乔家大院

剧里有个秀才叫孙茂才，曾经落魄为乞丐，是乔家家收留了他，后来他成为乔家生意的中流砥柱，几乎就是乔家的“二当家”。 但孙茂才后来私欲膨胀，又被桥家赶出去，万般无奈之下，他投靠钱家。钱家东家对孙茂才说:不是你成就了乔家，而是乔家成就了你。 其实孙茂才并非等闲之辈，学识渊博，见解犀利，只不过怀才不遇。当时乔家生意面临崩盘，而且墙倒众人推，孙茂才明明知道乔家危在旦夕，仍然主动登门投靠，向乔家提出翻盘计划，让乔家展开了自救并且最后终于转危为安。可见孙茂才是有才能的，不然乔家在风雨飘摇之际，也不会收留一个酒囊饭袋。在乔家“少当家”乔致庸艰难重振家业的过程中，孙茂才与乔致庸患难与共，下江南、赴蒙古，直言忠告、出谋划策，在乔家成功振兴家业过程中功不可没，是乔家的智库。 事物总具有两面性，从一方面来说，是乔家给了孙茂才一个施展才华的舞台，如果从这个意义上说，如果当年乔家没有孙茂才，家业能否中兴，照剧中情节来看，那就悬了，这个意义上说，却是孙茂才成就了乔家。

已经记不起多少次被《乔家大院》这个剧感动，反反复复看，总也看不够。赵季平老师的配乐悠扬浑厚、格外牵扯人心，由此，山西祁县的那些久远故事像风中丝线一样柔棉，时刻缠绕着我的思路，DVD将百年前的影像清晰再现如旧梦，以致于分不清自己的前生是否与之有关，可见编剧和导演多么厉害。 如果一个男人不能那样去‘劈腿’，那么他不值得女人用一生去恨。这是晋商乔致庸给我留下最深刻的记忆。 乔致庸有才，身处乱世、卓尔不群。当乔家遇难而唯一出路是在千金陆玉菡和初恋江雪瑛这两个女人之间作出艰难抉择时，考验一个男人的试卷才真正开启。 要爱情？还是要山西削面？乔致庸最终选择了后者。 早年间，当江雪瑛情意绵绵穿上一件亲手缝制的大红色锦缎嫁衣时，古朴的圆镜中却映出一个内心纠结的乔致庸。 多年后，当江雪瑛在天牢下面亲眼目睹乔致庸伸出血手捧雨水喝时，内心累积的仇恨像一堵残壁徒然倒塌。那个雷雨之夜，江雪瑛的耳边只有乔致庸呼唤她的声音。 爱之深恨之切，江雪瑛的前半生是想尽一切办法让乔致庸体会她的痛苦，却用后半生时间吃斋念佛、默默支持乔致庸也真正懂得了乔致庸。 前半生是一座坟，后半生是一间庙。 乔致庸用王维的《秋夜曲》做银票密字：“桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归”。一首诗是江雪瑛一生的写照。 失去江雪瑛的几十年漫长岁月里，是陆玉菡填补了乔致庸的平生所缺：银子，关怀，性爱，家庭，事业。 陆玉菡的生命意义就是为了这个男人而不断给予、给予、再给予。给予就是成全她自己。一份爱那么实在、那么妥贴，令人动容。 花甲之年，陆玉菡终于倒在给乔致庸送饭的途中，即便是生命的最后一段路，她也在给予中走去。那一刻风把乔致庸的衣襟吹起，遥望静静卧着的陆玉菡，垂老的眼里饱含着感动和敬意。 也许做一个纯粹的女人并不难，一百年前的男欢女爱却成为如今都市剩女们望尘莫及的姻缘。 江雪瑛是风，陆玉菡是雨，风雨片刻将乔致庸的一生幸福撕裂开来扯为两段，如同剧中戴在江雪瑛和陆玉菡手上的两个玉环，世人永远说不情那一个更有情、那一个更有义。 乔致庸因‘劈腿’得到陆玉菡，得到那颗翡翠白菜，得到陆老丈人垂爱，得到祁县‘相与’们的人心，由此重振家业，造福茶农，货通蒙古，赈济灾民，汇通天下。这样的‘劈腿’深情厚意、这样的男人大仁大义，值得女人用一生去恨。 牺牲个人幸福来保护家人、牺牲个人幸福去拯救苍生，乔致庸一生承受了许多‘小男人’无法承受之痛。当我想到如今很多人放弃‘爱人’选择‘富人’，仅仅只是为了自己的那点私欲和物质享受，由此更加喜爱‘乔东家’的作为。 “为人之本，是胸怀天下，让天下人食有粮，穿有衣，住有房”，这是一种大爱，大爱可以春风化雨、可以落地生根。 如今多少商人可以做到大爱？多少政府官员可以做到无私呢？一百年前的晋商风采是否可以再现？一百年后的世人可以秉承可以做到吗？ 大爱情深似海，如同乔致庸给江雪瑛下跪之前，毫不犹豫说出：我这辈子对得起国家，对得起祖先，唯一对不起就是你。如同乔致庸临死前依旧努力探出手去，屏足气力帮助一只不能翻身的瓢虫。他确实做到了。

1.本剧胡玫导演作品，胡导作为一个女导演以善于拍帝王戏、男人权力争夺戏出名。《乔家大院》是晋商题材，远远不如《雍正王朝》和《汉武大帝》精彩。

2.本剧最根本的问题在于编剧不行，年代感不如《大宅门》清晰，故事节奏前面拖沓，后面又太快，最后有画足添蛇之嫌。感情戏太多，另外台词对白有些地方凌乱，就破坏了人物性格的连续性。尤其是乔致庸的台词。

3.本剧选角失误首在男主角，陈建斌不适合这个角色，这是胡导的最大失误。陈建斌用力过度，浮夸太多，有些时候和马景涛咆哮帝有一拼。

4.陈建斌失误在于自己太多的个性化，始终是任性和冲动的，没有表现出一个儒商的风貌，也没有表现出乔致庸的转变，人物影响单薄。比如第一集书生意气，参加恩科却睡着了，这样显得态度不端正，显示才华不应用这种手法表现，要知恩科三年才有一次，机会多难得。

5.背景，乔家起死回生，乔致庸岳父起了很大作用。这就是背景。娶个有钱的女人，有个有钱的岳父做靠山。且不管历史上真实情况是否如此，这样拍会削弱乔致庸这个人物，不能体现出他的能力。完全是靠女人去借钱周转。假设没有这个有钱老婆呢？那看样子乔致庸一事无成了。说到底，还是编剧太过于随意，无知。对晋商和乔致庸没有做深入研究。

6.片名叫《乔家大院》，实际上都没涉及到这个建筑的历史，这个宅院是乔致庸什么阶段大规模扩建的，都没交待。这些都是编剧的问题，整体上很乱。如果有人想看商业史，这部片不合适，那还是去看纪录片吧。

7.性，这个呢倒是很真实，乔致庸对江雪瑛很爱，但是结婚后尤其是和陆玉函上床后，态度马上开始180度改变，这就是性的力量，他只是偶尔想起雪瑛还有点愧疚罢了。新婚以后，有很多性的场面，当然了，比较隐晦。

8.平台，孙茂才在乔家发挥了才干，离开乔家过了一段落魄生活。这就是平台的力量，个人是渺小的，个人是需要依托于平台的。倪大红这个演员，有人说他面瘫，他和陈建斌可以对比，陈建斌就是用力过度，倪大红这个才是一个老戏骨。另外，孙茂才关于票号问题，说到国之利器不可以示人等一段话非常有道理，今天也是如此。再牛逼的企业家，也别想控制金融，不然会被上面搞死。孙看透了历史，是个人物。后面孙又去做官，孙的确是有才华的，问题只是最开始他太穷了，他缺乏物质力量。后面有了点积累，才华就可以得到发挥。

9.蒋勤勤真的好美，另外，好多地方和孙俪真相似。相比之下，我还是认为蒋勤勤比孙俪美。蒋勤勤在本剧是成功的，显示出手段、聪明才智、干练。女主角OK。如果没有蒋勤勤，本剧就完蛋了。

10.马伊琍演的江雪瑛，OK，演出了一个女人的悲哀与痛苦报复。

11.从新闻上看到，陈建斌本人拍本剧有很多现场改编和发挥，可惜他不是周星驰，配音也是他本人，他过于自信了，配音如果自己水平不够还是交给专业人士比较好。陈建斌没有演出乔致庸波澜壮阔的一生，始终是一个任性冲动的乔致庸。拍伙计脑袋，虽然有显示亲密，但是这么做有不尊重人的做法，比如马旬，人家都做了大掌柜了，你还拍他合适吗？不像一个大儒商。陈建斌没有那种文化底蕴，光喊着汇通天下的理想。这就好比一个初中生天天喊中华民族伟大复兴的口号一样可笑，你没那个层次，就别说那个话。

12.本剧很多配角都是很精彩的，比如铁信石、曹掌柜等等。唯独陈建斌主角失败了。我本人觉得应该请陈道明或者陈宝国，亦或是本剧中潘为严的扮演者更适合演乔致庸这个角色。

13.个人与历史，剧中乔致庸没有摆好自己的定位。

首先说明，这部电视剧，无论从摄影水平还是细节处理上，都称得上是佳作。然而我第一遍观看看到后来实在看不下去，第二次是逼着自己才看完的。

因为你可以看到，35集之前，剧情饱满，演员演技到位，摄影无可挑剔。而35集之后，也就是乔致庸出于很奇妙的同情心把刘黑七尸首偷回来之后，剧情便开始不可理喻。

首先从偷尸入狱一事而言，身为头脑精明的商人，冒着可见的风险去为当初洗劫自己的匪首收尸，出发点竟然是所谓的义字，未免太过矫情。何况，故意在朝廷严令的暴尸三日期间去偷，偷了还在为其立碑工工整整的写上刘黑七几个大字，生意上缜密的乔东家此时的表现仿佛是刻意营造剧情，就是冲着蹲大狱去的。

至于江雪瑛不顾生意，赔钱死磕乔致庸，先以死罪告发乔东家，而后又斥巨资救人；孙茂才摇身一变成为大官，反过头来为难乔家；乔在险些被朝廷砍头之后，还要借给朝廷银子，以致后来二次入狱...

虽然乱世多风云，但细想还是根本经不起推敲，全剧本许多比较丰满的人物，后来仿佛都乱了方寸冲着乔致庸去了，为了剧情而生造剧情，为了矛盾而制造矛盾，让人扼腕的同时有种出戏的感觉。

这一点，比起《大宅门》还是逊色不少，只能说整体水平还是有的，但难免会显得虎头蛇尾。