行了魂穿，或者说2019年那个疯狂的赵彬彬身体里住着的其实是刘雨奇的灵魂。

其实我觉得编剧在剧情后半部分把赵彬彬刻意的美化，就是为了把人物形象塑造的更立体。可惜用力过猛，忘记塑造赵彬彬身为“杀人者”冷血的一面。

最后想说最烂的就是结局，我想说编剧只要能给个自圆其说的结局，把前面挖的坑填一半，基本的逻辑只要能顺下来，评分不会低，因为这个题材在国内太少见了。

当然，这个还得另起一行吐槽

首先，这个“记忆实验”的结局一定是编剧挖的坑太多填补不上才写出来的。而绝不像网传的“为了过审”，因为前面埋的疑似是伏笔的地方在后续剧情都没有找到能够对应的点

（为过审而删减剧情的典型是同栏目下的《非常目击》，其中剧情前半段埋的伏笔，在剧情后半段大多都有呼应。但整体剧情混乱，剧情推进一半会冒出来一个前面没有提过的设定，有兴趣可以对比看一下）

其次，看到最后记忆实验部分我就像是吃了💩一样。虽然“记忆实验”的结局可以解决一切剧情的bug（遇事不决，量子力学hhh），但也让故事丧失了最大的卖点——悬疑。这部片子可以说就是一个包裹着悬疑外衣的科幻片。如果导演把“记忆实验”的设定放在开头就告诉观众，并用这个设定讲好一个宿命论的故事，口碑一定会比现在好很多。

悬疑类影视作品的主要受众，一定是所有类型影视作品的受众中对剧情的细节，严谨性，逻辑性最为挑剔的一群人。既然演员和剧组选了这样一个类型的片子，就要做好一旦拍的不好，就会被喷的很惨的准备，连控评都不管用。

最后问一个我百思不得其解的问题：“第九集中乔欣和多多到底是谁杀的？”

就剧情的合理性来说一定是赵彬彬杀的，因为如果是刘雨奇杀的，那么只要刘雨奇把这件事说出来，孙晓萌就可以理解刘雨奇。也不会手刃亲夫了。

可赵彬彬并没作案时间，照剧情交代，朵朵与乔欣死亡时，正是赵彬彬做手术的时间。

所以只能归结成孙晓萌杀了乔欣和朵朵，但这又和孙晓萌的人设不符（她是怎么弄来挖掘机和高科技远程操控的ipad呢）

合理探讨，不说演技，只聊剧情。

顺便劝劝某家粉丝，我对鹿晗的好感度不错，人帅，综艺感不错，唱跳也好。但我在播出了6集的时候，提出来剧情有问题，却被按头成黑粉，心里挺不舒服的。我们很多人不喜欢的不是鹿晗，而是你们这些无脑吹的粉丝。

高开低走的年度大戏

第11集：结尾说孙晓萌的父亲孙晨陷入时间轮回无法自拔，我一看，诶呦喂有内味儿了，激动的搓搓手，广电总局放手就给我一个耳光🤬

刘雨奇变旁白

结果，第12集:结尾画风一转，说这是记忆实验？？wtf？你就给我看这个？一会说陷入时间轮回但急死你也不解释，一会就啪啪打自己的脸，说这是记忆实验？！

刘羽奇变记忆大师？

大结局：男主回到自己的记忆里，2004年，先安抚了女主，同时收养了男主。请问这有什么意义？自己的记忆咋改变有什么意义？只要他回去现实，一样悲剧都发生了。难不成这是意淫治ptsd大法？

男主收养了彬彬

男主安抚孙晓萌

《在劫难逃》大结局播出后，评分从7分多掉到了6分多，整整降了1分。

看了大结局，感觉就像看了一篇一个小学生写的关于四维空间的科幻小说，就像看了一部耐飞科幻片——概念很高，但执行力很低。

并不代表你的概念很高能（更何况《在劫难逃》的概念也并不是多高能），拍出来的电影就一定是神作，上面那几部耐飞科幻片都是很典型的例子，你看完会发现它们的题材都很好，可惜都拍得很烂。

就好比有个导演有一天看了《源代码》，于是他也去拍了一部类似的电影，叫做《逆时营救》。

他以为这部电影会成为第二个《源代码》，结果评分只有4.8，这让他百思不得其解。

这就叫“高概念，低执行”。

剧

透

分

割

线

《在劫难逃》的bug真的太多了，比如前3集的赵彬彬（2019年）和后9集的赵彬彬（2017年）完全就是两个不同的人。

观众很期待最后揭晓谜底，2017年到底发生了怎样一件事，对赵彬彬造成了巨大的影响，让他直接变了一个人。

遗憾的是这一幕并没有出现。

导演挖了个坑，但是最后不填了。

有人说2019年的时候孙晓萌死了，所以赵彬彬疯了。

至于为什么第3集出现了孙晓萌，这是因为第1集是现实，第3集是虚拟现实，现实中的2019年孙晓萌的确死了。

姑且假设这个说法是对的，但是为什么直到最后也没有讲孙晓萌是怎么死的？

既然你挖了坑，就要填坑，不能什么都让观众自己去猜。

第二个槽点，是整部剧最受关注的角色赵彬彬的结局。

你猜过他会被法律制裁，也可能会再次杀了张海峰，甚至可能改邪归正，但你万万没想到他跳海了。

感觉像是导演也不知道该怎么拍了，不知道该让他被抓，还是再次得逞，还是洗心革面，干脆就这三个都不选，让他自杀吧。

赵彬彬最开始是疯癫狂妄的大反派，演到一半变成了救死扶伤还愿意为病人垫医药费的医生，直到最后警方也没抓到他，而是他选择了自杀。

本以为赵彬彬会是一个形象很丰满的反派，然而在最后变成了一个工具人。

虽然赵彬彬不一定真的死了，也许第2季还会出现，但也不能改变他变成了一个工具人的事实。

而主角张海峰同样在最后成了工具人。

就在案情即将水落石出的时候，他却放弃了查案，选择了辞职。

观众看这部剧不就是为了看张海峰怎么将凶手缉拿归案的吗，结果演到最后你跟我说他放弃了？

主角放弃查案，大反派自杀，两个最重要的角色都以最草率的结局告终，这种处理方式简直让人像吞了苍蝇一样难受。

当然，看到最后我们会发现孙晓萌才是最大的幕后黑手。

但是孙晓萌的剧情仍然存在很大问题。

最关键的问题是，她的作案动机全部都是她自己讲出来的，还有的是刘雨奇讲出来的，而不是警方查出来的——这是悬疑片的大忌。

一部悬疑片，最后是反派自己把谜底讲出来的，这说明主角太失败了。

正常的电影、电视剧都是先把主角拍得很聪明，结果还总是被反派玩得团团转，从而展现反派更聪明。

而这部剧是先把主角拍得很蠢，从而衬托出反派很厉害。

孙晓萌作为幕后黑手，她一直将自己阴暗的一面隐藏得很好，对外展示出温柔乖巧的样子。

如此心思缜密的人，怎么会面对警方的审讯突然就崩溃了？显然不合理。

她正常的反应应该是打死也不说，反正你们没证据，甚至你们连我为什么要杀张海峰都不知道。

我什么都不说，你们自己去查吧。查不出来只能把我放了，查出来了我再说也不迟。

孙晓萌的作案动机真的有那么复杂吗？以至于一群警察查了12集都没查出来，还是别人自己讲出来的。

你还以为她的作案动机有多么多么高能，结果看到最后你会发现也不过如此嘛。

看完最后一集再回过头来看前几集，你会发现警方明明很容易就能查出赵彬彬、孙晓萌、张海峰的关系，可他们集体智商下线，被这么简单的问题困扰了那么久。

赵敏明明很快就查到孙晓萌的父亲孙晨以前在十方化工厂工作，查到孙晨以前被李澜诬陷过，以及孙晨死于一场车祸，张海峰也和这件事有关。

就是这么简单的案件，足足讲了12集才破案。

现在很多电视剧是每4集一个案子，我都嫌拖沓，你这是什么惊天地泣鬼神的案子，要讲12集？

但凡警方早一点查孙晓萌，分分钟就把案子破了，但他们就是不查孙晓萌，一定要等到大结局才查她。

案件虽然告破了，但是孙晓萌杀张海峰的动机仍然很牵强。

李澜诬陷张海峰，杜朝阳和付吉亮也和这件事有关，孙晓萌想杀他们我都能理解，但我无法理解孙晓萌为什么想杀张海峰。

不知道孙晨出车祸那段有没有被改过，我们不知道原来的剧情是什么样子，至少现在的版本是弧光科技的人撞了孙晨的车，将孙晨的车撞到了铁轨上，最终导致孙晨被撞死，而张海峰当时是想去救孙晨，但是没来得及。

所以弧光科技才是罪魁祸首，孙晓萌真正该报复的应该是弧光科技，而不是张海峰。

为什么她和赵彬彬这么多年来一直在为杀了张海峰而做准备，却从来不去找弧光科技报仇？

我们想象一下孙晨出车祸后的情形。

孙晓萌看见有个人在追孙晨，在她看来就是这个人害死了孙晨。

现在她想杀了这个人报仇。

那么，她怎么才能知道这个人是谁？

孙晨被撞死后，不可能说张海峰和孙晓萌立马就各回各家了。

张海峰作为当事人，他不能走。

孙晓萌则是死者的家属，她也不会走。

警方肯定会找张海峰录笔供，也会和孙晓萌交流，甚至张海峰可能会亲自和孙晓萌解释这件事。

当然，推卸责任不是张海峰的作风，但至少他可以将前因后果完整地讲给孙晓萌听，至于孙晓萌原不原谅她由她自己决定。

也许那个时候孙晓萌会恨张海峰，但她长大后会明白这件事不是张海峰的错。

退一万步说，上面这一切都没有发生，孙晨死后孙晓萌马上就走了，警方没有和她沟通，张海峰本人也没有和她沟通，她不知道张海峰为什么要追她父亲，她就是觉得是张海峰杀了她父亲。

那么她肯定会去查张海峰是谁，因为她只记得这个人长什么样子，对于他的姓名、职业等信息一概不知。

既然她都能查到这个人叫张海峰，是一名警察，说明她的查案能力很强，起码比查了12集都查不出真相的那帮警察强多了。

她的查案能力这么强，她就能查到张海峰为什么要追孙晨，就能查到张海峰当时是想救孙晨，罪魁祸首是弧光科技，她真正该报仇的对象是弧光科技。

所以孙晓萌想杀张海峰的动机太牵强了，完全立不住脚。

感觉就是拍到最后圆不回来了，那就强行给孙晓萌安排一个杀人动机吧，我才不管合不合理，反正她就是想杀张海峰。

整部剧最大的谜团就是赵彬彬和孙晓萌为什么想杀张海峰，铺垫了整整11集才揭晓谜底，结果这个谜底这么水。

这感觉就像在看《走近科学》，前面是各种故弄玄虚，结果最后真相那么简单。

就像王小波说的：

大山临盆，天为之崩，地为之裂，日月星辰，为之无光。房倒屋塌，烟尘滚滚，天下生灵死伤无数……最后生下了一只耗子。

还有孙晓萌和刘雨奇的关系也是满满的槽点。

刘雨奇知道孙晓萌的一切，他想让孙晓萌放下报仇的执念，所以提出带着孙晓萌离开这里。

孙晓萌不同意，因为她离不开赵彬彬，最重要的是她还没有报仇。

孙晓萌和赵彬彬是两情相悦，而且他们之间有秘密，孙晓萌还不想让别人知道她的秘密，那她当初为什么要接受刘雨奇呢？

所以刘雨奇这个人从头到尾就是多余的。

你无法理解孙晓萌为什么接受刘雨奇，同样无法理解刘雨奇为什么那么爱孙晓萌，甚至愿意为了孙晓萌放弃一切。

他到底看中了孙晓萌哪一点？到底是哪一点让他被孙晓萌迷得神魂颠倒？

刘雨奇说他知道了孙晓萌的秘密，孙晓萌感觉事情败露，于是捅了刘雨奇一刀。

这一刀本来是不致命的，结果刘雨奇居然抓住孙晓萌的手把刀插到更深的地方，从而自杀。

他为什么要自杀？

既然他那么爱孙晓萌，那他有没有想过，他死了以后，如果孙晓萌报警说她误杀了刘雨奇，警方会相信她吗？

如果孙晓萌不报警，而是将他的尸体处理了，那孙晓萌就是犯罪了。先不说她和赵彬彬杀的其它人，就单单是她毁尸灭迹这一点就够她坐几年牢了，说不定还是死刑。

如果刘雨奇真的爱孙晓萌，他在自杀的时候就该叫孙晓萌拿出手机录像，他对着镜头说“我是自杀的”，说完再死。

而且刘雨奇完全不用死的，他只要告诉孙晓萌，他就是一个舔狗，他为了孙晓萌什么都愿意干，他不会揭发孙晓萌，也不会揭发赵彬彬，还愿意把他俩干的所有事都揽在自己身上，可能孙晓萌就不会捅他这一刀了。

被刀捅也是死，顶罪也是死，倒不如去顶罪，用自己的命换取女神的清白。

我还天真地以为孙晓萌接受刘雨奇是想找个替死鬼，等刘雨奇替她和赵彬彬顶罪后，她就继承了刘雨奇的财产，从此和赵彬彬过上了幸福的生活。

但是剧情并不是这样的，孙晓萌并没有忽悠刘雨奇替她顶罪，而是捅了他一刀。

不仅是刘雨奇的行为很荒谬，孙晓萌的反应同样很荒谬。

刘雨奇自杀的时候，孙晓萌竟然表现出很震惊的样子，然后很伤心地哭了出来。

既然他死你这么伤心，之前你又为什么要捅他呢？

意思是你单纯只是想捅他一刀，但又不想杀了他？那你到底是想干什么？

大结局还有个大反转，现在不是2019年，也不是2017年，而是21世纪30年代。

刘雨奇还有一个身份，他进行了一项关于记忆的研究，可以让人回到记忆中寻找治愈伤口的可能，可以给志愿者提供重来的机会，用修复后的记忆来治愈他们的痛苦。

而张海峰就是实验的第一批志愿者。

换言之，这整整1季的故事都是虚构的，都发生在刘雨奇的大脑里。

还有人吹这个设定很高能，这个设定难道不是早就被好莱坞拍烂了吗？

什么《源代码》、《全面回忆》、《盗梦空间》、《黑客帝国》、《移魂都市》、《异次元骇客》……各种花样都被拍遍了。

不说好莱坞，就是国内也早就有人拍过了，《记忆大师》的完成度比《在劫难逃》高多了。

《在劫难逃》抛开“记忆研究”的概念，整部剧就是个故弄玄虚、虎头蛇尾的烂尾剧。

你不能说整个故事都是张海峰想象的，所以就可以没头没尾。

上面所说的那几部电影，都是在讲一个完整的故事的基础上引出一个高科技概念。

比如《源代码》，男主角不仅破了案子，找到了罪犯，还找到了真爱，皆大欢喜。

抛开男主角不断读取存档把游戏打通关的设定，是一个很完整的故事。

同样的，你也不能说还有第2季，所以第1季就只挖坑不填坑。

美剧也是一季一季的出，但每部美剧第1季都是完整的故事，不会说你看了一整季了看得云里雾里的，好像什么都讲了，又好像什么都没讲。

如果说拍整整12集就是为了引出最后的“记忆研究”，那只能说这部剧很失败，因为看到最后再回过头去，你会发现前11集至少有一半都是废戏，起不到任何推动剧情的作用，也和“记忆研究”毫无关系。

所以第1季就是第2季的加长版预告片。

但就算你是加长版预告片，你也要把这部“预告片”拍好吧。

就好比《指环王1》和《指环王2》都是《指环王3》的加长版预告片，但导演并没有因此就降低标准，仍然把《指环王1》和《指环王2》拍得很好，抛开《指环王3》单独看《指环王1》和《指环王2》也是很优秀的作品。

如果《在劫难逃》剧情紧凑点，将整个故事浓缩在3集之内，在第3集就揭晓“记忆研究”，剩下的9集讲揭晓记忆研究后的故事，这样安排就会更合理。

甚至你可以像《黑镜》一样1集就讲完，而不是用11集讲一堆没用的东西，最后给你来个自以为很高能其实早就被好莱坞拍烂了的大反转。

导演还说不可能一下做到特别完美，他相信一季比一季好。

我反倒觉得电视剧大部分都是一季比一季差。

也有一季比一季好的，但那是极少数。

因为导演往往在第1季就把所有灵感都拍出来了，拍第2季的时候没有那么多灵感了，质量相比第一季就会有所下降。

导演还说第1季藏了很多东西，第2季会有一个更意想不到的状况。

恕我直言，第1季拍成这个样子，我不信第2季突然就能逆袭了。

如果说《在劫难逃》第1季就是导演全力以赴的结果，结果还拍得这么平庸，那第2季也注定不会有多好，说不定比第1季还差。

我一直以来都比较关注《在劫难逃》，一方面，《十日游戏》、《隐秘的角落》已然将爱奇艺“迷雾剧场”一炮打响，它们让人坚信，这个系列接下来的作品会有很多惊喜。另一方面，演员阵容也让人比较感兴趣，王千源、吴越、齐溪都是我非常喜欢的实力派演员，他们与鹿晗又会碰撞出怎样的火花呢？这也是令人好奇且期待的。

目前看来，《在劫难逃》有很多让我颇感惊喜的地方。

首先，《在劫难逃》在观感上很有电影质感，镜头语言、配乐都很有电影感。节奏也非常快，基本上第一集，就将人物的矛盾冲突介绍得非常清晰，并成功地吊起了观众的胃口。这一集简单概括起来就是，一个叫赵彬彬的年轻人，“碰瓷”一个因为女儿意外去世心理遭受重创从而休假开餐馆的警察。为了达到目的，在一集里，他就制造了三起命案，而且每一起案子都是针对张海峰。这就埋下了一条线索：赵彬彬和张海峰之间，究竟什么仇什么怨？

节奏快，不仅体现在故事的讲述上不拖泥带水，更体现在凝练、简洁，而又悬念十足的细节刻画。例如第一集一开场，在张海峰的面馆里，就有一个人在手指头上涂指甲油，这不禁令人后背一凉，这个人，恐怕要干坏事了，毕竟，正常人，谁会把指甲油涂抹在手指上而不是指甲上呢？果不其然，接下来，这个人偷走了面馆老板张海峰的一把刀，在某个车库里杀死了一个中年女性。这时，就不难理解这个人为什么要涂指甲油了——为了避免在刀具上留下指纹。

类似的细节很小，镜头停留的时间也较为短暂，但用处却很大，它不仅制造了悬念，为之后的剧情做了铺垫，同时也塑造了人物的性格，这个细节，表明反派赵彬彬是个心思缜密的人，而他同时又胆大包天到令人咂舌，杀人不自己备刀，却要在一个休假的警察的饭馆里偷刀，一般的人，绝对干不出这事儿！当然了，这又是另一个悬念。

而我最喜欢的，其实还是这部剧的剧情设定，看到第一集结尾，乃至于第二集之前，我都以为这只是一部顺序推进的悬疑剧，但令人没想到的是，当赵彬彬在和平大厦上引爆一枚早已预埋的炸弹后，张海峰又从饭馆的椅子上弹了起来。这才算明白过来，这是一部悬疑剧，或者说，是一部具有时间循环元素的剧。

其实，时间循环的电影并不少见，比如经典的《恐怖游轮》，再比如前两年的《忌日快乐》，而今年上半年刷屏的《想见你》也算是这一类型，只不过国产悬疑剧用这一元素，还是比较鲜见的（《想见你》应该算是爱情剧，不在此列）。某种意义上而言，《在劫难逃》是国产悬疑类型剧的一次大胆的尝试和突破，因为悬疑剧玩“穿越“，相对来说比较难。而《在劫难逃》呈现出的结果是，玩得挺引人入胜。

这部剧的魅力在于两个方面，一个是穿越到过去，究竟能不能改变未来，说白了，这是一个不断“试错“的过程，有些事儿，你经历了一遍，导致了某种不好的结果，那么你如果有机会再经历一次，你会做怎样的选择，又将如何改变结局呢？我们都知道，人生是不可能重来的，但我们也无数次想过，假如人生可以重来，人生轨迹是不是会不一样呢？在知道人生”剧本“的前提下，我们是否能逆天改命呢？《在劫难逃》所探讨的，就是这个有趣的话题。

另一方面，这部剧的在悬念设置上有一定的便利性，它在最开始的时候，也许只需要抛出一个结果，而随着一次次的穿越，去交代人物的过去或未来，就像剥洋葱一样，你随着剧情推进一层层剥，最后才能接近那个真相，而你在剥开下一层之前，永远是充满期待感的。

赵彬彬对于张海峰而言，像是那个无形却又无处不在的命运之手，它设置了一个又一个圈套，就等着张海峰去钻，而对于张海峰而言，比较有利的是，他可以“复活“，尝试去改变之前遭遇的一切，这种感觉，也像是两个技艺卓越的棋手对弈，他们之间的博弈是紧张刺激的。就像张海峰第一次被炸死后，又在自己的饭馆醒来，他便意识到接下来要发生什么，于是去厨房看了一下自己的刀，可是当他走出厨房时，赵彬彬就从他身后进入了厨房，他试图从刀上去修正上一次的失误，结果失败了。

当他发现自己的刀丢了之后，立即奔赴车库，可是当他赶到时，第一次死去的那个人，却没有被已经被杀了，而他去追逐凶手，凶手故意跟他玩了会儿猫鼠游戏后逃之夭夭。当他回到案发现场时，却被误认为是杀人凶手，因为现场的凶器正是他厨房里的，由此可见，凶手之所以从他厨房里拿刀，就是为了栽赃嫁祸给他，从而吸引他的注意力。

张海峰在“复活“后一直在试图改变事情的结果，他也确实通过自己的努力，拯救了一些人，改变了部分结果，最终却还是难逃一死，凶手乘坐的救护车被炸翻，他也毫无疑问，再次被炸死。不过，纵然如此，他和赵彬彬的博弈过程，却更加精彩了，无论是马拉松活动场地下救人，还是拿着定时炸弹去引爆，都可谓万分惊险，让观众生生捏了一把汗。然而，当张海峰从和平大厦的楼顶成功解救了前妻后，所有人为他松了口气时，却又在救护车里被炸死，这又十分出人意料。这种预设了结果，而后又来个出其不意的反转的剧情设置，使得观众在观剧的时候神经一直紧绷，并且能不断看到惊喜。

在张海峰“复活“后，剧情也在进一步展开，第一集我们知道的几个关键点是，张海峰曾经是警察，他女儿死于意外，他女儿的死和他太忙有关联，他女儿去世后，他和妻子离婚了，而后，他开了饭馆，而生活过得非常颓废。赵彬彬和他的关系是未知的，而当张海峰”复活“后，查到了赵彬彬的工作地点、职业、家庭住址等个人信息，和赵彬彬的对话中，另一个谜团也解开了，就是他的女儿朵朵确实不是死于意外，而是因为目睹了赵彬彬杀人。

这些只是明面上的信息，其实还有隐藏信息，第三集末尾，赵彬彬说了一句话，他问：”你觉得这一次，我还能再杀了你吗？“而后，他应该是引爆了救护车上的炸弹，炸死了张海峰。从这个细节可以看出，这一在张海峰看来算是逃出生天的结果，其实赵彬彬应该早在预料中，所以一早安装了炸弹。第二是，赵彬彬无论做什么，其最终目的，就是要张海峰的命，很可能，还有他同事的命。

这就又回到了最初的问题，赵彬彬和张海峰之间，究竟有着怎样不共戴天的仇怨呢？这应该是贯穿始终的一条线索。

说到演员的演技，我只能说毋庸置疑的好，尤其是王千源，无论是在《绑架吾先生》里演绑匪，在《八佰》里演老兵油子，还是在《在劫难逃》里演警察，都毫无违和，他是那种可正可邪，演什么就让你相信什么的演员。当他在饭馆吊儿郎当地做生意，茫然和沧桑的眼神，就让你相信，他是给很有故事的男人。当他在家里的沙发里抽烟，满屋的瓶瓶罐罐和他颓然的眼神，也让你知道，他是个早已丧失了生活热情的人。但当他开始拯救自己老婆，追逐赵彬彬时，你便也知道，他确实也是一名非常优秀的警察。

吴越在这部剧中也贡献了非常出色的演技，尤其是张海峰派人保护她，跟丢后，张海峰亲自去找她，提醒她注意安全，她的那段内心独白和哭戏，实在是令人动容。

从目前已经更新的剧情来看，《在劫难逃》对我而言，是非常有吸引力的，无论演员的表演，节奏，还是悬念设置，都令人惊艳。紧张刺激它毫无疑问是做到了，而对于命运是否可以改写的探讨，也让其不乏深度。

最终的结果，我现在极其好奇，张海峰在与赵彬彬的博弈中能活下去吗？人，如果能重活一次，能改写自己的命运吗？

如果带着这样的思考去看这部剧，你也会发现，它非常有趣。

在看之前，你很难想象《在劫难逃》会是一部怎样的作品。

一方面，“时间循环”的设定，过去、现在与未来交叉，流量小生饰演反派……它有着许多充满噱头的大胆操作。另一方面，成色精致的预告，靠谱的导演，靠谱的男主，还有一众演技派配角，有着非常靠谱的“基本盘”。

而在看完前四集后，我心里已经有了答案，《在劫难逃》就是一部大胆而新奇，却又踏实讲故事的好剧。

剧情不算复杂，简单概括便是一个名叫赵彬彬的男人，利用犯下连环杀人案的方式引来刑警队长张海峰的注意。他绑架了张海峰的前妻，对张海峰过往的痛苦经历了如指掌。为了保护前妻，也为了弄清真相，张海峰一步步走入了一桩时间迷局当中。

时间循环，是《在劫难逃》最为独特的一点。在第一集最后，张海峰与赵彬彬天台对决，他没能挽救前妻的性命，自己也被子弹射中胸口。可下一秒，他却醒在了自己开的面馆里，他回到了前一天……

“时间循环”这个题材，很多影视作品都玩过，但《在劫难逃》仍然找到了它自己的切入角度：这不再是一个人的舞台，而是两个人的战场。

在同题材故事里，主角要么有一个时时刻刻追杀它的凶手，要么处在一个时间固定的循环结构中，核心冲突是自己和自己的对抗，找到切入口打破困境，是“逃”。但张海峰却情况不同，他是“追”，在一次次的重复经历中调查赵彬彬的身份，解救受害者，试图通过一次次回溯过去得来的线索拼凑出案件的全貌。

将“时间循环”与刑侦题材相结合，不得不说是个很新奇的尝试。而主角境遇的大胆改变，也让故事有了与以往作品截然不同的新形式。因为再经历一次过去，张海峰拥有普通警察无法比拟的优势，调查身份行踪，保护受害人，甚至自己一个行为的轻微差异，就能影响案情走向不同。这让剧情发展变得难以预料，充满可能。

比如在第三集中，第一次醒来的张海峰赶到凶案现场，对还没来得及逃走的赵彬彬展开了一场追捕，虽然没能抓住，却影响了他的作案步骤。最终没有像原定原定计划那样直接杀死付吉亮，而是把他扔在了下水道里用炸弹绑住，让张海峰得以争取到时间将对方救下。

甚至他还能阻止案件发生，赵彬彬“又一次”绑架了张海峰的前妻乔昕，威胁他带着另一名谋杀对象他见面。但已经上过一次当的张海峰没有听话，他一边假意听从赵彬彬指使，一边吩咐同事在和平大厦放置救生设备和狙击手，最终不但解救所有人质，还将其拿下。

等等，这么看张海峰岂不是成了挂逼？原则上说是这样，他因已经经历过而拥有全知视角，所以赵彬彬怎么想怎么做他早就已了如指掌，但编剧岂能容许故事变得这么无聊？

于是有意思的的事情就发生了，在救护车里，赵彬彬突然看着张海峰说道“你觉得我能再杀你一次吗？”

张海峰愣了，也说“你觉得你能再杀我一次吗？”

赵彬彬微微一笑“能。”紧接着救护车爆炸，两人双双死亡。

张海峰再次循环醒来，时间却跑到了两年以前，在女儿“曾经”遇险的山上，他又一次见到了赵彬彬，第四集也在此戛然而止。

这时候问题可就多了：赵彬彬是如何得知张海峰在时间循环当中的？为什么会再次出现时间循环？张海峰在两年前看到的，是两年前还是两年后的赵彬彬？

在此我做出一个大胆假设：赵彬彬很可能也处在循环当中，他让两人再次死亡，是为了给自己再创造一次作案机会。

这样便解释了很多问题，为什么他会在救护车上对张海峰说出那样的话，为什么早在与张海峰见面前就认识张海峰，也许赵彬彬自己也处于一个时间循环，甚至要远在张海峰的循环开启之前便已运转。

想象一下后面的情节，那可就刺激了，已经知道张海峰会如何阻止自己的赵彬彬升级了作案手法，而张海峰也只能被迫再升级自己阻止他犯罪的计谋，两人在循环中不断斗智斗勇……这前四集，怕只是开胃菜。

不过话说回来，即便这一部分我猜对了，围绕赵彬彬这个角色还是有太多迷题等待解决，他为什么会死磕张海峰？为什么要杀人？他救下了朵朵，会不会代表他其实也有善良的一面？这些问题背后，想必也会是一段令人吃惊的往事。

事实上，本片的人物塑造恰恰是吸引我的另一个看点。第二次时间循环，张海峰到了两年前，当他打开家门，看到前妻尚在家中，看到女儿“死而复生”，一把搂住，表情满是不舍和爱意，堪称前四集最大泪点。

当然，好的人物也脱不开演员的优秀，王千源自不必说，他的角色表演难度很高，张海峰是一名隐忍克制的警察队长，脸上不能有太明显的喜怒哀乐，可光靠微表情和眼神就把情绪传递的淋漓尽致。吴越同样水准之上，在家门前谈论女儿时无法忍住的哭泣和崩溃，令屏幕前的我都有些泪水打转。

鹿晗的表现也令我惊喜，十分合格地完成了反派塑造，无害的外在形象与赵彬彬充满心计的性格也形成了强烈反差。

故事接下来会如何发展，我无从得知，张海峰能拯救自己的妻女吗？或者会被赵彬彬摧毁？赵彬彬身上又发生过什么故事？一切，只能等后续的剧情给我们答案。